и выше. Проверьте, не подкралась ли к вам коварно письменная речь, загроможденная деепричастными и причастными оборотами, увешанная краткими прилагательными, вооруженная прямым порядком слов, причесанная правильностью и логичностью, – короче, не запахло ли мертвечиной.
Глава 4Цели
Невероятно добавляет драмы в ваши диалоги такой инструмент, как цели персонажей. Теперь очень внимательно прочтите и перечитайте пару раз следующую мысль: первый персонаж что-то хочет от второго прямо здесь, в этой сцене, а второй персонаж что-то хочет от первого прямо здесь, в этой сцене. Внимание! ОБА ПЕРСОНАЖА ЧТО-ТО ХОТЯТ ДРУГ ОТ ДРУГА! Не один от другого, а оба (!!!) друг от друга. Не к финалу, а прямо здесь, в этом диалоге. Даже если один из них хочет, чтобы второй от него отстал, это вполне себе цель, и он к ней идет.
Теперь про то, как он к ней идет. Дайте ему несколько попыток. Допустим, я лежу на диване, а мой гипотетический муж говорит мне: Юля, иди помой посуду. Допустим, у меня простая цель – чтобы он меня не беспокоил (хотя могла быть более интересная – чтобы он сделал мне массаж ног). Давайте подумаем, какие три шага могла бы сделать я на пути к своей цели? Я бы могла: прикинуться больной, предложить сделку (ты моешь посуду, я выношу мусор), попытаться поманипулировать им (у других мужья сами моют), гневно пристыдить (ты что, не видишь, у меня маникюр!), перепоручить дело дочке, похвалить мужа за то, что он прекрасно моет посуду (еще одна манипуляция, да), соврать про аллергию на фейри и латекс, подкупить мужа (вот тебе косарь, помой сам), послать его на три буквы, прикинуться мертвой, сообщить о разводе, заявить о том, что мне некогда – работаю, сделать вид, что мне звонит мама, высмеять его, начать раздеваться (переход к массажу ног). В конце концов, я могу напомнить ему, что у нас есть посудомоечная машина. Или, наконец, молча убежать! И еще есть много способов, как я могу постепенно, в несколько шагов приблизиться к своей цели (дополните список, если хотите).
Итак, повторю: каждый персонаж что-то хочет здесь и сейчас от другого персонажа и совершает ряд шагов на пути к своей цели.
ЭДЕК. Мне приснился страшный сон – про тебя. Ты бежала по джунглям. За тобой гнался тигр. Я хотел позвать на помощь, но получалось только «у-а-уа». Я ничего не мог сделать, я был попугаем. Тигр настиг тебя, сорвал одежду и принялся терзать. Спину. Ноги. Грудь. Но это было еще не самое страшное. Тигр терзал тебя, а ты смотрела на меня – попугая – и смеялась. Ну, что скажешь, Аннетка?
АННЕТА. Я не стану менять свое решение из-за одного долбанутого сна.
ЭДЕК. Это уже третий сон за неделю. Первый был такой: ты висишь на пальме – голая, – а крокодил швыряет тебе в голову кокосы. Второй: на рассвете тебя насилуют гориллы. И вот теперь этот, самый жуткий, – о тигре. А вдруг это вещие сны?
АННЕТА. Давай лучше я расскажу тебе свой вещий сон. Мы сидим с тобой на кухне, в нашей квартире, той, что уже год снимаем за огромные бабки, я собираюсь спокойно выпить кофе и почитать.
ЭДЕК. Точь-в-точь как сейчас.
АННЕТА. И говорю: «Эдек, если ты не перестанешь гундеть про свои вещие сны и не начнешь работать, вместо того чтобы до четырех утра играть в "Ведьмака" и покуривать, то ищи себе другое место жительства, потому что мне, дружочек, осточертело твое обкуренное эго».
ЭДЕК. Ничего тебе не снилось, просто ты хочешь, чтобы я бросил курить, да?
АННЕТА. А тебе, случайно, не снилось, как платить за квартиру, свет и телефон?
ЭДЕК. Телефон нам не нужен – я тебе говорил, что подключился к соседскому интернету. Что на завтрак?
АННЕТА. В хлебнице есть вкусные сухарики, всего второй месяц лежат, а в холодильнике – творог. Подкисший, но совсем чуть-чуть. Деревенский.
ЭДЕК. Аннетка, я так тебя люблю, просто ужас как люблю, и доказательство тому – мой сон. Когда я был попугаем, я испугался, что за тобой гонится этот отвратительный тигр. Будь мне все равно, я бы сам превратился в тигра, а так, видишь, был попугаем.
АННЕТА. Я пошла. Пожелай мне ни пуха ни пера – чтобы меня взяли.
ЭДЕК. Обещай, что не станешь показывать кое-что.
АННЕТА. Сиськи?
ЭДЕК. Терпеть не могу, когда ты говоришь «сиськи». Грудь. Я не переживу, если все увидят твои сиськи. Я их знаю, они обязательно потребуют, чтобы ты показала сиськи. То есть грудь.
АННЕТА. Я тебя люблю, пока.
ЭДЕК. Я тебя люблю. Я найду какую-нибудь работу, чтобы тебе не приходилось браться за такое дерьмо, ладно?
АННЕТА. Такси ждет.
