Творчество
Креативность лежит в основе синхроничности.
Промежуточное пространство… это пространство, разделяющее наблюдателя и наблюдаемое; это пространство творческого акта, в результате которого появляется стихотворение или картина.
Манифестация – это творчество. Как и в случае с любым другим творческим занятием, чем больше вы практикуете манифестацию, тем лучше становитесь. Чем больше вы набираетесь опыта, тем выше вероятность того, что синхроничность будет совпадать с вашей манифестацией. По большому счету, они могут оказаться одним и тем же.
Подумайте о трех предметах, которые вы хотели бы увидеть или найти сегодня, о тех, которые доставили бы вам несказанное удовольствие. Предположим, вы выбрали розу, круглый золотой кулон и стрекозу. На некоторое время сосредоточьтесь на этих предметах. Как можно ярче представьте их, удерживайте их в сознании по меньшей мере полторы минуты. Пока будете думать о розе, удерживайте образ до тех пор, пока не увидите, к примеру, яркие красные лепестки, стебли с шипами и заостренные зеленые листья. Повторите то же упражнение с золотым кулоном и стрекозой.
И занимайтесь повседневными делами. Если вы достаточно ярко представили все выбранные предметы, вполне возможно, что в течение нескольких часов они попадутся вам на глаза, но необязательно в том виде, на какой вы рассчитываете. Допустим, вы толкаете тележку по парковке магазина и замечаете стрекозу, порхающую над кустами вдоль разделительной полосы. Едва вы вошли в дом, вам звонят в дверь. На пороге стоит курьер с дюжиной красных роз. Оказывается, это цветы для соседки, которой в настоящий момент нет дома. Курьер просит вас передать букет соседке, и, принимая от него цветы, вы замечаете у него на шее золотой кулон.
Будет проще, если вы будете отбирать объекты по каким-либо понятным причинам. В разгар зимы жительница Мэдисона, Висконсин, не видевшая солнце две недели, очень сильно хотела увидеть подсолнечник. Он всегда дарил ей радость и мысленно переносил в теплые, более приятные сезоны. Несмотря на падающий снег, она верила, что ее желание реализуется. Она не видела никаких препятствий к этому.
В этот же день женщина встретилась с дочерью за обедом в ресторане, причем ни одна из них ранее здесь не была. Как только мать вошла, первое, что она увидела, – огромный плакат на стене с изображением подсолнечника. Можно ли считать этот случай синхроничностью? Определенно. Но именно сильное желание женщины и сила намерения и воображения повлекли за собой реализацию посредством закона притяжения.
Сила воображения
В книгах и фильмах о Гарри Поттере воображение помогает юным волшебникам попадать в промежуточные пространства с тем, чтобы овладеть новыми магическими навыками. Умение летать на метле во время матчей по квиддичу начинается в воображении. Вы должны мысленно увидеть себя летящим на метле. Аналогично, когда Люк Скайуокер обучается у Йоды искусству владения Силой, ему необходимо научиться владеть ей в своем сознании, с закрытыми глазами. В кинофильме «Практическая магия» все начинается внутри.
Хорошо известно, что профессиональные спортсмены входят в зону, пространство, где они визуализируют свои удары, игру и выкладываются к максимуму. Они рисуют максимально точные и яркие картины, отрабатывая в голове каждый шаг, прежде чем его совершат.
Как говорил Кольридж, «воображение есть животворная сила и важнейший орган человеческого восприятия». Если рассматривать креативность как архетип, то вполне логично, что в тисках этого мощного потока мы создаем благодатную почву для синхроничности.
Большинство из нас обладают творческим талантом или увлечением, которое мы хотели бы развивать. При этом все тянем и медлим и придумываем массу тому оправданий. Мы говорим себе, что нам не хватает денег или времени, чтобы заниматься любимым делом. Возможно, мы боимся, что оно не обеспечит нам достаточного количества средств к существованию. Но если вы не будете пытаться, не рискнете поверить в себя, то никогда не узнаете, насколько вы творческий человек. Не давая выхода своей креативности, вы блокируете синхроничности, которые могли бы вывести вас на нужные возможности и людей в нужное время.
