неладно. Учителя в панике метались по залу, зато выпускники получали кайф, посмеиваясь над выражениями лиц математичек и историчек. Через несколько дней в одной из местных газет появился материал, который написал какой-то ретивый молодой комсомолец. Статья была пропитана гневом и негодованием. И больше всего журналиста озадачила песня «Ядрена вошь». Он возмущался, что группа позволяет себе петь о таких «интимных вопросах». Но главное в том, что никто из участников той истории не подозревал, что через каких-то несколько месяцев эти оборванцы-матершинники станут лидерами основных музыкальных чартов страны.
В записи альбомов «Зловещие мертвецы» и «Ядрена вошь» участвовали семеро парней и одна девушка: Юра Хой – вокалист, автор всех идей и песен, кое-где играл на акустической гитаре; Татьяна Фатеева – бэк-вокал; Алексей Ушаков – клавишные; Игорь Кущев – гитара; Сергей Тупикин – соло-гитара и бас-гитара; Семен Титиевский – бас-гитара; Олег Крючков и Александр Якушев – ударные. Начинающую воронежскую певицу Таню Фатееву познакомил с Хоем Игорь Кущев. На ближайшие три года она станет настоящей изюминкой концертных выступлений группы, любимицей публики, особенно мужской ее части.
В дальнейшем альбомы «Сектора» станут записываться с привлечением минимального количества людей. Процесс за редкими исключениями Хой решит построить таким образом: основу, ткань композиций, готовит к работе сначала Юра. Затем идет процесс программирования барабанов, бас-гитары, звуковых эффектов. Все это сохраняется в секвенсор или клавиши. Сверху на этот шампур, по мере необходимости и в соответствии с творческим замыслом, записываются другие инструменты – гитара, балалайка, домра. И, конечно, вокал. А в окончание процесса, уже на московской студии, накладывается основная гитара. Такой вариант работы был и удобным, и гораздо менее затратным: сделал основную часть в Воронеже дома или на Black Box, потом приехал в Москву и записал гитару – вот и все. Поэтому дальше мы в основном будем говорить о концертных составах группы, чем о студийных.
Итак, «Зловещие мертвецы» и «Ядрена вошь» – два первых официальных альбома группы, песни, с которых до сих пор звучат под гитару летними ночами при луне во всех концах страны и перезаписываются рок-группами в качестве кавер-версий. Первая сторона «Зловещих мертвецов» повествует, что называется, «обо всем понемногу». Тут и совместное с Boney M вступление, переходящее в рок-частушку, и мрачный хард-роковый номер об опасности сифилиса, и переделанный на хоевский лад городской фольклор «Сидели два еврея на тоненьком суку», и песенка про русский мат – о ней я уже упоминал в самом начале. «Русский мат» – это песня-ключ, подсказка, которую оставил Юра всем тем, кто станет клеймить его за нецензурщину. Песня «Без вина» выдержана в стиле ранних AC/DC и повествует о том, как же скучна и однообразна жизнь в отсутствие алкоголя. Мы уже встречали эту композицию на первой записи Юры. Зубодробилка «Голубой» весьма напоминает Sex Pistols, но на воронежский манер, и вряд ли ее целью было оскорбление гомосексуалистов – я слышал и такую версию. Цель этой песни – постебаться, повеселить себя и народ честной.
Вторая сторона альбома целиком представляет из себя мистический триллер, хоррор, замешенный на народном фольклоре, русской классической литературе и американских фильмах ужасов. Эти шесть песен объединены в концепцию и производят впечатление магического музыкального спектакля. Тот же подход и те же смыслы Юра использует и на последнем альбоме «Сектора» – «Восставший из ада». Образы смерти, страха, вампиров, упырей и прочего чернокнижия пройдут с Хоем по всей его судьбе. Таков он был. Юра не играл в жизнь, он жил. И все свои интересы использовал для создания песен. Помните строчку из Кинчева: «…где каждый в душе Сид Вишез, а на деле Иосиф Кобзон»? Это точно не про Юру. Он был в душе Хой и на деле Хой.
Работа «Ядрена вошь» по стечению обстоятельств выстрелила тогда больше, чем «Зловещие мертвецы». И у многих сложилось впечатление, что именно это и есть первый альбом группы. В него вошли песни, которые вобрали в себя все то, о чем в приличном обществе говорить не принято – деревенский скотник сгорает от страсти к коровам, импотент разговаривает со своим вялым органом – встань, встань! Простой советский мент обирает алкоголиков «в шараге под названием “трезвяк”, алкаш переходит на полинаркоманию, потому что его закодировали – ну и так далее. Хиты альбома – это песни «Носки», заглавный шлягер «Ядрена вошь», разгильдяйско-романтическая вещичка «Возле дома твоего» и, конечно, «Вечером на лавочке» – песня, которая в некотором роде стала тогда визитной карточкой группы.