ЭДЕК. Слушай, оставишь мне три сигареты? Спасибо. Ты вызвала такси? Аннетка, мы же договорились ездить на трамвае!{12}
У Эдека есть цель – не отпустить жену на пробы, а у Аннеты – пойти на пробы и заставить мужа устроиться на работу, чтобы он начал уже что-то зарабатывать. Посмотрите, как постепенно они двигаются к своим целям. Он начинает со сна (намек), она подхватывает его игру и намекает про свою цель. Посмотрите, как их сражение развивается, какие аргументы они используют. Побеждает Аннетка, но только отчасти – из этого диалога еще непонятно, удалось ли ей прогнать мужа на работу.
Отис и Эрик паркуют свои велосипеды. Шлем Отиса натянут слишком туго, и он изо всех сил пытается его снять. Эрик видит, что Мэйв направляется прямо к ним.
ЭРИК. Э-э-э, Мэйв Уайли идет сюда. Она идет прямо к нам и что-то хочет.
Отис в отчаянии тянет шлем. Слишком поздно.
ЭРИК. Так, она здесь.
Отис оборачивается и видит, что Мэйв смотрит прямо на него.
МЭЙВ. Хороший шлем. (Пауза.) И светоотражающие налокотники.
Отис краснеет.
ОТИС. Безопасность превыше всего.
МЭЙВ. Можно тебя на минутку?
Отис оглядывается, должно быть, это какая-то шутка.
ОТИС. Эм, ладно.
Мэйв смотрит на Эрика, который все еще тупит.
ЭРИК. О… ты хочешь… мне идти?
ОТИС. Увидимся внутри.
ЭРИК. Ну, тогда я просто… уйду.
Эрик направляется в школу, несколько раз оглядываясь на Отиса. Отис снова пытается снять шлем.
МЭЙВ. Иди сюда.
Мэйв наклоняется и расстегивает застежку Отиса. Она так близко, что он чувствует ее дыхание. Он взволнованно снимает шлем.
ОТИС. О чем ты хочешь поговорить?
МЭЙВ. Ее видишь? Она считает, что если она тронет клитор, то он отвалится. Ее религиозная тетя сказала ей это, когда ей было семь. Она ненавидит себя за это, но не может остановиться. (Пауза.) А их ты видишь? Я на девяносто восемь процентов уверена, что от него у всех лобковые вши.
ОТИС. К чему ты клонишь?
МЭЙВ. К тому, что ученики этой школы нуждаются в твоей помощи, Отис. (Пауза.) И нам нужны их деньги. Я еще не разобралась в деталях, но хорошо разбираюсь в цифрах, так что возьму на себя коммерческую сторону дела, а ты можешь заняться терапией. Мы будем брать плату за каждую встречу и делить наличные.
ОТИС. Терапия?
МЭЙВ. Секс-терапия. Осмотрись. Твоим сверстникам нужна помощь. Они тонут в океане вводящей в заблуждение информации. (Пауза.) У тебя есть дар. Было бы безответственно его не использовать.
Отис снова смотрит на студентов; он в шоке.
МЭЙВ. Я знаю, это нелегко принять. Так что подумай об этом. Просто подумай.
Звонок. Мэйв собирается уйти. На лице Отиса мелькает паника.
ОТИС. Мэйв? (Мэйв поворачивается и смотрит на него.) Я в деле.
Подросток Отис хочет затусить с Мэйв, это его цель сразу в нескольких сценах, но она остается завуалированной, он даже себе боится признаться, что Мэйв ему очень нравится. И когда Мэйв медленно, в несколько шагов подводит его к своей собственной цели (совместный бизнес, основанный на консультировании), цель Отиса становится все более явной для него самого, и он соглашается на бизнес, потому что это будет означать приближение к Мэйв.
Ки Чон спокойно сидит на заднем сиденье. Она выглядит вполне естественно в интерьере шикарного «мерседеса». Ен украдкой поглядывает на Ки Чон в зеркало заднего вида.
ЕН. Где вы живете, госпожа Джессика? Я могу подвезти вас прямо к дому.
КИ ЧОН. Не беспокойтесь. Просто высадите меня на станции Хехва. Спасибо.
Холодный тон Ки Чон интригует, а не отталкивает Ена. Он увлекается, делает еще одну попытку.
ЕН. Даже если далеко, неважно. Я уже освободился сегодня.
КИ ЧОН. Выхожу на Хехве.
ЕН. Похоже, вот-вот дождь пойдет. По-любому «мерседес» намного лучше метро.
КИ ЧОН (перебивая). Нет. Я должна встретиться со своим парнем на станции.
ЕН. Понял.
Улыбка исчезает с лица Ена. Он медленно поворачивает руль. Ки Чон задумчиво смотрит на затылок Ена. Затем она медленно лезет под юбку и снимает трусы! Её глаза блестят в темноте, она держит в руках трусы[7].
Молодой симпатичный шофер Ен пытается клеить новую учительницу, и, казалось бы, у него есть все шансы. Но она не хочет свиданий с Еном, более того, она не хочет, чтобы он знал, где она на самом деле живет, а живет она в очень неприглядном месте, в квартале для бедноты. То есть у Ки Чон сразу две цели: чтобы Ен не подвозил ее до дома и чтобы его уволили. Для этого она делает подставу – снимает и оставляет в салоне свои трусы. Обратите внимание, как постепенно, в несколько шагов Ки Чон двигается к своей цели. И как она делает несколько попыток прийти к своей цели.