НАСКОЛЬКО ВЫ ОТКРЫТЫ?
Новые впечатления – основа любого творческого процесса. они помогают нам смотреть на окружающий мир и самих себя с новой стороны, стимулируют появление идей и открывают нас для новых возможностей. Прежде чем предаваться своему творческому увлечению, определите, насколько вы готовы принять новые впечатления. ознакомьтесь с перечисленными ниже утверждениями. относятся ли к вам какие-нибудь из них?
• Я перенимаю жизненный опыт.
• Я рискую.
• Упорядоченность – это хорошо при условии, что она не ограничивает.
• Я ищу азарт во всех сферах своей жизни.
• От рутины никуда не деться, но я предпочитаю непредсказуемость, приключения.
• Просыпаясь, я горю желанием начать новый день.
• Я считаю себя творческим человеком.
• Я могу реализовать все, что могу представить.
• Я доверяю творческому процессу.
• В мою жизнь приходит все, что мне необходимо.
Думаем, идея вам понятна. Приведенные утверждения являются аффирмациями, которые открывают путь творческому самовыражению. Запишите их и повесьте на холодильник, зеркало или стену кабинета. Поразмышляйте над ними. Произнесите вслух. Сделайте так, чтобы они осуществились. Чем чаще вы практикуете позитивные аффирмации, тем выше вероятность того, что вы распахнете двери синхроничностям, которые помогут вам достичь всего, чего хотите.
Наполняя творческий процесс этим смыслом, вы впускаете в свою жизнь синхроничность, которая направляет вас на творческом пути.
Джуди Хертлинг из Британской Колумбии искала новые учения и дополнительные методики, чтобы помочь женщине, с которой она работала. Ни один из опробованных ранее приемов не принес пользы, и она уже не знала, что еще придумать. Одна подруга, которая только что закончила читать книгу «Тайна» («The Secret»), посоветовала послать запрос во вселенную. «Будто делаешь заказ в магазине, – посмеялась она. – Дорогая вселенная, пошли мне, пожалуйста, идеальную методику, которая помогла бы людям наполнить свою жизнь смыслом и страстностью».
Через две недели она посетила ежегодную ярмарку подержанных книг в поддержку Общества по предотвращению жестокого обращения с животными, одно из крупнейших книжных событий на острове Ванкувер. После трех часов копания в сотнях книг Джуди валилась с ног от усталости и решила возвращаться домой. Но какой-то тихий внутренний голос убедил ее еще раз обратить внимание на стол с книгами по метафизике и вопросам самосовершенствования. На этот раз на глаза ей попался комплект из шести кассет под названием «Страстность, сила и смысл».
«Только добравшись домой и рассмотрев покупки, я осознала истинную синхроничность. На одной из кассет оказался большой пурпурный клейкий листок, на котором красивым почерком от руки было написано: “Джудит, спасибо большое за ваш заказ. Будем рады, если вы обратитесь к нам снова”. Вселенная действительно подарила мне то, о чем я просила. Словно я сама все это заказала».
Подобные синхроничные события физик Дэвид Пит описывает как «человеческий разум, функционирующий в своем истинном режиме и охватывающий общество и природу, оставляющий в стороне источник сознания и погружающий в креативность как таковую».
Ритуал
Ритуал – это действие, исполняемое ради его символической значимости. Он используется при медитации, визуализации, магии, в религиозных и духовных практиках. Большинство творческих людей прибегают к ритуалам. Ритуалы бывают простые, например включение определенной музыки или зажигание свечи, когда вы садитесь писать или рисовать, и сложные – произнесение заклинания для достижения той или иной цели.
