Сноски
1
Серафимович А. Машинное надвигается // Сине-фоно. 1912. № 8. С. 8.
2
См.: Летопись кино. 1863–1929. М., 2004. С. 49.
3
Маяковская А. А. Детство и юность Владимира Маяковского // Маяковский в воспоминаниях родных и друзей. М., 1968. С. 15.
4
Медведев С. С. Из воспоминаний // Маяковский в воспоминаниях современников. М., 1963. С. 47.
5
Гинзбург С. Кинематограф дореволюционной России. М., 2007. С. 47.
6
Михайлов В. П. Рассказы о кинематографе старой Москвы. М., 2004. С. 45.
7
В те годы нумерация рядов была обратной: самые дорогие места располагались в конце и в ложах партера.
8
См.: Фильмография иностранных фильмов в России, 1907–1913 / Сост. М. Н. Иорданский (часть первая, 1907–1908 гг.) // Киноведческие записки. 2008. № 86. С. 39–59.
9
См.: Михайлов В. П. Указ. соч. С. 275–277.
10
И-я Д. Театральная Москва. Художественный электро-театр // Сине-фоно. 1911. № 10. 15 февр. С. 11–12.
11
Бурлюк Д. Кинематограф в моей жизни. Владимир Маяковский и кино // Мигающий синема: ранние годы русской кинематографии. Воспоминания. Документы. Статьи. М., 1995. С. 182.
12
Маяковский В. В. Полн. собр. соч.: В 13 т. М., 1959. Т. 12. С. 133. Далее ссылки на это издание даются в тексте с указанием тома и страницы.
13
Шкловский В. Б. Жили-были. М., 1966. С. 393.
14
Тренин В., Харджиев Н. Забытые статьи Маяковского 1913–1915 г. г. // Литературное наследство. М., 1932. Т. 1. С. 117–165.
15
Неизвестные статьи Владимира Маяковского / Вступ. ст. и примеч. Б. Милявского, Р. Дуганова, В. Радзишевского // Вопросы литературы. 1970. № 8. С. 141–203.
16
Арензон Е. Р. Маяковский в «Кине-журнале»: к проблеме псевдонимных статей 1913–1915 гг. // Творчество В. В. Маяковского в начале XXI века: Проблемы и перспективы исследования. М., 2008. С. 423.
17
Там же. С. 424–428.
18
Прибавив к вышеназванным 27 три статьи, которые под своим именем опубликовал Д. Бурлюк, получаем в сумме 30 статей.
19
Каменский В. Юность Маяковского // Маяковский: pro et contra. СПб., 2006. С. 69.
20
См.: Неизвестные статьи Владимира Маяковского // Вопросы литературы. 1970. № 8. С. 159–160.
21
«В том, что умираю, не вините никого»? Следственное дело Маяковского. Документы. Воспоминания современников. М., 2005. С. 468.
22
Бурлюк Д. Указ. соч. С. 210.
23
Петербургский лингвист М. А. Марусенко, используя методы лингво-математического анализа, вначале установил, что из 9 текстов «короткого» списка «Вопросов литературы» к классу «Маяковский» относятся 7 точно и 2 вероятностно, а спустя 10 лет, исследуя еще и тексты Бурлюка, пришел к выводу, что «учителю» принадлежат 9 (плюс 8 вероятностно), а «ученику» – всего 1 (плюс 6 вероятностно); данные приводятся по: Арензон Е. Р. Указ. соч. С. 402–403, 418–419.
24
Арензон Е. Р. Указ. соч. С. 432.
25
Неизвестные статьи Владимира Маяковского. С. 163–164.
26
Арензон Е. Р. Указ. соч. С. 433.
27
Шкловский В. Маяковский и кино // Кино. 1937. 11 апр.; Февральский А. В. Маяковский в кино // Маяковский В. В. Кино. М.; Л., 1937. С. 7–19.
28
См.: Поляновский М. Маяковский киноактер. М., 1940.
29
По свидетельствам современников, фильм, снятый небольшой студией «Винклер и Топорков», без заметного успеха прошел в прокате в 1913 году, затем вновь появился в 1915 году, а также некоторые его фрагменты использовались в сюжетах о футуристах «Патэ-журнала» как цитаты (см.: Там же. С. 20).
30
Цит. по: Поляновский М. Указ. соч. С. 15. (Следует отметить, что Н. И. Харджиев сомневался в достоверности свидетельств В. Шершеневича и Б. Лавренева и утверждал, что Маяковский в фильме не снимался, см.: Харджиев Н. И. Дополнение к полному собранию сочинений Маяковского // Харджиев Н. И. Статьи об авангарде. М., 1997. Т. 2. С. 155.)
31
Маяковский в воспоминаниях современников. С. 175.
32
«В том, что умираю, не вините никого»? С. 466.
33
Е. Евтушенко снялся в фильмах «Взлет» (1979), «Детский сад» (1983), «Похороны Сталина» (1990), а также появился в документальной вставке в фильме «Застава Ильича» (1965).
34
По этому поводу М. Цветаева язвительно замечала, что у Маяковского нет читателя, «у Маяковского – слушатель» (Маяковский: pro et contra. СПб., 2013. Т. 2. С. 654–655).
35
Цит. по: Поляновский М. Указ. соч. С. 50.
36
Рампа и жизнь. 1918. № 23. C. 14.
37
Цит. по: Поляновский М. Указ. соч. С. 48–49.
38
Там же. С. 55.
39
Мир экрана. 1918. № 1. С. 21.
40
Поляновский М. Указ. соч. С. 27.
41
Мир экрана. 1918. № 3. С. 17.
42
Гринкруг Л. А. «Не для денег родившийся» // Маяковский в воспоминаниях современников. С. 180.
43
Цит. по: Поляновский М. Указ. соч. С. 35.
44
Там же.
45
Там же. С. 58.
46
«В том, что умираю, не вините никого»? С. 461.
47
«В том, что умираю, не вините никого»? С. 466.
48
Там же. С. 467.
49
Кулешов Л. Искусство кино. М., 1929. С. 146–147.
50
Поляновский М. Указ. соч. С. 74.
51
Там же. С. 55.
52
Цивьян Ю. На подступах к карпалистике: движение и жест в литературе, искусстве и кино. М., 2010. С. 73.
53
Великий кинемо: каталог сохранившихся игровых фильмов России 1908–1919. М., 2002. С. 10.
54
Левинсон А. О некоторых чертах русской кинематографии // Последние новости (Париж). 1925. № 1512. 29 марта.
55
https://ru.wikipedia.org/wiki/Прилепин,_Захар#cite_note-41
56
Цит. по: Катанян В. А. Маяковский. Хроника жизни и деятельности. 5-е изд., доп. М., 1985. С. 390.
