В 1954 г. на большие экраны вышла американская картина «Дезире» режиссера Генри Костера (в России ее название перевели как «Любовь императора Франции»). Роль Жозефины исполнила британская актриса Мерл Оберон – одна из ярких представительниц золотого века Голливуда. Российскому зрителю она знакома по фильму «Грозовой перевал» (1939).
На следующий год появился франко-итальянский фильм «Наполеон: путь к вершине», который снял режиссер Саша Гитри. Роль Жозефины сыграла легендарная французская актриса Мишель Морган.
В 1979 г. французский кинорежиссер Роберт Мазуайе снял мини-сериал «Наполеон и Жозефина, или Власть желаний». Роль императрицы в нем великолепно исполнила французская актриса Даниель Лебрюн.
ФИРМЕН МАССО. ПОРТРЕТ ЖОЗЕФИНЫ. 1812 г. (ФРАГМЕНТ)
В 1987 г. в сериале «Наполеон и Жозефина. История любви» (режиссер Ричард Т. Хеффрон) образ императрицы примерила на себя Жаклин Биссет, которая стала секс-символом 1970-х благодаря съемкам в эффектном фильме «Бездна». Российскому зрителю актриса известна по телесериалам «Анна Каренина» и «Богатые и знаменитые». Про сериал «Наполеон и Жозефина» Биссет вспоминала с восторгом: «Съемочная группа исколесила самые красивые места Франции, ведь для достоверности нужно было снимать во дворцах и замках, тех местах, где когда-то жил Наполеон».
Обладателем премии «Эмми» стал американский мини-сериал «Наполеон», в 2002 г. снятый режиссером Ивом Симоно на основе романа-биографии историка и писателя Макса Галло. Съемки проходили в Австрии, Франции, Чехии, Венгрии и Канаде. Сериал стал самым дорогим на тот момент телевизионным проектом Европы: его бюджет составил более €40 млн. В роли Жозефины блистала легендарная Изабелла Росселлини.
Среди недавних российских экранизаций, в которых зритель встречается с французской императрицей, стоит отметить телевизионный сериал «Адъютанты любви» в жанре историко-приключенческой мелодрамы, снятый режиссером Михаилом Макеевым в 2005 г. Действие сериала вымышлено, но наряду с придуманными в нем есть и реальные исторические персонажи, в том числе Жозефина Богарне в исполнении Ирины Низиной.
Известный голливудский режиссер Ридли Скотт планирует в 2022 г. начать съемки фильма «Ранец», повествующего о восхождении к славе и власти простого французского офицера Наполеона Бонапарта. Предполагается, что фильм раскроет и его сложные отношения с женой Жозефиной, роль которой исполнит Джоди Комер.
О внешности императрицы можно судить по множеству портретов, написанных ее современниками. Легкомысленная и экстравагантная Жозефина обожала цветы и ювелирные украшения и пробудила интерес француженок к античным образам. Ее прически а-ля грек и «узел Психеи» копировали все: гладкие волосы, разделенные на пробор, обрамляют локоны, падающие на лоб и плечи. Императрица отучила парижанок от ярких румян, пропагандируя античную бледность в сочетании с нежным оттенком смугловатых скул.
Первые парадные портреты венценосных супругов были написаны Жаком Луи Давидом (1748–1825). Кисти салонного художника Франсуа Паскаля Симона Жерара (1770–1837) принадлежит знаменитый портрет Жозефины, сидящей на диване. На этом же диване изобразил ее и Пьер-Поль Прудон (1758–1823): на правах близкого друга он писал не императрицу или светскую львицу, а молодую привлекательную женщину и потому сумел создать мягкий, романтичный образ.
Воссоздать образ Жозефины на экране несложно: достаточно добиться портретного или типажного сходства и добавить античной романтики с помощью современных технологий. Проанализируем, как воплотили этот образ актрисы в экранизациях разных годов.