Первый тип ритуалов служит сигналом музе о вашей готовности приступить к работе. Вы распахиваете дверь своему творческому «Я» и становитесь каналом для всего, что через вас протекает. Другими словами, ваше сознание открыто. Второй тип – это визуализация. Ритуал – мощное средство привлечения синхроничности и совершенствования своих творческих достижений.
Когда сценарист Хилари Хемингуэй искала возможности для улучшения финансового положения, она вместе с мужем, писателем Джеффом Линдсеем, отправилась в Ки-Уэст для исполнения ритуала процветания, в котором было задействовано огромное хлопковое дерево, растущее возле здания суда. В космологии майя оно считалось древом жизни, соединяющим землю и небо, а человечество – с богами.
Следуя традиционному ритуалу с хлопковым деревом, они оставили записку с пожеланиями у подножия и разлили вокруг ром, символически «подпитывая» дерево и музу. Прошло совсем немного времени, и роман Джеффа «Декстер» был куплен в Голливуде и превратился в самый популярный телевизионный сериал канала «Showtime». Впоследствии Энди Гарсиа проявил интерес к экранизации романа Хилари о последних днях ее дяди Эрнеста Хемингуэя на Кубе.
Все мы обладаем способностью создавать новые возможности с помощью воображения и намерения. Ритуал – один из способов собрать это намерение в фокусе. На каждом уровне креативности – от замысла до реализации – ритуалы играют важную роль. Но именно нелокальное вселенское сознание «подвигает нас мечтать за пределами того, что считает возможным локальное сознание, выходить за рамки стандартного и верить в чудеса», – пишет Дипак Чопра в книге «Спонтанное осуществление желания».
Какого рода ритуалы вы используете в творческой работе? Имеется ли у вас особый прием для вызывания музы? Есть ли такое время дня или ночи, когда у вас проявляется наибольшая креативность? Начав роман, Майкл Крайчтон писал практически беспрерывно. Стивен Кинг включал рок-н-ролл на полную громкость. Некоторые творческие люди отправляются на прогулку, прежде чем приступать к работе. Джулия Кэмерон рекомендует исписывать от руки «три утренние страницы», чтобы настроиться на творческий лад на целый день. Каждый из нас использует свои собственные, индивидуальные ритуалы, отвечающие вашей личности и характеру творческой работы. Как только они войдут в привычку, синхроничности не заставят себя долго ждать.
Муза и синхроничность
Творческая муза посещает нас всех по-разному, и синхроничности – определенно один из методов ее действия. Нам, наверное, хотелось бы, чтобы муза нашептала нам на ухо великий роман или управляла нашими руками при сотворении скульптуры, которая могла бы посоперничать с «Пьетой», но она действует не так очевидно.
Однажды в 2001 году писательница Джойс Эванс-Кэмпбелл, изучая секцию поэзии в одном из книжных магазинов, нашла три собрания Мэрилин Тейлор, поэтессы из Висконсина (в 2008 году она стала поэтом-лауреатом штата). Джойс купила все три собрания для подготовки к аспирантскому курсу по поэзии, который начинался на следующей неделе. Все выходные она провела за чтением стихов, погрузившись в стиль и голос автора. Ее ждало первое занятие в аспирантуре, и она понятия не имела, чего ожидать от профессора. Переживания загасили радостное предвкушение.
Во вторник, день начала курса, Джойс задержалась на обследовании в клинике и поэтому припозднилась на занятие. С удивлением она обнаружила в расписании фамилию женщины, а не мужчины. Она пыталась пробраться в класс незаметно, однако профессор обратилась к ней: «Вы Джойс Эванс-Кэмпбелл?»
Джойс кивнула, коря себя за опоздание в первый же день. Она уселась, размышляя, откуда профессор знает ее имя. После занятия Джойс подошла к ней, чтобы извиниться за опоздание. Профессор представилась: «Мэрилин Тейлор, мне нравится твоя колонка в “Journal Sentinel”. Все время читаю твои статьи».
