Примечания
1
Raabe P. Expressionismus. Literatur und Kunst. Eine Ausstellung des Deutschen Literaturarchivs im Schiller-Nationalmuseum. München: Langen Müller, 1960. S. 6.
2
В написании имени Вальдена — Герварт, мы придерживаемся норм транслитерации с немецкого языка на русский, принятых в СССР, а также учитываем то, что советские документы, выданные ему в 1930–1940-х, были оформлены на имя Герварта Вильгельмовича Вальдена. В то же время в ряде публикаций последнего времени, в том числе тех, что цитируются нами, принят другой вариант — Херварт. Также встречается написание Гервард.
3
Кенигсберг Е. Международное кураторское исследование: выставка «Москва — Берлин / Берлин — Москва. 1900–1950». URL: academia.edu/38262265/Международное_кураторское_исследование_выставка_Москва_Берлин_Берлин_Москва._1900_1950_.
4
Деготь Е. Берлин как зеркало русской революции // Коммерсантъ. 7 марта 1996. № 38. С. 13.
5
Колязин В. Херварт Вальден и судьбы европейского экспрессионизма на переломе эпох // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. М.: Политическая энциклопедия, 2014. С. 19.
6
В мемориальном сборнике документов из архивов бывшего КГБ «„Верните мне свободу!“. Деятели литературы и искусства России и Германии — жертвы сталинского террора», выпущенном в Москве в 1997 году.
7
Колязин В. Херварт Вальден в стране большевиков // Россия и Германия в ХХ веке. В 3 т. Том 2: Бурные прорывы и разбитые надежды. Русские и немцы в межвоенные годы. М.: АИРО-XXI, 2010. С. 760.
8
Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. М.: Политическая энциклопедия, 2014.
9
Центральный архив ФСБ России (далее — ЦА ФСБ). Дело № 2429. С. 19. Все допросы цитируются по этому документу.
10
ЦА ФСБ. Дело № 2429. С. 22.
11
ЦА ФСБ. Дело № 2429. С. 23.
12
ЦА ФСБ. Дело № 2429. С. 30.
13
ЦА ФСБ. Дело № 2429. С. 31.
14
Колязин В. Вместо введения // «Верните мне свободу!». Деятели литературы и искусства России и Германии — жертвы сталинского террора. Мемориальный сборник документов из архивов бывшего КГБ. М.: «Медиум», 1997. С. 5–6.
15
Raabe P. Der Expressionismus als historisches Phäenomen // Der Deutschunterricht. 1965. Heft 5. S. 9, 11.
16
Derrida J. Archive Fever: A Freudian Impression. Diacrities. — Summer 1992. Vol. 25, № 2. P. 62.
17
Derrida J. Archive Fever: A Freudian Impression. P. 16.
18
Derrida. Archive Fever: A Freudian Impression. P. 16.
19
Колязин В. Херварт Вальден и судьбы европейского экспрессионизма на переломе эпох. С. 5.
20
Колязин. С. 7.
21
Walden N., Schreyer L. Der Sturm: ein Erinnerungsbuch an Herwarth Walden und die Künstler aus dem Sturmkreises. Baden-Baden: Woldemar Klein Verlag, 1954.
22
Возможно, идея создания творческого союза в Берлине возникла по аналогии с учрежденным в 1903 году в Вене музыкальным Обществом искусства и культуры Анзорге (Ansorge-Verein für Kunst und Kultur), названном в честь консерваторского профессора Левина — Конрада Анзорге.
23
Гройс Б. Искусство в эпоху биополитики. От произведения искусства к документации искусства // Политика поэтики. М.: ООО «Ад Маргинем Пресс», 2012. С. 127.
24
См., например: Вагнер Р. Произведение искусства будущего. М.: Ленанд, 2018.
25
Цит. по: Пестова Н. Лирика немецкого экспрессионизма: профили чужести. Екатеринбург: Уральский государственный педагогический университет, 1999. С. 19.
