«Космос» построили к московской Олимпиаде, и французская фирма, которая занималась строительством, решила устроить в честь окончания строительства концерт Дассена. В пару ему было решено пригласить местную звезду, и выбор пал на Пугачеву.
Министерство культуры попыталось возразить, но не очень активно – время для споров с иностранцами было неподходящее. Накануне Олимпиады Советский Союз стремился показать всему миру свою открытость к любым культурным контактам. Так что чиновникам пришлось смириться с выбором французов.
Пугачева выступала в первом отделении, Джо Дассен во втором. Общались они мало – Алла спросила Дассена, знает ли он советскую эстраду, а он честно признался, что знает только ансамбль Игоря Моисеева и ансамбль песни и пляски Советской Армии. После концерта Дассен похвалил ее подачу песен и особенно «Арлекино». И еще Пугачева успела упомянуть, что всю жизнь мечтала выступить в парижской «Олимпии»…
Дассен получил за этот концерт пятьдесят тысяч франков, а Пугачевой заплатили… сантехникой. Еще когда договаривались о концерте, Стефанович спросил, осталась ли у них сантехника от строительства отеля. Французы ответили, что да. Так и договорились – за концерт Алла получила роскошные французские ванну, унитаз и биде для своей новой квартиры.
– Алла Борисовна, не хотели бы вы, чтобы в честь вас назвали улицу в Москве?
– По-моему, в Москве уже есть что-то пугачевское… Пугачевский тупик! Лучше те улицы, переулочки, которые идут к вашим сердцам, вот пусть они будут Пугачевскими. Навсегда!
В 1980 году Алле Пугачевой было присвоено звание заслуженной артистки РСФСР.
Здесь можно без преувеличения сказать: «Наконец-то». За последние пять лет она прошла путь от молодой малоизвестной певицы до одной из самых ярких звезд советской эстрады. Причем таковой ее считали не только внутри страны – пластинки Пугачевой успешно продавались и за рубежом, где она была хорошо известна благодаря победе на «Золотом Орфее» и на фестивале в Сопоте.
И при этом у нее не было никакого звания, она была всего лишь артистка Росконцерта. Не зря даже большую квартиру она смогла получить лишь благодаря тому, что ее муж был членом Союза кинематографистов. А у самой Пугачевой, какой бы звездой она ни была, формально не было никакого статуса. Зато у нее было много недоброжелателей и слишком гордый характер, чтобы бегать по кабинетам и выбивать себе звание.
Стать заслуженной артисткой РСФСР Алле помог ее преданный поклонник, профессор Борис Ребрик. Он обошел немало кабинетов, напомнил высоким чиновникам об ее заслугах и добился, чтобы ей присвоили звание заслуженной артистки. И в общем-то, чинить серьезные препятствия уже никто не стал – даже недруги Пугачевой понимали, что это закономерно, и что это просто неприлично, чтобы артистка безо всякого звания собирала полные стадионы и представляла страну на международных конкурсах.
Нельзя забывать, что у всех своя жизнь и свои законы! Когда достигаешь больших высот, то понимаешь свое ничтожество!
В 1980 году у Аллы Пугачевой появился свой музыкальный коллектив «Рецитал».
«Ритм» уже перестал ее устраивать, она решила, что ей нужен совершенно новый коллектив – из новых людей и с новым названием.
Музыкантов набирали по одному, из разных групп. В числе первых пришли гитарист Александр Левшин и клавишник Александр Юдов, они же и проработали с Пугачевой дольше всех – до конца 1995 года, когда она решила уйти со сцены.
Пришел к ней и двадцатилетний Игорь Николаев, который тогда еще учился в училище при Московской консерватории, а в свободное время играл в ансамбле, состоявшем при Московской областной филармонии.
Название «Рецитал» Пугачева придумала сразу, даже до того, как набрала музыкантов. Означает оно большое выступление солиста с оркестром. Но в некоторых европейских соцстранах так называли концерт эстрадной звезды, в котором принимают участие и другие исполнители, то есть что-то вроде будущих «Рождественских встреч Аллы Пугачевой».
Звукорежиссером нового коллектива стал Александр Кальянов, впоследствии тоже ставший известным в качестве певца. Пугачева узнала, что он сочиняет песни, и на одном из своих концертов предложила ему спеть. А потом еще не раз приглашала на свои «Рождественские встречи».
Когда название сообщили директору Росконцерта, он был против и велел придумать что-нибудь более понятное. Но Алла Пугачева, конечно, все равно поступила, как хотела.
Может быть, я пою гениальнее в студии, но когда я на сцене, зрители гениальнее.
В 1981 году Алла Пугачева вызвала настоящий скандал в Казахстане.
Она с «Рециталом» отправилась на гастроли в Алма-Ату, где их встретили восторженно – билеты были раскуплены мгновенно и Дворец спорта на первом концерте оказался забит до отказа. Точнее, почти – два первых ряда, предназначавшихся для членов казахского ЦК, пустовали. Явились партийные бонзы уже после начала выступлений, чего Пугачева терпеть не могла.