Джойс потеряла дар речи. «Эта встреча произвела на нас неизгладимое впечатление, и два года обучения у Мэрилин Тейлор прошли отлично. Это значимое совпадение положило начало глубоким отношениям и помогло мне выработать уверенность».
Сложность событий, повлекших за собой синхроничность, поражает. Когда Джойс отыскала собрания Мэрилин Тейлор в книжном магазине, она никогда ранее не слышала об этой поэтессе. Затем она все выходные провела за стихами Тейлор, а потом оказалось, что именно эта поэтесса будет вести занятия по поэзии, потому что назначенный профессор неожиданно умер. В любой момент этой последовательности событий могло быть принято иное решение, выбран иной путь, и связь не установилась бы вовсе.
В данном случае синхроничность словно устраняет все препятствия, помогая Джойс встретить нужного творческого наставника в нужный период жизни.
КАК ЗАДЕЙСТВОВАТЬ КРЕАТИВНОСТЬ
Творческие люди способны настраиваться на так называемый «первичный суп», о котором говорил Дэвид Бом, поскольку креативность требует измененного состояния сознания. но всем нам свойственна врожденная креативность, поэтому то, что мы делаем, менее важно, чем то, что мы думаем и чувствуем в отношении своих действий в данный конкретный момент.
Когда вы ищете оригинальное решение или новаторский метод – дома, на работе, в общении с детьми, – с чего вы начинаете? Вы испытываете сильный гнев и ярость, жалуетесь и переживаете? Вас снедает тревога? негативные эмоции привлекают подобные чувства. Вместо того чтобы поносить вселенную из-за того, что вы не можете найти решение или зашли в тупик, сделайте глубокий вдох. а затем отправьте во вселенную четкий сигнал о своем желании испытать синхроничность, связанную с вашими тревогами. Вложите в этот призыв страстность своей души. Просите о наставлениях как в устной, так и в письменной форме. Предлагаем вам несколько рекомендаций.
Создайте «волшебную коробочку», куда вы положите свою просьбу. Поставьте ее на видное место. По желанию можете расставить вокруг цветы или свечи.
Призовите музу. В книге «Как писать книги» Стивен Кинг рассказывает о своей музе, парне, живущем в цокольном этаже и слушающем громкую музыку. Ваша муза женщина или мужчина?
Оформите доску желаний, прикрепив к ней фотографии, заметки, журнальные вырезки или что-либо иное, что напоминает вам о ваших творческих устремлениях. Смотрите на нее как можно чаще. регулярно добавляйте новый материал.
Составьте план творческих достижений на неделю, месяц и год. По мере необходимости обновляйте его и вносите изменения. Почаще сверяйтесь с ним. Перечитывайте или повторяйте по памяти. Подойдите с воодушевлением к его реализации.
Поищите в журнале синхроничностей примеры, имеющие непосредственное отношение к вашей творческой жизни. на отдельной странице опишите желаемую синхроничность, оформив ее в виде рассказа: с началом, серединой и концом.
Перед тем как ложиться спать, настройтесь на сон. Скажите себе, что увидите сон с идеей, тесно связанной с вашими творческими устремлениями, и, что важнее, вы его запомните.
Порой кажется, что синхроничности тормозят, а не направляют вас. Но в конце концов вы поймете: ваше желание не осуществилось по веской причине. И для вас так было лучше.
Хотя творческим людям свойственны разочарование и неприятие, упорство должно выйти на передний край. Даже не думайте о поражении.
Креативность и сны
Некоторые самые впечатляющие синхроничности, связанные с креативностью, проявляются во время и посредством снов. Поскольку во сне мы проводим треть жизни, данная область заслуживает более пристального внимания.
