1. Подумайте, что вам в своей жизни хотелось бы поменять, что оставить, а о чем даже больно думать – мозг словно блокирует эти мысли. Постарайтесь проанализировать и понять, что это такое. Может быть, трагедия, разыгравшаяся на ваших глазах, обида, нанесенная в школе, невозможность что-то обрести…
2. Если удастся нащупать, подумайте, будет ли зритель сопереживать герою с такой проблемой. Решите, как ваш герой будет бороться с этим несовершенством и к чему придет.
3. Посмотрите фильм «Анализируй это», опишите героя и его болевую точку.
4. Какова, на ваш взгляд, болевая точка современного героя и как он уживается с ней в современном мире? Напишите краткую историю об этом.
Идея
Чтобы автор решился написать сценарий или снять свой ролик, надо, чтобы его посетила некая мысль или взбудоражила и заинтересовала какая-то тема – настолько, что он будет днями напролет думать, как ее развить.
Тема – это ответ на вопрос «О чем пойдет речь?». Еще Сергей Эйзенштейн определял тему как проблему, вопрос, который ставит перед собой и перед зрителями автор картины и на который он отвечает своим произведением.
О чем будет ваш фильм? О борьбе за любовь, о прощении предательства, о поиске счастья… Но этого мало для полноценной истории. Ведь любовь бывает разной – от преданной до продажной. Поэтому тему надо сузить и сформулировать идею. Другими словами, идея – это то, что утверждает автор относительно какого-то явления – любви, ненависти, дружбы, – то, что он хочет сказать своим фильмом. Идея – тема, только в более узком смысле. Например, «любовь побеждает даже смерть» или «люди несчастны, потому что не могут найти свою любовь».
Идея – образная мысль, дающая толчок некоему действию, лежащему в основе фильма. Она должна зацепить, быть интересна и созвучна автору. Идея – продукт жизненного опыта и умозаключений сценариста. Проще говоря, тема – это ответ на вопрос «О чем рассказывается?», а идея – «Как рассказывается?».
В процессе создания фильма идея за несколько этапов преобразуется от замысла до авторского посыла. Нужно знать особенности этого процесса, чтобы логически выстраивать свои истории.
1. Перед началом работы, стараясь определиться с идеей-замыслом фильма, автор входит в особое состояние. Часто отправной точкой становится какое-то виде́ние, обрывочный разговор, луч солнца или капля дождя, которые вдохновляют автора. Важно понимать, что замысел рождается не из цепочки последовательных событий, а из образов, воспоминаний, сиюминутных реакций.
► Разберем, как формируется идея-замысел на примере сценария к фильму «Великий Гэтсби» (2013) База Лурмана, снятому по одноименному роману Фицджеральда. Вспомним сюжет.
Ник Каррауэй, выходец из богатой семьи, арендует дом в пригороде Нью-Йорка, чтобы изредка видеться с троюродной сестрой Дейзи, проживающей вместе с мужем-богачом, который ей изменяет. Так Ник становится соседом миллионера Гэтсби, который каждый вечер устраивает шикарные вечеринки. Молодые люди знакомятся, Гэтсби просит, чтобы Ник познакомил его с сестрой. Выясняется, что Гэтсби и Дейзи когда-то встречались, но девушка вышла замуж за богача Тома, потому что Гэтсби не соответствовал ее статусу. Гэтсби и Дейзи возобновляют отношения. Том догадывается об интрижке жены и к тому же понимает, что муж его любовницы Миртл знает о ее измене. Гэтсби и Том открыто соперничают за сердце Дейзи. Том выдает секрет, рассказывая жене, что Гэтсби нажил свое богатство, занимаясь контрабандой. Дейзи решает остаться с мужем. Позже любовницу Тома насмерть сбивает машина Гэтсби, за рулем которой находилась Дейзи. Гэтсби делает все, чтобы обвинения не пали на девушку. Он ждет звонка возлюбленной, верит, что Дейзи уйдет к нему от мужа. Но… муж Миртл думает, что его жену сбил Гэтсби, и убивает богача. На похороны приходят трое: отец Гэтсби, Ник и один из гостей вечеринок. Дейзи уезжает вместе с мужем и детьми, не оставив адреса.
Тема сценария – крайне популярная в 1920-е годы концепция американской мечты, которую можно развивать в разных направлениях: богатство, классовое неравенство, романтика, бесчувственность, алчность. Именно эпоха с ее бешеным ритмом и возможностью невозможного порождает идею всей истории, основанной на блеске и мишуре. Так зарождается сценарий, идея-замысел которого – иллюзия и реальность через призму любви. Но что же дальше делать с этой идеей-замыслом?
2. Когда идея сформирована, можно исписать множество листов, но так и не добиться результата. Чтобы выйти из темноты к свету, на втором этапе необходимо сформулировать так называемую посылку – некое предварительно выдвинутое доказательство, на основе которого можно сделать вывод.
