Первая парфюмерия – духи в жидком виде – появилась в Париже в XI в. До этого в качестве благовоний использовали масла, получаемые из цветов и растений, которые затем смешивали между собой, чтобы создать сложные ароматы. Театральный грим получил амнистию только во времена Ренессанса.
Глава 3Такая разная Клеопатра
ПОРТРЕТ КЛЕОПАТРЫ VII. МРАМОР. 40–30 гг. до н. э.
Клеопатра, безусловно, самая знаменитая женщина Античности. Образ последней царицы Египта из македонской династии Птолемеев на экране всегда воплощали самые красивые актрисы мирового кино.
Первый фильм о Клеопатре с Жанной д'Альси в главной роли снял в 1899 г. режиссер Жорж Мельес, но фильм, к сожалению, не сохранился. После этого вышло еще несколько фильмов, а ярче всех этот образ в эпоху немого кино воплотила кинозвезда Теда Бара (1917). На момент съемок актрисе было 30 лет, ее красоту называли «вампирской», и никто не сомневался, что такая роковая красавица могла обольстить самого сурового римского правителя.
По сей день практически ни одно десятилетие не обходится без нового фильма о древнеегипетской красавице, и каждый раз ее образ меняется в соответствии с модой.
В 1934 г. Клеопатру сыграла американка Клодетт Кольбер. В ее исполнении царица Египта предстала земной женщиной с непростым характером. Итальянские зрители и критики фильм не оценили и назвали его «пародией и фарсом», а вот в США картина была выдвинута на премию «Оскар» в пяти номинациях.
В 1945 г. на экраны вышел британский фильм «Цезарь и Клеопатра» с несравненной Вивьен Ли.
В комедии 1953 г. «Две ночи с Клеопатрой» главную роль исполнила Софи Лорен. Эталоном воплощения египетской царицы при этом считают образ, созданный Элизабет Тейлор в 1963 г.
В 1999 г. на экраны вышел фильм «Клеопатра», где главную роль сыграла чилийская актриса Леонор Варела. В комедии 2002 г. «Астерикс и Обеликс: Миссия "Клеопатра"» главную героиню сыграла одна из самых красивых женщин мирового кинематографа Моника Беллуччи. Образ царицы получился гламурно-гротескным.
О реальном облике этой женщины известно немного. Клеопатра VII (69–30 гг. до н. э.) происходила из греческой династии Птолемеев, сохранившей многие национальные традиции.
По мнению историков, она, возможно, носила римскую одежду, во всяком случае в период любовных отношений с Марком Антонием (на монетах с портретом Клеопатры ее голову украшает римская прическа). Поскольку египтяне верили в магическую силу макияжа и его способность защитить от болезней, и мужчины, и женщины ежедневно наносили на лицо порошок черного или зеленого цвета. Вероятнее всего, Клеопатра не была исключением.
Плутарх в своих «Жизнеописаниях» характеризует Клеопатру так: «Красота этой женщины была не тою, что зовется несравненной и поражает с первого взгляда…» Шекспир и вовсе употребил выражение «смазливое цыганское лицо».
Современным ученым-антропологам удалось реконструировать облик Клеопатры. Полученный образ не противоречит более поздним скульптурным изваяниям египетской царицы или изображениям на монетах. Правда, по сегодняшним меркам ее внешность кажется простоватой: брюнетка с крупными чертами лица и большим носом.
Все актрисы, игравшие роль египетской царицы, традиционно представляли ее жгучей брюнеткой. Однако, учитывая происхождение, можно предположить, что она была блондинкой с голубыми или серыми глазами – у македонцев той эпохи часто встречались светлые волосы. По мнению художника итальянского Возрождения Микеланджело, волосы Клеопатры должны были быть именно такого цвета.
В кино Клеопатра была и остается иконой стиля. Недаром на ее роль из раза в раз приглашают самых ярких актрис современности.
Под псевдонимом Теда Бара скрывалась скромная девушка из Огайо Теодосия Гудман. На студии Fox для нее придумали легенду о необычном происхождении, превратив актрису в дочь арабской принцессы и французского художника и заодно сделав ее на семь лет моложе. Теда рассказывала, что несколько месяцев работала над ролью вместе с куратором египетского направления нью-йоркского Метрополитен-музея. Результатом стала бурлескная вариация на тему «арабской ночи» с декоративными египетскими элементами.
Чуть позднее, когда после открытия гробницы Тутанхамона (1922) широкой публике был представлен бюст Нефертити, мир захватила египтомания. Пиком моды при этом стали прическа боб, напоминавшая древнеегипетское каре, и яркий драматический макияж.
Голливудская звезда Клодетт Кольбер через 17 лет после Теды тоже попробовала себя в роли роковой царицы и стала иконой стиля для современников. Не стоит, однако, в ее облике искать соответствие историческому оригиналу: в костюме и макияже актрисы ярко выражены модные тенденции 1930-х. При этом реклама фильма была построена на стремлении сделать из Клеопатры образец для подражания, поскольку основной аудиторией Голливуда были женщины. В 1930-е гг. связь кинематографа и модной индустрии была неразрывной – копии кинонарядов распродавались как горячие пирожки.
