Мифология «Баффи» сильно отличается от той, которая принята в «Дневниках вампира» (да и в других — «Сумерках» и «Настоящей крови»). Джосс Ведон, следует отдать ему должное, при всем своем агностицизме, всегда придерживается общепринятых «правил игры». Он может не верить в христианского Бога, но никогда не станет приписывать христианству того, чего в нем нет. И в случае с вампирами также не отступает от классики: его вампиры не отражаются в зеркалах (что приводит к различным казусам и, в частности, выдает их истинную сущность), они горят на солнце, и спасения от прямых солнечных лучей для них практически нет. Насчет чеснока — тема не муссируется, а вот святая вода, крест, вообще сакральное пространство церкви вампиром переносится крайне тяжело. Все вампиры Джосса Ведона не дышат (зритель согласен не замечать, что актеры вдыхают и выдыхают воздух; впрочем, это подается как «имитация дыхания» вампиром — просто чтобы уж совсем не смущать людей). Их сердца не бьются. У вампиров нет души. Технически они — мертвецы. Для того чтобы обратить человека в вампира, нужно выпить его кровь, затем дать ему хлебнуть вампирской крови, похоронить — и дальше пусть он, болезный, сам выбирается из могилы.
Джозеф Хилл «Джосс» Ведон — американский режиссер, сценарист, актер и продюсер, автор комиксов. Наибольшую известность получил в качестве создателя сериала «Баффи — истребительница вампиров»
Момент оживания в могиле и прорыва на волю для новообращенного вампира очень болезненный. Это второе рождение. Выбравшись из гроба, вампир фактически уже «готов». Теперь он голоден и готов убивать.
В мире вампиров Джосса Ведона хороших вампиров, в общем-то, не бывает. Главный герой — Ангел — «хороший» только потому, что его прокляли цыгане и вернули ему душу. Но как только Ангелу удается избавиться от души, он моментально превращается в Зло, да еще какое!
Все вампиры в мире «Баффи», в том числе и те, у кого нет души, способны на чувства, в том числе и на любовь.
Пронзив вампира колом (бить следует точно в сердце), истребитель превращает его в горстку праха, которую ничего не стоит подмести и выбросить куда-нибудь в кусты. В «Дневниках вампира» довольно много времени уделяется уборке трупов: мертвый вампир — это иссохшее тело жуткого вида, которое следует закопать как можно скорее, иначе начнутся неприятные вопросы. (Поэтому Деймон то и дело появляется в кадре с деловитым видом и лопатой на плечах).
Дэвид Борианаз — исполнитель роли Ангела в телесериале «Баффи — истребительница вампиров»
Как видим, мироустройство «Дневников вампира» довольно существенно отличается от того, что подается в «Баффи».
И однако же мы можем отыскать немало сходных моментов именно в сюжетных поворотах обоих сериалов. В одних случаях это сходство вызвано обычными приемами построения «вампирского» сюжета, в других же оно определенно не может быть случайным.
К числу типичных сюжетообразующих моментов, несомненно, относится наличие двух связанных между собой мужских персонажей, соперничающих за благосклонность героини: один «хороший», а другой — «плохой».
В «Баффи» это Ангел и Спайк. Они связаны между собой очень тесно, поскольку они входят в своего рода «семью», где один сделал вампиром другого. Несколько десятилетий «семья» Ангела — сам Ангел, Спайк и две их кровожадные подруги — сеяли ужас и смерть по всему миру, от Венгрии до Китая, а потом произошла неприятность: Ангел украл из табора молодую цыганку и выпил ее кровь. За это цыгане прокляли его страшным проклятием: они вернули ему душу, а вместе с душой — раскаяние и жгучие воспоминания о сотворенных злодействах. (Примерно то же происходит с вампирами в «Дневниках», когда они включают обратно свою человечность).
После этого Ангел, едва не лишившийся рассудка, отказался от употребления человеческой крови и десятки лет скитался по трущобам, питаясь исключительно крысами. (Никаких «Бемби» и «щеночков золотистого ретривера»). Потом люди начали заготавливать донорскую кровь для больниц, и с кормежкой стало проще.
Джеймс Марстерс — исполнитель роли Спайка в телесериале «Баффи — истребительница вампиров»
Когда же Ангел встречает Баффи, он сразу понимает: вот — Она. Та самая. Вампир никогда не сомневается, когда видит ту самую девушку: он с первого взгляда способен распознать любовь всей жизни. Которая — как и в случае с «Дневниками вампира», — может оказаться не совсем любовью всей жизни. И даже совсем не любовью всей жизни. Лебединой верности тут не наблюдается. Во всяком случае, ту самую «единственную» девушку, если дела пошли плохо, можно заменить кем-то еще.
Злой вампир — в сериале Джосса Ведона Спайк, в «Дневниках вампира» Деймон, — обычно обладает весьма сложным характером. Во-первых, он страшный злодей и никогда этого не отрицает. Во-вторых, он чертовски обаятелен, и противиться этому обаянию зритель просто не в силах. В-третьих, в какой-то момент харизма злодея затмевает все добрые качества главного героя (сами по себе скучноватые), и героиня, сама себе изумляясь, буквально падает в его объятия. К общему восторгу зрителей.