57
Шкловский В. Случай на производстве // Шкловский В. Гамбургский счет. Статьи. Воспоминания. Эссе (1914–1933). М., 1990. С. 436.
58
См.: Милявский Б. Необходимость искусства, или Следствие по делу Владимирова. Душанбе, 1988. С. 23.
59
Арензон Е. Р. Указ. соч. С. 409.
60
Шкловский В. Гамбургский счет. С. 436.
61
Арензон Е. Р. Указ. соч. С. 432.
62
Спасский С. Д. Москва // Владимир Маяковский в воспоминаниях современников. С. 175.
63
Об участии в съемках В. Шершеневича и В. Хлебникова известно только со слов Д. Бурлюка. При этом, как отмечал Н. И. Харджиев, гротескный показ футуристического кабачка в фильме Маяковского «Не для денег родившийся» перекликается с аналогичным эпизодом в фильме «Кабаре № 13» (см.: Харджиев Н. И. Маяковский-киноактер // Харджиев Н. И. Статьи об авангарде. М., 1997. Т. 2. С. 156).
64
Спасский С. Д. Москва. С. 176.
65
Гринкруг Л. А. «Не для денег родившийся» // Владимир Маяковский в воспоминаниях современников. С. 178.
66
Цит. по: Славинская М. Е. Один из первых // Жизнь в кино. М., 1979. Вып. 2. С. 133.
67
Кстати, в своих воспоминаниях Д. Бурлюк утверждает, что принимал участие в написании этих сценариев, а также «Погони за славой» 1913 года – см.: Бурлюк Д. Указ. соч. С. 175–188.
68
Иванов-Барков Е. Памятные встречи. М., 1971. С. 194.
69
Цит. по: Янгфельдт Б. Любовь – это сердце всего: В. В. Маяковский и Л. Ю. Брик: переписка 1915–1930. М., 1991. С. 55.
70
Брик Л. Из воспоминаний // Мой Маяковский. Воспоминания современников. Екатеринбург, 2007. С. 249.
71
См.: Харджиев Н. И. Указ. соч. С. 72.
72
Брик Л. Пристрастные рассказы. М., 2003. С. 49.
73
«Госкино» было создано на основе Всероссийского фотокиноотдела (ВФКО) Совнаркома осенью 1922 года. «Советское кино» («Совкино») – в рамках постановления СНК РСФСР от 13 июня 1924 года. С момента создания «Совкино» получило права на импорт и производство кинофильмов. Первоначально конкурировало с «Пролеткино», но впоследствии получило монопольные права на весь кинорынок СССР. Ликвидировано в феврале 1930 года.
74
Заголовок ассоциируется с риторическим вопросом «КИНО ли кино?», который задавал себе Д. Вертов в своем раннем стихотворении «Старт» (1917), см.: Dziga Vertov: Die Vertov-Sammlung in Osterreichische Filmmuseum. Wien, 2006. S. 161.
75
Янгфельдт Б. Ставка – жизнь: Владимир Маяковский и его круг. М., 2009. С. 397.
76
Подробнее об этом см. в седьмой главе, а также: Кацис Л. Ф. Владимир Маяковский: поэт в интеллектуальном контексте эпохи. 2-е изд., доп. М., 2004. С. 250–261; Пронин А. А. Маяковский в кинопублицистике: к вопросу об участии поэта в создании агиткартины «Евреи на земле» // Медиаскоп. 2013. № 2. URL: http://mediascope7.mediascope.ru/?q=node/1336
77
Цит. по: Янгфельдт Б. Любовь – это сердце всего. С. 155.
78
Катанян В. А. Указ. соч. С. 348.
79
Цитируется письмо В. Маяковского Л. Брик от 15 июля 1926 года (XII, 89); о пребывании их в пансионате «Чаир» близ Кореиза свидетельствует фото (с. 45).
80
Февральский А. Маяковский и кино // Маяковский В. Кино. Сценарии. Статьи. Письма. Речи. Стихи. М., 1940. С. 12–13.
81
О роли В. Горожанина и «евразийском контексте» сценария см.: Кацис Л. Ф. Указ. соч. С. 512–515.
82
ФЭКС – фабрика эксцентричного актера – театральная и киномастерская, основанная Г. М. Козинцевым и Л. Э. Траубергом в 1921 году в Петрограде. С 1924 по 1926 год работала как мастерская кинофабрики «Севзапкино» (впоследствии – «Ленфильм»). В этот период Г. Козинцевым и Л. Траубергом были поставлены фильмы «Похождения Октябрины», «Чертово колесо», «Шинель». Участники мастерской называли себя фэксами, и в этом значении слово вошло в культурный обиход эпохи.
83
О коннотации замысла с «образами сверхранних стихов», связанных с «розановским» контекстом, см.: Кацис Л. Ф. Указ. соч. С. 249.
84
Брик О. Сценарные мытарства // Советское искусство. 1931. № 19. 18 апр.
85
Цит. по: Гуревич М. Е. Анимация вещи и овеществление маски. О некоторых чертах кинопоэтики Маяковского // Киноведческие записки. 1997. № 33. С. 172.
86
Новый зритель. 1927. № 1. 4 янв. С. 11.
87
Маяковский В. В. Кино. М., 1937. С. 218.
88
Эйзенштейн С. О форме сценария // Эйзенштейн С. Избранные произведения. М., 1964. Т. 2. С. 297.
89
Ржешевский А. Г. Жизнь. Кино. М., 1982. С. 155.
90
Смирнов И. П. Видеоряд: историческая семантика кино. СПб., 2009. С. 58.
91
Цит. по: Ямпольский М. Язык – тело – случай: кинематограф и поиски смысла. М., 2004. С. 245.
92
Шкловский В. Жили-были. С. 464–465.
93
Рошаль Л. М. Дзига Вертов. М., 1982. С. 190.
94
Смирнов И. П. Указ. соч. С. 150.
95
Шкловский В. Жили-были. С. 391.
96
Ямпольский М. Указ. соч. С. 222.
97
Шкловский В. Жили-были. С. 391.
98
См.: Смирнов И. П. Указ. соч. С. 130.
99
Янгфельдт Б. Ставка – жизнь. С. 400.
100
Ямпольский М. В. Указ. соч. С. 245.
101
Шкловский В. Жили-были. С. 393–394.
102
Эйзенштейн С. Ошибки «Бежина луга» // Эйзенштейн С. Избранные статьи. М., 1956. С. 387.
103
Шкловский В. Жили-были. С. 391.
104
Веревкин Б. П. Маяковский в газете. М., 1986. С. 4.
105
Якобсон Р. О чешском стихе. Берлин, 1923. С. 107.
