инновации, создавать что-то свое и удивлять зрителей.
Глава 3. Построение сценарного плана
Сценарный план[4] – очень важный инструмент для автора после составления синопсиса. Это довольно объемный документ, в котором вы в нескольких простых предложениях описываете каждую из сцен будущего фильма. Теперь история разворачивается во всей полноте. В тексте пока практически нет диалогов или их очень мало – только если они дают читателю более четкое представление о том, как выражаются некоторые персонажи (сленг, особые акценты). В сценарном плане фигурируют все персонажи, присутствуют подсюжеты и описывается обстановка. Каждый сюжетный поворот должен быть четко объяснен.
Сценарный план позволяет сценаристу впервые полностью изложить историю. Таким образом, он выявляет сильные и слабые стороны повествования, любые проблемы со структурой, слишком длинные переходы, ненужные или, наоборот, недостающие сцены.
Очень часто, написав синопсис, начинающие сценаристы с головой бросаются в работу над диалогами, в результате чего быстро застревают, потому что, хотя начало сценария может показаться простым, по мере развития сюжета все становится сложнее. Если вы не знаете точно, куда движетесь, каждое предложение, каждая написанная сцена, каждый диалог сужают поле возможностей. Это очень быстро приводит слишком торопливого автора повествования к стенке, окончательному тупику.
Этого подводного камня можно избежать, написав сценарный план. Разрабатывая историю целиком, освободившись на время от сложности диалогов и описаний и сосредоточившись только на структуре повествования, его внутренней организации и особенностях, автор концентрируется на поворотах и драматических узлах своей истории. Он может проверять ситуацию, создавать сцены, а затем удалять или перемещать их. Правда, писать сценарный план несколько менее гламурно, чем заниматься непосредственно литературным сценарием с диалогами, но, если вы готовы потратить время и силы на подготовительный этап, наградой будет отличный ориентир для дальнейшей работы.
На собственном опыте я убедился, что создание сценарного плана особенно практично в случае совместного написания сценария с другим автором. План позволяет соавторам заниматься более легким текстом, чем литературный сценарий, и гораздо менее болезненно удалять отдельные сцены на данном этапе работы.
Помимо сценарного плана, продюсеры или профессиональные комиссии, такие как Национальный центр кино и мультипликации, попросят вас подготовить тритмент (подробный синопсис), представляющий собой форму, весьма похожую на сценарный план, но более подробную, например с более детальными описаниями.
Давайте посмотрим на начало сценарного плана к фильму Жака Одиара «Читай по губам», краткий синопсис которого может выглядеть следующим образом:
«Карла – довольно обычная на вид 35-летняя женщина, которая пользуется слуховым аппаратом. Она работает секретарем в агентстве недвижимости, но страдает от недостатка внимания со стороны своих старших по служебному положению коллег. Ее унылое существование вскоре нарушается с появлением Пола, 25-летнего стажера с внешностью плохого парня. Он ищет способ вернуться в общество после тюремного заключения. Между двумя социальными изгоями зарождается невероятная история любви, дополненная взаимным манипулированием».
Сценарный план фильма «Читай по губам»:
1. Карла – 35-летняя женщина с вполне обычной внешностью. Закрывшись в туалете, она вставляет слуховые аппараты в оба уха, а затем пьет воду из-под крана. На ней блеклая одежда.
2. Небольшое агентство недвижимости. Карла сидит за офисным столом и берет трубку телефона, который настойчиво звонит. Очевидно, что она плохо слышит собеседника, в трубке раздаются помехи, и она морщится от боли. В то же время к ней приходит курьер. Телефон звонит снова.
3. Поздно вечером того же дня. Карла делает ксерокопии.
4. Карла работает за своим столом. Заметно, что все ее коллеги – мужчины, но никто из них не обращает на нее внимания.
5. Карла идет обедать в корпоративную столовую и в одиночестве садится за столик. Рассеянно листая журнал, она смотрит на влюбленную пару, держащуюся за руки. В ее взгляде читается зависть.
6. Вернувшись в офис, она с удивлением обнаруживает, что кто-то пролил кофе на папки с важными бумагами на ее столе. На грани слез, она пытается ликвидировать беспорядок, но в спешке пачкает платье. Тут звонит телефон, она трясущимися руками снимает трубку – и начальник вызывает ее к себе в кабинет.
7. Карла идет по коридору и внезапно падает в обморок.
8. Чьи-то руки расстегивают блузку Карлы, когда она лежит на полу, чтобы она могла дышать.
9. Карла находится в кабинете директора. Он спрашивает, что случилось, и предлагает ей взять отгул. Она отказывается, говоря, что у нее слишком много работы, незавершенных дел. Тогда директор предлагает нанять кого-нибудь ей в помощники. Она пугается, что ее хотят уволить, но начальник успокаивает ее, говоря, что это просто освободит ее от некоторых обязанностей.
10. Карла пишет объявление о вакансии в Центре занятости. Она уточняет, что хотела бы, чтобы стажером был мужчина, но ей отвечают, что она не может выбирать. По тому, как она пишет объявление, можно подумать, что она обращается на сайт знакомств.
