Съемка с нижней точки: ракурс «снизу вверх» позволяет персонажу выглядеть более сильным, могучим. Также называется «ракурсом героя».
Съемка с верхней точки: камера смотрит на персонажа сверху вниз, говоря о его беспомощности или незначительности.
Голландский ракурс: линия горизонта «наклонена» под углом — это символизирует недостаток чего-либо или дисбаланс — физический или психологический.
Съемка «через плечо»: может намекать на уязвимость персонажа, на которого вот-вот нападут.
Дрожание камеры, съемка с рук: может создавать ощущение смятения, нахождения в центре бурных событий, например в оживленном приемном покое больницы или на месте преступления.
11. Управляйте предысторией персонажей
Предыстория — это события, которые происходили до начала фильма: детские травмы, недавние кризисы, давние обиды, история места действия и многое-многое другое. Предыстория должна проявляться неявно, через случайные, но эффективные намеки. Например, женщина в костюме от Шанель, пришедшая на биржу труда, легко вызовет у современного зрителя мысли о недавних бурных переменах в жизни героини. Персонаж, который спрашивает: «Ты все еще любишь его?» скажет более чем достаточно об истории любви своей собеседницы. Или, например, с помощью всего одной сцены можно рассказать о давней склонности. В разгар спора мужчина набрасывается на жену, а та в ответ швыряет в него туфлей на высоком каблуке. Туфля попадает в дверь, на которой видна дюжина отпечатков от таких ударов.
Когда вам трудно развить или завершить повествование, обратитесь к предыстории: если она изложена плохо, это может бросить тень на весь кинофильм.
12. Главный герой с изъяном убедительнее идеального
Неопытные режиссеры и сценаристы иногда лишают своих главных героев каких-либо нежелательных качеств, поскольку хотят, чтобы персонаж всем нравился, а его цель казалась благородной. Впрочем, идеальный герой, которому все по плечу, заставляет зрителя ослабить внимание: если он справится с чем угодно, чего тогда беспокоиться?
Публику, как правило, очаровывают противоречия и недостатки в киноперсонажах. Все мы чего-то не выносим, не умеем и не можем, и если тем же отличаются в целом героические персонажи, это делает их еще убедительнее.
13. Антагонист главного героя идет против истины
Правда всегда на стороне «настоящего героя». Зная это, антагонист (противник) пытается ее опровергнуть. Часто бывает, что главный герой и его антагонист боятся одной и той же правды. В романтической комедии антагонист, будучи, как правило, предметом любовного интереса главного героя, пытается опровергнуть ту истину, которая связана с претворением в жизнь или даже с самим существованием любовного чувства между ними.
14. Начало — середина — конец
Разрабатываете ли вы концепцию нового сюжета или же занимаетесь монтажом — всегда ориентируйтесь на трехчастную структуру фильма.
Действие первое: покажите проблему. Покажите обыденный, привычный мир героя, затем происшествие, которое все в нем нарушает. Четко и ясно обрисуйте, что будет, если главный герой не справится с трудностью.
Действие второе: усложните проблему. Конфликт становится глубже и шире; меры, которые принимает главный герой, оказываются явно недостаточными.
Действие третье: решите проблему. События достигают неизбежной кульминации и развязки.
15. Одна страница сценария = одна минута экранного времени
Сценарий, как правило, занимает 90–120 страниц. Это приблизительно равняется фильму продолжительностью от полутора до двух часов. Комедии, фильмы ужасов, мультфильмы и семейные картины обычно бывают короче остальных в силу того, что диапазон внимания зрителя `уже, а поддерживать взрывы гомерического хохота или дрожь ужаса на протяжении полных двух часов довольно трудно. Самыми длинными бывают драмы с характерными персонажами, поскольку развертывание предыстории, раскрытие глубинной психологии и нюансов характера требуют тонкого и длительного выражения.
16. Каковы ставки в игре?
С самого начала наглядно обозначьте для зрителя, что стоит на кону, то есть что главный герой особенно ценит в своей повседневной жизни и что он потеряет, если его антагонист возьмет верх. Попытки главного героя сохранить все самое лучшее в своей жизни, отражая нападки и покушения, являются основным элементом напряжения в фильме. Когда в сюжете недостает напряжения, все дело обычно в следующем: а) плохо показано, что потеряет или приобретет главный герой, б) ставки слишком низки, в) противник главного героя не особенно опасен.
17. Придумайте осязаемый объект желаний
Поначалу цель главного героя фильма может быть абстрактной, однако по мере развития сюжета она обязана стать более конкретной. Сделайте его цель видимой, осязаемой и требующей активных действий: например, доказать свою невиновность, уничтожить злодея, разгадать тайну, приобрести какой-то предмет или знания, провести какое-то мероприятие или получить награду.
