Грамотный текст – это демонстрация уважения к себе, своему ремеслу и своему читателю. Вот почему ошибки нужно найти и уничтожить.
Смертельная ошибка № 5. Использовать слишком много заголовков сцен
При чтении сценария можно получить почти такое же полное впечатление от истории, как при ее просмотре на экране. Но постоянное упоминание средних и общих планов, панорамирования и смены ракурса разрушают эту иллюзию. Более того, из-за слишком частого использования слаглайнов создается ощущение, что автор не понимает разницы между работой сценариста и режиссера. Или что он новичок и просто не владеет профессией.
Вводите заголовки сцен, только когда для этого есть веская причина. Во всех остальных случаях не мешайте развитию сюжета.
Подробнее об этом см. раздел «Когда нужен новый заголовок сцены?».
Смертельная ошибка № 6. Использовать недостаточно заголовков сцен
И все же заголовки сцен в сценариях необходимы, поэтому автор не должен пропускать их там, где они нужны. Рассмотрим следующий пример.
ИЗ ЗТМ.:
Сверхновая звезда вспыхивает с невероятным выбросом белого жара.
Энергию и свет взрыва ударной волной несет по галактике. Прямо на пути этого смертельного цунами – знакомая зелено-голубая планета, третья по удаленности от своего Солнца.
Где-то на Земле в своей кровати просыпается маленькая девочка. Невинный ребенок и не догадывается о надвигающейся катастрофе.
В таком виде текст больше похож на рассказ, и при первом же взгляде на него становится ясно, что автор не владеет сценарным мастерством. Вот как правильнее оформить такую последовательность кадров:
ИЗ ЗТМ.:
ОТКРЫТЫЙ КОСМОС
Сверхновая звезда вспыхивает с невероятным выбросом белого жара.
Энергию и свет взрыва ударной волной несет по галактике.
Прямо на пути этого смертельного цунами -
ЗНАКОМАЯ ЗЕЛЕНО-ГОЛУБАЯ ПЛАНЕТА
Третья по удаленности от своего Солнца.
ИНТ. ДЕТСКАЯ СПАЛЬНЯ – НОЧЬ
Где-то на Земле в своей кровати просыпается маленькая девочка. Невинный ребенок и не догадывается о надвигающейся катастрофе.
Новый заголовок сцены нужен каждый раз, когда изменилось место действия или между событиями прошло время. Подробнее о том, в каких случаях необходимы слаглайны, написано в разделе «Когда нужен новый заголовок сцены?».
Смертельная ошибка № 7. Писать заголовки сцен длиннее, чем нужно
Короткие заголовки сцен читаются быстрее. А еще, включая в слаглайны только актуальную информацию, вы обращаете внимание читателя на важные для развития сюжета детали. Рассмотрим следующий пример.
HAT. КЛАДБИЩЕ – ДЕНЬ
Грантмэн запускает руку между разбитыми кирпичами и достает:
HAT. КЛАДБИЩЕ – КРУПНЫЙ ПЛАН – РЖАВЫЙ ПИСТОЛЕТ – ДЕНЬ
Ствол согнут почти пополам.
Ключевая информация – Грантмэн достал пистолет – потерялась из-за добавления слишком распространенного заголовка сцены. Место («НАТ. КЛАДБИЩЕ») и время действия уже названы, при непрерывном течении повествования не нужно указывать их еще раз. Повторение этой информации не только уводит внимание читателя от пистолета, но и заставляет его остановиться и задуматься, не началась ли новая сцена. А словосочетание «ржавый пистолет» само по себе предполагает крупный план. Увидев в заголовке сцены упоминание относительно небольшого предмета, читатель и сам, скорее всего, представит его крупным планом. Лучше оформить эту последовательность кадров таким образом:
НАТ. КЛАДБИЩЕ – ДЕНЬ
Грантмэн запускает руку между разбитыми кирпичами и достает:
РЖАВЫЙ ПИСТОЛЕТ
Ствол согнут почти пополам.
Смертельная ошибка № 8. Неправильно оформлять ремарки
Обратите внимание на правильное оформление ремарок в скобках: они пишутся с новой строки, со строчной буквы, без точки в конце. Рассмотрим пример:
ШАРЛОТТА
Лейтенант, прикажите своим людям
выкопать одну траншею здесь…
(указывает на вход
в пещеру)
…а вторую здесь.
Тычет в склад вооружения.
Не пишите ремарку на одной строке с репликой:
ШАРЛОТТА
Лейтенант, прикажите своим людям
выкопать одну траншею
здесь… (указывает на вход
в пещеру)… а вторую здесь.
И не заканчивайте реплику ремаркой (если только вы не пишите сценарий для анимации):
ШАРЛОТТА
Лейтенант, прикажите своим людям
выкопать одну траншею здесь…
(указывает на вход в пещеру)
…а вторую здесь.
(тычет в склад
вооружения)
Более подробно об этом написано в разделе «Ремарки в скобках».