26
Раабе П. Семь замечаний о Херварте Вальдене и «Штурме» // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 103.
27
Sturm-Abende: ausgewählte Gedichte Der Sturm. Berlin: Verlag Der Sturm, 1918.
28
Пестова Н. Лирика немецкого экспрессионизма: профили чужести. С. 29.
29
Hülsen-Esch von A. Einleitung // Der Sturm. Band II: Aufsatze. Wuppertal: Von der Heydt-Museum, 2011. S. 201.
30
Walden N., Schreyer L. Der Sturm: ein Erinnerungsbuch an Herwarth Walden und die Künstler aus dem Sturmkreises. S. 45.
31
Hülsen-Esch von A. Einleitung. S. 214.
32
Pörtner P. Literatur-Revolution 1910–1925: Dokumente, Manifeste, Programme. Band II: Zur Begriffsbestimmung der «Ismen». Darmstadt, Neuwied, Berlin-Spandau: Hermann Luchterhand Verlag. S. 14. Зинаида Пышновская излагает эту историю несколько иначе. По ее версии, указывая на работы Пехштейна, Кассирер спросил у художника: «Это тоже импрессионизм?», на что тот будто бы ответил: «Нет, это экспрессионизм» (Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 32–33).
33
Rothe W. Der Expressionismus. Theologische, soziologische und anthropologische Aspekte einer Literatur. Frankfurt am Main: Vittorio Klostermann, 1977. S. 11.
34
Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма. С. 33.
35
Schreyer L. Herwarth Walden Werk // Walden N., Schreyer L. Der Sturm: ein Erinnerungsbuch an Herwarth Walden und die Künstler aus dem Sturmkreises. S. 114.
36
Дюран-Рюэль П., Воллар А. Воспоминания торговцев картинами. СПб.: Азбука, 2019. С. 58.
37
Gee M. Modern Art Galleries in Paris and Berlin, c. 1890–1933: types, policies and models of display. URL: https://fokum-jams.org/index.php/jams/article/view/18/65.
38
Шагал М. Моя жизнь. СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2017. С. 121–124.
39
Дата открытия галереи (3 марта 1912) была приурочена к выходу в свет сотого номера журнала «Штурм».
40
Местоположение галереи на протяжении времени несколько раз менялось. Зинаида Пышновская ошибается, указывая, что первая выставка галереи состоялась на Потсдамерштрассе (Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма. С. 34). См., например, каталог первой выставки Der Sturm: Erste Ausstellung. Der Blaue Reiter. Franz Flaum. Oskar Kokoschka. Expressionisten.
41
Генрих Таннхаузер открыл галерею в Мюнхене в 1904 году. Был близок с семьей Ван Гога, организовал первую настоящую выставку Пикассо, дружил с Кандинским и Явленским.
42
Автономова Н. Василий Кандинский в Норвегии // Третьяковская галерея. Специальный выпуск «Норвегия — Россия: на перекрестках культур», 2013. С. 119.
43
Альмс Б. Der Sturm во втором десятилетии ХХ века. Интернационализация одного художественного проекта // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 64.
44
Hülsen-Esch von A. Einleitung. S. 204.
45
Название этой недолго просуществовавшей группы художников, в которую входили Людвиг Майднер, Якоб Штейнхардт и Рихард Янтур, происходит от предложенного Стефаном Цвейгом термина «Новый пафос», которым он характеризовал поэзию экспрессионизма.
46
Schreyer L. Herwarth Walden Werk. S. 115.
47
Schreyer. S. 116.
48
Шагал М. Моя жизнь. С. 128.
49
Schreyer L. Herwarth Walden Werk. S. 115.
50
Цит. по: Дмитриева М. Русские художники и «Дер Штурм» // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 320.
51
Walden H. Vorrede // Erster Deutscher Herbstsalon. Berlin, 1913. S. 5–6.
52
Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма. С. 44.
53
Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit» // Walden N., Schreyer L. Der Sturm: ein Erinnerungsbuch an Herwarth Walden und die Künstler aus dem Sturmkreises. S. 26.