11. Карла в одиночестве пьет кофе в баре. Глухонемой пытается продать ей игрушку, но она отказывается на языке жестов. Он отдает ей игрушку бесплатно. Приходит молодая женщина, подруга Карлы, и садится напротив нее. Она моложе, красивее и женственнее. Рядом с ней ребенок в люльке. Очевидно, что Карла собирается присмотреть за ребенком, пока ее подруга отправится на вечеринку. Карла выглядит немного опечаленной этой ситуацией.
12. Карла сидит дома и держит на руках ребенка подруги. Квартира довольно безликая и темная. Кажется, что ей не очень комфортно с ребенком, который постоянно плачет. Она садится, снимает слуховой аппарат, и для нее наступает тишина.
13. Карла работает за своим столом.
14. Карла делает ксерокопии. У нее звонит телефон, и она идет в офис.
15. Пока Карла отвечает на звонок, молодой человек кладет ей на стол письмо. Она принимает его за курьера, но на самом деле это стажер, направленный Центром занятости. Его зовут Пол, ему 25 лет, у него усы и длинные волосы, он одет в кожаную куртку. Его внешность резко контрастирует с миром Карлы. Смущенная, она приглашает его выпить кофе, чтобы поболтать.
16. В кафе она расспрашивает его о профессиональных навыках. Он притворяется, что отлично разбирается в офисной работе, но отвечает уклончиво. Она замечает татуировки на его руках, которые он пытается скрыть. Наконец он признается, что два года провел в тюрьме. Под взглядом перепуганной Карлы Пол встает и уходит, понимая, что его не примут на работу. Она не пытается его остановить.
17. Пол стоит перед своим надзирателем. Тот информирует его об обязательствах, связанных с условно-досрочным освобождением. Пол не рассказывает ему о Карле.
18. Утро. Карла устраивает Полу экскурсию по офисам и объясняет, как работает компания. Они встречаются с начальником, и Карла лжет, говоря, что Пол раньше работал в Rank Xerox. Она говорит Полу, что ему придется надеть галстук.
Итак, выше приведен сценарный план эпизода (последовательности сцен), занимающего первые шестнадцать минут фильма Жака Одиара. При наличии подобного документа сценаристу легче разработать литературный сценарий. Нужно будет уточнить описания обстановки и второстепенных персонажей, поработать над диалогами, но структура уже есть. Первый акт фильма длится от первой до семнадцатой сцены. Восемнадцатая сцена явно сигнализирует о начале второго действия, поскольку мы понимаем, что Карла наняла Пола на работу. Ее решение знаменует начало приключений протагониста.
Сцены с первой по шестую являются вводными: мы узнаем об основных характеристиках главной героини (это 35-летняя женщина, довольно скучная, трудолюбивая и глухая, если она без слухового аппарата), о ее работе (секретарь в агентстве недвижимости) и отношениях с коллегами (их попросту нет). В седьмой сцене происходит первый переломный момент, триггерный инцидент: от переизбытка работы и стресса Карла падает в обморок. Символично, что в кадре видно, как чья-то рука распахивает лиф ее платья, чтобы ей стало легче дышать. Эта сцена означает, что Карла задыхается в своей жизни как в профессиональном, так и в любовном и, прежде всего, сексуальном плане. Зритель получил намек, что фильм покажет путь женщины к познанию собственной чувственности почти вопреки себе. Инициирующий инцидент подталкивает ее к приключениям: Карла должна найти стажера, хотя сама она относится к этой идее с некоторой настороженностью. Сцены, где она вынужденно выполняет роль няни, подчеркивают одну особенность Карлы: для нее ребенок – совершенно чуждое существо.
Данная сцена также позволяет нам впервые попасть в ее квартиру, и мы понимаем, что жилье лишено малейшего тепла и душевности. Сцены 13-я и 14-я показывают рутинные аспекты ее работы, которые мы мельком видели в предыдущих эпизодах. Сцена 15-я – это встреча с Полом, контакт парня с девушкой, но на самом деле их встреча будет происходить в двух сценах, поскольку Карла поведет его в кафе. Там она понимает, что Пол совершенно не подходит на вакансию из-за его некомпетентности и тюремного прошлого. Это выглядит как отказ от приключений. В 17-й сцене зритель впервые заглядывает в мир Пола. Сцена 18-я знаменует собой согласие на приключение и, таким образом, начало второго акта: Карла нанимает Пола в помощники. Оригинальность этой структуры состоит в том, что сценаристы (Жак Одиар и Тонино Бенаквиста) не показали сцену или сцены, которые заставили главную героиню изменить свое мнение, подтолкнули ее согласиться на приключение. Авторы совершенно справедливо посчитали, что их героиня уже достаточно детально охарактеризована в глазах зрителя, чтобы ее решение выглядело логичным. Короче говоря, Карле надоело ее скучное одинокое существование, и она ни за что не упустит шанс перевернуть свою жизнь с ног на голову. Поэтому она вопреки здравому смыслу перезванивает Полу и говорит, что берет его на работу.