Заснув, вы проходите четыре фазы сна, отличающиеся частотой мозговых волн, движениями глаз и мышечным напряжением. В первой фазе бета-ритмы, присущие состоянию активного бодрствования, сменяются альфа-ритмами, когда частота мозговых волн колеблется от 8 до 13 циклов в секунду. На данной стадии вас часто посещают гипнотические образы – сюрреалистические сцены, вызванные мыслями, доминировавшими перед тем, как вы погасили свет. Эти краткие психоделические образы могут нести в себе не меньше смысла, нежели длинные сновидения на стадиях более глубокого сна.
На второй фазе мозг регистрирует тета-волны, характеризуемые краткими взрывами мозговой активности. Глаза бегают туда-сюда под веками. Период такого быстрого движения глаз (БДГ) обычно длится по нескольку минут. Большая часть снов приходится именно на эту фазу, составляющую до 25 процентов от всей продолжительности сна. На одну типичную ночь приходится 4–5 периодов БДГ. В начале ночи они короче, а к утру постепенно удлиняются, вот почему люди проще запоминают именно утренние сны.
Первый шаг восстановления сновидений не представляет сложностей – возьмите блокнот и ручку, предпочтительнее с фонариком. Засыпая, убеждайте себя в том, что сумеете вспомнить любой сон, имеющий отношение к тому, над чем вы работаете или чем заняты ваши мысли. Немного тренировки – и вы научитесь просыпаться после соответствующих снов и помнить достаточно для того, чтобы сделать нужные пометки. Когда вы научитесь запоминать последний сон, можете переходить к восстановлению предыдущих сновидений. Со временем вы сможете воскрешать в памяти 4 или даже 5 «сюжетов».
Постепенно лексикон мира сновидений будет пополняться, и вам будет проще их интерпретировать.
Даже кошмары могут содержать важные подсказки и ответы. Элиасу Хову однажды приснилось, что его взяли в плен дикари, напавшие на него с копьями, в наконечниках которых имелись отверстия. Проснувшись, Элиас осознал, что кошмар подарил ему последний кусочек головоломки для швейной машинки: отверстие для нити должно размещаться на нижнем конце иглы.
Роберт Льюис Стивенсон долгое время отчаянно пытался придумать сюжет для новой книги, а потом увидел его во сне, словно тот был послан ему. В результате на свет появилась «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда» («The Strange case of Dr. Jekyll and Mr. hyde»).
Творческая работа полностью поглотила этих мужчин. Когда они засыпали, напряженные размышления обходили рациональное левое полушарие стороной и обращались за поиском решения к «внутреннему пространству», как называл его Пит. Если бы им не удалось воскресить в памяти сны, изобретение швейной машинки могло бы отложиться на десятилетие или даже дольше, а Джекил и Хайд никогда бы не появились на свет! Даже эти два примера позволяют говорить о важности восстановления своих сновидений.
Мы годами вели дневник сновидений и считаем их чрезвычайно полезными. Сны дарили нам идеи для новых книг и понимание собственных творческих процессов, даже сообщали о будущих продажах наших книг. Сны не раз помогали нам преодолеть препятствия и предупреждали о грядущих книжных продажах.
Коммуникация сновидений
Несколько лет назад Триш проводила семинар на выездном мероприятии для писателей. Во время выступления на нее нахлынуло ощущение внутреннего дискомфорта, какое обычно предвещает серьезные неприятности с тем или иным творческим проектом, над которым она работает в настоящий момент. Разумеется, к концу выступления Триш уже знала, что роман, который она писала, у нее не получится. Такие моменты очень угнетают. Она усиленно старалась залатать прорехи в сюжете, придать правдоподобия персонажам. Она уснула в смятении; ей приснилось, что ее героиня, Мира Моралес, пишет ей письмо. Проснувшись, Триш вспомнила лишь пару строк: «Не беспокойся, все уладится. С любовью, Мира». Триш не забывала о совете Миры и смогла переписать «Глубокую воду» («Black Water»).