54
Альмс Б. Der Sturm во втором десятилетии ХХ века. Интернационализация одного художественного проекта. C. 66.
55
Альмс. С. 66.
56
Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 12.
57
Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма. С. 56.
58
Гройс Б. Куратор как иконоборец // Политика поэтики. М.: ООО «Ад Маргинем Пресс», 2012. С. 119.
59
Гройс Б. Политика инсталляции // Политика поэтики. М.: ООО «Ад Маргинем Пресс», 2012. С. 63.
60
Koester T. Der Sturm ist Herwarth Walden. URL: schirn.de/magazin/kontext/der_sturm_ist_herwarth_walden.
61
Schreyer L. Herwarth Walden Werk. S. 12.
62
Hülsen-Esch von A. Einleitung. S. 204.
63
Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 114.
64
Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма. С. 40.
65
Schreyer L. Herwarth Walden Werk. S. 114.
66
Маринелли-Кёниг Г. Венский этап жизни Херварта Вальдена и основание «Штурма» // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 114.
67
Schreyer L. Herwarth Walden Werk. S. 120.
68
Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 23.
69
Walden. S. 24.
70
Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма. С. 31.
71
Альмс Б. Der Sturm во втором десятилетии ХХ века. Интернационализация одного художественного проекта. С. 63–64.
72
Альмс. С. 65.
73
Власова Н. Херварт Вальден как музыкальный деятель: штрихи к портрету // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 396.
74
Koester T. Der Sturm ist Herwarth Walden. URL: schirn.de/magazin/kontext/der_sturm_ist_herwarth_walden.
75
Kokoshka O. Mein Leben. Vorwort und dokumentarische Mitarbeit von Remigius Netzer. Wien: Metroverlag, 2008.
76
Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма. С. 34.
77
Пышновская. С. 35.
78
Пышновская. С. 37.
79
Биланг К. «Сильнейшее из всего, что может представить Европа сегодня…». Кандинский и Вальден, 1912–1918 // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 131.
80
Халь-Фонтен Е. Кандинский и Херварт Вальден: творческое сотрудничество // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 153.
81
Биланг К. «Сильнейшее из всего, что может представить Европа сегодня…». Кандинский и Вальден, 1912–1918. С. 137.
82
Биланг. С. 138.
83
Цит. по: Биланг К. С. 131.
84
Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 17–18.
85
Альмс Б. Der Sturm во втором десятилетии ХХ века. Интернационализация одного художественного проекта. С. 69.
86
Приходько Н. 1979-й глазами 2019-го: как мы сегодня воспринимаем выставку «Париж — Москва». URL: https://www.colta.media/artiles/art/21862–1979-y-glazami-2019-go-kak-my-segodnya-vospri-nimaem-vystavku-parizh-moskva.
87
Альмс Б. Der Sturm во втором десятилетии ХХ века. Интернационализация одного художественного проекта. С. 67.
88
Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 15.
89
Schreyer L. Herwarth Walden Werk // Walden N., Schreyer L. Der Sturm: ein Erinnerungsbuch an Herwarth Walden und die Künstler aus dem Sturmkreises. S. 122.
90
Ответ Вальдена Вильгельму фон Боде был опубликован в журнале «Штурм» в октябре 1913 года.
91
Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма. С. 47.
92
Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 21–23.
93
Альмс Б. Der Sturm во втором десятилетии ХХ века. Интернационализация одного художественного проекта. С. 71.
94
Alms B. Der Sturm — Corporate Identity für die international Avangarde // Der Sturm im Berlin der Zehner Jahre. Hrsg von B. Alms und W. Steinmetz. Bremen: Hauschild, 2000. S. 15.
95
Альмс Б. Der Sturm во втором десятилетии ХХ века. Интернационализация одного художественного проекта. С. 67.
96
Hülsen-Esch von A. Einleitung. S. 204.
97
Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 35–36.
98
См.: Der Sturm. № 2. Апрель 1914.