Смертельная ошибка № 9. Использовать слишком много слов
Сценарии для кино и телевидения должны быть написаны образно и лаконично. Каждое слово должно раскрывать характер или отношения, описывать изображение или действие. Нужно избавляться от всего, что не несет новой информации. Почти каждый автор сталкивается с необходимостью вычеркивать лишние прилагательные, наречия, даже целые предложения и абзацы. Пренебрегая редактурой, вы просто испытываете терпение перегруженных работой ридеров, и почти наверняка ваша работа их не заинтересует. После того как вы написали текст, сокращайте его снова и снова, а потом еще немного. Постарайтесь произвести впечатление настоящего профессионала, в сценарии которого важно каждое слово.
Смертельная ошибка № 10. Не оставлять воздуха на странице
Опытные авторы следят за тем, чтобы на странице оставалось достаточно свободного, не заполненного словами пространства. Когда есть воздух, сценарий читать приятнее. Читателю психологически сложно воспринимать страницы, перегруженные текстом, – при виде них они испытывают тяжелое чувство, как путешественник, которому предстоит пробираться сквозь вязкую грязь.
Добавляйте пустое пространство на страницу, разбивая объемные абзацы на несколько более мелких, разделяя длинные реплики небольшими ремарками или ответными словами других персонажей.
О том, как добавить «воздуха» в описание динамичной сцены, см. «Добавляйте заголовки сцен, чтобы разбить длинное описание действий и показать нарастающий темп повествования».
Смертельная ошибка № 11. Писать слишком много страниц
Авторов, которые пишут слишком длинные тексты, никто не читает. Сценарий художественного фильма желательно уместить на 100–110 страницах, а некоторые комедии и анимацию лучше писать еще компактнее. Чтение такого текста не займет много времени, и излишних усилий на съемку не потребуется. Раньше объем текста до 120 страниц считался допустимым – сейчас он кажется избыточным. Сценарий в 135 страниц, скорее всего, вообще не прочтут.
На телевидении для каждого сериала устанавливается свой лимит. Прежде чем написать сценарную заявку (так называемый спек-сценарий) на эпизод существующего шоу, разыщите образец и напишите максимально приближенное количество страниц.
Смертельная ошибка № 12. Переходить на прошедшее время
Описания действий в сценариях пишутся в настоящем времени, например:
ИНТ. ЗАЛ СПРАВЕДЛИВОСТИ
Бобби погружается в хаос семичасовой пересменки в детективном бюро большого города. Она достает документы по делу из ящика для корреспонденции и уверенно прокладывает себе путь среди гула голосов. Идет, никого не приветствуя, ни с кем не встречаясь взглядом. Как будто она в комнате одна. У нее на пути встает Уилл.
Авторы, которые привыкли работать над рассказами или романами, в сценарии иногда переходят на прошедшее время, например, вместо «Уилл встает у нее на пути» могут написать «Уилл встал у нее на пути». Это вполне понятная ошибка, которая, однако, выдает, что автор пишет для кино и телевидения недавно, а значит, его можно не воспринимать всерьез. Но ведь ваша цель в том, чтобы к вам относились с таким вниманием, будто вы третий из братьев Коэн, поэтому ищите и удаляйте такие ошибки при корректуре.
В условиях жестокой конкуренции у тех авторов, которые научились избегать все двенадцать смертельных ошибок, будет больше шансов, что их работу внимательно рассмотрит профессионал, который может помочь их истории воплотиться на экране.
Часто задаваемые вопросы по краткому руководству для начинающих и смертельным ошибкам
Ведь никто на самом деле не умер, совершив смертельную ошибку… ведь правда?
Строго говоря, нет.
Вы говорите, что 120 страниц – это слишком много для сценария, при этом я постоянно вижу фильмы длиннее двух часов. Если мы считаем по одной странице на минуту, то какого объема эти сценарии и почему мой текст не может быть таким же?
Действительно, мы постоянно смотрим фильмы гораздо длиннее двух часов. Но можно точно сказать, что работа над ними не начиналась со сценарной заявки на 180 страниц. «Титаник»? «Властелин колец»? Для них не было сценарных заявок. Контракты на съемки были заключены раньше, чем была написана хоть одна страница текста. Здесь действуют другие правила. Поэтому, если вы не Джеймс Кэмерон, не Питер Джексон или не один из их блестящих соавторов, не пишите больше ПО страниц. Так у вас появится шанс, что вашу историю прочтет человек, который не возненавидел вас еще до того, как раскрыл сценарий.
Я пытаюсь соблюдать указанные вами отступы в Microsoft Word, но не могу добиться, чтобы на странице умещалось рекомендованное количество строк. Есть какой-то секрет?
Да. Работая в Word, выберите в верхнем меню «Макет» («Разметка страницы») «Абзац» → «Отступы и интервалы». Установите междустрочный интервал точно 12 пт. Так интервал между строками будет ровно 12 пунктов – согласно классическому стандарту для голливудских сценариев – и на каждой странице будет умещаться правильное количество строк.