Последний, но не менее важный момент: установите фоновый свет. Он обеспечит заднему плану ту же степень освещенности, что и всей остальной сцене, и придаст дополнительное ощущение глубины. Как правило, имеет смысл сделать фон чуть темнее, чем пространство, залитое ключевым светом.
Что ж, вы скажете: «Теперь я знаю, как организовать освещение для одного человека. А что делать с освещением, если людей в кадре двое, или трое, или еще больше? И что произойдет, когда они начнут двигаться?» Что ж, придется соответственным образом увеличить базовую осветительную установку. Установите ключевой свет для каждой важной зоны, а затем начинайте выстраивать остальное освещение. Чем дальше, тем сложнее будет, но, если все делать шаг за шагом, у вас получится.
Вы обнаружите, что зачастую с помощью одного и того же ключевого света можно охватить сразу несколько субъектов. Что ослабевающий к краю ключевой свет одного субъекта может выступить в качестве заполняющего света для другого субъекта. С помощью одного-единственного софита можно обеспечить подсветку для нескольких человек.
Чтобы избежать появления на стенах многочисленных неестественных теней, держите источники света повыше, и пусть субъекты отойдут от стен. Помните, что тени менее заметны на темных стенах, чем на светлых, так что иногда проблему с освещением можно решить, сменив обстановку. Кроме того, на пленке тени бросаются в глаза сильнее, чем на цифровом видео, так что для телевидения вам придется добавить света в затененные зоны.
В последние годы многие операторы, включая и меня, стали подсвечивать целые сцены с помощью отраженного света. Это не самое яркое освещение, но оно быстро устанавливается и эффективно проявляет себя в деле, а кроме того, смотрится естественно в самых разных ситуациях.
Обеспечить по-настоящему хорошее освещение для телепроекта или съемки фильма – само по себе искусство. Прошу, не считайте мою базовую осветительную установку истиной в последней инстанции. Как и в случае с правилом третей в композиции, это просто точка отсчета – не больше и не меньше.
Максимум, что я могу вам посоветовать перед тем, как вы приступите к организации первого в своей карьере освещения, – будьте последовательны. Не торопитесь. Устанавливайте по одному источнику света за раз и смотрите, что вам это дает. Если в какой-то момент вы запутались, выключите все осветительные приборы. Потом включайте их по одному, чтобы понять, что делает каждый из них, и верните себе контроль над ситуацией.
8. Звук
Вибрация тел создает сферические звуковые волны
Звук нашей речи рождается благодаря воздуху, который выходит из наших легких, проходит, вибрируя, через голосовые связки, расположенные в районе шеи. Каждый звук, будь то голос человека или грохот дерева, упавшего в лесу, возникает благодаря вибрациям. Когда какой-то предмет вибрирует, он двигается туда-сюда в воздухе, создавая волны, идущие изнутри наружу, подобно волнам, создаваемым от прикосновения пальцев к поверхности воды. Главное отличие заключается в том, что если в случае с водой волны двигаются изнутри наружу по горизонтали, то звуковые волны двигаются изнутри наружу во всех направлениях, да еще и сферически.
Барабанная перепонка человека представляет собой тонкую мембрану, вибрирующую, когда ее достигает звуковая волна. Эти вибрации превращаются в нервные импульсы, посылаемые в мозг, где они и «переводятся» в звуки, которые мы слышим.
Микрофоны имитируют наши уши. У каждого микрофона есть своя «барабанная перепонка», называемая диафрагмой, она вибрирует, когда до нее доходят звуковые волны. Затем вибрации превращаются в электрический сигнал, который можно либо транслировать, либо записать. Колонки — это микрофоны, работающие наоборот: электрические сигналы заставляют диафрагму вибрировать, создавая звуковые волны.
И человеческое ухо, и микрофон могут отличать звуки друг от друга исходя из того, насколько близки друг к другу звуковые волны и насколько они большие. Близость волн называют частотой звука, а размер волны – амплитудой, которую мы воспринимаем как громкость.
Частота звука измеряется количеством полных волн (циклов) в секунду. Поскольку формулировка «циклов в секунду» звучит на каждом языке по-своему, было решено обозначать частоту в герцах, сокращенно – Гц (Генрих Рудольф Герц был немецким физиком, открывшим электромагнитные волны). Частота в 60 Гц означает шестьдесят циклов, или звуковых волн, в секунду.
Чем выше частота, количество звуковых волн в секунду, тем пронзительнее звук. Чем частота звука меньше, тем ниже или глубже будет звук. Речь большинства людей рождает вибрации на частоте от 80 до 10 000 Гц, причем наиболее важные звуки попадают в диапазон от 200 до 2 700 Гц. В среднем человек способен слышать звуки частотой от 20 примерно до 20 000 Гц.