99
Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 38.
100
Альмс Б. Der Sturm во втором десятилетии ХХ века. Интернационализация одного художественного проекта. С. 71.
101
Хюльзен-Эш отмечает, что остается неясным, каких именно художников продвигал Вальден в 1916–1919 годах: «Это довольно деликатное дело с обеих сторон» (Hülsen-Esch von A. Einleitung. S. 211–212). Биланг указывает на каталог 44-й выставки галереи «Штурм» «Василий Кандинский. Картины и акварель» (сентябрь 1916). Она также упоминает совместную выставку Кандинского и Мюнтер в Осло (1916) (Биланг К. «Сильнейшее из всего, что может представить Европа сегодня…». Кандинский и Вальден, 1912–1918. С. 148).
102
Автономова Н. Выставки Кандинского в Норвегии. URL: norge.ru/kandinskij_norge.
103
Hülsen-Esch von A. Einleitung. S. 216. Кейт Уискелл, на которую ссылается Хюльзен-Эш, обнаружила в архиве МИД Германии документ, предоставлявший право Герварту Вальдену — как сотруднику военной пресс-службы — провоз выставки немецкого искусства в Данию для решения задач политического характера (см.: Wiskell K. The Art of Propaganda. Herwarth Walden und Der Sturm, 1914–1919 / Art History. September 1995. Vol. 18, № 3. P. 315).
104
Альмс Б. Der Sturm во втором десятилетии ХХ века. Интернационализация одного художественного проекта. С. 72.
105
Hülsen-Esch von A. Einleitung. S. 217.
106
Berg van der H., Hjartarson B. Icelandic Artists in the Network of the European Avant-garde. The Cases of Jón Stefánsson and Finnur Jónsson // A Cultural History of the Avant-Garde in the Nordic Countries 1900–1925. Amsterdam — New York: Rodopi, 2012. P. 240.
107
Hülsen-Esch von A. Einleitung. S. 216.
108
См., например: Трофименков М. Абстрактное искусство пропаганды // Коммерсантъ Weekend. 31 мая 2013. № 20. С. 17.
109
Цит. по: Lewer D. Dada’s Genesis: Zurich // A Companion to Dada and Surrealism. Hoboken: John Wiley & Sons Inc., 2016. P. 31.
110
Цит. по: Колязин В. Херварт Вальден в стране большевиков. С. 762.
111
Цит. по: Hülsen-Esch von A. Einleitung. S. 217.
112
Hülsen-Esch von A. Einleitung. S. 211.
113
Цит. по: Степанец Ю. Марк Шагал, Херварт Вальден и журнал Der Sturm // Шагаловский сборник. Выпуск 3. Минск: «Рифтур», 2008. С. 86.
114
Шагал М. Моя жизнь. С. 131.
115
Эттингер П. Статьи. Из переписки. Воспоминания современников. М.: Советский художник, 1989. С. 167.
116
Цит. по: Степанец Ю. Марк Шагал, Херварт Вальден и журнал Der Sturm. С. 86.
117
Степанец. С. 86.
118
Альмс Б. Der Sturm во втором десятилетии ХХ века. Интернационализация одного художественного проекта. С. 72.
119
Пестова Н. Лирика немецкого экспрессионизма: профили чужести. С. 20.
120
Эл [Эль Лисицкий]. Выставки в Берлине // Вещь. Май 1922. № 3. С. 14.
121
Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма. С. 45.
122
Hülsen-Esch von A. Einleitung. S. 217–218.
123
Berg van der H., Hjartarson B. Icelandic Artists in the Network of the European Avant-garde. The Cases of Jón Stefánsson and Finnur Jónsson. P. 240.
124
Berg van der, Hjartarson. P. 240.
125
Цит. по: Дмитриева М. Русские художники и «Дер Штурм» // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 333.
126
Шётройс-Ауэрбах И. Херварт Вальден и итальянский футуризм // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 390.
127
Schreyer L. Herwarth Walden Werk. S. 116.
