«Легенда о Тиле». Неле (Наталья Белохвостикова) в ожидании Тиля
Одним из самых трудных и важных эпизодов для меня как актрисы был эпизод, когда мать Неле попадает в руки инквизиции. Неле с окаменевшим лицом ждет ее у тюрьмы. На улицу выталкивают изуродованную пытками Катлину, которая за одну ночь превратилась из красивой женщины в безумную старуху. Неле везет ее в тележке домой… Этот долгий проезд по булыжной мостовой снимали на улице Риги. Режиссеры хотели, чтобы дорога, по которой Неле тянет тяжелую грохочущую тележку, казалась бесконечной и воспринималась как ее крестный путь.
День, когда снимали этот эпизод, был ужасно холодным, ветер дул пронизывающий, моя одежда и обувь погоде никак не соответствовали. На очередном дубле я почувствовала, что ноги закоченели, перестали меня слушаться, вместо них появились какие-то тяжелые льдины… От этого у меня совершенно изменилась походка, физическое ощущение онемения, одеревенения дало подсказку внутреннего состояния Неле и помогло сыграть эту сцену.
Неле и Тиль (Наталья Белохвостикова, Лембит Ульфсак)
Кто-то может подумать: садисты, в угоду своему замыслу никого не щадят, особенно артистов! Отвечу коротко: только так в кино работали профессионалы. Только этим профессионалы отличались от халтурщиков. В случае Алова и Наумова это относится не только к ним самим, но и ко всей творческой группе, как сейчас бы сказали, «команде», которую они как режиссеры собирали на картину. Это талантливые, профессиональные и самоотверженные люди; операторы, художники, композиторы, гримеры, костюмеры, бутафоры, администраторы — все они стремились работать с Аловым и Наумовым, потому что знали: процесс будет трудным, результатом можно будет гордиться.
Десять лет я снималась у Александра Алова и Владимира Наумова, итогом стали три больших фильма — «Легенда о Тиле» (4 серии), «Тегеран-43» и «Берег» (оба по 2 серии), причем в последних двух я сыграла своих героинь в юности и в зрелом возрасте. А в «Тегеране-43» еще я играла дочь Мари Луни — молодую парижанку Натали. Мои актерские университеты прошли у Алова и Наумова, хотя жизнь подарила мне много счастливых встреч с прекрасными режиссерами, у которых я тоже училась. Володя часто говорит о том, что ему везет на актеров. На самом деле это лишь половина правды, вторая заключается в том, что Алов и Наумов невероятно проницательны, они угадывают актеров, поэтому в их картинах так много актерских открытий. Кроме этого, они умеют разговаривать с актерами, слышать их и доверять им. Об этом свидетельствуют и открытые ими Дворжецкий и Ульфсак, и артисты от Бога, как Евстигнеев, Ульянов, Смоктуновский, Леонов.
Помню, как в латвийском городке Кулдига мы снимали свидание влюбленных Эммы и Никитина, когда они вместе с велосипедом падают в воду и, абсолютно мокрые, хохочут от счастья. Об этом эпизоде писали, как об удачном, органичном, а он был чистой импровизацией, да просто случайностью. Боря Щербаков наехал колесом на корягу под водой, и мы полетели в воду: сначала он, на него велосипед, а сверху я. Смеялись мы так, что любой другой режиссер счел бы съемку сорванной, но не Алов и Наумов. Они тоже смеялись и сказали, что дублей не будет, потому что все получилось по-настоящему и лучше не сыграть.
Сон Неле (Наталья Белохвостикова) и Тиля (Лембит Ульфсак)
А потом здесь же, в Кулдиге, случилась беда. В последний день съемок фильма «Берег» мы должны были снять заключительный эпизод — проезд по городу, когда Эмма везет Никитина в аэропорт. Володя в тот день заболел и остался в гостинице, а мы с Щербаковым поехали на съемку. Сели в машину и ждали «режимного времени», то есть наступления определенного часа, когда только-только наступают сумерки; уже смеркалось, мы ждали команды, а ее все не было. Выйти из машины мы не решались: в любой момент могла раздаться команда «Мотор!», и тогда съемка была бы сорвана по нашей вине. Обычно в случаях какой-нибудь задержки нас предупреждали: «Сидите ждите», а тут — ничего. Наконец мы не выдержали, вышли из машины и сразу поняли: что-то случилось. Возле камеры никого не было, стульчик, на котором сидел Александр Александрович Алов, — пустой. В это время его отвозили с сердечным приступом в больницу. Несколько лет назад у него уже был инфаркт, мы надеялись, что и на этот раз все обойдется. Наумов, сидя в номере, ничего не знал. Мы прилипли к телефону, ждали известий, около часа ночи нам сообщили, что все кончено.
Мировую премьеру фильма «Легенда о Тиле» посетила королева Фабиола (справа) Брюссель. 1977 год
Володя очень тяжело переживал потерю друга, фактически с уходом Александра Александровича он потерял часть себя. За три с лишним десятилетия они не просто срослись — они проросли друг в друга. Привычка делиться идеями, спрашивать совета, убеждаться, что ты на правильном пути, была у них огромная, взаимная. Поначалу я замечала, как на съемках он привычно поворачивает голову к Алову, ищет его глазами и не находит. Пожалуй, только после документального фильма «Алов», в котором Володя вспомнил их трудный путь к вершинам профессии, выговорился, поблагодарил друга за дружбу, за талант, за стоицизм, боль стала его отпускать. И началась работа, стали рождаться новые фильмы.