106
См.: Валавин В. Н. Словотворчество Маяковского: опыт словаря окказионализмов. М., 2010. С. 129–130.
107
Впервые в отечественном опыте сочетание анимации с натурными съемками применено Владиславом Старевичем в фильме «Лилия Бельгии» (1915).
108
Подобный прием локально и достаточно примитивно использован в советском мультфильме 1925 года «Китай в огне» (производство «Совкино» и Экспериментальной мастерской Государственного техникума кинематографии).
109
«Кино-Глаз» – не только название знаменитого фильма Дзиги Вертова (1924), но и основополагающая категория его концепции «киноощущения мира», необходимого для «коммунистической расшифровки мира», предложенная руководимой Вертовым группой «мастеров зрения», киноков. Кинокамера, т. е. «глаз механический», объективный и, следовательно, более совершенный, нежели глаз человеческий, способен в союзе с человеком увидеть и показать движение жизни (подробнее об этом во второй части).
110
См.: Туранина Н. А. Картина мира в метафорах Маяковского // Творчество В. В. Маяковского в начале XXI века: Новые задачи и пути исследования. М., 2008. С. 103.
111
Все сохранившиеся тексты опубликованы в XI томе Полного собрания сочинений Маяковского.
112
О дореволюционной практике кинопроизводства фильмов по данной теме см.: Янгиров Р. Еврейское кино России: в поисках идентичности: 1908–1919 // Янгиров Р. Другое кино: Статьи по истории отечественного кино первой трети ХХ века / Сост. А. И. Рейтблат. М., 2011. С. 57–71.
113
См.: Горбачев С. Крымская Калифорния // Остров Крым: альманах. 1999. № 5 (http://www.svarga.tv/vesti/vlast/krymskaja-kalifornija).
114
Новый зритель. 1926. № 35. С. 16.
115
Первый всесоюзный // Известия. 1926. № 256. 16 нояб.; Рыклин Г. Забудь лихо // Известия. 1926. № 257. 17 нояб.
116
Цит. по: Янгфельдт Б. Любовь – это сердце всего. С. 153.
117
«В июле – августе сделал надписи для кинокартины „Евреи на земле”, снятой в Евпаторийском районе по заданию Общества землеустройства евреев» (Катанян В. А. Маяковский. Хроника жизни и деятельности. М., 1985. С. 348).
118
Янгфельдт Б. Любовь – это сердце всего. С. 246.
119
Шкловский В. Жили-были. С. 458.
120
При монтаже осталось только: «После таких разговоров. А сильные идут в поле».
121
Шкловский В. Жили-были. С. 465.
122
См.: Михайлов А. Точка пули в конце (Жизнь Владимира Маяковского). М., 1993; Радзишевский В. Между жизнью и смертью: Хроника последних дней Владимира Маяковского. М., 2009; Сарнов Б. Маяковский. Самоубийство. М., 2006; Скорятин В. И. Тайна гибели Владимира Маяковского. Новая версия трагических событий, основанная на последних находках в секретных архивах. М., 1998; Федорова Е. В. Гибель В. В. Маяковского – закономерность или случайность? М., 2011.
123
Брик Л. Пристрастные рассказы. М., 2003. С. 49.
124
«В том, что умираю, не вините никого»? С. 464.
125
Якобсон Р. О поколении, растратившем своих поэтов // В. В. Маяковский: рro et contra. Т. 2. С. 610.
126
Маяковский В. Про это: факсимильное издание. Статьи. Комментарии. СПб., 2014. С. 19–20.
127
Цит. по: Мануйлов В. А. Из воспоминаний о Маяковском // Маяковский в современном мире. Л., 1984. С. 279.
128
В поэме «Человек» (1917) выведена ироническая формула этого жеста: «Кто, / я застрелился? / Такое загнут!» (I, 237).
129
Шкловский В. Маяковский и кинематография // Кино. 1937. № 17. 11 апр.
130
«В том, что умираю, не вините никого»? С. 468.
131
Впервые письмо было опубликовано в: Правда. 1930. № 104. 15 апр.
132
Пастернак Б. Охранная грамота // Маяковский: pro et contra. Т. 1. С. 135.
133
Цветаева М. Собр. соч.: В 7 т. М., 1997. Т. 5. С. 79.
134
Луначарский А. В. Вл. Маяковский – новатор // Луначарский А. В. Статьи о литературе. М., 1988. Т. 2. С. 130.
135
Якобсон Р. О поколении, растратившем своих поэтов. С. 609.
136
Киноки (кино-оки) – группа молодых советских документалистов, действовавшая в 1922–1926 годах под руководством Д. Вертова. Следуя заявленным в серии манифестов («Мы», «Киноки. Переворот») принципам, киноки противопоставляли себя кинотрадиционалистам. Отрицая игровую кинематографию, они считали, что главная задача кино – зафиксировать действительность во всей ее подлинности («жизнь врасплох»).
137
Рошаль Л. Дзига Вертов. М., 1982. С. 9.
138
Изданы два тома вертовских текстов: Вертов Д. Из наследия. Т. 1. Драматургические опыты / Сост. А. С. Дерябин. М., 2004. 536 с.; Он же. Из наследия. Т. 2. Статьи и выступления / Сост. Д. В. Кружкова. М., 2008. 648 с.
139
Эмблематичное понятие «Кино-Глаз», по определению Д. Вертова, это «не кинокартина, не группировка киноработников, не какое-нибудь течение в искусстве (левое или правое). „Кино-Глаз” – это постепенно разрастающееся движение за воздействие фактами» (Вертов Д. Из наследия. Т. 2. С. 102). Тем не менее так он называет и кинокамеру, и свою концепцию «внеигрового кино», и сделанный по ее принципам фильм 1924 года, и группу своих единомышленников-киноков, и, наконец, самого себя как творца «внеигрового кино».
140
Вертов Д. Из наследия. Т. 2. С. 265.
141
Там же. С. 289–291.
142
Дзига Вертов в воспоминаниях современников. М., 1976. С. 67–68.
143
См.: Иванов А. А. Владимир Пуришкевич: Опыт биографии правого политика (1870–1920). М.; СПб., 2011.
144
Дзига Вертов в воспоминаниях современников. С. 76.
145
Вертов Д. Из наследия. Т. 2. С. 382.
146
С марта 1905 года по апрель 1909 года газеты в Белостоке не издавались (ранее, в 1904–1905 годах, выходила «Западная окраина»); в апреле – мае 1909 года выходила газета «Новые силы»; с января по май 1910 года – «Белостокская газета» (обе под редакцией Л. С. Иваницкой); в мае того же года другой издатель и редактор начал выпускать «Голос Белостока».
