Рис. 4.Размеры изделия, его форма, цвет уже заданы природой
Примерно половина изделий, исключая кашпо и вазы, создается исключительно по этому принципу, остальная часть, включая этот принцип, лишь дополняется типичным для нее элементом — напуском (рис. 5).
Рис. 5. Изделие состоит из самого нароста и стволовой древесины в виде напуска
Казалось бы, ограниченное участие мастера в изготовлении изделий должно уменьшить его ценность, но в действительности она возрастает, свидетельствуя о редкой уникальности материала и фантазии природы.
Основная рекомендация: не стремиться осваивать ремесло на крупных изделиях и не заготавливать нарост в большом количестве. Обучение должно осуществляться на единичных наростах, причем, что особо важно, небольших размеров (15–20 см).
Только таким образом можно избежать ошибок и скорее утвердиться как мастеру в психологическом плане. Ведь если вы испортите большое изделие, над которым будете трудиться неделю, — это гораздо труднее перенести, учитывая, что оно первое, чем если в брак попадет маленькое.
Вторым важнейшим фактором успеха в начальный период обучения должно быть осознание того, что красота изделия обнаруживается только на самом конечном этапе работ и изделие открывает ее внезапно (рис. 6).
Рис. 6. Промежуточная фаза изготовления чаши с напуском
И на каждом из этих этапов начинающий мастер испытывает большие сомнения в возможном успехе. Поэтому надо твердо осознавать, что если все промежуточные фазы выполнены правильно и с соответствующим качеством, то красота изделия вам обязательно откроется.
Когда начинающий мастер приобретает некоторый первоначальный опыт в изготовлении изделий, а значит, и в заготовке наростов, он может стать собирателем всех наростов подряд, исходя только из принципа функциональной пригодности.
Думается, что такой метод оправдан в период приобретения мастерства и опыта. Но в дальнейшем, когда становится возможным уже при нахождении нароста в лесу предвидеть красоту и ценность будущего изделия, брать наросты, исходя только из принципа функциональной пригодности, не стоит.
Весь громадный запас нароста с его кажущимся большим разнообразием форм по своему происхождению состоит всего лишь из двух типов.
Нарост из спящих почек (рис. 7), пронизывающих древесину, и нарост из аномальной древесины (рис. 8, 9).
Рис. 7.Множественный нарост из спящих почек на березе
Рис. 8.Нарост из аномальной древесины
Рис. 9.Из этого нароста может выйти чаша с напуском
Внутренняя поверхность обнаруживает текстуру, которую по красоте можно сравнивать только с текстурой такого редкого и ценного дерева, как карельская береза.
Практический опыт выявил преобладающее функциональное назначение нароста этого типа для чаш с напуском. Этот тип изделий при осмотре привлекает вначале необычным внешним видом скоплений спящих почек, обрамленных напуском из обыкновенной стволовой древесины. При осмотре его вблизи и обнаружении необычной красоты внутренней текстуры, также обрамленной напуском, изделие становится привлекательным и изнутри. Эти качества, характеризующие внешнюю и внутреннюю поверхность изделия, производят неотразимый эффект.
Второй тип нароста более многообразен по форме и поэтому дает и разнообразие готовых изделий. Зачастую он состоит из одного сплошного бугра свилеватой древесины или множества средних бугров, составляющих один общий.
Текстура этого типа нароста богаче текстуры простой древесины, но значительно проще текстуры нароста из спящих почек. Оригинальность изделия из него достигается в основном за счет внешних форм (рис. 10, 11, 12).
Рис. 10.Ваза с очень богатыми внешними формами
Рис. 11.Ваза с простой текстурой древесины
Рис. 12. Текстура нароста из аномальной древесины значительно проще текстуры нароста из спящих почек
Для более полной характеристики запаса нароста в статье показаны образцы такими, какими они выглядят в природе, при этом отражается некоторое разнообразие наростов в зависимости от пород деревьев, разная высота расположения. Береза (рис. 13, 14), осина (рис. 15), ель (рис. 16, 17).
Рис. 13.Прикорневой нарост
Рис. 14.Засохшее дерево с наростами из аномальной древесины
Рис. 15. Нарост на осине
Рис. 16.Нарост на ели
Рис. 17.Двойной еловый нарост — материал для вазы
Наряду с типологией изделий типология наростов формирует общие принципы их обработки, делая этот процесс легче в художественном смысле и поэтому еще более доступным массовому творчеству. При этом создается возможность максимального освоения всего запаса нароста.
