[1] и рабочий (режиссерский) сценарий
Чем же они отличаются?
Этот вопрос совершенно напрасно беспокоит многих авторов. Некоторые слышали, что между литературными и рабочими сценариями существует кардинальная разница. На самом деле это не так, они не должны различаться. Разве что в некоторых незначительных деталях.
Для начала приведем пару определений. Литературный сценарий — это сценарий, написанный по вашей идее, а не по заданию нанимателя – продюсерской компании, телевизионной сети или студии. Такие сценарии пишутся, чтобы впоследствии продать их кому-то для реализации. Также их в качестве образцов используют агенты и менеджеры при поиске контрактов для своих авторов. Рабочий, или режиссерский, сценарий — это сценарий, с которым работают на этапе подготовки к съемкам и в ходе них.
Литературный сценарий ориентирован в первую очередь на покупателя. Если говорить точнее, на ридера, который работает на покупателя: продюсера, телекомпанию или руководителя студии. Агенты, режиссеры и актеры тоже будут читать ваш сценарий, и, работая над литературным сценарием, нужно постоянно держать это в голове. Вам следует писать так, чтобы текст было легко читать. Это значит, что нужно использовать как можно меньше заголовков сцен (и они должны быть простыми), включать лаконичные описания действия, редкие ремарки и указания по съемке, звуковому оформлению и монтажным переходам.
Все это справедливо и в отношении рабочего сценария, тем более что по нему идут съемки и поэтому его читает гораздо больше людей самых разных профессий. В рабочем сценарии должно быть минимальное количество заголовков сцен, сформулированных максимально просто, и писать его следует лаконично: нужно свести к минимуму указания для актеров, для камеры, по звуку и переходам между сценами. Причины все те же.
Фактически рабочий сценарий – это чаще всего не что иное, как литературный сценарий, который нашел покупателя, был несколько раз переписан, отредактирован, переписан еще немного и – в этом его единственное отличие – в котором проставили номера рядом с заголовками сцен. Не бывает такого, что автор сидит и вписывает дополнительные заголовки сцен, или монтажные переходы, или что-то еще, чтобы из литературного сценария получился рабочий. На самом деле, пока не включили камеры, никто не знает, какой из вариантов станет финальной, или режиссерской, версией.
В процессе производства конкретные указания для камеры – общий, средний, крупный планы и так далее – вручную вписывает скрипт-супервайзер (ассистент режиссера по работе со сценарием). Диалоги часто переписывают прямо во время съемок, кроме того, актеры могут импровизировать. Все эти изменения не вносятся в печатную версию сценария.
Формат для однокамерной съемки
Это классический формат сценария, который развивался в Голливуде десятилетиями. Используется для производства проектов, снятых преимущественно одной камерой, таких как:
• полнометражные художественные фильмы;
• часовые телевизионные драмы;
• большинство получасовых телевизионных комедий (за исключением традиционных ситкомов, которые снимают на несколько камер перед живой аудиторией, вроде «Теории большого взрыва»);
• большие телевизионные форматы, включая телефильмы, односезонные и мини-сериалы.
Четыре ключевых элемента, на которых держится формат для однокамерной съемки
Хотя в сценарии самые смелые идеи, которые под силу воплотить на теле- или киноэкране, можно зафиксировать во всей их сложности и красоте, он складывается всего лишь из четырех базовых элементов: заголовка сцены, ремарки, диалога и монтажного перехода.
Заголовок сцепы предваряет каждую сцену или кадр. Он может содержать общую информацию о месте действия и времени суток.
ИНТ. ПЕНТАГОН – КОРИДОР ПЯТОГО ЭТАЖА – ДЕНЬ
Или давать информацию о типе и объекте съемки в конкретном кадре:
ДЕТАЛЬ – ПАЛЕЦ ВАНДЫ НА СПУСКОВОМ КРЮЧКЕ
За заголовком чаще всего следует описание действия — фрагмент текста, описывающий, что видно или слышно на протяжении кадра или сцены:
Майкл ползет вдоль забора, его изодранный свитер цепляется за колючую проволоку. Мимо скользит луч прожектора, и Майкл вжимается в землю в отчаянной попытке остаться незамеченным.
Диалог состоит из имени персонажа, который произносит реплику, произносимых слов и ремарки в скобках:
МИМИ
Ну разумеется, как же иначе?
(бьет руками по рулю)
Я угнала машину с пустым баком.
Монтажный переход иногда появляется в конце сцены и указывает на то, каким образом одна сцена соединяется со следующей.
НАПЛЫВ:
Примеры оформления сценария в соответствии с форматом для однокамерной съемки приведены в «Приложении А».