147
Помимо М. Жижмора, который впоследствии стал советским драматургом, все остальные авторы опубликованных в указанных газетах стихов, подражательных и слабых, печатались нерегулярно, их авторы подписывались псевдонимами: М. Лютов, О. Вересков, Ю. Вегов, Кузен-Жан, А. Карась и др.
148
Дзига Вертов в воспоминаниях современников. С. 75.
149
Там же. С. 67.
150
Там же. С. 74.
151
Следует отметить, что реформа была задумана задолго до революций 1917 года и обсуждалась на различных уровнях более 10 лет.
152
РГАЛИ. Ф. 2091. Оп. 2. Ед. хр. 226. Л. 2–3. Далее ссылки на архивные материалы данных фонда и описи будут даны в круглых скобках в тексте с указанием единицы хранения и листа.
153
Имя написано не совсем отчетливо, возможно, это какой-то вариант детского имени Видя, которым Давида называли по последним буквам полного имени (о детском имени, в частности, пишет Л. М. Рошаль, см.: Рошаль Л. М. Стихи кинопоэта // Киноведческие записки. 1994. № 21. С. 82).
154
Ср.: «Фиолетовые тени на эмалевой стене…» (Брюсов В. Избранные стихотворения. М., 1979. С. 31).
155
Акименко М. А., Шерешевский А. М. История института имени В. М. Бехтерева. СПб., 2002. С. 209.
156
ЦГИА СПб. Ф. 436. Оп. 1. Ед. хр. 2552. Л. 5.
157
ЦГИА СПб. Ф. 115. Оп. 2. Ед. хр. 4048.
158
Там же. Л. 16.
159
Pozner V. Vertov vor Vertov Psichoneurologie in Petrograd // Dziga Vertov: Die Vertov-Sammlung in Osterreihische Filmmuseum. Vien, 2006. S. 12–15.
160
ЦГИА СПб. Ф. 115. Оп. 2. Ед. хр. 4048. Л. 13.
161
Там же. Л. 12.
162
Обучение в институте строилось следующим образом: двухгодичный основной факультет, по завершении которого студент продолжал образование на одном из трех специальных факультетов: медицинском, педагогическом или юридическом.
163
Pozner V. Op. cit. S. 15.
164
Цит. по: Акименко М. А., Шерешевский А. М. Указ. соч. С. 225–226.
165
Вагнер В. А. Роль кинематографа в сфере явления движения // Кинематограф. 1915. № 2. С. 1–2.
166
Вертов Д. Из наследия. Т. 2. С. 383.
167
Дзига Вертов в воспоминаниях современников. С. 90.
168
Ямпольский М. «Сквозь тусклое стекло»: 20 глав о неопределенности. М., 2010. С. 272.
169
В этом Ямпольский, с которым я склонен согласиться, оспаривает тезис В. Листова, считающего «недоучившегося студента психоневрологического института» Вертова в плане всякой теории наивным «полузнайкой» (Листов В. Жизнь и страдания молодого и немолодого Вертова // Вертов Д. Из наследия. Т. 1. С. 6).
170
Ямпольский М. Указ. соч. С. 276–277.
171
Маккей Д. Энергия кино: процесс и метанарратив в фильме Дзиги Вертова «Одиннадцатый» (1928) // Новое литературное обозрение. 2014. № 129. С. 22.
172
Хлебников В. Собрание сочинений: В 6 т. М., 2006. Т. 6. Кн. 2. С. 230.
173
Вертов Д. Из наследия. Т. 2. С. 296.
174
Сборник «Простое как мычание», куда вошла поэма, вышел в 1915 году, и это была, по собственному признанию Вертова, первая книга, с которой началась его любовь к поэзии Маяковского (подробнее см. с. 192).
175
РГАЛИ. Ф. 2091. Оп. 2. Ед. хр. 226. Л. 86.
176
В уже упомянутой рукописной тетради оба стихотворения с посвящением «Скрябину» датированы дважды: дата «III–20 г.» зачеркнута и поверх нее написано «1917 г.», что свидетельствует о том, что датировкам Вертова особенно доверять не стоит.
177
Рошаль Л. М. Стихи кинопоэта. С. 87.
178
Данной версии придерживаются или используют ее «по умолчанию» все известные исследователи и популяризаторы творчества Д. Вертова (Н. П. Абрамов, Л. М. Рошаль, С. В. Дробашенко и др.).
179
Не случайно в стихотворении «Дзига Вертов» (см. с. 269–270), демонстрирующем явление героя, есть и «дзинь» пилы, и имя Дзига.
180
Пушкин А. С. Собр. соч.: В 10 т. М., 1959. Т. 1. С. 392.
181
Вертов Д. Из наследия. Т. 1. С. 301.
182
Томочка. Беседа с Ольгой Петровной Тоом о Дзиге Вертове 18 июля 1976 г. / Публ. В. Листова // Киноведческие записки. 2014. № 108/109. С. 235.
183
Первоначально в рукописи было «тебя», автор зачеркнул это слово и вписал «себя».
184
Лемберг А. Дружба, испытанная десятилетиями // Дзига Вертов в воспоминаниях современников. С. 79.
185
Вертов Д. Из наследия. Т. 1. С. 4.
186
Рошаль Л. М. Стихи кинопоэта. С. 81.
187
Цымбал Е. Братья Кауфман: отражение и переплетение судеб // Егупец. Киев, 2002. № 13. С. 163.
188
Ушакин С. Нам этой болью дышать? // Травма: Пункты: Сб. статей. М., 2005. С. 7.
189
Стихотворение называется «Музыкальные темы» и имеет подзаголовок «литературное приложение к моим музыкальным импровизациям». Музыкальность подчеркнута разбивкой на две партии: левой руки и правой руки.
190
Ноул-Смит Д. Три тезиса о голосе и поэтическом воображении // Новое литературное обозрение. 2017. № 6. С. 25.
191
Корман Б. О. Целостность литературного произведения и экспериментальный словарь литературоведческих терминов // Проблемы истории критики и поэтики реализма. Куйбышев, 1981. С. 39.
192
А. Вертинский вначале выступал в образе Белого Пьеро, но затем изменил свой образ по причине «моды на декадентскую эстетику» (Зиновьева Э. Н. Синкретизм творчества А. Н. Вертинского и формы его художественной реализации. Автореф. дис. … канд. филол. наук. Ульяновск, 2012. С. 12).
193
Это могло произойти, например, на бенефисе 25 октября 1917 года в Москве, куда Д. Кауфман перебрался, спасаясь от революции, или на одном из его выступлений в московском «Кафе поэтов», где, кстати, Вертинский «впервые выступил в костюме Черного Пьеро» (Бабенко В. Г. Арлекин и Пьеро. Николай Евреинов и Александр Вертинский: материалы к биографии, размышления. Екатеринбург, 1992. С. 217).
