Deus ex machina (['de.ʊs eks 'maːkʰi.naː]; калька с греч. ἀπὸ μηχανῆς θεός – Бог из машины) в нарратологии – неожиданная, нарочитая развязка трудной ситуации с привлечением внешнего, ранее не действовавшего в ней фактора, например, чудесное спасение героев.
Адаптация – преобразование произведения (романа, новостной статьи и т. д.) в киносюжет или сценарий.
Акт – составная часть повествования; сценарий обычно включает три акта: завязку (или представление), развитие и развязку.
Антагонист – соперник главного героя/ протагониста истории; персонаж, чьи цели идут вразрез с целями протагониста.
Внешнее препятствие – препятствие, вызванное миром, окружающим персонажа.
Внутреннее препятствие – препятствие, созданное персонажем, сознательно или неосознанно (например, черта характера или фобия).
Вымысел – история, с нуля созданная автором.
Голос за кадром (ГЗК) – реплика, произносимая персонажем, которого нет в данный момент на экране; иногда это также звуковая иллюстрация мыслей персонажа или голос рассказчика, которого никогда не видно на экране.
Действие – все, что делает персонаж для достижения своей цели.
Депонирование сценария – внесение произведения в список аккредитованной организации, чтобы в случае спора можно было доказать авторство.
Диалог: все, что говорят персонажи во время сцены.
Драматическая арка персонажа – эволюция, путь, пройденный персонажем в течение фильма, изменения, происходящие с ним и в его жизни.
Драматический вопрос – вопрос, спровоцированный ОДУ 1, который лежит в основе всего фильма, – удастся ли протагонисту достичь своей цели?
Драматический ответ – ответ на драматический вопрос, вытекающий из сценария.
Драматический узел – важное событие (или информация), оказывающее влияние на протагониста и сюжет.
Драматургия – визуальное и звуковое представление действия, искусство написания сценария фильма или пьесы.
Драфт – различные варианты одного и того же сценария, каждый раз переписываемого заново.
Жанр – категория произведения (комедия, триллер и т. д.).
Загадка – ситуация, в которой зритель осознает, что не знает чего-то важного.
Идентификация/Отождествление – соотнесение себя с протагонистом; процесс, позволяющий зрителям проникнуться симпатией и сочувствием к персонажу.
Информация – элемент, который необходимо знать зрителю, чтобы понять тот или иной аспект истории.
Квест – «крестный путь» главного героя, который он должен пройти, чтобы достичь своей цели.
Конфликт – сама суть драматургии, конфликт – это ситуация, созданная противостоянием между целью и препятствием.
«Красная селедка» – термин «красная селедка» происходит от практики использования сильно пахнущей рыбы, чтобы отвлечь охотничьих собак от запаха их добычи. Аналогичным образом, когда тема уводится в сторону с помощью не относящихся к делу аргументов, это называется заблуждением красной селедки.
Крещендо – создание структуры, в которой препятствия и напряженность нарастают от сцены к сцене.
Кризис – момент, когда протагонист, кажется, теряет всякую надежду на достижение своей цели.
Кульминация – драматический узел в конце второго акта, момент в фильме, когда конфликт достигает апогея.
Локальная цель – краткосрочная цель, которая касается только одной части истории, например конкретной сцены.
Нарратив – способ интерпретации и инсценировки истории, ее реконструкция в фильме (возможны флешбэки, соблюдение хронологии не обязательно).
Персонаж – вымышленное человеческое существо или нечеловеческое существо, наделенное человеческими характеристиками.
Подготовка/отдача – процесс акцентирования внимания на элементе (подготовка), который впоследствии будет иметь первостепенное значение (отдача).
Подсюжет – второстепенная сюжетная линия со своим главным героем, целью и препятствиями. Подсюжет постоянно пересекается с основным сюжетом, но имеет собственную концовку. Он служит для иллюстрации другого аспекта истории.
Поэпизодный план – план драматического произведения, предварительный этап написания сцен без диалогов.
Препятствие – любое событие или элемент, который мешает главному герою в его поисках и не дает ему достичь цели.
Протагонист – главный персонаж, герой истории, тот, кто переживает наибольший конфликт по ходу сюжета.
Развитие – второй, наиболее насыщенный акт сценария, показывающий продвижение главного героя к достижению своей цели.
Развязка – заключительный акт истории, иллюстрирующий последствия кульминации для персонажей.
Раскадровка – иллюстрированный технический план.
Ремарка – текст, сопровождающий диалог и описывающий все действия, декорации, костюмы и т. д.
Ремейк – новая версия существующего фильма.