Отступы и шрифты в формате для однокамерной съемки
По правилам, в сценариях всегда используется моноширинный, или непропорциональный, шрифт, такой как Courier или Courier New, и соблюдаются стандартные отступы. В моноширинном шрифте (в отличие от пропорционального шрифта, которым набран, например, этот абзац) все буквы в строке имеют одинаковую ширину – неважно, это строчная «с» или прописная «Щ». Для сценариев подходят шрифты, в которых в один дюйм (2,54 сантиметра) по горизонтали укладывается десять символов, и кеглем 12, то есть в один дюйм по вертикали укладывается шесть строк. Чаще всего сценарии набирают Courier или Courier New, кегль 12, потому что они отвечают всем этим требованиям. Благодаря соблюдению этих норм оформления (стандартные отступы, моноширинный шрифт) сценарная страница всегда содержит приблизительно одинаковый объем информации.
Почему это важно?
За долгие годы в киноиндустрии выработали удобный принцип расчета: одна страница сценария равняется примерно одной минуте экранного времени. Количество страниц в сценарии или сцене до некоторой степени учитывается при расчете стоимости производства и времени съемок. Телесценаристы понимают, что должны написать примерно 60 страниц, чтобы получилось достаточно материала для часовой серии. Кинодраматурги знают, что 120 страниц вмещают художественный фильм продолжительностью около двух часов. Несмотря на все погрешности (часовой эпизод медитативного сериала «Чайна-Бич» часто занимает только 50 страниц, а серия динамичной «Скорой помощи» растягивается на 70), эта формула до сих пор остается неотъемлемой частью привычного рабочего процесса в Голливуде. Графики съемок составляются исходя из того, сколько страниц нужно снять в день. Оценив количество страниц, сценаристы принимают решение о том, стоит ли вырезать сцену. В Голливуде относятся к этому настолько серьезно, что руководители студии Warner Bros, как-то грозились распустить сценарный отдел, когда заподозрили, что его сотрудники изменили стандартные отступы в одном из крайне важных сценариев художественного фильма. При использовании нестандартных шрифтов, отступов и даже формата бумаги меняется объем материала, который умещается на одной странице, а значит, сбиваются все привычные расчеты. А еще при чтении такого сценария возникает ощущение, что его писал непрофессионал. В общем, вы рискуете, отступая от стандартного формата.
Так выглядит страница сценария, оформленная с соблюдением стандартных отступов.
Стандартные отступы в формате для однокамерной съемки[2]
В формате для однокамерной съемки приняты следующие правила:
1. Бумага с тремя пробитыми отверстиями, 8,5 × 11 дюймов (215,9 × 279,4 мм), белая, вес 20 футов (75 г/м2), тип bond.
2. Заголовок сцен:
• отступ слева – 1,7 дюйма (43,18 мм);
• отступ справа – 1,1 дюйма (27,94 мм);
• длина строки – 57 символов.
3. Описание действия:
• отступ слева – 1,7 дюйма;
• отступ справа – 1,1 дюйма;
• длина строки – 57 символов.
4. Диалог:
• отступ слева – 2,7 дюйма (68,58 мм);
• отступ справа – 2,4 дюйма (60,96 мм);
• длина строки – 34 символа.
5. Имя персонажа перед репликой:
• отступ слева – 4,1 дюйма (104,14 мм).
Обратите внимание, что имя персонажа перед репликой не выравнивается по центру. Независимо от его длины, оно всегда печатается с одной и той же фиксированной точки (с отступом 4,1 дюйма от левого края страницы).
6. Ремарка:
• отступ слева – 3,4 дюйма (86,36 мм);
• отступ справа – 3,1 дюйма (78,74 мм);
• длина строки – 19 символов.
7. Монтажный переход:
• отступ слева – 6,0 дюймов (152,4 мм).
8. Номер сцены:
• слева номер сцены ставится с отступом 1,0 дюйм (25,4 мм) от левого края страницы;
• справа номер сцены ставится с отступом 7,4 дюйма (187,96 мм) от левого края страницы.
Обратите внимание, что сценарист не добавляет номера сцен. Номера сцен ставят сотрудники кинокомпании, когда сценарий переходит в активную фазу препродакшена.
9. Номера страниц:
• отступ слева – 7,2 дюйма (182,88 мм);
• отступ от верхнего края страницы – 0,5 дюйма (12,7 мм).
10. Шрифт:
Courier или Courier New, кегль 12 (или аналогичный моноширинный шрифт с засечками).
11. Длина страницы:
Максимум 57 строк (это позволяет сделать на каждой странице отступ сверху 0,5 дюйма и отступ снизу 1 дюйм). В эти 54 строки входит одна строка наверху каждой страницы для номера страницы, после которого идет пустая строка, и только после этого начинается текст сценария.
На следующей странице приведен пример формата для однокамерной съемки с соблюдением всех стандартных отступов. Используйте его как образец для проверки оформления своих текстов.