194
О «вторжении красных жандармов» во время, вероятно, последнего выступления Вертинского в Москве см.: Макаров А. Александр Вертинский. Портрет на фоне времени. М., 2009. С. 80–81.
195
В наброске «О съемке сюжетов кинохроники» (1922) есть абзац, который можно назвать сюрреалистическим киносценарием по мотивам знаменитого романса А. Вертинского, посвященного звезде дореволюционного немого кино Вере Холодной: «Ваши пальцы пахнут ладаном»: «Кольцо на пальце. Крупно: губы целуют, открываются зубы, которые откусывают палец. Разрез пищевода – проходит, царапаясь о стенки злостным полированным ногтем, дамский пальчик. Это называется: трюк с проглотом. Спешите видеть. Пирл Уайт отдыхает. Постановка 1923 года» (Вертов Д. Из наследия. Т. 2. С. 22). Пародийная интонация соответствует распространившейся в период НЭПа практике пародирования произведений «буржуйского» искусства, в том числе ариеток А. Вертинского – «фарфорового паяца» (М. Савояров, В. Велертинский).
196
Продолжение рассмотрения этой темы см. далее.
197
Цит. по.: Рошаль Л. Стихи кинопоэта. С. 96.
198
Рошаль Л. Стихи кинопоэта. С. 80.
199
Там же.
200
В переводе на немецкий и английский «Из предисловия…» опубликовано: Dziga Vertov: Die Vertov-Sammlung in Osterreihische Filmmuseum. S. 162–165.
201
См.: Гаспаров М. Л. Современный русский стих: Метрика и ритмика. М., 1974; Россомахин А. «Про это»: визуализация экзистенциального // Маяковский В. Про это: факсимильное издание. Статьи. Комментарии. СПб., 2014. С. 8.
202
Дзига Вертов в воспоминаниях современников. С. 70.
203
Там же.
204
Очевидно, по той же причине он, творя собственный революционный миф, утверждал, что «Группа киноков сорганизовалась в конце 1919 г., в тяжелое время голодных очередей и дымных печурок, в темный вечер убитого электричества при свете картофельного светильника. Тогда же мы и согрелись первым манифестом („Мы”. – А. П.), который по техническим условиям смог быть опубликованным только в августе этого (1922. – А. П.) года в первом номере журнала „Кино-фот”» (Вертов Д. Из наследия. Т. 2. С. 23). В действительности никакой группы, а также манифеста в 1919 году еще не было, об этом свидетельствует, в частности, анализ стихотворного контекста, представленный выше.
205
Вертов Д. Из наследия. Т. 2. С. 57, 58, 64.
206
Возможно, и само название восходит к строчкам из поэмы Маяковского «Облако в штанах»: «Обсмеянный у сегодняшнего племени, как длинный, скабрезный анекдот, / вижу (курсив мой. – А. П.) идущего через годы времени, которого не видит никто». Во всяком случае, эта цитата встречается в дневниках Вертова, см.: Рошаль Л. Дзига Вертов. С. 35.
207
См.: Маккей Д. Указ. соч. С. 26.
208
См.: Вертов Д. Из наследия. Т. 2. С. 367.
209
Вертов Д. Из наследия. Т. 2. С. 46–47, 55, 241–251.
210
Там же. С. 48.
211
Вертов Д. Из наследия. Т. 2. С. 372–373.
212
См.: Schroter J. Discourses and Models of Intermediary // Comparative Literature and Culture. 2011. Vol. 13. Is. 3. URL: http://docs.lib.purdue.edu/clcweb/vol13/iss3/3
213
Дружкова Д. Читая Вертова // Вертов Д. Из наследия. Т. 2. С. 3.
214
Там же. С. 12.
215
Бердяев Н. А. Истоки и смысл русского коммунизма. М., 1990. С. 220.
216
Вертов Д. Из наследия. Т. 2. С. 37.
217
Образ Адама будет переосмыслен Вертовым впоследствии, когда он окажется не у дел, но с сознанием себя как «Адама документального племени» (Вертов Д. Из наследия. Т. 2. С. 366).
218
См.: Вайскопф М. Во весь логос: религия Маяковского. М.; Иерусалим, 1997.
219
См.: Россомахин А. Указ. соч. С. 14–15.
220
Хлебников В. Собр. соч.: В 6 т. М., 2001. Т. 2. С. 413.
221
Бердяев Н. А. Указ. соч. С. 220.
222
Вертов Д. Из наследия. Т. 2. С. 43.
223
Там же. С. 52.
224
Там же. С. 79.
225
Цит. по: Рошаль Л. М. Дзига Вертов. С. 67. Этот тезис близок тому, что выдвигали французские дадаисты. В частности, Фернан Леже заявлял: «Ошибкой в живописи является сюжет. Ошибка кино – сценарий. Освобожденное от этого груза, кино может стать гигантским микроскопом вещей, никогда не виданных, никогда не ощущаемых» (цит. по: Комаров С. Немое кино // История зарубежного кино. М., 1965. Т. 1. С. 139).
226
Дзига Вертов в воспоминаниях современников. С. 244.
227
Представление о том, как авторы боролись за реализацию замысла, дает стенограмма выступления Д. Вертова при обсуждении сценария и не опубликованные при его жизни тезисы «Двенадцать опасностей» – см.: Вертов Д. Из наследия. Т. 2. С. 330–339.
228
Дзига Вертов в воспоминаниях современников. С. 246.
229
Вертов Д. Из наследия. Т. 1. С. 304.
230
Вертов Д. Из наследия. Т. 1. С. 304.
231
Вертов Д. Из наследия. Т. 1. С. 315.
232
Дзига Вертов в воспоминаниях современников. С. 244.
233
Вертов Д. Из наследия. Т. 1. С. 454.
234
Вертов Д. Из наследия. Т. 1. С. 456.
235
Там же.
236
Там же. С. 454.
237
Herman D. Story Logic: Problems and Possibilities of Narrative. Lincoln, 2002. P. 13–14.
238
Herman D. Description, Narrative and Explanation: Text-type Categories and the Cognitive Foundations of Discourse Competence // Poetics Today. 2008. № 29.3. P. 470.
239
Вертов Д. Из наследия. Т. 2. С. 382.
240
Там же. С. 389.
241
Рошаль Л. М. Дзига Вертов. М., 1982. С. 135–136.
242
Февральский А. Впередсмотрящий // Дзига Вертов в воспоминаниях современников. М., 1976. С. 140.