Таким успехом она обязана шуточному вокальному диалогу, который ведется как бы в мыслях парня и его пассии. Партию этой самой девушки, которая сильно желает соития, но «чувак» этого никак не понимает, и «как пенек сидит вахлак», исполнила голосистая Татьяна Фатеева, о которой я уже упоминал. На «женскую роль» пробовались и другие вокалистки, но когда они знакомились с текстом, сразу отказывались. А Таня взяла и согласилась. Эта песня-сценка разила наповал сразу и безоговорочно. Естественно, попала она и во всевозможные хит-парады страны. Трудно представить, сколько подростков по всему союзу включали ее и, хихикая, начинали подпевать, как только родители уходили на работу. Ровно так поступал и я. Ира, что можешь сказать о двух этих альбомах?
Ирина Клинских. Если говорить о папиных альбомах вообще… Сейчас, уже в сознательном возрасте, я понимаю, что это – просто круто. Каждый альбом несет в себе определенную глубину. Многие говорят, что «Сектор Газа» – это про мат. Но это не так. Папины песни про отражение человека. То, что есть в нем самом, вот ровно то он и слышит из динамиков. «Зловещие мертвецы» – альбом своеобразный. И ты верно сказал о его связи с последней папиной работой. Оба мощные, достаточно тяжелые. Что говорить, первый альбом получился даже зловещим – прямо по названию. Моя любимая песня в нем – «Нас ждут из темноты». Если говорить об альбоме «Ядрена вошь» – это «Возле дома твоего», «Вечером на лавочке». И, конечно, «Носки». С одной стороны, это хохма, а с другой – абсолютно жизненная история. Вообще, его первые вещи – это все про народ, про социум. Многие истории взяты из жизни и превращены в песни. Поэтому папино творчество до сих пор так близко людям. Где-то они над собой посмеются, где-то задумаются над поступками, где-то примут к сведению информацию. А вообще… так как папа мой родитель, некоторые композиции я воспринимаю тяжело. Я начинаю вслушиваться, примеряю текст к реальности. Хотя насчет этого многие заблуждаются. Его сценический образ сильно отличался от него в повседневной жизни. Но такая путаница происходит довольно часто. И не только с ним одним.
Роман Богословский. О да! И об этом я скажу чуть позже более развернуто. Что мы имеем? Два фирменных альбома записаны и вовсю распространяются участниками группы и их друзьями по киоскам звукозаписи. Песни «Сектора» звучат уже повсеместно, переписываются с кассеты на кассету, количество поклонников растет в геометрической прогрессии. А дальше наша история подходит к студии и одноименной группе «Ласковый май». Все, что связано с детищем Андрея Разина, – это отдельная большая история, которая еще дождется своего летописца. Для нашей же книги интересен факт, что звукорежиссер «Сектора» Андрей Дельцов подрабатывал тогда на гастролях «Мая». И, кстати, ездил именно с тем составом, в котором пел любимец девочек Юра Шатунов. В одну из поездок Дельцов взял с собой только что записанные альбомы «Сектора Газа» и дал их послушать концертному администратору группы Фиделю Симонову и остальным сопровождающим. Как и ожидалось, «секторовский» драйв вкупе с отсутствием любых лексическо-тематических табу взорвали представления «маевских» менеджеров о современной музыке. И ушлые птенцы гнезда Андрея Разина сразу смекнули – надо бы этими парнями заняться. Уточню: работать в плане раскрутки было уже особенно незачем, так как свое дело сделали киоски звукозаписи. А вот помощь в организации и систематизации гастрольной жизни группе требовалась.
И вскоре раздался звонок из Москвы. Соратник Разина Фидель Симонов предложил Хою свои услуги. В тот момент среди музыкантов, которые тусовались вокруг группы, сразу началась дележка мест – кто же в итоге поедет в Москву? Парни начали отталкивать друг друга плечами. Ведь никто не рассчитывал на что-то серьезное. И когда это вдруг произошло, каждый захотел стать участником концертного состава группы. Но в то время Юра решает оставить все почти без изменений – «Крюк» на ударных, Титиевский на басу. За гитару встал Игорь Кущев, который активно участвовал в записи обоих альбомов не только как гитарист, но и как аранжировщик. В концертный состав вошла и эффектная вокалистка Татьяна Фатеева. Кстати, гитаристом в «Секторе» мог стать Андрей Дельцов – этот момент обсуждался. Андрей даже отыграл с группой несколько концертов. Но чему быть, того не миновать: Дельцов был нужен коллективу именно как саунд-продюсер и «звуковой волшебник».
Как гласит летопись, в 1990 году «Сектор Газа» дал всего два концерта, оба в Воронеже – полуподпольное выступление в школе № 60 не в счет. Один в родном «Полтиннике» – разогревали группу «Дети», зал был набит битком. Второй на сборном шоу «Пир во время перестройки», где хедлайнером был некогда известный певец Вячеслав Малежик. Пожалуй, именно на этом заканчивается рок-клубовская история «Сектора Газа». Да и сам рок-клуб вскоре прекратил свое существование. Для всех без исключения в стране наступали другие времена.
«Ночь перед Рождеством» – первый альбом «московского» периода
Роман Богословский. К новому, 1991 году Юра отобрал материал для нового альбома. Он вышел в феврале – и записывался на московской студии «Мир». Хой решил судьбе не противиться: раз группу затягивает в Москву, надо там и писаться. Уже совсем скоро процесс записи превратится в отлаженную систему, но пока еще Юра движется на ощупь.