Идея первого романа Роба, «Хрустальный череп», о воссоединении двух древних хрустальных черепов, посетила его во сне. После окончания книги он случайно узнал о малоизвестной группе под названием Международное общество хрустальных черепов. Он написал в эту организацию и получил в ответ бюллетень со статьей о грядущем воссоединении двух хрустальных черепов. Перед поездкой в Сан-Франциско Роб написал Джоан Паркс, владелице одного из черепов, проживавшей в Хьюстоне. В поездке он застрял в аэропорту Хьюстона, а на обратном пути рейс снова задержали, и ему пришлось ночевать в городе. По приезду домой он получил письмо от Джоан с приглашением посетить ее в Хьюстоне и посмотреть Макса, хрустальный череп.
В данном случае креативность не только притянула синхроничности, но и сама синхроничность обусловила новую возможность. Приглашение посмотреть на хрустальный череп поступило через несколько лет после того, как Робу приснился сюжет книги.
Сновидения содержат креативные и синхроничные решения для самых разных жизненных проблем. После смерти прадедушки Дженнифер Жерард, деловая женщина из Огайо, обнаружила в его вещах бумаги, в которых в подробностях описывалось тяжелое материальное положение семьи после экономического кризиса.
Он жил вместе с родителями и братом в рубленом доме своей бабушки. Дедушка его давно умер. «У нас было мало денег, несколько лошадей, небольшое хозяйство и один автомобиль, – писал прадедушка Дженнифер. – Ночью на 23 декабря меня в слезах разбудил брат Уилсон и прошептал, что с ним только что говорил дедушка о деньгах. я сказал, что ему это просто приснилось, и отправил спать дальше. Но в пять часов он снова меня разбудил и заявил, что дедушка вернулся и что я должен встать и сделать, как он велел».
Мальчики выскользнули из кроватей, пробрались в кухню и оделись у камина. По словам Уилсона, дедушка рассказал о деньгах в коробке, спрятанной под последней ступенькой лестницы. Дедушка хотел, чтобы мальчики достали деньги и отдали матери.
Они отыскали коробку точно там, где указал дедушка во сне Уилсона. Внутри обнаружились два мешочка, наполненных серебряными монетами. «Мать расплакалась, а за ней начали всхлипывать и все остальные. После того как все успокоились, мы с отцом пересчитали деньги – 265 долларов, преимущественно французскими и британскими монетами. Это, несомненно, был подарок небес, поскольку у нас оставалось всего 5 долларов, а впереди нас ждала суровая зима».
Креативность и взгляд вперед
Порой мы осознаем взаимосвязь между синхроничностью и творческим процессом спустя много времени после его завершения. Шокирующий сюжет романа Эдгара Аллана По «Повесть о приключениях Артура Гордона Пима» («The Narrative of Arthur Gordon Pym») доказывает, насколько далеко в будущее может завести вас креативность.
Роман повествует о четырех мужчинах и шестнадцатилетнем юноше, оказавшихся в открытом океане на бриге, почти затопленном после шторма. В отчаянии, на грани истощения, они решают тянуть жребий, чтобы определить того, кто будет убит и съеден. Короткую щепку вытаскивает матрос по имени Ричард Паркер. Его тут же убивают и съедают.
25 июля 1884 года, через 46 лет после прекращения работы над романом, 17-летний юнга Ричард Паркер был убит и съеден при аналогичных обстоятельствах. Паркер, отправившийся в первое дальнее плавание, сел на яхту «Миньонетт» в Саутгемптоне, Англия, направлявшуюся в Австралию. Но судно попало в шторм и затонуло. Выжившие дрейфовали в спасательной шлюпке практически без провизии и питьевой воды. Через 19 дней люди впали в отчаяние. Они решили тянуть жребий, чтобы выбрать жертву, которая послужит пищей остальным, но в конце концов остановились на Паркере – юноша сильно ослабел, потому что пил морскую воду. Оставшаяся команда питалась мясом с трупа Ричарда еще 35 дней, пока их не подобрал корабль «Монтесума», по удивительной случайности носивший имя предводителя ацтекского племени каннибалов.