243
Термин «травма-пункты» является трансформацией выражения, использованного С. Ушакиным в названии сборника научных статей, см.: Травма: пункты / Сост. С. Ушакин, Е. Трубина. М., 2009.
244
Казенной мужской гимназии, судя по заметке «К вопросу об открытии в Белостоке гимназии» (Новые силы. 1909. № 1. 15 апр.), к началу школьного обучения Давида не было (младший брат Моисей уже был гимназистом), а обучение в частной гимназии Александрова было, вероятно, семье Кауфман не по средствам.
245
Листов В. Жизнь и страдания молодого и немолодого Вертова // Вертов Д. Из наследия. М., 2004. Т. 1. С. 4–5.
246
Смерть отца Володи Маяковского от заражения крови рифмуется, на мой взгляд, со смертью по той же причине композитора Александра Скрябина, которого можно назвать «творческим отцом» Дзиги Вертова (см. с. 116).
247
Маяковская Л. В. Эти воспоминания // Маяковский в воспоминаниях родных и друзей. М., 1968. С. 43.
248
Зосименко А. В. Психические расстройства у осужденных, связанные с субкультуральными особенностями мест лишения свободы (сексуальное насилие и его угроза). Автореф. … дис. канд. мед. наук. М., 2004.
249
См.: Олейник А. Н. Тюремная субкультура в России. М., 2001; Чалидзе В. Н. Уголовная Россия. М., 1977.
250
Вертов Д. Из наследия. Т. 1. С. 300.
251
См.: Новое время. 1906. 8 июня; Погром в Белостоке // Нива. 1906. № 25. С. 14.
252
«Учредительное насилие», или убийство и его жертва («козел отпущения»), являются, по Жирару, краеугольным камнем нового порядка, устанавливаемого во имя прогресса и общественного блага – см.: Жирар Р. Насилие и священное. М., 2010.
253
Россомахин А. «Про это»: визуализация экзистенциального // Маяковский В. Про это: факсимильное издание. Статьи. Комментарии. СПб., 2014. С. 22.
254
Цит по: Янгфельдт Б. Любовь – это сердце всего: В. В. Маяковский и Л. Ю. Брик: Переписка 1915–1930. М., 1991. С. 115.
255
Дерябин А. Введение в драматургию его жизни // Вертов Д. Из наследия. Т. 1. С. 20.
256
Вертов Д. Из наследия. Т. 2. С. 35.
257
Об этом пишет, ссылаясь на свидетельство Л. Рошаля, А. Дерябин: Вертов Д. Из наследия. Т. 2. С. 22.
258
Томочка. Беседа с Ольгой Петровной Тоом о Дзиге Вертове 18 июля 1976 г. // Киноведческие записки. 2014. № 108/109. С. 241.
259
Цит. по: Из истории рождения «Человека с киноаппаратом»: новые документы / Публ. А. Дерябина // Киноведческие записки. 2001. № 49. С. 204.
260
Юнг К. Г. Избранное. Минск, 1998.
261
Дядичев В. Н. О неизвестных текстах Маяковского // Творчество В. В. Маяковского в начале ХХI века. М., 2008. С. 551.
262
«В том, что умираю, не вините никого»?: следственное дело Маяковского. Документы. Воспоминания современников. М., 2005. С. 463.
263
Каменский В. Жизнь с Маяковским. М., 1940. С. 53–56.
264
Хлебников В. Труба марсиан: факсимильное издание. Статья. Комментарии. СПб., 2013. С. 8.
265
Булавка-Бузгалина Л. А. Маяковский: вызов и трагедия советского проекта // Культура: поиски будущего. Навигация – Маяковский. М., 2014. С. 368.
266
Работа Д. Беккера «Дилемма безумного гения: исследование по социологии девиантности» цит. по: Сироткина И. Классики и психиатры: психиатрия в русской культуре конца XIX – начала XX века. М., 2008. С. 7.
267
Ямпольский М. «Сквозь тусклое стекло»: 20 глав о неопределенности. М., 2010. С. 230.
268
Ницше Ф. ЕССЕ HOMO // Соч.: В 2 т. М., 1990. Т. 2. С. 440.
269
Вертов Д. Из наследия. Т. 2. С. 35.
270
Февральский А. Указ. соч. С. 156.
271
Вертов Д. Из наследия. Т. 2. С. 37.
272
Листов В. Указ. соч. С. 8.
273
Этнопсихологический словарь. М., 1999.
274
См.: Февральский А. Указ. соч. С. 144–161; Рошаль Л. Стихи кинопоэта // Киноведческие записки. 1994. № 21. С. 91–93.
275
Цит. по: Февральский А. Указ. соч. С. 161.
276
Цит. по: Рошаль Л. Дзига Вертов. С. 190.
277
Цит. по: Рошаль Л. Стихи кинопоэта. С. 92 («сутыринский дворик» – редакция рапповского журнала «Пролетарское кино», редактором которого был В. Сутырин).
278
Шкловский В. Жили-были. М., 1966. С. 392.
279
Вертов Д. Из наследия. Т. 2. С. 296.
280
См.: Февральский А. Указ. соч. С. 140; Булгакова О. ЛЕФ и кино // Киноведческие записки. 1993. № 18. С. 180.
281
Разделение людей на «изобретателей и приобретателей» восходит к известному манифесту футуристов 1916 года «Труба марсиан», см.: Россомахин А. «Труба марсиан»: Комментарии и контексты // Хлебников В. Труба марсиан. СПб., 2013. С. 55–56.
282
Вертов Д. Статьи. Дневники. Замыслы. М., 1966. С. 184–188.
283
Гуревич М. Е. Анимация вещи и овеществление маски. О некоторых чертах кинопоэтики Маяковского // Киноведческие заметки. 1997. № 33. С. 179.
284
См.: Цивьян Ю. Г. Историческая рецепция кино. Кинематограф в России. 1896–1930. Рига, 1991. С. 224.
285
Это один из эпизодов, анализируя которые Л. Кулешов утверждал, что «сценарий был необычным по форме, требовал особого решения – полумультипликационного, трюкового» (Кулешов Л., Хохлова А. 50 лет в кино. М., 1975. С. 174).
286
Отметим возникающую аллюзию со знаменитой песней «Коробейники» на текст Н. А. Некрасова из поэмы «Огородник», где «рожь высокая» должна сохранить «тайну сердца».
287
Слова Кулешова Маяковский приводит в статье «Караул!» (XII, 131–132).
288
Вертов Д. Статьи. Дневники. Замыслы. С. 182.
289
Вертов Д. Из наследия. Т. 2. С. 296.
290
Рошаль Л. Дзига Вертов. С. 137.
291
Февральский А. Указ. соч. С. 135–136.
292
Булгакова О. Указ. соч. С. 193.