128
Цит. по: Колязин В. Херварт Вальден в стране большевиков. С. 761.
129
Hülsen-Esch von A. Einleitung. S. 204.
130
Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма. С. 45.
131
Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 41.
132
Беньямин В. Московский дневник // Беньямин В. Московский дневник. М.: ООО «Ад Маргинем Пресс», 2012. С. 18.
133
Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма. С. 57.
134
Пышновская. С. 48.
135
Пестова Н. Лирика немецкого экспрессионизма: профили чужести. С. 31.
136
Цит. по: Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма. С. 50.
137
Цит по.: Herwarth Walden. 1878–1941. Wegbereiter der Moderne. Berlin: Berlinische Galerie, 1991. S. 12.
138
См.: Ревзин Г. «Амазонки Авангарда»: живопись или женопись? // Коммерсантъ Власть. 20 февраля 2001. № 7. С. 44.
139
Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 47.
140
См.: Pfeiffer I., Hollein M. Sturm-Frauen: Künstlerinnen Der Avantgarde in Berlin 1910–1932. Köln: Wienand Verlag, 2015.
141
Einige Gedanken über Bildentstehung // Der Sturm. 1912. № 140/141; Das Lächerlichsein // Der Sturm. 1913. № 156/157.
142
Арвидсон Э., Колязин В. Собрание Нелль Вальден в Швеции. Опыт реконструкции // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 377.
143
Раабе П. Семь замечаний о Херварте Вальдене и «Штурме» // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 100.
144
Бенн Г. Воспоминания об Эльзе Ласкер-Шюлер // Двойная жизнь. Проза. Эссе. Избранные стихи. М.: Летний сад, 2011. С. 416.
145
Фомин Д. Эльза Ласкер-Шюлер и Херварт Вальден // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 366.
146
Фомин. С. 366.
147
См.: Hausschinger S. Else Lasker-Schüler. Biographie. Göttingen: Wallstein Verlag, 2004. S. 148.
148
Исакова А. Голубой клавир. URL: lechaim.ru/ARHIV/249/isakova.htm.
149
Hausschinger S. Else Lasker-Schüler. S. 110.
150
Hausschinger. S. 107.
151
Фомин Д. Эльза Ласкер-Шюлер и Херварт Вальден. С. 372.
152
Исакова А. Голубой клавир.
153
Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 10.
154
Walden. S. 10.
155
Маринелли-Кёниг Г. Венский этап жизни Херварта Вальдена и основание «Штурма» // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 124.
156
Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 10.
157
Walden. S. 22.
158
Walden. S. 46.
159
Walden. S. 22.
160
Walden. S. 22.
161
Walden. S. 21.
162
Walden. S. 23.
163
Walden. S. 22.
164
Walden. S. 24.
165
Walden. S. 35.
166
Walden. S. 38–39.
167
Walden. S. 41.
168
Walden. S. 41.
169
Walden. S. 42.
170
Walden. S. 62.
171
Раабе П. Семь замечаний о Херварте Вальдене и «Штурме». С. 108–109.
172
Акимов А. Мемуары. М., 2008.
173
Вальден Г. В стране большевиков. М.-Л.: ОГИЗ «Московский рабочий», 1931. С. 11.
174
Колязин В. Херварт Вальден и судьбы европейского экспрессионизма на переломе эпох. С. 24.
175
Марина Дмитриева ссылается на Нелл Вальден, которая аргументировала интерес Вальдена к России, в частности, тем обстоятельством, что его семья имела российско-еврейские корни. См.: Дмитриева М. Русские художники и «Дер Штурм» // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 320.
176
Раабе П. Семь замечаний о Херварте Вальдене и «Штурме» // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 103.
177
Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 59.
178
Walden H. Einblick in Kunst. Expressionismus, Futurismus, Kubismus. Berlin: Verlag der Sturm, 1917. S. 19.
179
Хренов Н. Экспрессионизм и русская культура // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 83.