Красота изделия обусловливается тремя основными факторами: необычная форма, текстура древесины и наружный рельеф. Чем необычнее в изделии эти три фактора, тем красивее и богаче оно само.
Одно и то же изделие, рассмотренное в разных ракурсах, может выглядеть по-разному (рис. 18, 19).
Рис. 18. Чаша «Лягушка» из нароста березы
Рис. 19.Та же чаша «Лягушка», повернутая другой стороной
Эти иллюстрации доказывают важность рельефа как фактора красоты.
Так, общий признак рельефа нароста березы из спящих почек характеризуется одной общей чертой — наличием множества заостренных бугорков — спящих почек, а все разновидности этого рельефа исходят в основном из формы этих почек, их величины и того, как они сочетаются в групповые образования. Рельеф нароста из аномальной древесины березы более разнообразен, но существуют две основные ее формы (рис. 20, 21).
Рис. 20.Слабоволнистый рельеф
Рис. 21. Обратная сторона изделия. Рельеф крупнобугристый
Первая — это почти гладкая, без возвышений и понижений, в виде одного общего бугра и вторая — состоящая из множества разной величины и формы бугров и впадин. Основное разнообразие второй формы происходит за счет различных сочетаний этих бугров и впадин и одновременно варьирования их величины и формы.
Рельеф сосны и ели образует в основном лишь гладкие формы и все его разнообразие заключается в мелковолнистом характере этого рельефа, изредка пронизываемого сучками (рис. 22, 23).
Рис. 22.Для нароста ели такой рельеф наиболее типичен
Рис. 23.Ваза из множественного нароста ели
Нарост осины имеет свою особую форму и свое специфическое отличие. После отделения коры осины даже в период интенсивного роста дерева на поверхности нароста остается ее част ь как неотделимый элемент рельефа. Эта оставшаяся часть коры чередуется в виде вкраплений с чистой древесиной в виде бугристых возвышений или впадин (рис. 24, 25).
Рис. 24.Кашпо для цветов
Рис. 25.Типичный рельеф нароста на осине
Вообще трудно дать описание рельефа разных пород, поэтому это сделано для тех из них, которые образуют наросты в сравнительно большом количестве.
Но есть еще и такие породы, которые образуют наросты сравнительно редко, — это бузина (рис. 26); рябина (рис. 27); ольха (рис. 28), хотя возможно эти породы, представленные здесь как редко образующие наросты, в других географических районах могут быть более подвержены наростам.
Рис. 26.Ваза из нароста бузины
Рис. 27.Ваза из нароста рябины
Рис. 28.Ваза из нароста ольхи
Готовые изделия можно подразделить на пять типов (не считая мелких поделок в виде бус, серег и т. д.), определяются они прежде всего формой и величиной нароста.
Первый и самый легкий в изготовлении тип — это вазы и кашпо, образуемые сочетанием самого нароста с вертикальными отрезками ствола, при этом функциональная часть изделия находится в этом отрезе, а нарост играет роль украшения.
Кашпо для цветов, изображенное на рис. 29, выполнено простыми поперечными отрезками куска ствола дерева с наростом и дальнейшей выборкой функциональной емкости в стволовой части.
Рис. 29.Типичная форма кашпо
На рис. 30 представлена ваза, созданная также из отрезка ствола и нароста.
Рис. 30. Ваза с прикорневым наростом из спящих почек
Этот тип изделия может быть выполнен из любого типа наростов и любой породы дерева.
Второй тип — чаши с напуском из стволовой древесины, причем напуск по своей толщине и характеру является как бы продолжением самого нароста, в действительности же им не являясь. Классический пример изделия этого типа представлен на рис. 31.
Рис. 31.Напуск — необходимая часть этого типа изделий
Ясно, что прикладную функцию здесь несет сам нарост, а назначение напуска — увеличение емкости. Этот тип универсален. Ведь множество наростов, если их срезать заподлицо ствола без запаса стволовой древесины, в дальнейшем будет несовершенно. Они не будут иметь того товарного вида и художественной ценности, которые придает им напуск.
Использование напуска расширяет возможность применения не только средних и крупных наростов, но позволяет использовать даже самые мелкие.
Если многие средние и крупные наросты можно использовать только с применением напуска как художественного украшения, то для мелких наростов напуск — не только художественный прием, но и единственная возможность придать изделию функциональное назначение.