эта у Денев и с Бельмондо.
Депардье – это совершенно другое дело. «Пари Матч», всегда фиксирующий перспективные кинематографические союзы, поместил на обложке фото Денев с Депардье и подписал снимок: «Новая парочка, сумевшая покорить сердца зрителей». В книге «Украденные письма» Депардье (оказавшийся на удивление поэтической натурой) пишет, обращаясь к Катрин: «Я знаю, что после «Последнего метро» о нас распространяли самые невероятные слухи. Но в наших отношениях были свои табу. Ты – воплощение буржуазности, породы, я – крестьянский парень с сильными руками и крепким здоровьем. В фильме Франсуа ты отдаешься мне бесстыдно, на полу, на что способны только образованные женщины».
Депардье говорит о «социальном завоевании» самой прекрасной женщины Сен-Жерменского предместья мужланом, парнем от сохи. Говорит о взятии Бастилии любви: образ, уже знакомый нам по истории Денев с Мастроянни. Впрочем, здесь образ скорее метафоричен и принадлежит не столько жизни, сколько художественной имиджелогии. Недаром Депардье добавляет: «Между мужчиной и женщиной возникают куда более сильные отношения, если секс не играет в них роли». Дружеские отношения Денев и Депардье сильны тем, что они знают всю подноготную друг друга и несомненно уже пережили роман – во всяком случае, в воображении.
Сама Денев, говоря о Депардье, напоминает о том, что у нее под «царственной» внешностью скрывается «ветреное сердце цыганки». Именно это сблизило ее с Депардье, хотя отношения между актерами обычно напоминают не семью, а цыганский табор: «устраиваем праздник, снимаем кино, а потом отправляемся дальше в дорогу и, возможно, друг с другом больше не встретимся». С Депардье, однако, получилось иначе. Их контакт Денев тоже интерпретирует как социальный, но иначе, чем Депардье. «Я могу выглядеть буржуазкой, но какая же я буржуазка на самом деле, – говорит она. – Незамужняя, двое детей, рожденных вне брака, не крещенных, все это так не похоже на буржуазность. Разумеется, по сравнению с Жераром я более буржуазна, но он сразу увидел меня иной, вот почему у нас такие настоящие отношения». В другой раз Денев рассказала о том, что до сих пор Депардье называет ее при встрече «Тристана!» – и обязательно с восклицательным знаком.
Есть основания полагать, что перед чарами Денев не устоял и Ив Монтан. Когда актер скончался в 1991 году, она появилась на его похоронах впервые за долгие годы с короткой стрижкой, это чуть не пустило под откос траурную церемонию. Вездесущий «Пари Матч» обратился к психоаналитику, и тот истолковал этот жест актрисы «реакцией на измену, на охлаждение чувств, трауром по любви». Денев эти домыслы никак не прокомментировала, а Монтан, в отличие от Вадима, мемуаров о своих увлечениях не оставил.
После смерти Монтана Катрин во всех интервью, даже самых откровенных, настаивает на чисто профессиональном характере своих отношений с Монтаном. А когда актер был жив, далеко не все в нем вызывало у нее солидарность. Когда бывший коммунист Монтан развернул по телевидению антикоммунистическую кампанию, Денев высказалась на страницах «Ле нувель обсерватер» коротко, но ясно: чем меньше актер лезет не в свое дело, тем лучше. Еще раньше она заявила: «В использовании людей артистического мира в целях политики есть что-то смешное». Сама она никогда не изменяла этому принципу.
С Монтаном Катрин Денев сыграла дважды (первый раз ей прочили его в партнеры еще в 1972 году, но вместо нее в фильме Клода Соте «Сезар и Розали» тогда выступила Роми Шнайдер). С Депардье – целых пять раз: их журналисты назвали «дуэтом 80-х годов». Трижды – с Трентиньяном, а актерское трио из «Агрессии» (Трентиньян – Денев – Клод Брассер) целиком перешло в фильм «Чужие деньги» режиссера Кристиана де Шалонжа (1978).
Эта картина сделана по мотивам одного из политических скандалов 70-х годов. Герой Трентиньяна вновь вынужден вести самостоятельное расследование, правда, не при столь трагических обстоятельствах. На сей раз он переживает крах банка, поддавшегося соблазну финансовых «пирамид», и именно его, скромного юрисконсульта, сильные мира сего делают козлом отпущения.
В мире надутых и бездушных банкиров, на фоне коричневых ковров и кожаных кресел разыгрывается история, в которой роль Денев – жены главного героя – не велика по объему, но очень существенна. Хотя эта молчаливая женщина редко появляется на экране, но ее незримое присутствие вдохновляет героя Трентиньяна на трудную борьбу за реабилитацию своей чести и достоинства.
Трентиньян, давний друг Катрин Денев, посвятил ей лестный пассаж: «В течение последних лет она становится все привлекательнее. Составляющие ее таланта – это честность, требовательность к себе и… немного сумасбродства. Без искры сумасбродства талант не может существовать, а Катрин сполна наделена этим качеством». Но Денев сближает с Трентиньяном и другое качество – культ privacy. Когда вышли мемуары Брижит Бардо, где та описала свой роман с Трентиньяном в самых интимных подробностях, он даже не стал читать эту книжку. Когда при встрече я спросил актера, что он думает по этому поводу, Жан-Луи со скромным достоинством ответил: «У меня остались хорошие воспоминания об этом эпизоде, поэтому я ни с кем не хочу ими делиться. Видимо, воспоминания Брижит не столь хороши».