A. Алов, Н. Белохвостикова, B. Наумов на XII МКФ в Москве, 1981 год
Володя, которого, как мне кажется, я хорошо узнала за годы нашей семейной жизни, не перестает меня удивлять. Всеми своими проявлениями. Одержимостью профессией, делом. Умением определить, чего он хочет, и добиться этого. Способностью расположить актера, вытащить из него нечто потаенное и убедить, что он сделал это сам. Я завидую тому удивительному состоянию его души, когда он загорается идеей, тому состоянию, которое я так люблю. Его фантазия становится неуемной с того момента, когда ему пришла мысль снять то или иное кино. Он уже с ней не расстается ни на секунду — ни дома, ни в машине, нигде. Все подчинено только ей. Это кино — днем и ночью. Актер проживает множество жизней, режиссер — несравнимо больше, он через себя пропускает всех персонажей фильма — от бродяги до короля, от современника до человека далекой эпохи, он живет их страстями, вместе с ними рождается и умирает. Он пропускает через себя войны, предательства, победы и поражения. При этом ни на минуту не теряет связи с реальностью кинопроизводства, все держит под контролем. Этот процесс вовлекает и меня, я сама с радостью ему отдаюсь.
Кинематографическая династия — народные артисты России Владимир Наумович Наумов и Наталья Николаевна Белохвостикова, актриса, кинорежиссер Наталья Наумова. Москва, 2007 год. Фото: Олеся Волкова/film.ru
Профессию режиссера считаю фантастической, и муж у меня фантастический. Совершенно неугомонный человек. Уходит в девять-десять утра, появляется поздно вечером, он не знает, что такое выходные, совсем не умеет отдыхать. Одну картину снимает, другую завершает, третья — в проекте. Фантазия у него круглосуточная. А еще собственная студия, до недавнего времени преподавательская деятельность, а сейчас регулярные мастер-классы. Он постоянно занимается делами Академии кинематографических искусств и наук России, первым президентом которой является. Академия — это не только фестивали и награды, это судьбы огромного количество молодых кинематографистов и ветеранов, это бесконечные инициативы по поддержке отечественного кино. Володя увлеченно помогает в осуществлении целого ряда творческих и социально значимых проектов, в этой области у него и у меня накоплен немалый опыт. Больше десяти лет мы проводим ежегодный кинофестиваль «Моя семья», были и другие разовые акции, есть новые замыслы, под которые надо искать деньги.
Если вернуться к творчеству, то помимо кино Володя еще и замечательно рисует. Однажды он нарисовал меня, это был потрясающий портрет. Мы взяли его на прямой телеэфир в Дом кино. Пока шел показ нашего фильма «Десять лет без права переписки», он исчез из фойе, где мы его оставили. Кто-то украл. Я до сих пор не могу успокоиться, так мне жалко этот портрет.
В. Н. Наумов, президент Национальной академии кинематографических искусств и наук; народная артистка России, президент кинофорума «Я и семья» Н. Н. Белохвостикова; актриса, режиссер кино и мультимедиа Наталья Наумова. Москва, 2009 год. Фото: Валерий Лукьянов
Володя — художник от Бога, он никогда специально не учился. Он просто берет лист бумаги и рисует поразительные реально-нереальные картины, в которых все по отдельности узнаваемо, а вместе — невероятно, необъяснимо. Меня они буквально завораживают. Сама я ничего такого не умею, но догадываюсь, какое удивительное чувство неизвестности и нетерпения испытывает художник перед листом чистой бумаги. Дело в том, что мне часто снятся сны, иногда вещие. Володе я их рассказывала, он уговаривал меня записывать, но я никогда этого не делала, может быть, из суеверия. Эта загадочная параллельная жизнь меня интригует, манит. Иногда, засыпая, я ловлю себя на мысли: что ждет меня сегодня, там, за пределами сознания. Сновидения из той же сферы подсознательного, что и творческий акт. Актеры, примеряя чужую судьбу, вынужденно заглядывают в неведомое. Они создают (творят) другого человека с его удачами, ошибками, а то и грехами, что по православному канону является привилегией Господа. Может быть, поэтому раньше артистов хоронили, как и самоубийц, за кладбищенской оградой. Но я никогда не считала, что лицедейство греховно. Для меня это акт чистого творчества. Поэтому когда вижу, как Володя берет карандаш, лист бумаги, ухожу, оставляю его в этом прекрасном состоянии души.
Сейчас Владимир Наумов — художник с именем, почетный член Российской академии художеств, его приглашают участвовать в выставках, награждают, даже покупают. Хотя мы не сторонники продажи картин. Как бы хотелось развесить все картины в квартире, но места не хватает, и приходится ставить их к стене, отвозить на студию, на дачу. Иногда после тяжелой съемки, когда трудно заснуть сразу, муж ночью в своем кабинете что-ни