— Знаете, Машенька, я бы не советовал вам носить зеленое, — сообщил он спустя некоторое время. — В высшей степени хороший цвет, универсальный, но вам не подходит. Звучит не так.
— Цвет? Звучит?
— Конечно. Звучит в комплексе. Цвет — это фоновые звуки. Знаете, ваше зеленое платье все время поет: а-а-а-а! А точнее: ля-ля-ля-ля— пропел профессор. — А ваши прекрасные глаза — на другой ноте.
Близкой, но не такой. Возникает диссонанс.
— Вы что, в самом деле слышите?
Андрей Сергеевич приосанился, взглянул на девушку даже с некоторой гордостью и сообщил:
— У меня абсолютный слух. К тому же ноты выглядят цветными.
Распознать ноты в человеке гораздо труднее, чем в чистой мелодии, но я учусь. Все время учусь.
— Понятно…
— Хорошо, что понятно. Теперь мы должны решить, какие еще меры нужно предпринять для исправления вашей судьбы. Полагаю, вам стоит слушать больше классики. В вашем возрасте, с вашими волосами и фигурой вам подойдут ранний Моцарт, Гендель, Паганини. Бетховен — не весь, Стравинский — отчасти… Начните с Моцарта, Моцарт вообще никому еще не навредил, насколько я знаю — только слушают его все меньше.
— И, наверное, нужно подпевать? — Маше стало смешно.
— Можно, очень даже можно. Но еще лучше просто слушать. Вникать. А захочется спеть — садитесь за рояль и напевайте под арпеджио:
Ма-ри-я Цап-ли-на! Очень неплохо получится, вы научитесь слышать свое имя. Помните, что такое арпеджио?
— Помню. До-ми-соль-до, ми-соль-до-ми и так далее?
— В до-мажоре — да. Но вы попробуйте и другие тональности. Два тона — полутон, три тона — полутон. Большая терция, малая терция, кварта. Найдете свою тональность — половина дела сделана.
— У меня-то нет абсолютного слуха— Вы поймете, когда услышите нужное созвучие. Пение помогает даже глухим. Если они способны ощутить вибрации. Знаете, как приятно ощущать вибрацию голоса кожей? Но для этого нужно иметь или очень чувствительную кожу, или пользоваться мощной звукоусиливающей аппаратурой. Если вы больше не хотите чаю, пойдем вниз. Рите скучно, а человек не должен скучать. Это сбивает мелодию.
Профессор сменил мягкие домашние туфли на черные, лакированные, со звонкими каблуками, и они спустились во двор. По дороге Маша заметила, что Земляникин не такой уж низкий — ее роста, а она — метр семьдесят четыре, не так мало. Впрочем, какая разница?
Рита сидела на лавочке в тени большого тополя и читала толстую книгу в потрепанном бумажном переплете. Похоже, книга оказалась не слишком интересной — так поспешно и радостно девушка ее захлопнула. Окна стоящего поодаль автомобиля были открыты, но радио Кольцова не включила — наверное, исполняла завет профессора, согласно которому музыку нужно слушать строго дозированно.
— Прокатите нас, Маргарита? — спросил профессор.
— Конечно, Андрей Сергеевич! — расцвела девушка. — Куда поедем? На речку, в парк?
— Пожалуй, лучше на реку или на озеро, — задумчиво проговорил Земляникин. — Давно я не слышал наших медленных, спокойных рек. Соскучился. Да и Машеньке на пользу пойдет. У нее окружение совсем неправильное. Ей больше надо с речками, полянками, деревьями дружить. В квартире что-то изменить. Вы пригласите меня к себе, Машенька? После речки?
— Да, — неожиданно согласилась Маша, хотя прежде посчитала бы такое предложение двусмысленным, а то и того хуже — недвусмысленным.
Девушки словно сами собой стали одна по левую руку от профессора, другая — по правую и направились к машине. От соседнего подъезда отделилась крупная помятая фигура небритого и нетвердо стоящего на ногах субъекта. И сивухой от него разило за два метра.
— Э, козел бородатый, где таких девок подцепил? — хрипло спросил мужчина, обращаясь к Земляникину. — Козы, пошли со мной, с настоящим мужчиной. Ик.
Профессор нисколько не смутился. Сделав шаг вперед, он, глядя в глаза верзиле, который был на голову выше его и раза в полтора шире, пропел:
— Ми. Ми. Ля-фа-до. Ре-ми.
Верзила неожиданно вздрогнул, всхлипнул, закрыл лицо руками и поспешно отступил в подъезд.
— Что с ним? — прошептала Маша.
— Оказался не на той волне, — ответил профессор. — А я дал ему почувствовать всё его ничтожество. После этого он мог бы кинуться драться, но вряд ли. Весь мир был против него. Поэтому он отправился зализывать душевные раны.
— Класс! Класс, Андрей Сергеевич! Мне Гриша рассказывал, а я не верила, — восторженно заверещала Рита.
— Не стоит твоих восторгов, милая. Это и не человек был — гора мяса, пораженная дурными страстями и болезнями. Такой горой легко управлять.
— А мне бы вы могли вот так приказать? Нотами? — спросила Мария.
— Нет, Машенька. Вы ушли от животного гораздо дальше. Вы красивее и увереннее в себе. В вас нет беспричинной агрессии, диких порывов. Вы в достаточной степени в ладу с миром — хотя и находитесь пока в противофазе. Но, несмотря на разногласия с общей мелодией, вы не болтаетесь одинокой оборванной струной.