293
Там же. С. 185.
294
Третьяков С. Большая ошибка // Новый ЛЕФ. 1928. № 11. С. 1.
295
Февральский А. В. Указ. соч. С. 140.
296
Там же. С. 141.
297
Там же.
298
Харджиев Н., Тренин В. Поэтика раннего Маяковского // Поэтическая культура Маяковского. М., 1970. С. 195.
299
Там же. С. 49.
300
«В том, что умираю, не вините никого»? С. 469.
301
Цит. по: Ямпольский М. Указ. соч. С. 268.
302
Там же.
303
Рошаль Л. М. Дзига Вертов. С. 178–179.
304
Очевидно, этот образ послужил импульсом к созданию стихотворения Вертова «Рты у витрин», которое цитирует Л. М. Рошаль, см.: Рошаль Л. М. Дзига Вертов. С. 30.
305
Вертов Д. Из наследия. Т. 2. С. 42.
306
Там же. С. 177.
307
Недаром И. А. Бунин считал Маяковского самым «вредным слугой советского людоедства по части литературного восхваления его и тем самым воздействия на советскую чернь» (Бунин И. А. Воспоминания. Париж, 1950. С. 237).
308
Февральский А. Указ. соч. С. 143.
309
Февральский А. Указ. соч. С. 142.
310
Вертов Д. Из наследия. Т. 1. С. 166.
311
См.: Вертов Д. Из наследия. Т. 2. С. 86.
312
Там же. С. 21.
313
Бурлюк Д. Кинематограф в моей жизни. Владимир Маяковский и кино // Мигающий синема: ранние годы русской кинематографии. Воспоминания. Документы. Статьи. М., 1995. С. 182.
314
Троцкий Л. Современная литература // Троцкий Л. Литература и революция. М., 1991. С. 124–125.
315
Бушкин А. И. Трюки и мультипликация. М., 1926. С. 29.
316
Якобсон Р. Комментарии к поздней лирике Маяковского // Jakobson R. Selected writings. Hague; P.; N. Y., 1979. Vol. 5. С. 403.
317
См.: Веревкин Б. П. Маяковский в газете. М., 1986. С. 4.
318
Бушкин А. И. Указ. соч. С. 29.
319
Якобсон Р. Указ. соч. С. 403.
320
Якобсон Р. Указ. соч. С. 19.
321
Янгфельдт Б. Ставка – жизнь. М., 2009. С. 388.
322
Шкловский В. Жили-были. М., 1966. С. 458.
323
Якобсон Р. Указ. соч. С. 403.
324
Хлебников В. Собр. соч.: В 6 т. М., 2000. Т. 1. С. 371.
325
Якобсон Р. Указ. соч. С. 403–404.
326
Как работает телефонная станция // Молодой ленинец. 1926. 28 окт.
327
Тексты печатаются по изданию: Маяковский В. В. Полн. собр. соч.: В 13 т. М., 1955–1961.
328
Впервые статья-манифест опубликована в журнале «Кино-фот» (1922. № 4. 5–12 окт.).
329
Стихотворение впервые напечатано в журнале «Огонек» (1924. № 8. 17 февр.) под заголовком «О развлечениях Европы».
330
Текст является ответом Маяковского на анкету журнала «Новый зритель» (Театр или кино? Ответы на анкету // Новый зритель. 1926. № 35. 31 авг.). Вместе с поэтом на вопросы ответили режиссер С. Юткевич, художник В. Комарденков, актеры Л. Смирнова и П. Галаджев, а С. Эйзенштейн представил статью «Два черепа Александра Македонского».
331
Всеукраинское фотокиноуправление (ВУФКУ) – государственная кинематографическая организация, работавшая на Украине с 1922 по 1930 год. В ноябре 1930 года ВУФКУ было реорганизовано в «Украинафильм», подчиненное «Союзкино».
332
Отрывок впервые приведен в статье О. Брика «Сценарные мытарства» (Советское искусство. 1931. 18 апр.). Полностью опубликован: Маяковский В. В. Кино. М.; Л., 1937. С 217–218. Договор с «Киноиздательством РСФСР» на издание сборника из трех сценариев был заключен 17 декабря 1926 года, текст предисловия, очевидно, был написан в декабре или начале 1927 года. Сборник не был издан.
333
Статья была опубликована в журнале «Новый Леф» (1927. № 2). В тексте упоминаются фильмы: «Наше гостеприимство» (1923) Бастера Китона и Джона Блайстоуна; в статье упоминаются фильмы: «Золотая горячка» («Золотая лихорадка», 1925) и «Парижанка» (1923) Чарли Чаплина; «Закройщик из Торжка» (1925) режиссера Я. А. Протазанова.
334
Бляхин Павел Андреевич (1886–1961) – прозаик, киносценарист, автор повести «Красные дьяволята», по мотивам которой И. Перестиани снял одноименный фильм (1923), член правления «Совкино»; Сольский Вацлав (наст. фамилия Паньский; 1897–1990) – польский коммунист, писатель, критик, сотрудник «Совкино».
335
Шведчиков Константин Матвеевич (1884–1952) – большевик, партийный и советский руководитель (возглавлял издательство «Правда», руководил бумажной промышленностью, Всероссийским объединением курортов и т. д.), в 1924–1930 годах – председатель правления «Совкино»; Трайнин Илья Павлович (1887–1949) – советский юрист и общественный деятель, в 1924–1929 годах – член правления «Совкино», директор кинофабрики; Ефремов Михаил Петрович (1896–1967) – большевик, партийный и советский руководитель, основатель «Севзапкино», с 1925 года – заместитель председателя правления «Совкино».
336
Маяковский перефразирует цитату из стихотворения «Сказка о глупом мышонке» (1923) С. Я. Маршака:
Разевает щука рот,
А не слышно, что поет..
337
Заметка была опубликована в ленинградской газете «Кино» в номере, посвященном десятилетию Великой Октябрьской социалистической революции (1927. № 45. 7 нояб.), под заголовком «Вл. Маяковский – о кино».
338
«Поэт и царь» (1927) – фильм, поставленный режиссером В. Р. Гардиным (производство «Совкино») по сценарию, написанному им в соавторстве с исполнителем роли Пушкина Е. В. Червяковым.
339
«Падение династии Романовых», «Великий путь» (1927) – документальные фильмы режиссера Э. И. Шуб (производство «Совкино»).
340
Речь идет о фильме «Октябрь» (1927) С. М. Эйзенштейна, в котором роль В. И. Ленина исполнил рабочий Никандров, имевший внешнее сходство с Лениным.