180
Fischer O. Expressionismus // Kunst und Künstler. Jg. XVII, 1919. Heft. XII. S. 48.
181
Дмитриева М. Русские художники и «Дер Штурм». С. 325.
182
Дмитриева. С. 324.
183
Hülsen-Esch von A. Einleitung. S. 219.
184
Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit» S. 60.
185
См.: Отдел рукописей Государственной Третьяковской галереи. Ф. 180 (Ларионов — Гончарова).
186
Коваленко Г. Херварт Вальден и Александра Экстер // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 280.
187
См.: Урбан Т. Набоков в Берлине. М.: Аграф, 2004.
188
Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 61.
189
Дмитриева М. Русские художники и «Дер Штурм». С. 318.
190
На допросе 19 апреля 1941 года Вальден будет утверждать, что познакомился с Осипом Бриком, кажется, в 1938 году, что звучит не совсем убедительно.
191
См.: Луначарский А. Георг Кайзер. Собрание сочинений. В 8 т. Том 5. М.: Художественная литература, 1965. С. 420.
192
См.: Янгфельдт Б. Ставка — жизнь. Владимир Маяковский и его круг. М.: Corpus, 2016.
193
Ленин сделал на адресованном ему письме Мюнценберга пометку: «Надо помочь Мюнценбергу». Цит. по: Берар Е. Экспонаты из пломбированного вагона: Первая выставка русского искусства 1922 года в Берлине. Документальная история // Новое литературное обозрение. 2021. № 4. С. 111.
194
Elena Liessner-Blomberg 1897–1978 — Collagen, Aquarelle, Zeichnungen. Schwetzingen: Schimpfer-Verlag, 1989. S. 15.
195
Дмитриева М. Русские художники и «Дер Штурм». С. 330.
196
Берар Е. Экспонаты из пломбированного вагона. С. 103.
197
Берар. С. 117.
198
Дэвид-Фокс М. Витрины великого эксперимента. Культурная дипломатия Советского Союза и его западные гости, 1921–1941 годы. М.: Новое литературное обозрение, 2015. С. 41–43.
199
Дмитриева М. Русские художники и «Дер Штурм». С. 325–326.
200
Коваленко Г. Херварт Вальден и Александра Экстер. С. 281.
201
Цит. по: Колязин В. Херварт Вальден в стране большевиков. С. 783.
202
Дэвид-Фокс М. Витрины великого эксперимента. Культурная дипломатия Советского Союза и его западные гости, 1921–1941 годы. С. 413.
203
Дэвид-Фокс. С. 348.
204
Дэвид-Фокс. С. 190.
205
Der Sturm. 1930. № 5–6.
206
Заславский Д. Предисловие // Вальден Г. В стране большевиков. М.-Л.: ОГИЗ «Московский рабочий», 1931. С. 4.
207
Заславский Д. Предисловие. С. 5.
208
Вальден Г. В стране большевиков. С. 128.
209
Вальден. С. 7.
210
Вальден. С. 7.
211
Вальден. С. 8–9.
212
Цит. по: Гершом Ш. Предисловие // Беньямин В. Московский дневник. М.: ООО «Ад Маргинем Пресс», 2012. С. 9.
213
Вальден Г. В стране большевиков. С. 86.
214
Вальден. С. 88.
215
Беньямин В. Московский дневник // Беньямин В. Московский дневник. М.: ООО «Ад Маргинем Пресс», 2012. С. 115.
216
Вальден Г. В стране большевиков. С. 89.
217
Беньямин В. Московский дневник. С. 34.
218
Вальден Г. В стране большевиков. С. 89.
219
Беньямин В. Москва // Беньямин В. Московский дневник. М.: ООО «Ад Маргинем Пресс», 2012. С. 212.
220
Вальден Г. В стране большевиков. С. 68.
221
Вальден. С. 10.
222
Barr А. Russian Diary 1927–1928 // October. Winter 1978. Vol. 7. P. 39.
223
Вальден Г. В стране большевиков. С. 90.