Жуткое совпадение случая из реальной жизни и художественного произведения вскрылось 4 мая 1974 года, когда 12-летний Найджел Паркер, родственник Ричарда Паркера, прислал эту историю в лондонскую «Sunday Times». Газета проводила конкурс на лучшее совпадение. История Ричарда Паркера, разумеется, заняла первое место. Более того, организатор конкурса, Артур Кестлер, назвал ее одним из лучших «совпадений» в истории. Она укрепила позиции По в литературных анналах странного и необычного.
Роман Моргана Робертсона «Тщета» («futility»), опубликованный в 1898 году, представляет собой еще один яркий пример креативности, синхроничности и видения будущего. В нем описывается, как предположительно непотопляемый корабль «Титан» наталкивается на айсберг в северной Атлантике. Вымышленная история в точности отражает реальные события, произошедшие с «Титаником» 14 лет спустя. По словам Робертсона, идея написания романа пришла к нему во время «Яркого трансового видения».
Сравните следующие поразительные сходства.
• «Титаник» на момент постройки стал самым крупным в мире роскошным лайнером – 269 метров в длину, водоизмещением в 66 тысяч тонн – и когда-то считался непотопляемым. «Титан» стал крупнейшим судном, спущенным на воду, – 243 метра в длину, водоизмещением в 75 тысяч тонн – и считался несокрушимым.
• «Титаник» имел три винта и две мачты. Так же был оснащен и «Титан».
• Оба судна отправились в первый рейс в апреле. На «Титанике» находилось всего 20 спасательных шлюпок, меньше чем половина от требуемого количества из расчета на 3000 пассажиров. «Титан» имел столько шлюпок, «сколько полагалось по закону», то есть 24, меньше чем половину от требуемого количества из расчета на 3000 пассажиров. «Титан» отплыл с 2000 пассажиров на борту; на «Титанике» находилось 2207 человек.
Странность этих параллелей усилилась еще и таким случаем. Через некоторое время после крушения «Титаника» грузовой пароход пересекал туманную северную Атлантику. Единственным впередсмотрящим был маленький мальчик. Внезапно до него дошло, что они находятся в том месте, где затонул «Титаник». Охваченный ужасом, он объявил тревогу. Пароход остановился. Как только туман рассеялся, пассажиры с облегчением увидели, что судно затормозило в самую последнюю минуту: прямо перед ними грозно возвышался огромный айсберг. Как бы невероятно это ни звучало, но пароход назывался «Титаниан».
УПРАЖНЕНИЕ ПО СОЗДАНИЮ БУДУЩЕГО
Если квантовые физики правы и все во вселенной тесно взаимосвязано, вы сможете составить короткую историю, связанную с будущим событием. Для этого вовсе не нужно быть писателем. главная задача данного упражнения – задокументировать будущий инцидент.
Скажите себе, что у вас появится идея, которая будет походить на заголовки газет из будущего. оперируйте днями, неделями или месяцами. Если вы пишете об отдаленном будущем, то не сможете подтвердить его.
Устройтесь перед компьютером или с ручкой и бумагой. успокойтесь, расслабьтесь и сделайте несколько глубоких вдохов. Подтвердите свои намерения. Скажите себе, что творческая компонента вашей личности не привязана к настоящему и может путешествовать в будущее. Ваша история не должна повторять услышанное вами о возможных событиях будущего. Пусть идея придет к вам сама по себе. Записывайте приходящие на ум подробности и впечатления. не беспокойтесь о стиле или пунктуации.
Если вас не посещают никакие идеи, не упорствуйте и повторите попытку позже. Возможно, вы напишете всего несколько строк, а не целую историю. Это нормально. Задача в том, чтобы использовать креативность для погружения в будущее. Когда закончите, спрячьте написанное и будьте готовы к событию, напоминающему вашу историю.