Жозефина в исполнении Мерл Оберон холодна и изысканна. Ее прически, украшенные роскошными драгоценностями, создают силуэт нужной эпохи, но яркий макияж, перегруженный перламутровыми текстурами, отражает тенденции 1950-х и противоречит античной эстетике.
Романтический образ, созданный Даниель Лебрюн в сериале «Наполеон и Жозефина, или Власть желаний», необыкновенно красив. Благодаря модным трендам 1970-х удачно адаптированы и прически, для создания которых использовали накладные волосы: для получения нужного эффекта их укладывали мягкой волной поверх ультрамодной стрижки пикси. В макияже, увы, античность заменил романтический стиль десятилетия: серо-голубые или зеленоватые тени на все веко и четкий контур вокруг глаз.
Роль Жозефины была как будто предназначена для обольстительницы Жаклин Биссет, но классический гламур в макияже и прическе отсылал к самому модному в 1980-е гг. образу Джоан Коллинз в сериале «Династия».
Лучшей экранной Жозефиной стала Изабелла Росселлини, единственным недостатком которой было то, что она не могла улыбаться в фильме, ведь тогда бы открылась ее широкая голливудская улыбка – дань современной моде.
При работе над визуализацией исторических личностей Нового времени можно найти более-менее достоверные источники, и мастер макияжа имеет возможность использовать любые варианты современного прочтения античной моды, а исторический стиль показать в силуэте прически или в нарочитой скульптурности лица.
Часть 4Мода и идеалы XIX в.
Стиль есть единство принципа, который вдохновляет все творчество эпохи и является выражением ее духа и умонастроений.
ЙОЗЕФ КАРЛ ШТИЛЕР. ПОМОЛВОЧНЫЙ ПОРТРЕТ ГЕРЦОГИНИ ЛЮДОВИКИ БАВАРСКОЙ И МАКСИМИЛИАНА ИОСИФА, ГЕРЦОГА БАВАРСКОГО. 1828 г.
Глава 1«Узел Аполлона»
Аристократическая мода, а вместе с ней обилие белил, румян и мушек постепенно уходят в прошлое. Если в самом начале XIX в. Бонапарт мог отчитать фрейлину за то, что та предстала на публике ненарумяненной, то теперь неприличным становится накрашенное лицо.
Хотя яркие краски вышли из моды, а белила уступили место естественному цвету лица, многие дамы все-таки не отказались от макияжа и в XIX в. Но теперь, если женщина пользовалась косметикой, она старалась, чтобы это не бросалось в глаза.
Жена тверского губернатора Варвара Ушакова тоже пользовалась косметикой, но на картине Николая Аргунова, которому она позировала в 1810-х гг., не видно и следа грима: цвет ее лица свежий и здоровый, и это при том, что она позировала художнику уже будучи в летах. Михаил Пыляев в книге «Замечательные чудаки и оригиналы» описал немало дам, на щеках которых «играл румянец, правда искусственный, по моде прежнего времени».
ЖАН-ОГЮСТ-ДОМИНИК ЭНГР. БАРОН ЖОЗЕФ-ПЬЕР ВИАЛЕТ ДЕ МОРТАРЬЁ. 1805–1806 гг.
ЙОЗЕФ КАРЛ ШТИЛЕР. АВТОПОРТРЕТ. 1806 г.
НИКОЛАЙ ИВАНОВИЧ АРГУНОВ. ПОРТРЕТ ВАРВАРЫ ПЕТРОВНЫ УШАКОВОЙ, ЖЕНЫ ТВЕРСКОГО ГУБЕРНАТОРА А.А. УШАКОВА. 1810 г.
ЖАН-ОГЮСТ-ДОМИНИК ЭНГР. МАДАМ ПАНКУК (УРОЖДЕННАЯ СЕСИЛЬ БОШЕ). 1811 г.