224
Беньямин В. Московский дневник. С. 107.
225
Barr А. Russian Diary 1927–1928. P. 44.
226
Беньямин В. Московский дневник. С. 125.
227
Barr А. Russian Diary 1927–1928. P. 30.
228
Barr. P. 33.
229
Вальден Г. В стране большевиков. С. 90.
230
Barr А. Russian Diary 1927–1928. P. 17.
231
Barr. P. 40.
232
Беньямин В. Московский дневник. С. 87.
233
О сотрудничестве Вальдена с советским торгпредством в Берлине становится известно из письма художника Эдмунда Кестинга к Нелл Вальден: «Когда Вальден был последний раз у меня, в 1932 году, он занимал пост в советском торговом представительстве, обосновавшемся… в Берлине» (Цит. по: Дмитриева М. Русские художники и «Дер Штурм». С. 332).
234
Рапопорт А. Советское торгпредство в Берлине. Из воспоминаний беспартийного спеца. Нью-Йорк, 1981. С. 5.
235
Вальден Г. В стране большевиков. С. 87.
236
Колязин В. Херварт Вальден в стране большевиков. С. 762.
237
Колязин В. Херварт Вальден и судьбы европейского экспрессионизма на переломе эпох. С. 15.
238
Беньямин В. Московский дневник. С. 62.
239
Беньямин. С. 84.
240
Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 22.
241
Цит. по: Колязин В. Херварт Вальден в стране большевиков. С. 772.
242
См.: Тепляков А., Шиловский А. Маяковский, Брики и чекисты // Идеи и идеалы. 2019. Т. 11. № 4. Ч. 2. С. 404.
243
Колязин В. Херварт Вальден в стране большевиков. С. 768.
244
Das Wort. 1938. № 2.
245
Колязин В. Херварт Вальден в стране большевиков. С. 769–770.
246
Дмитриева М. Русские художники и «Дер Штурм». С. 329.
247
Колязин В. Херварт Вальден в стране большевиков. С. 765–766.
248
При аресте у Вальдена изъяли машинопись на пяти листах на имя заместителя наркома просвещения РСФСР А. Лихачева, а также материалы парткомиссии Московской области о разборе апелляции Вальдена.
249
Дэвид-Фокс М. Витрины великого эксперимента.
250
Дэвид-Фокс. С. 407.
251
Вальден Г. В стране большевиков. С. 124.
252
Акимов А. Мемуары. М., 2008. С. 18.
253
Berg van der H., Hjartarson B. Icelandic Artists in the Network of the European Avant-garde. The Cases of Jón Stefánsson and Finnur Jónsson // A Cultural History of the Avant-Garde in the Nordic Countries 1900–1925. Amsterdam — New York: Rodopi, 2012. P. 240.
254
Пестова Н. Лирика немецкого экспрессионизма: профили чужести. С. 8.
255
Немецкая пословица гласит: «Мужество потеряешь — все потеряешь».
256
Акимов А. Мемуары. С. 18.
257
Акимов. С. 18.
258
За отсутствием состава преступления постановлением Верховного Суда СССР дело было прекращено. Определение № 14–01059/65 (Ст. 58–6) // ЦА ФСБ. Дело № 2429. С. 344.
259
Цит. по: Колязин В. Херварт Вальден в стране большевиков. С. 783.
260
Grammel S. Ausstellungsautorschaft: Die Konstruktion der auktorialen Position des Kurators bei Harald Szeemann. URL: academia.edu/39093486/Ausstellungsautorschaft_Die_Konstruktion_der_auktorialen_Position_des_Kurators_bei_Harald_Szeemann_The_construction_of_the_curator_as_author_in_the_case_of_Harald_Szeemann_.
261
Гройс Б. Предисловие. Современное искусство как тотальность // Гройс Б. Политика поэтики. М.: ООО «Ад Маргинем Пресс», 2012. С. 11.
262
Пестова Н. Лирика немецкого экспрессионизма: профили чужести. С. 18.