Синхроничность как подтверждение
Если в вашей жизни что-то не ладится – отношения, финансы, работа, бизнес, – креативность может иссякнуть. Но, если вы будете продолжать поиски новаторских решений, упорно трудиться, синхроничность будет маячить где-то на заднем фоне, как невидимый союзник. И вдруг налаживаются связи, и синхроничность проявляет себя в самый разгар хаоса в качестве подтверждения того, что вы на верном пути, принимаете верное решение, совершаете верные поступки. Для Гейл Провост Стоквелл, одного из организаторов выездных семинаров для писателей, синхроничность помогла сохранить семинары – им уже 22 года.
В 1987 году Гейл и ее первый муж, Гэри Провост, начали проводить выездные 10-дневные интенсивные семинары для авторов художественной литературы. Занятия посвящались искусству написания беллетристики. Для лекций и обучения приглашались писатели, редакторы и агенты. В 1994-м Гэри внезапно умер, однако семинары проводились и дальше.
К 1998 году Гейл вышла замуж во второй раз и вместе с мужем Лэнсом изо всех сил старалась сохранить программу. «Число участников уменьшилось, у нас больше не было места для проведения занятий, средств на рекламу не осталось, – рассказывает Гейл. – Нам действительно приходилось несладко. Будущее программы выглядело довольно мрачным». Но они не сдавались, продолжали бороться, надеялись, активно искали различные источники финансирования.
По возвращении из тяжелой поездки по сбору средств Гейл чувствовала, что хуже быть уже просто не может. Она вспоминает, как субботним утром вошла в дом, готовая махнуть на все рукой и отказаться от дальнейших попыток.
«Затем я направилась в кабинет и на автоответчике обнаружила более сотни сообщений от людей, желавших принять участие в семинарах». Накануне «USA Today» напечатала статью об образовательном отдыхе, где упоминались и выездные семинары для писателей.
По сей день Гейл понятия не имеет, каким образом «USA Today» разузнала об их семинарах. Но ситуация кардинальным образом переменилась как раз тогда, когда они нуждались в переломном моменте, синхроничном подтверждении того, что семинары будут не только проводиться, но и процветать. Сегодня на них съезжаются участники со всего мира. Многие честолюбивые писатели, прослушавшие курс, опубликовали свои работы.
ВЫСВОБОДИТЕ КРЕАТИВНОСТЬ
Иногда, реализуя творческий проект, вы наталкиваетесь на препятствия. Все ваши попытки продвинуться вперед заводят вас в тупик. Муза куда-то подевалась. Как вы преодолеваете преграды на творческом пути?
Во-первых, представьте творческий процесс как некое повествование. Конфликт – обязательный элемент художественного произведения; то же самое относится и к вашей ситуации. Если с начала и до конца история развивается гладко, вы утратите интерес через несколько страниц.
Смирившись с неизбежностью препятствий, можете использовать синхроничность для преодоления трудностей. Предлагаем одну идею: покиньте свое рабочее место и послушайте, о чем говорят люди, обращаются они к вам или друг к другу. Можете включить радио или телевизор. Выхватите несколько фраз. Даже если услышанное никак не связано с вашим проектом, не отмахивайтесь от него сразу. Поиграйте со словами. Поищите скрытые смыслы. Как их можно применить к вашей проблеме?
Когда Роб писал предыдущий абзац и задумался над продолжением, к нему обратилась Триш: «Посмотри-ка, опоссум за окном». надо пояснить, что опоссум, согласно одной книге по символике животных, указывает на необходимость поиска более глубокого смысла. именно об этом роб и писал. Поиск тайного смысла. Синхроничность.
Еще одна книга о значении опоссума предлагает такую трактовку: покажите, что знаете, и перестаньте скрывать свои способности. Это отличный совет для преодоления преграды.