В XIX в. женская мода менялась почти каждые десять лет. С мужской же все было гораздо скучнее: преобладали короткие стрижки, боковой пробор и бакенбарды. На висках волосы были направлены к лицу, и иногда надо лбом или сбоку начесывался гребень в виде скрученного локона. К середине XIX в. стали чаще появляться стрижки средней длины и даже удлиненные модели, но к концу столетия вновь вернулась мода на короткие волосы.
ЖАН-ОГЮСТ-ДОМИНИК ЭНГР. МАДАМ МАРКОТТ ДЕ СЕН-МАРИ (1803–1862). 1826 г.
ЙОЗЕФ КАРЛ ШТИЛЕР. ПОРТРЕТ ЭРЦГЕРЦОГИНИ СОФИИ БАВАРСКОЙ. 1832 г.
В первое десятилетие века начинается эпоха ампира. Этот стиль возник во Франции в период правления императора Наполеона I и развивался в течение трех первых десятилетий XIX столетия. Ампирная мода, которую отличают торжественность и парадность, в 1830-е гг. снова усложняется. Волосы завивают локонами у висков, а на затылке собирают в причудливые пучки.
Одной из самых популярных причесок 1830-х был «узел Аполлона»: волосы заплетались в косички и укладывались на макушке в высокую «корзинку», для устойчивости структуры использовался жесткий каркас.
На портретах того времени мы видим натуральный цвет лица, маленькие кукольные рты, длинный прямой нос, большие миндалевидные глаза и округлые симметричные брови, как у древнегреческих статуй.
Мода 1830-х гг. отражает переход от ампира к романтизму. Мужской и женский образы того времени великолепно представлены на картине Й. Штилера, изображающей герцога и герцогиню Баварских.
Глава 2Туберкулезный шик, или Страдающая от чахотки красавица
В эпоху романтизма в повседневную жизнь входят туризм, альпинизм и пикники, призванные восстановить единство человека и природы. При этом в моде преобладает туберкулезный шик: романтическая, возвышенная натура должна выглядеть не только изнеженной и утонченной, но и желательно болезненной – бледной, изможденной, с темными кругами вокруг глаз.
Страдающая от чахотки красавица – частый образ на страницах литературы того времени. Достаточно вспомнить куртизанку Маргариту Готье из романа А. Дюма – сына «Дама с камелиями», которой подражали многие впечатлительные особы. В связи с этой тенденцией среди косметических средств пользуется популярностью только пудра.
ФРАНЦ КСАВЕР ВИНТЕРХАЛЬТЕР. ЭМИЛИЯ МАКДОНЕЛЛ, ВИКОНТЕССА АГУАДО, МАРКИЗА ЛАС МАРИССАС. 1852 г.
ФРАНЦ КСАВЕР ВИНТЕРХАЛЬТЕР. ПОРТРЕТ ДАМЫ С ВЕЕРОМ. 1850 г.
РОМАНТИЗМ – ИДЕЙНОЕ И ХУДОЖЕСТВЕННОЕ НАПРАВЛЕНИЕ В КУЛЬТУРЕ КОНЦА XVIII – ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в. ХАРАКТЕРИЗУЕТСЯ УТВЕРЖДЕНИЕМ САМОЦЕННОСТИ ЛИЧНОСТИ, ИЗОБРАЖЕНИЕМ СИЛЬНЫХ (ЗАЧАСТУЮ БУНТАРСКИХ) СТРАСТЕЙ И ХАРАКТЕРОВ, ОДУХОТВОРЕННОЙ И ЦЕЛИТЕЛЬНОЙ ПРИРОДЫ.
Французский прозаик и поэт Теофиль Готье писал: «Нежнейшая пудра позволяет придать коже слюдяной, мраморный оттенок и скрыть тот здоровый румянец, который в наши дни выглядит совершенно неуместно, ибо предполагает превосходство физических потребностей над потребностями духовными. С помощью пудры формы живого тела приближаются к формам статуи; они очищаются и одухотворяются»