Посылка в драматургии – это центральная тема сценария, которую автор вводит с определенной целью. Посылка формулируется не просто как «это история о любви», а «это история о настоящей любви, побеждающей смерть». После автор в своем тексте будет выстраивать аргументацию в пользу этого утверждения.
Если бы вы, увидев на улице целующуюся парочку, вдруг решили написать историю о любви, то ваш азарт быстро угас бы из-за обилия вариантов. Как дальше развивать любовную линию? Она – приезжая студентка, которой негде жить и которая поэтому обманывает парня, играя в любовь… или он не может определиться, кого любит: новую девушку или брошенную возлюбленную… или родители против отношений молодых, а те делают все, чтобы сохранить свою любовь. В этих историях будет три разные посылки: любовь как достижение корыстных целей, любовь как источник мук выбора и любовь, побеждающая предрассудки. Когда сформирована посылка, появляется скелет истории.
Итак, чтобы написать любой, даже минутный сценарий, необходимо определиться с идеей и затем сформулировать посылку. Только тогда автор будет понимать, в какую сторону двигаться, как будут действовать герои, как выстроится сюжет.
В фильме «Великий Гэтсби» герой хочет осуществить свою мечту – быть с девушкой, которую он всю жизнь любил, несмотря ни на какие трудности, социальное неравенство, наличие мужа и детей. Итак, от идеи-замысла переходим к идее-посылке: любовь преодолевает все преграды, делая мечту реальностью.
3. Наконец идея трансформируется в авторский месседж, то есть в некое умозаключение, которое делает зритель, отвечая на вопрос «Что хотел сказать автор?».
Не всегда зрительское восприятие совпадет с авторским. Важно, чтобы идея, заданная в начале, не претерпела коренного изменения или не потерялась в финале.
Будьте осторожны, когда выбираете мечту герою, ведь она может разбить ему жизнь. Так и случилось с Гэтсби, который прошел через множество трудностей, чтобы разбогатеть и приблизиться к любимой, но не учел одного: Дейзи из другого мира, она не в силах оценить поступок Гэтсби.
«Почему же?» – спросите вы. А потому, что он был слепцом, который видел только то, что хочет видеть. Все кроется в болевой точке – честолюбии Гэтсби: богатая девушка отказала ему, но дала надежду, что будет с ним, если только он добьется чего-то в жизни. И он всеми силами пытался достичь богатства, доказать всем свою значимость.
Как вы думаете, Гэтсби достигает своей мечты? Он добивается расположения возлюбленной, он ждет звонка и, не зная, что Дейзи выберет не его, а алчный мир, к которому принадлежит, умирает с ощущением победы в этой битве. А может, на самом деле он проигрывает, ведь Дейзи остается с мужем? Авторский посыл здесь следующий: правильно выбирайте желания, они могут разрушить личность.
И еще несколько слов о вдохновении. Не думайте, что это что-то неважное, о чем не стоит даже упоминать. Помимо правил, о которых мы говорим в этой книге, существует одно, без которого остальные не работают. Вот оно: забудьте про лень, отложите чипсы и пирожные и начните писать.
Можно много говорить и рассуждать о вдохновении и ждать его, но пока не сядешь за стол и не напишешь первое предложение, процесс не пойдет. Великий драматург, мой учитель Виктор Мережко, который является автором более 70 сценариев, много об этом говорил.
«Не давай себе право ждать, когда вдохновение придет – это вранье, вдохновение приходит, когда ты садишься работать. Вот тогда, когда сел за стол, за компьютер или вышел на съемочную площадку – вот тогда и начинается вдохновение, уже по ходу, когда ты начинаешь работать, а не мечтать. „Я сидел, и мне пришел сюжет“. Пришел сюжет, но его нужно реализовать, его нужно описать, его нужно записать, его нужно разработать – это все за письменным столом, железная задница, и абсолютное упрямство, и вера в себя. Не допускай неверие в себя: как только начнешь в себе сомневаться – тебе конец!»
Вот это и есть единственный залог успеха, благодаря которому будут работать и все остальные правила. Не следует метаться в поисках и надеждах на вдохновение, надо написать первое предложение.
Подводя итог, перед тем как начинать работу над сценарием, определитесь с идеей, далее сформулируйте посылку, в которой логически будет прописана концепция сценария, а в финале закрепите авторским месседжем. Очень важно не ждать вдохновения, а приступать к работе, не бояться белого листа и начинать писать.
1. Подумайте, какие темы вам интересны. Преобразуйте три темы в идеи, которые актуальны сейчас.
2. Понаблюдайте, что вас привлекает. Например, свет одинокого фонаря, запах подгоревшей пиццы, клок белоснежной шерсти ангорского кота. Далее преобразуйте идею-замысел в посылку по описанной выше схеме. Например, электрик становится мэром, чтобы навести порядок в родном городе; разносчик еды надкусывает пиццы, чтобы его хоть как-то заметили в этой жизни; белоснежный котик приходит в деревенский дом на завтрак, обед и ужин, но так и не дается в руки,