С фильмом Шалонжа произошла странная, но характерная метаморфоза. По словам режиссера, он старался уйти от документальной информативности и создать на экране атмосферу кафкианского кошмара. Фильм, задуманный как политический, парадоксальным образом был воспринят во Франции как романтическая история о верности и самоотречении. Виновниками тому стали в значительной степени Трентиньян и Денев. Недаром картина получила приз Луи Деллюка; он присуждается обычно лентам поэтическим, сугубо французским по стилю. Это уже четвертый фильм Денев, отмеченный столь почетной наградой, – после «Шербурских зонтиков», «Жизни в замке» и «Бенжамена».
Трентиньян, Денев и Мишель Серро – новое актерское трио, перешедшее из одной картины в другую (Серро удачно выступил в роли директора банка у де Шалонжа): все они сыграли спустя несколько лет в фильме Франсиса Жиро «В свое удовольствие». И опять картина была воспринята как «дерзкая комедия» и «чувствительная мелодрама», хотя действие ее выходило в самые высокие правительственные сферы и претендовало на политическую остроту.
Автор статьи в «Экспресс» Даниэль Эйман определяет стиль романа и сценария Франсуазы Жиру, положенного в основу картины, посредством двух слов – «точность» и «радость». И хотя многое, по мнению критика, объясняет опыт знаменитой журналистки, занимавшей одно время пост министра культуры, однако: «Достаточно ли быть звонарем или горбатым, чтобы написать «Собор Парижской Богоматери»?..»
Но не все были столь же благосклонны к этому фильму, героиня которого по имени Клер когда-то родила внебрачного сына от человека, ставшего теперь президентом Франции. Давнее письмо от него попадает в руки молодого анархиста, который хочет использовать его в целях шантажа. Денев в этом фильме, как нигде, часто меняет наряды; авторы пытаются оправдать это тем, что ее героиня дизайнер одежды, но не убеждают тех, кому кажется, что актриса злоупотребляет эффектными туалетами.
На окнах парижских автобусов той весной можно было встретить афиши с изображением Катрин Денев и с телефонным номером 278-90-00. «Застанете меня (даже после 22 часов), – гласила надпись, – я вам отвечу». И она действительно отвечала: «Здравствуйте… Спасибо за то, что позвонили. Я – Катрин Денев. И раз уж мы вступили в разговор, напомню, что в новом фильме «В свое удовольствие» мою героиню зовут Клер». Позвонив по означенному номеру, можно было получить сведения и о содержании ленты, и об участии в ней Жан-Луи Трентиньяна, который, присоединяясь к беседе, доверительным тоном сообщал: «Признаюсь вам, я обожаю Катрин… Простите, Клер».
И мелодрама, и авантюрный жанр во Франции опираются на классические традиции и хотя часто снижают их, но порой способны подняться над тривиальностью и обрести интеллектуальный блеск. Но ведь есть, в конце концов, чисто развлекательное кино. Во Франции это прежде всего комедия.
Утвердить себя в комедийном, чисто французском жанре для Денев было особенно важно. Это означало решить сразу две задачи, о которых говорилось выше. Означало подтвердить свою репутацию актрисы многоплановой и актрисы национальной. Какой из французских актеров обошелся в своем послужном списке без комедии, хотя бы лирической. А некоторые – как, скажем, Анни Жирардо, создали фирменное жанровое образование с сильной комедийной нотой. И мы, идя в 70-е годы на «фильм с Жирардо», даже не зная о чем будет картина, все-таки довольно отчетливо представляли род характера – цельного, самостоятельного, напористого – который будет в центре повествования, и знали, что без смеха здесь не обойдется.
С Катрин Денев все иначе. Ведь она принадлежит к категории актрис, которую можно обозначить как анти-Жирардо. Поразительно, как в свое время Роже Вадим, сведя обеих на съемках «Порока и добродетели», уловил их полярность по отношению друг к другу, но словно бы перепутал полюса. Видимо, это объяснялось тем, что Жирардо тогда несла на себе печать недавно сыгранной в висконтиевских «Рокко и его братьях» роковой женщины Нади; Денев же, в представлении Вадима, воплощала нечто усредненно-миловидное. С годами роли поменялись: Жирардо стала типичной «средней француженкой», облик Денев обрел черты романтизированной исключительности.
Так что ее обращение к комедии несло дополнительный смысл. Это было возвращение из мира кинематографических фантомов к реальности – пусть и комедийно преображенной. Недаром, задумываясь о тех изменениях, которые происходили с ней на протяжении 70-х годов, Денев замечает: «Мне кажется, сейчас я развиваюсь в более реальном направлении, мой актерский образ приближается к повседневности».
Любопытно, что этот образ был пародийно использован в фильме Филиппа де Брока «Украли бедро Юпитера» («Секрет Афродиты»), хотя играла в нем не Катрин Денев, а Катрин Альрик. Это очень странная история: Альрик с копной золотых волос так похожа на свою знаменитую тезку, что в некоторых фильмографиях картины по ошибке значится Денев! И я сам чуть не стал жертвой этого заблуждения.