Размер звуковой волны, ее амплитуда, определяется мощностью энергии, которая ее создает. Вспомним пример с волнами на воде: чем сильнее ударить по водной поверхности, тем больше будет волна. Так что от крика звуковая волна будет больше, чем от шепота. Наши уши воспринимают амплитуду звуковой волны как громкость.
Мощность (громкость) звука измеряется в децибелах, сокращенно дБ. Для большинства аудиооборудования используются единицы громкости, указывающие на мощность звукового сигнала, измеряемого в дБ. Звук в ноль децибел в переводе на единицы громкости находится на научно установленном уровне звука, близком к отметке, на которой среднестатистический человек уже не может услышать тон в 1000 Гц. С каждым увеличением на 3 дБ мощность звука удваивается. Так что звук в 6 дБ будет в два раза громче звука в 3 дБ, а звук в 9 дБ будет в четыре раза громче звука в 3 дБ.
Микрофоны
При кино– и видеосъемке чаще всего используются два основных вида микрофонов – динамические и с электретным конденсатором. У обоих есть диафрагма (или мембрана), вибрирующая, когда до нее доходят звуковые волны. Оба затем превращают вибрации в электрические сигналы.
В динамическом микрофоне вибрирующая диафрагма приводит в движение катушку с проводом, расположенную внутри постоянного магнита, создавая тем самым электрический ток. Сила тока зависит от мощности и частоты звуковых волн, которые приводят в движение диафрагму. Динамические микрофоны очень прочные и обеспечивают прекрасный звук. Иногда их называют микрофонами с подвижной катушкой.
Диафрагма микрофона с электретным конденсатором на деле представляет собой одну из пластин конденсатора. Диафрагма/пластина и еще одна пластина удерживают между ними электрический заряд. Когда диафрагма вибрирует, реагируя на звуковые волны, меняя расстояние между двумя этими пластинами, создается слабый электрический ток, сила которого зависит от звуковых волн. Батарейки обеспечивают достаточно энергии для усиления сигнала до пригодного к использованию уровня.
Поскольку, в отличие от динамических микрофонов, в микрофонах с электретным конденсатором нет магнитов, такие микрофоны можно сделать очень маленькими и легковесными. Они способны выдавать прекрасный звук. Тем не менее для них нужны батарейки, которые имеют свойство садиться и отключаться. Так что носите с собой запасные.
Направленность микрофона
Направленность микрофона — это пространство, в пределах которого микрофон наиболее чувствителен к поступающим звуковым волнам. По этому критерию микрофоны делятся на два основных типа – всенаправленные и однонаправленные.
Всенаправленный микрофон одинаково улавливает звуки, идущие с любой стороны. Микрофоны с такой направленностью встречаются чаще всего. Схематично ее можно представить в виде сферы, в центре которой находится микрофон.
Двумя наиболее распространенными типами микрофона такой направленности являются кардиоид и суперкардиоид, или пушка.
Название «кардиоид» происходит от греческого слова, означающего «сердцевидный». Если представить направленность микрофона-кардиоида в виде рисунка, получится что-то вроде сердца, конец которого указывает на самую чувствительную зону прямо перед микрофоном.
Микрофон-суперкардиоид еще называют «микрофон-пушка», поскольку зона чувствительности такая узкая, что, для того чтобы правильно поймать звук, надо направить микрофон прямо на его источник, как пушку.
Чтобы убрать все нежелательные звуки, попадающие в микрофон, или хотя бы уменьшить их количество, наклоните микрофон так, чтобы мертвая зона – та, где он ничего не воспринимает, – указывала на источник нежелательных звуков. Например, если слегка наклонить суперкардиоидный микрофон вверх, как показано на рисунке выше, мертвая зона будет указывать на пол, устраняя любой отраженный звук, идущий с той стороны.
Виды микрофонов
На съемках кино и видео используются микрофоны трех наиболее распространенных видов. Если идти от самого маленького к самому большому, список этот выглядит так: петличный микрофон, ручной микрофон и пушка.
Петличный микрофон — это маленький микрофон с электретным конденсатором, обычно всенаправленный (некоторые петличные микрофоны по своей направленности являются кардиоидами). Петличные микрофоны предназначены для ношения на груди: они либо висят на шнурке, либо крепятся с помощью специального зажима. При размещении так близко к источнику звука, ко рту оратора, они обеспечивают очень сильный сигнал.
Иногда возникает необходимость спрятать петличный микрофон под галстук или рубашку. Это порождает сразу две проблемы. Во-первых, любое движение ткани поверх или рядом с микрофоном тут же будет слышно, так что необходимо прочно закрепить микрофон в нужном месте с помощью клейкой ленты и сделать так, чтобы вокруг не было шелестящих материалов вроде шелка. Во-вторых, чем бы вы ни накрыли микрофон, материал будет блокировать часть исходящих звуковых волн, так что предпочтение стоит отдать пористым неплотным материалам вроде шерсти или хлопка, поскольку они пропускают большую часть звука.