В фильме Габриэля Паскаля «Цезарь и Клеопатра» (1945), снятом по одноименной пьесе Джорджа Бернарда Шоу, мы не увидим сильной и независимой женщины. Египетская царица здесь – шестнадцатилетняя «прелесть какая дурочка Клепа», которая боится своей няньки-рабыни и взрослеет под мудрым влиянием Цезаря, воспринимающего ее скорее как дитя, нежели женщину. Создатели фильма опирались на сюжет пьесы, характер героини и особенности ее фигуры. Миниатюрной Вивьен Ли совсем не подошли бы огромные головные уборы, пышные парики и обилие украшений. На лице актрисы – модный для 1940-х гг. макияж: в годы Второй мировой войны кинозвезды старались походить на «девушек с соседней улицы» с их милой неброской красотой и скромными нарядами, поскольку такой образ был ближе сражающимся на фронте солдатам.
Клеопатра Элизабет Тейлор полностью соответствовала моде шестидесятых и оказала огромное влияние на поп-культуру: в 1963 г. египетский стиль, макияж и прически вновь заинтересовали женщин. Английский парикмахер Видал Сассун начал делать геометрические стрижки – стильные, современные и легкие в уходе. Визажист Альберто Де Росси создал «макияж царицы», ставший основой косметической линии компании Revlon. Рекламные фотосессии для этой кампании провел фотограф Ричард Аведон. Высокие и пышные прически героини больше соответствуют моде 1960-х, нежели исторической реальности. И конечно, в фильме очень много блесток, а это самый главный тренд шестидесятых. У педантичных египтологов, наверное, во время просмотра болели глаза.
Последняя на сегодняшний день царица Египта Моника Беллуччи – величественная и современная, с легким намеком на Древний Египет и Античность. Ее дорогой и эффектный образ подходит скорее для подиумов высокой моды, нежели для воссоздания исторической реальности.
Перечисленные экранизации интересны с точки зрения связи с античным прошлым, но их объединяет одно: образы, создаваемые кинозвездами в исторических фильмах, напрямую зависят от модных тенденций и внешних данных исполнителей ролей. При обращении к далекой истории, к древним мирам, о которых у нас нет достоверных сведений, нельзя доверчиво опираться на кино, театр или тематические визуализации других авторов. Нужно помнить, что это всего лишь творческая переработка исторического материала. Любая ретроспектива обязана быть актуальной и соответствовать эстетическому восприятию зрителя.
Часть 2Прекрасная дама и трубадур
Она была прекрасна и мила: косы светлы, как чаша, плоть нежней цыпленка, лоб ясный, брови – дуги. Вовек не видел я таких ресниц, а нос красивый прям, и очи сверкают, как у сокола, на зависть трусам. И сладостно ее дыханье, румян и светел лик, мал пухлый ротик, ямочка на подбородке.
ПЕТРУС КРИСТУС. ЮВЕЛИР В СВОЕЙ ЛАВКЕ (СВЯТОЙ ЭЛИГИЙ). 1449 г.
Глава 1Да здравствует амнистия!
В начале XIII в. в Европе утвердился культ Прекрасной Дамы, которой стали поклоняться странствующие рыцари, менестрели и трубадуры. Трубадурами в те времена называли поэтов, а посвященные Прекрасной Даме стихи были первыми произведениями высокой литературы. Истоки этого удивительного явления неясны, но известно, что, помимо воспевания красоты сеньоры, предполагались и реальные действия, совершаемые в ее честь и подтверждающие чувства почитателя, – подвиги на поле боя или во время рыцарских турниров.
Появление трубадуров и культа Прекрасной Дамы слегка оживило образ бледной и изможденной женщины. Теперь ее сравнивают с розой – нежной, хрупкой и изящной. Красивой считается маленькая грудь. От красавицы требовалось, чтобы взгляд ее был ясным и веселым, веки полупрозрачными, губы алыми, словно роза, а подбородок маленьким, круглым и раздвоенным: обязательная ямочка посредине довершала идеальный портрет (по мнению авторов знаменитой средневековой поэмы «Роман о Розе»).
ПЕТРУС КРИСТУС. ИЗАБЕЛЛА ПОРТУГАЛЬСКАЯ И СВЯТАЯ ЕЛИЗАВЕТА. 1460 г. (ФРАГМЕНТ)
В начале XIV в. в Европе на смену культуре Средних веков приходит новая эпоха – Возрождение, или Ренессанс. Отличительная черта эпохи Возрождения – светский характер культуры и обращение в первую очередь к человеку и его деятельности. Появляется интерес к античной культуре, происходит ее «возрождение» – отсюда и термин.
РЕНЕССАНС, ИЛИ ВОЗРОЖДЕНИЕ, – ЭПОХА В ИСТОРИИ КУЛЬТУРЫ ЕВРОПЫ, ПРИШЕДШАЯ НА СМЕНУ СРЕДНИМ ВЕКАМ (ПРИМЕРНЫЕ ХРОНОЛОГИЧЕСКИЕ РАМКИ: XIV – XVI вв.).
Можно ли приравнивать позднее Средневековье к раннему Ренессансу? Можно, но эти термины нужны для того, чтобы разграничить два разных периода, два разных уклада и два разных стиля и отделить один от другого посредством определения специфических черт каждого. В принципе, можно сказать, что поздняя юность – это ранняя зрелость, но, согласитесь, звучит это несколько странно. Не будет ошибкой, если вы, например, скажете, что в Восточной Европе в XVI в. доминировал средневековый уклад. Но это будет неверно для описания Северной Европы, в особенности североитальянских государств.