Между хорошим и плохим вампирами существует — и никогда не прерывается — связь, которая развивается по типу «любовь — ненависть». В «Дневниках вампира» эта связь еще сильнее, поскольку Стефан и Деймон не только стали вампирами одновременно, обращенные одной и той же женщиной, но и объединены изначальным кровным родством.
Во всех случаях — в том числе и в «Баффи» — главная героиня семнадцатилетняя девушка, школьница, ученица выпускного класса. Затем показана ее учеба в колледже, не слишком успешная, скажем прямо, поскольку учебный процесс постоянно прерывается то бескомпромиссной борьбой со злом, то бурными любовными переживаниями.
«Баффи» — как, собственно, и «Дневники», — представляет собой типичный «роман взросления», но как раз это не может являться заимствованием, это общее условие игры: ведь сериал адресован в первую очередь подросткам. Тем, кто прямо сейчас переживает все то, что выпало любимым героям, — окончание школы, первая любовная связь и первое расставание, поступление в колледж и связанные с этим удачи и неудачи, потеря родителей, испытания дружбы…
Сара Мишель Геллар — исполнительница роли Баффи Энн Саммерс
Однако вернемся к более очевидным заимствованиям.
Лучшая подруга Баффи Уиллоу — как и лучшая подруга Елены Бонни, — ведьма. Причем ведьма чрезвычайно могущественная. То, что начиналось просто как баловство девочки-возможно-экстрасенса, превращается в выплески немыслимой энергии, так что под конец героине-ведьме становится подвластно практически все.
Один из одноклассников Баффи (как и Елены) — оборотень. Пытаясь контролировать свою адскую силу (оборотни в обоих случаях напрочь теряют человеческий облик и вообще не соображают, что творят), мальчик-оборотень добровольно приковывает себя цепями и сажает в клетку. Девушка, с которой у него впоследствии завязывается роман, еще одна одноклассница (в «Баффи» это Уиллоу, подруга-ведьма, в «Дневниках вампира» это Кэролайн, подруга-вампир), стережет его и видит, можно сказать, самые интимные моменты его жизни — моменты трансформации.
Мы наблюдаем также сходную «родительскую фигуру» в обоих случаях. Для Елены и Джереми Гилбертов, которые потеряли оба боекомплекта родителей, и родных, и приемных, и даже тетю-опекуншу, такой фигурой становится их временный опекун, школьный учитель истории Аларик Зальцман.
Аларик знает о вампирах, он изучил историю Мистик Фоллс, у него есть доступ к книжным источникам, а еще он хороший человек и очень по-доброму относится ко всем ребятам, так или иначе завязанным на вампирские и оборотнические проблемы.
Элисон Ханниган — исполнительница роли Уиллоу Розенберг
В «Баффи» такой же — только еще более сильной, — фигурой становится школьный библиотекарь, который не формально, но по факту «усыновил» практически всех юных персонажей сериала.
Общей для обоих сериалов является тема превращения доброго вампира в очень-очень злого. Если для Ангела это происходит при помощи изъятия души и помещения этой души в особый сосуд (потом приходится с большими потерями и трудами вызволять душу и засовывать ее обратно в Ангела), то для Стефана (а затем и для Елены) процесс еще проще: им нужно просто «отключить» свою человечность. И все. Включить человечность, как мы помним, почти так же трудно, как найти душу Ангела и вернуть ее на положенное ей место.
Похожим образом решается проблема солнечных лучей. В «Баффи» и «Ангеле» — спин-оффе сериала «Баффи», — присутствует некое кольцо, могущественный артефакт. Надев это кольцо, вампир получает бесценную возможность безнаказанно выходить на солнечный свет. Кольцо такое только одно, отыскать его очень и очень непросто, для того, чтобы им завладеть, приходится оставить за собой целую гору трупов — и так далее. Наконец Ангел получает кольцо и проводит целый день под солнцем. Он не видел солнца уже более ста лет. Это одно из сильнейших переживаний для нашего доброго вампира. И наконец, насладившись зрелищем заката, Ангел снимает кольцо и уничтожает его. Он не может позволить ни себе, ни кому-либо другому быть настолько могущественным: все преимущества вампиризма без каких бы то ни было ограничений.
Постер к финалу сериала «Ангел», спин-оффа «Баффи — истребительница вампиров»
В «Дневниках вампира» эта тема решается гораздо проще. Кольцо солнечного света может изготовить любая ведьма. И в общем-то, это не проблема. Раз плюнуть, по большому счету. Когда появляется новый вампир, друзья ему дарят такое кольцо. И всё, можно жить нормальной жизнью, не особенно заботясь о том, что «никто не имеет права на такое могущество».
Однозначной связью с сюжетом «Баффи» можно считать некую тайную лабораторию, которую возглавляет один из преподавателей колледжа. И — какое совпадение! — наши героини как раз посещают занятия этих преподавателей. Тайная же лаборатория занимается бесчеловечно жестокими исследованиями вампиров и оборотней (в мире «Баффи» еще и демонов). Пользуясь тем, что вампиров нельзя убить обычными методами и тем, что они способны к регенерации, холодные исследователи в лучшем стиле доктора Менгеле то вырезают у них глаза, то протыкают их иголками, то отрезают у них куски печени — в общем, развлек