Конкретная цель, которую персонажи с самого начала считают важной, но которая в более широкой перспективе оказывается маловажной или вообще неважной, получила название «макгаффин» (его придумал Альфред Хичкок).
18. Напишите идеальное резюме своего фильма
Приготовьте короткое резюме своего фильма (выжимку на десять минут или даже меньше) — вы вручите его лично кому-нибудь из руководства киностудии. Составляя резюме:
1. Придумайте слоган, который вобрал бы основную идею вашего фильма в одно предложение. Если вы не можете этого сделать, возможно, краткая выжимка из вашего фильма вообще невозможна.
2. Укажите жанр, тональность, продолжительность и основное место действия фильма.
3. Представьте главного героя (героиню) и расскажите, что делает персонажа убедительным.
4. Бегло перескажите начало, середину и конец сценария, сделав особый акцент на эмоционально окрашенных конфликтах. Не пытайтесь пересказать все.
5. Если вы забыли что-то важное, не спешите возвращаться назад и вставлять этот эпизод, иначе ваша аудитория будет сбита с толку больше, чем если вы просто продолжите рассказ.
6. Если вы представляете сценарий комедии, не пишите, что он смешной, — сделайте его смешным.
7. Если во время вашей презентации человек из киностудии отвлечется на телефонный звонок, примите это с достоинством. Ваша главная задача — сохранить возможность возобновить контакты на случай, если на этот раз ваш сценарий отвергнут.
8. Завершите рассказ на стимулирующей мысль высокой ноте.
Это здорово пригодится вам в тот день, когда вы неожиданно встретите в лифте какого-нибудь знаменитого деятеля кино.
19. Смысл фильма прямой концепции[1] можно выразить в одном предложении
Продать идею кинофильма или телефильма — дело трудное, однако задача станет легче, если вы сумеете выразить его смысл в одном предложении. Например:
• Миллиардер, изобретатель оружия, придумал несокрушимый высокотехнологичный костюм для борьбы с террористами («Железный человек»).
• У женщины есть двадцать минут на то, чтобы собрать сто тысяч марок, иначе ее друга убьют («Беги, Лола, беги»).
• Мужчина рождается стариком и со временем молодеет, в то время как его возлюбленная стареет, как все люди («Загадочная история Бенджамина Баттона»).
• Брюзгливый синоптик просыпается все время в один и тот же день («День сурка»).
20. Введите одно сильное «но»
Для того чтобы второе действие вашего фильма разворачивалось успешно, следует ввести какое-нибудь явное ограничение — «но». «Мэйми обещает мафии доставить груз наркотиков из Колумбии в Италию, но она боится летать». Замысел без сильного «но» будет лишен напряжения, конфликта, иронии или юмора, необходимых, чтобы середина фильма не «провисла», в то время как это сильное «но» обеспечит переход ко второму действию, в котором основополагающий конфликт фильма будет высвечен естественным образом.
21. Хорошо выбранное называние скажет, о чем снят фильм
Удачно придуманное название рассказывает, о чем снят фильм: об истории, которую вы рассказываете, о задаче главного героя, об обстановке, теме или жанре, а иногда обо всем этом сразу. Сильные названия часто состоят из одного-двух слов, которые многое объясняют («Скорость», «Челюсти»), указывают на место или обстановку («Уолл-стрит», «Фарго»), предполагают опасность («Смертельное оружие», «Комната страха»). Название может интриговать («Молчание ягнят», «Загадочная история Бенджамина Баттона»), вызывать ощущение риска («Бритва», «Непристойное предложение»), тайны («Что скрывает ложь», «Подозрение») или пробуждать чувство юмора («Сорокалетний девственник», «Эйс Вентура: Розыск домашних животных»). Некоторые названия просто притягивают внимание («Карты, деньги, два ствола») или построены на игре слов (The Santa Clause — «Контракт Санта-Клауса», Legally Blonde — «Блондинка в законе»).
22. Сюжет — это события, история — это чувства и эмоции
Сюжет — это события, происходящие в фильме. История — это чувства и эмоции персонажей относительно происходящего. В фильме «Темный рыцарь» по сюжету «хороший парень против плохого» Бэтмен спасает Готэм-Сити от распоясавшегося Джокера. В основе же истории лежит нравственный кризис Бэтмена, который рискует своей репутацией ради благой цели.
23. История — это конкретные персонажи. Тема — это универсальные человеческие мотивы
Тема — это жизненная истина, которая заложена в фильме и которую зритель постигает при просмотре. Тема всегда связана с борениями и силой человеческого духа, например «честность — лучшая политика», «любви подвластно все», «каждый голос значим», «будь верен самому себе», «будь ост