Он четко разделял и всегда говорил: «Есть вещи, в которых я участвую. В кино, в театре и на телевидении. Если эти вещи доставляют мне удовольствие, тогда я в них работаю и не думаю вообще ни про какие деньги. Мне абсолютно не интересно, сколько я за это получу. И есть вещи, в которых я зарабатываю деньги». И он это очень четко для себя делил. На него обижались, а не надо было бы этого делать. Потому что ему всегда было ясно, зачем идет актер на ту или иную работу. Что он за этим видит, на что он надеется, на деньги или на то, что какую-то часть своей жизни он проведет в соответствии с собственной душой и с ее представлениями о том, как должна быть устроена жизнь. Поэтому Сашина алчность носила такой интереснейший характер. Про алчность Саши еще расскажу…
Были мы с ним на Каннском фестивале. Жили в роскошной, чудесной квартире, даже не в гостинице. Квартира выходила на яхты, на море, такая вся многокомнатная, а мы с Сашей там жили вдвоем, в ус себе не дули и чудесно себя чувствовали. И мы на набережной встретили актрису, которая снималась у меня в фильме «Нежный возраст» — Олю Сидорову. И Оля, всплеснув руками, сказала: «Ой, мальчишки, я сейчас была в таком месте, куда я вас немедленно отведу. Это крупнейший модельер мира Пал Зилери, он участвует в Каннском фестивале как один из его организаторов и один из его спонсоров по тому, как будут одеты люди на этом фестивале». Потом она на нас так посмотрела и выдала: «Вы, ребята, одеты не очень… но он вас за две минуты оденет так, что вы все закачаетесь». И мы как завороженные, слегка пошатываясь уже от удовольствия, пошли за Олей. Пришли в какую-то огромную костюмерную, там нас встретило большое количество самых разнообразных людей, которые на нас стали примерять какие-то тряпки. А потом пришел какой-то начальник, а стоим в каком-то тряпье. Ни одно тряпье на меня с моими размерами не подходит, на Сашу тоже не очень идет. К нам приходит еще какой-то их начальник и говорит: «Боже мой! Боже мой! Какое счастье, что вы пришли к нам на эту вот примерочку. Конечно, есть один недостаток… Самый главный модельер и владелец всей этой прелести, — он обвел руками все эти шелковые фиолетовые рубашки, — вот он сейчас находится в городе Париже, там завтра будет великое биеннале Пала Зилери. И, конечно, если вы окажете ему честь и приедете на это биеннале, два таких человека, два таких звездных имени, то Пал Зилери будет счастлив, а самое главное, он оденет вас раз и навсегда с ног до головы на всю оставшуюся жизнь». Мы как-то задумались оба… Пал Зилери… Мы слышали, что есть какой-то Пал… И есть какой-то Зилери, но что вот так быстро мы столкнемся с ним внутри Каннского фестиваля и прогулки по набережной Круазетт, мы, конечно, никак не надеялись. Тем не менее, когда мы вышли, Оля сказала: «Это вы выиграли стотысячный лотерейный билет. Садитесь в самолет и поезжайте завтра в Париж к Палу Зилери. Только обязательно возьмите с собой большой чемодан. Пустой». И мы с Сашей пошли, на пути в свою чудесную квартиру зашли в рыбный ресторан, который мы называли «Морг», он таким сине-зеленым светом освещен и с жутко вкусными устрицами. Мы зашли, взяли устриц, заказали по-хулигански вместо белого вина водки, разлили по рюмочкам, и Саша сказал свое знаменитое «Да, конечно, к Палу Зилери ехать стыдно. С другой стороны, стыдно-то стыдно, а выпил рюмочку и не стыдно». Мы выпили по рюмочке, и на другой день мы уже летели в Париж с огромным пустым чемоданом. Два выдающихся идиота! Два кретина! По наводке Оли Сидоровой, которая тогда еще недавно закончила школу и только-только снялась у меня в фильме. И мы, ведомые духом Оли Сидоровой, приземлились в Париже и поперлись в какие-то роскошные отели, где должна была быть всемирная презентация Пала Зилери. Мы обошли за день штук десять роскошнейших отелей, куда-то нас пускали, куда-то нас вообще не пускали, говорили: «Нет, нет, нет, мы не можем».
Причем еще все смотрели на наш чемодан, который мы не могли ни бросить, ни оставить. Мы так и ходили с ним, передавая его из рук в руки, — огромный пустой чемодан, в нем не было ничего. На каком-то шестом отеле Саша сказал: «Знаешь что? Я завтра сам найду твою Сидорову». Я говорю: «Почему „мою“ Сидорову? Она просто у меня снималась. Это ничья Сидорова». А Саша говорит: «Вот я найду ничью Сидорову и сделаю из нее просто Сидорову козу! Понимаешь, Сидорову козу! Бросаем чемодан!» Я оторопел: «Саш, это же безумие. Ну хорошо. От Пала Зилери мы вряд ли получим на всю оставшуюся жизнь, но, может, мы завтра купим сыру или шляпу, мы положим шляпу с сыром в чемодан и нормально, как люди, поедем домой». Он только и ответил: «Я носить чемодан не буду».