Саспенс – напряжение, которое испытывает зритель из-за неопределенного драматического ответа.
Сериал – художественный фильм, разделенный на серии/эпизоды.
Синопсис – краткое изложение сценария фильма.
Скрипт-доктор – специалист, приглашенный продюсером для выявления недостатков в сценарии и оказания помощи в его переписывании.
Сопроводительное письмо – открытое письмо, в котором автор защищает свой проект и историю и которое сопровождает любое представление сюжета режиссеру или продюсеру.
Средства – все, что делает персонаж для достижения своей цели.
Срочность – прием, создаваемый сочетанием напряженности и нехватки времени в сюжете.
Ставки – все, что персонаж может получить или потерять в результате полученного драматического ответа.
Сцена – часть сценария с единством места, времени и действия.
Сценарий с диалогами – заключительный вариант сценария.
Сценарий – повествование, предназначенное для экранизации, в котором излагается и указывается все, что будет показано на экране.
Сюжетный поворот – событие, которое удивляет и дестабилизирует аудиторию.
Тема – общая тема, иллюстрируемая сюжетом, контекст; сообщение, передаваемое фильмом.
Техническая нарезка – покадровая разбивка сценария, необходимая режиссеру для подготовки к съемкам.
Триггер – событие, которое приведет главного героя к ОДУ 1, то есть к цели.
Тэглайн – рекламная подача фильма, ограниченная броской фразой.
Флешбэк – возвращение в прошлое.
Флешфорвард – скачок в будущее, прерывающий повествование в настоящем.
Характеризация – искусство создания персонажей и иллюстрации их глубоких личностных качеств через киноповествование.
Цель – то, чего хочет персонаж, что побуждает его к действию. Результат, которого протагонист стремится достичь всеми силами и который составляет суть истории.
Эволюция – логическая преемственность между частями произведения.
Экспозиция/завязка – первая часть сценария, представление персонажей и их мира.
Эллипс – любая часть истории, опущенная в киноповествовании, все, что происходит между двумя сценами, но не показано на экране.
Фильмография
«21 грамм», режиссер Алехандро Гонсалес Иньярриту, сценарист Гильермо Арриага, 2003, США.
«48 часов», режиссер Уолтер Хилл, сценаристы Роджер Споттисвуд, Уолтер Хилл, Ларри Гросс, Стивен Э. де Соуза, 1982, США.
«На последнем дыхании», режиссер-сценарист Жан-Люк Годар, 1960, Франция.
«Роман с камнем», режиссер Роберт Земекис, сценарий Дайаны Томас, 1984, США.
«За наших любимых», режиссер Морис Пиала, сценаристы Арлетт Лангманн и Морис Пиала, 1983, Франция.
«Кое-что о Генри», режиссер Майк Николс, сценарий Дж. Дж. Абрамса, 1991, США.
«Бездна», режиссер-сценарист Джеймс Кэмерон, 1989, США.
«После работы», режиссер Мартин Скорсезе, сценарий Джозефа Миниона, 1985, США.
«Александр Невский», режиссер Сергей Эйзенштейн, сценарий Сергея Эйзенштейна и Петра Павленко, 1938, СССР.
«Чужой», режиссер Ридли Скотт, сценарий Дэна О’Бэннона и Уолтера Хилла, 1979, США.
«Чужой 3», режиссер Дэвид Финчер, сценарий Дэвида Гилера, Уолтера Хилла и Ларри Фергюсона, 1992, США.
«Весь этот джаз», режиссер Боб Фосс, сценарий Роберта Алана Артура и Боба Фосса, 1979, США.
«Аллан Куотермейн и потерянный город золота», режиссер Гэри Нельсон, сценарий Джина Квинтано, Ли Рейнолдса и Г. Райдера Хаггарда, 1985, США.
«Амадей», режиссер Милош Форман, сценарий Питера Шаффера, 1984, США.
«Красота по-американски», режиссер Сэм Мендес, сценарий Алана Болла, 1999, США.
«Гангстер», режиссер Ридли Скотт, сценарий Стивена Зеллиана, Марка Джейкобсона, 2007, США.
«Американские граффити», режиссер Джордж Лукас, сценарий Джорджа Лукаса, Глории Кац, Уилларда Хайка, 1973, США.
«Сука-любовь», режиссер Алехандро Гонсалес Иньярриту, сценарий Гильермо Арриаги, 2000, Мексика.
«По волчьим законам», режиссер-сценарист Дэвид Мишо, 2010, Австралия.
«Энни Холл», режиссер Вуди Аллен, сценарий Маршалла Брикмана и Вуди Аллена, 1977, США.