Рита открыла двери, села за руль. Маша тоже хотела юркнуть в автомобиль, наверное, на заднее сиденье, чтобы профессор сел впереди — когда Земляникин осторожно взял ее за руку.
— Послушайте! — предложил он. — Чувствуете, как они звучат?
— Кто?
— Рита и ее «форд».
Кольцова положила руки на руль и улыбалась. Выглядела она прекрасно, и было видно, что очень довольна — но никаких звуков Маша не слышала. Может быть, поскрипывало кожаное кресло или потрескивал на солнце нагревающийся кузов автомобиля, но больше — ничего.
— Не слышу.
— А видите? Чувствуете?
— Вижу.
— Значит, для вас предпочтительнее художественные образы, а не музыкальные. Но я не художник, а музыкант. Я слышу мир, — заявил Земляникин.
Для Маши галантный профессор открыл переднюю дверь, а сам устроился на маленьком диванчике сзади. Рита спросила:
— Поставить ваш диск, Андрей Сергеевич?
— Отчего нет? — нараспев ответил профессор. — Выровняем фон.
Из динамиков полились звуки тибетских мантр. Земляникин прикрыл глаза — Маша видела его в зеркале заднего обзора — и начал барабанить пальцами по креслу.
— А вот так, несколькими нотами, можно победить любого хулигана? — осведомилась Рита. — Или, скажем, расположить к себе человека?
— Можно, — отозвался профессор. — Если мелодии человека или хулигана это пойдет на пользу. Да и не только нотами. Можно — позой и жестом, можно — несколькими словами или, скажем, композицией запахов. Просто у меня абсолютный слух, и я пою. А кто-то —
видит, кто-то — чувствует. Мелодия всеобъемлюща, ее можно представить и цветом, и формой.
Автомобиль выехал на широкое шоссе, и Андрей Сергеевич попросил повернуть на юг, к Тихому озеру. А сам начал рассуждать о музыке, рассказал девушкам о том, как в молодости увлекся джазом и негритянская музыка едва его не погубила. Потом на смену джазу пришло увлечение тяжелым роком, который, хоть и является мощнейшим механизмом воздействия на мелодию человека, вредит карме, выстраивает индивидуальности под одну гребенку, подавляет личность.
Теоретические построения профессора были интересны, но Маша никак не могла забыть грубого хулигана, заплакавшего, оттого что профессор пропел несколько нот. Может быть, сценку разыграли специально, а профессорский сосед каждое утро только и ждет условного сигнала, чтобы напасть на Земляникина и позорно отступить в нужный момент?
— Я джаз не слушаю. И рок тоже, — заявила Маша, когда Андрей Сергеевич прекратил рассказ. — Отчего же у меня с работой не ладится, хотя я и училась хорошо, и стараюсь? Работа — это тоже мелодия?
— Нет, — Земляникин покачал головой. — Вот как раз работа, профессия, род занятий — это не мелодия, а помещение. Концертный зал со своей акустикой. Есть такие залы, что там самая сильная мелодия глохнет. Есть такие, где, напротив, любая нота звучит. А есть те, к которым надо привыкнуть, приспособиться. У вас получится.
— Как же?
— Вы — очень красивая мелодия, Машенька, — заявил Андрей Сергеевич. — Просто звучите не в том месте, не в то время, не так и не для тех. Это исправить несложно — было бы желание.
— Работа — это ведь процесс? Вы раньше говорили, что в музыке мира понятия меняются местами, — вспомнила Рита. — Процессы становятся статичными, а статичные объекты — процессами?
Профессор сдержанно улыбнулся.
— Не совсем так. В мире нет ничего статичного, но аналогия уместна.
На Тихом озере Земляникин и девушки сидели на траве, срывали одуванчики, плели из них венки, а потом ходили по берегу и пели.
В основном — детские, известные всем песенки. Мелодия отражалась от серебристой озерной глади и уходила к небесам. Вдали, за дачными участками, мычали коровы.
После пары часов музыкальных занятий профессор удовлетворенно констатировал:
— Вот, Машенька, вы стали звучать гораздо мелодичнее. Переоденетесь, сделаете другую прическу — и все станет просто отлично.
— А в прическе моей что плохо? — поинтересовалась Маша.
— Ваши роскошные волосы не нужно выпрямлять. Они так красиво вьются. И стричься коротко не стоит. Думаете, зачем я ношу бороду?
Для солидности? Нет, это прекрасный резонатор. Для меня. Другим борода совсем не идет, а мне вот нужна. А вам пойдут длинные волосы.
В летнем кафе на берегу озера Земляникин заказал всем по стакану тыквенного сока и по куску яблочного пирога, объяснив, что не только питье, но и еда — это ноты, которые формируют мелодию. Если у вас есть только ноты «до» и «фа», вы не составите из них даже трезвучие — поэтому питаться нужно разнообразно, полезно и, главное, правильно.
— А Григорий, муж Риты, растолстел вовсе не потому, что на сладкое налегает, — вспомнил о старом пациенте профессор. — Поет он не всегда то, что нужно, фальшивит. Вот сорные вибрации организм и засоряют. Больше заниматься надо, тренироваться. Гриша думает, что если разбогател, денег много стало, так можно и пение забросить?