Короче говоря, мы нашли гостиницу. Я знаю одно золотое место в Париже, напротив Роттердама, где трехзвездочные и даже есть однозвездочные гостиницы, вообще за бесплатно. Гениальные гостиницы, просто гениальные отели. И мы там сняли с ним двойной номер, окнами выходящий на Роттердам, поехали вечером в хороший ресторан, заказали опять водки, разлили опять по рюмочкам, и Саша сказал: «Конечно, стыдно было его искать, стыдно. Но рюмочку выпьешь, и не стыдно». Мы выпили по рюмочке, а назавтра прилетели в свою хивару на набережной Круазетт. Зашли в хибару, жарко было, мы разделись с ним до трусов, в это время пришел мой сын Митя и говорит: «Какие вы красивые». Я говорю: «Сань, давай снимемся. Это будет наш привет Палу Зилери, который должен был нас одеть до конца твоих и моих дней. Но пока получилось то, что получилось». И вот мы снялись и даже не забыли Пала Зилери. Переворачиваем — и вот он, Пал Зилери. Переворачиваем — и вот мы, раздетые до конца своих дней.
Мы так привыкли друг к другу, что я с большим трудом представлял себе, как это я буду снимать какую-нибудь картину без Саши. А Саша вообще не представлял себе, что я какую-нибудь картину начну снимать без него. Не потому, что мы как бы поклялись, как Огарев с Герценом поклялись друг другу на Воробьевых горах, свое художественное творчество посвящать друг другу, пока не лопнем. Ничего такого не было. Никаких клятв не было, была реальная жизнь, нормальная жизнь. И в этой реальной нормальной жизни мы привыкли к тому, что время от времени должны что-нибудь вместе делать. Просто привыкли, на бытовом уровне.
Однажды мы ехали с ним на его автомобиле «Москвич». Представляете себе, у Саши был автомобиль «Москвич»! Вот мы ехали на его «Москвиче» в город Суздаль, где нас ждал, — о боже! — Ричард Гир. Была такая история, что меня не было в Москве, мы созванивались с Ричардом о том, что Ричард приедет в Суздаль, потом мы приедем и там, гуляя по Суздалю, изучая древнерусскую равнинность, ужасные холода и метели, будем раздумывать о будущем и вообще о лучшей жизни. И мы поехали с Сашей на «Москвиче» на встречу с Ричардом Тиром и Синди Кроуфорд. Мела метель, и Саша говорит:
— Ты чего делать-то будешь? Ты чего сидишь, ничего не делаешь?
— Ты знаешь, я написал хороший сценарий, я буду его снимать.
— О, как? Сценарий?
— Да.
— А как называется?
— «Дом под звездным небом».
— Ну замечательно! Ну давай! Рассказывай! Так! Угу! Да-да! Ага!..
А время все идет, и мы все едем. А я ему рассказываю, рассказываю… И чем ближе был рассказ к концу, тем молчаливее становился Саша. И когда я дошел до конца и сказал: «И тут они улетели на стратостате, заиграла Борина музыка, и флейта, и они побросали пулеметы». Саша это все печально так слушал и ничего не говорил. Пауза. Я говорю: «Саш, ну и что ты молчишь-то? Как тебе все это дело?» Он говорит: «Все это неплохо. Только абсолютно не ясно, что я там играть буду». А я как-то не подумал про это дело и ответил: «Саш, мне тоже не ясно, потому что я как-то даже не задумывался над твоей ролью». «Мда…» — сказал Саша. И ужасно исчезло это вот «Так! Угу! Да-да! Ага!..»
Все исчезло… Как бы полная незаинтересованность. И вдруг он говорит:
— Слушай, а там вначале кто-то бак приносит.
— Да, сантехник. Сосед-сантехник украл бак от стратегического бомбардировщика и ему приносит для душа.
Дом под звездным небом
— Слушай, ну замечательная штука! Давай я ее у тебя сыграю.
— Саш, ты что, обалдел? Ты вообще народный артист всех стран и народов, сейчас будешь играть сантехника? Эпизод, который будет длиться какие-то пятнадцать секунд.
— Какое твое дело? Пятнадцать секунд, двадцать минут. Я тебя прошу, дай мне сыграть этого сантехника. Могу я сыграть у тебя сантехника?
— Конечно, Саш, можешь. Ничего, кроме чувства благодарности у меня к тебе не будет.
— О'кей, — сказал Саша.
Дальше мы погуляли с Ричардом Гиром, затем вернулись назад, потом пришел день съемки про сантехника, снимали за городом. Час — Саши нет. Два — Саши нет. «А где Саша?» — «Саша в костюмерной, уже полкостюмерной перемерил, костюм себе примеряет». Через два с половиной часа приезжает Саша. «Извините…» Стоит Михаил Александрович Ульянов. «Извините Михаил Александрович…» Стояло нечто такое, что я себе представить не мог. И дальше Саша блистательно играет с Михаилом Александровичем эту сцену. Все аплодируют, я целую Сашу, все хорошо. Он говорит:
— Поехали, я тебя домой отвезу.
— Да у меня есть машина.
— Нет, поехали со мной.
Едем мы с Сашей на машине, и Саша говорит:
— Слушай, скажи мне, пожалуйста, а вот там этого самого, кому я душ-то привез, его потом убивают?
— Ну да, убивают.
— Ну что же, тогда сантехник просто обязан прийти на похороны.
Анекдоты
— Да-а-а?
— Что да? Если он ему сосед. Ну как же, он, конечно, придет к нему на похороны.
Доходят съемки до Новодевичьего, мы снимаем на Новодевичьем, там вся кремлевская охрана… Слух по всей Москве, что Ульянов умер, хотя он здоровее здоровых в этот момент был. А на Новодевичьем стоит портрет Ульянова. И Саша совершенно гениально играет несчастье сантехника в связи со смертью Ульянова. Это все было грандиозно, после чего Саша говорит:
— Поехали назад, я тебя отвезу.