Если петличный микрофон висит в воздухе, не касаясь груди, имейте в виду, что частота звука будет существенно повышаться, из-за чего любой голос будет звучать гораздо пронзительнее, чем на самом деле. Если же петличный микрофон носится на груди, где ему и место, повышение частоты как раз компенсирует нехватку высокочастотных нот в голосе выступающего, причиной которой становится препятствие в виде подбородка.
Универсальный ручной микрофон — самый гибкий из всех, он широко используется в нашей индустрии. Он может быть как динамическим, так и с электретным конденсатором, как всенаправленным, так и с кардиоидной направленностью.
При наличии подставки может устанавливаться на столе или на трибуне.
Суперкардиоидный микрофон (микрофон-пушка) обязан своим названием виду направленности, о котором говорилось выше. Такой микрофон отлично подходит для записи звуков на расстоянии или в неподконтрольных вам ситуациях, например при создании новостного репортажа для телевидения. В сочетании с микрофонным журавлем или микрофонной удочкой он невероятно полезен и в контролируемых условиях, например при производстве игровых передач.
Главное преимущество микрофона-пушки – его потрясающая направленность – является еще и главным его недостатком. Улавливая звуки в пределах узкого конуса, составляющего диапазон его чувствительности, он при этом воспринимает абсолютно все звуки в этой зоне как перед субъектом, так и за ним. Микрофон-пушка с легкостью запишет голос мужчины, стоящего на тротуаре через дорогу. К сожалению, он запишет еще и звук автомобилей, проезжающих на переднем плане, и голоса людей, проходящих за спиной героя сюжета.
Реагируя на более низкие частоты – ниже 250 – 300 Гц, – микрофон-пушка, в сущности, становится кардиоидным. Иными словами, он улавливает множество звуков транспорта, грохот инструментов и другие аналогичные звуки. У большинства микрофонов-пушек есть переключатель, отсекающий нижние частоты, чтобы отфильтровать их.
Микрофоны-пушки чувствительны к эху – реверберациям. Если использовать его в гулком помещении, где ото всего отдается эхо, станет только хуже.
Выбор микрофона
Помните о своих зрителях. Используйте тот микрофон, который, с учетом всех обстоятельств, оптимальным образом будет улавливать звуки, предназначенные для ушей ваших зрителей.
Самый надежный способ обеспечить хороший и чистый звук человеческой речи – использовать петличный микрофон. Сложности возникают, когда этот микрофон нужно спрятать: одежда шуршит, звук становится глуше. Использование нескольких микрофонов для разных людей одновременно также усложняет процесс. При использовании нескольких микрофонов старайтесь оставлять «открытым» или включенным по одному микрофону за раз.
Для спонтанного интервью с политиком, идущим по улице, лучше всего подойдет всенаправленный ручной микрофон не потому, что он обеспечивает наилучший звук в принципе, а потому, что обеспечивает наилучший звук в данных условиях. Практически невозможно не сделать пригодную к использованию запись всенаправленным ручным микрофоном.
Для документальных съемок в неподконтрольной вам ситуации выбирайте микрофон-пушку. С его помощью вы сможете записать разборчивый, пригодный к использованию звук с любого расстояния от дюйма до бесконечности. Быть может, этот звук не всегда будет идеальным, но у вас будет с чем работать.
Микрофон-пушка вкупе с микрофонной удочкой, раздвижным штативом для микрофона, может обеспечить прекрасный звук для отрепетированных игровых передач, а также в любой ситуации, когда разговаривают несколько человек и положение каждого заранее известно. Направленность микрофона-пушки настолько узкая, что просто необходимо четко направлять его на говорящего.
Если бы мне пришлось довольствоваться одним микрофоном во всех ситуациях, я бы выбрал динамический ручной кардиоидный микрофон. Динамический – потому что прочный. Кардиоидный – благодаря направленности он улавливает звук избирательно, но не слишком избирательно; можно чуть-чуть промахнуться мимо цели и все равно поймать звук из нужного источника. Такой микрофон может выступать в качестве непосредственно ручного, а также настольного или микрофона на микрофонном журавле (микрофонной удочке).
Микрофоны в смартфоне и планшете
Микрофоны, встроенные в смартфоны и планшеты, – это, как правило, всенаправленные микрофоны с электретным конденсатором. Они предназначены в основном для записи голосов с близкого расстояния и прекрасно справляются с этой задачей. Для получения более качественного и подконтрольного вам звука воспользуйтесь внешним микрофоном.