Она отпустила на их счет несколько язвительных реплик, к радости остального зала, а на следующий же день в главной республиканской газете «Казахстанская правда» была опубликована статья, критикующая и концерт, и саму Пугачеву, которая якобы порочила звание советской женщины и даже хулиганила на сцене.
Статья вызвала неожиданный резонанс. «Народ пошел к редакции этой “Казахстанской правды”, – вспоминал Болдин, – и начал бить там стекла. А наверху-то думали, что Пугачева отменит концерт и уедет, но этого не случилось».
Пугачева на концерте прочла кусок статьи, посмеялась и при всех порвала газету. Снова к радости зрителей.
Болдин с удовольствием рассказывал: «Как ни странно, там, в Алма-Ате, это “проглотили”. Но послали петицию в ЦК, в Москву. И уже здесь, на следующий же день после приезда, нас вызвали “на ковер”. Но не в ЦК, а в Росконцерт. И просто пожурили».
Для меня нет мелких городов и мелких людишек, ради которых я выхожу на сцену. Не я опускаюсь до них. Я считаю за честь выступить в том городе, откуда человек не может приехать в Москву на мой концерт.
После успеха «Женщины, которая поет» Александр Стефанович тоже собирался снять фильм с Аллой Пугачевой в главной роли.
Сначала он пытался взять ее в свою картину «Пена» по пьесе Сергея Михалкова. Но в итоге Пугачевой досталась лишь эпизодическая роль певицы. Зато следующий сценарий Стефанович подготовил специально для нее и даже назвал будущий фильм «Рецитал».
Сценарно-редакционная коллегия «Мосфильма», помня об успехе «Женщины, которая поет», приняла его довольно быстро. Сама Алла тоже стремилась сниматься, несмотря на то, что их брак со Стефановичем уже разваливался – у нее был роман с Болдиным, у Стефановича тоже была подруга на стороне.
Они договорились, что несмотря на личные отношения доведут работу до конца. Но вспыльчивый характер Пугачевой этого не позволил – на съемках они разругались в пух и прах, и Стефанович вместе с частью съемочной группы поставил генерального директора «Мосфильма» перед фактом – с Пугачевой они работать не смогут.
В итоге Стефанович снял фильм под другим названием – «Душа», и не с Аллой, а с ее главной конкуренткой Софией Ротару в главной роли. Сам он, правда, всегда утверждал, что это совсем другой фильм, а не переделанный «Рецитал», и что Ротару он пригласил не в пику Пугачевой, а потому что она подходила на роль. В любом случае, фильм вышел неудачный и не имел даже десятой доли успеха «Женщины, которая поет».
Предательство я могу понять, но не простить.
В 1981 году Алла Пугачева и Александр Стефанович развелись.
Расставались они отнюдь не так мирно, как когда-то Алла с Микол асом. Кроме скандалов и выяснения отношений из-за фильма, масла в огонь подливали финансовые вопросы.
Дело в том, что Пугачева при разводе и разделе имущества претендовала не только на квартиру, но и на мебель, которая там находилась. А собирал эту мебель Стефанович, увлекавшийся антиквариатом, причем некоторые предметы привез из своей ленинградской квартиры. Часть вещей ему удалось забрать, но только всякую мелочь, а крупные вещи Пугачева отдавать отказалась. «Ты должен оставить это мне, – заявила она своему бывшему супругу. – Ты должен платить за то, что спал с самой великой женщиной страны!»
Стефанович не смирился, и тогда Алла придумала аферу – нашла серьезных известных людей, которые на суде готовы были засвидетельствовать, что это они подарили ей самые дорогие предметы мебели. Впрочем, это не понадобилось, она сумела отстоять свой антиквариат.
Но Стефанович тоже внакладе не остался – поняв, что вещи у Пугачевой не отобрать, он снял с ее сберкнижки, в которую предусмотрительно попросил ее вписать свое имя, почти все деньги. А сумма там была немалая – в то время, когда зарплаты в стране были по сто – двести рублей, Алла покупала старинное зеркало за полторы тысячи или могла отсчитать из своего кармана сотню помощнику за отличную работу.
У меня одиночество не простое, у меня одиночество публичное.
На публике ты чему-то улыбаешься, радуешься, в чем-то участвуешь.
А внутри – одиночество, огромное, мохнатое…
На концертах Аллы Пугачевой продолжали вспыхивать скандалы.
Например, на одном концерте в Риге она никак не могла расшевелить публику – зал вяло хлопал и не реагировал на шутки.
Наконец Пугачева не выдержала и, вспомнив, что накануне скончался Ле Зуан, коммунистический лидер Вьетнама, и все газеты были полны некрологов, съязвила: «Я, конечно, понимаю, у вас траур – умер Ле Зуан… Но я-то жива!»
В зале захихикали, и дальше концерт пошел отлично. Но возмущенное партийное руководство покинуло ложу, и Болдину на следующий день пришлось оправдываться за поведение Аллы (как бывало почти каждый раз, когда она попадала в очередную историю).