341
Диспут состоялся 8 октября 1927 года в Москве в Доме печати. Обсуждение, организованное ЦК ВЛКСМ, «Комсомольской правдой» и Обществом друзей советской кинематографии, оказалось настолько бурным, что его не удалось закончить в один вечер и продолжение состоялось через неделю, 15 октября, в Центральном доме работников искусств. Маяковский участвовал во втором вечере, выступив дважды. Отчеты с изложением выступлений Маяковского печатались в газетах «Вечерняя Москва» (17 октября), «Комсомольская правда» (22 октября), «Кино» (25 октября). Неполный текст был опубликован в сборнике «Вокруг Совкино. Стенограмма диспута ‹…›» (М., 1928), полностью – в «Литературном наследстве» (М., 1958. Т. 65. С. 71–78).
342
Речь идет о конфликте между ВУФКУ и «Совкино», начавшемся в 1926 году из‐за взаимных ограничений на прокат картин в союзных республиках (продолжался до 1928 года).
343
«Рейс мистера Ллойда» (1927) – фильм Д. Н. Бассалыго производства «Совкино».
344
«Тарас Трясило» (1926) – фильм П. И. Чардынина производства ВУФКУ (Всеукраинское кинофотоуправление).
345
У Пушкина: «Я памятник себе воздвиг нерукотворный».
346
В статье «Злые заметки» Н. И. Бухарин выступает против «есенинщины» и подмены в произведениях искусства сложной живой реальности примитивными штампами «квасного патриотизма». Слово «схема» в статье не употребляется, очевидно, Маяковский имел в виду «штамп», как в наиболее подходящем по смыслу высказывании Бухарина: «Поменьше не совсем доброкачественного, штампованного материала, этого плода бюрократического идейного творчества!» (Бухарин Н. И. Злые заметки. М.; Л. 1927. С. 18).
347
Имеется в виду киноляп: памятник Петру I, отлитый по модели скульптора М. М. Антокольского, был поставлен в Петергофе только в 1883 году, т. е. через 46 лет после смерти Пушкина.
348
Шуб Эсфирь Ильинична (1894–1959) – монтажер и режиссер, автор фильма «Падение династии Романовых» (см. сноску 3 на с. 242), смонтированного из кадров кинохроники (об этом фильме Маяковский говорит дальше).
349
Смирнов Николай Иванович (1893–1940) – советский государственный деятель, организатор советской печати, главный редактор журнала «Мурзилка» и других изданий, член правления «Совкино».
350
Яковлев Николай Михайлович – советский журналист, руководитель ряда изданий и издательств («Кинопечать», «Земля и фабрика»), в 1926–1928 годах – главный редактор журнала «Советский экран».
351
Чаров Михаил Иванович (1898–1941) – журналист, сотрудник «Комсомольской правды»; судя по стенограмме, на этом диспуте он не выступал, и Маяковский приводит либо его реплику «из зала», прозвучавшую в момент выступления Яковлева, либо высказывание Чарова в личном разговоре.
352
Протазанов Яков Александрович (1881–1945) – кинорежиссер.
353
Орлинский Александр Робертович (наст. фамилия Крипс; 1892–1938) – литературный и кинокритик; в 1925–1927 гг. руководил отделом массовой работы МГК ВКП(б).
354
Впервые опубликовано: Маяковский В. В. Кино. М.; Л., 1937. С. 214–217. В пункте 2 речь идет о приведенных выше ответах на анкету журнала «Новый зритель», которые были неверно истолкованы Реперткомом Украины как свидетельство того, что Маяковский сдал ВУФКУ «халтуру», поэтому в письме Б. Лифшица от 15 сентября ему было предложено «отшлифовать» сценарии «Дети» и «Слон и спичка». Об этой «фантастической передаче» смысла анкеты и пишет автор. В пункте 4 речь идет о сценарии «Октябрюхов и Декабрюхов».
355
Лифшиц Борис Яковлевич (1897–1937) – киноработник, редактор ВУФКУ.
356
Речь идет о гонорарах за два сценария: «Дети» и «Слон и спичка».
357
Очевидно, речь шла о фильме А. М. Роома «Евреи на земле» (1927), в работе над которым Маяковский принимал участие.
358
Речь идет о киносценарии «Десять Октябрей», в дальнейшем названном «Октябрюхов и Декабрюхов», который был поставлен ВУФКУ (режиссеры А. Смирнов и А. Искандер) в 1928 году.
359
В работе над этим сценарием О. М. Брик не участвовал.
360
Впервые опубликовано: Маяковский В. В. Кино. М.; Л., 1940. Письмо написано в ответ на телеграмму ВУФКУ от 10 апреля 1928 года. Упомянутый в пункте 2 Александр И. Шуб был председателем ВУФКУ с 1927 г. (смена руководства ВУФКУ произошла в результате Всероссийского партийного киносовещания в марте 1928 года). С предложенными в пункте 3 вариантами погашения задолженности и вычета расходов на поездки ВУФКУ не согласилось, причем автор не получил никакой «мотивированной выписки запрещения».
361
Воробьев Иван Анисимович (1897–1937) – советский государственный и партийный деятель, председатель правления ВУФКУ в конце 1920‐х – начале 1930‐х годов, председатель Киевского городского совета в 1932 году.
362
Шуб Александр Исакович (1890 –?) – организатор кинопроизводства; в 1926–1927 годах заместитель председателя и член правления ВУФКУ; в 1927–1928 годах председатель правления ВУФКУ.
363
Впервые опубликовано в «Комсомольской правде» (1928. 15 марта) в тематической подборке, озаглавленной «Сегодня открывается партийное совещание по вопросам кино. Кино должно стать оружием культурной революции».
364
Тексты воспроизводятся по фонду Вертова в РГАЛИ (Ф. 2091. Оп. 2) с указанием в круглых скобках единицы хранения и листа. Даты создания, если они обозначены автором, даны после текста; в случаях, когда датировка сделана мной ввиду отсутствия авторской или таковая скорректирована мной, дата указана курсивом в квадратных скобках. Все стихотворения публикуются впервые, за исключением стихотворения «Дзига Вертов», которое было напечатано в: Рошаль Л. М. Стихи кинопоэта // Киноведческие записки. 1994. № 21. С. 86.
365
Авторские датировки: поверх «III-20 г.» жирно карандашом – «1917 г.».
366
Подробный анализ времени создания текстов скрябинского цикла см. на с. 115–119.
367
На более вероятную дату создания указывает строка «23‐хянварский старик», так как 23 года Вертову исполнилось 2 января 1919 года.
368
Есть также вариант четвертой строки: «Дзингу! Дзинга!..» (230, л. 4).
369
В рукописном варианте из общей тетради есть вариант финала:
Электри же меня
роли летчика
Электролечка
Ольга
Тоом (229, л. 19).