Эйзенштейн для XXI века. Сборник статей

Этот сборник статей представляет собой уникальное собрание работ ведущих специалистов из разных стран, посвящённых творчеству выдающегося режиссёра и теоретика кино Сергея Эйзенштейна. В статьях сборника «Эйзенштейн для XXI века» авторы анализируют наследие мастера с позиций современного искусствоведения и кинематографа.

Статьи Юрия Цивьян, Наума Клеймана, Оксаны Булгаковой, Юлии Васильевой, Жозе Авеллара, Ады Аккерман, Луки Арсенюк, Дастина Кондрена, Майкла Куничики, Хокана Лёвгрена, Пьетро Монтани, Пьерлуки Нардони, Джоан Ньюбергер, Аны Хедберг-Олениной, Карлы Олер, Массимо Оливеро, Натальи Рябчиковой, Маши Салазкиной, Антонио Сомаини, Пиа Тикка, Ханны Франк, Аруна Хопкара и Луиса Элберта позволяют по-новому взглянуть на творчество Эйзенштейна и его влияние на киноискусство.

Вы можете прочитать этот сборник статей онлайн бесплатно на сайте библиотеки Ридания.

Читать полный текст книги «Эйзенштейн для XXI века. Сборник статей» бесплатно вы можете в нашей онлайн читалке. Просмотрите оглавление, чтобы перейти сразу к желаемой части книги. Скачать fb2 файл книги (15,6 MB) можно по этой ссылке, если вы предпочитаете свою читалку.

Год издания: 2020
Автор(ы): Юрий Цивьян , Наум Клейман , Оксана Булгакова , Юлия Васильева , Жозе Авеллар и др.
Переводчик(и): Дарья Хитрова , Наум Клейман , Нина Цыркун , Наталья Рябчикова , Николай Еремеев-Высочин
Жанры: Биографии и мемуары: прочее, Кино, Искусствоведение
fb2 файл книги добавлен 14.11.2023, размер файла 15,6 MB

«Эйзенштейн для XXI века. Сборник статей» — читать онлайн бесплатно

Редактор-составитель Н. И. Клейман

Этот сборник статей, написанных большей частью в 2018–2019 годах в разных странах на разные темы специалистами разных наук и методик, можно счесть очевидным свидетельством обновленной славы Эйзенштейна.

Мировая известность настигла Сергея Михайловича в молодости, в начале 1926 года, сразу после премьеры фильма «Броненосец „Потёмкин“» в Берлине, и не покидала его ни в период безмерных похвал, ни в эпоху репрессий, постигших его творения и едва не стоивших ему самому свободы и жизни.

Она сопровождала имя Эйзенштейна даже во времена, когда стала казаться устаревшей «типажно-монтажная» стилистика его ранних фильмов, и позже, когда со скепсисом воспринимали «оперно-фресковый» строй его поздних постановок. Новые поколения кинематографистов спорили с его режиссерской практикой, с его теоретическими постулатами — но тем самым волей-неволей возвращали их в актуальное поле экранного искусства.