Клинт был также номинирован на лучшего актера и в этой долгожданной первой номинации противостоял Роберту Дауни-младшему в свежей биографии Чаплина режиссера Ричарда Аттенборо; впечатляющему исполнению Стивеном Ри роли ирландского бунтаря в фильме «Жестокая игра», Дензелу Вашингтону в главной роли в фильме «Малкольм Икс» Спайка Ли; и, наконец, Аль Пачино.
Он также был номинирован на звание лучшего режиссера, где противостоял Роберту Олтману с его разоблачением аморальности Голливуда в фильме «Игрок», а также Мартину Бресту, Джеймсу Айвори и Нилу Джордану.
Другие важные номинации, на которые был выдвинут «Непрощенный», включали роль лучшего актера второго плана (Джин Хэкмен) и лучший сценарий (Дэвид Уэбб Пиплз).
29 марта 1993 года, в ночь награждения, улыбающийся среброголовый Клинт появился на церемонии в смокинге, с галстуком-бабочкой и об руку с Фрэнсис Фишер, по облику которой еще нельзя было сказать, что она беременна. Обычное течение церемонии награждения премиями Киноакадемии, которая считается кладезью юмора и остроумия, было нарушено ведущим Билли Кристалом, которого вывез на сцену на коляске Рон Андервуд, претендент на звание лучшего актера второго плана за фильм «Городские пижоны» на прошлогодней церемонии «Оскара». Тем самым организаторы лишили себя и церемонию последней толики достоинства.
Тема шоу была объявлена как «Женщины в кино», и хотя в этом году памятных женских ролей и выступлений было немного, но появление Элизабет Тейлор и награждение вместе с ней премией Джина Хершолта недавно скончавшейся Одри Хепберн вызвало в аудитории сильные электрические разряды. Вечер двигался к ожидаемой «коронации» Клинта Иствуда. Правда, по пути к заветной цели Клинт получил один неожиданный удар, когда «Оскар» за лучшую мужскую роль отправился к Аль Пачино за одно из наименее значительных исполнений в его карьере. Произошло это вскоре после того, как Джин Хэкмен получил «Оскар» как лучший актер второго плана. Но в ночь, наполненную азартом Лас-Вегаса, всегда существует опасность опередить фаворитов, и Клинт взял себя в руки. Следующую презентацию вела Барбра Стрейзанд – наверное, самая крупная звезда в тогдашнем Голливуде, облаченная в великолепное черное платье. «Эта награда предназначена для лучшего режиссера, – заговорила Стрейзанд, слегка наклонившись к микрофону. Ее обнаженные плечи блестели в ярком свете. – И сегодня вечером я имею честь представить ее вам». Она аккуратно прочитала имена номинантов и названия фильмов, а в это время на экране мелькали кадры из представленных лент. Последним прозвучало имя Клинта. На кадре, который в это время мелькнул на экране, он был небрит и смотрел прямо в кинокамеру, медленно и отстраненно пережевывая жевательную резинку. «Итак, “Оскар” получает… – произнесла она, раскрывая конверт, затем расплылась в широкой улыбке, кивнула Клинту, сидевшему в первом ряду вместе с Фишер, и наконец сказала: – Клинт Иствуд!»
Аудитория взорвалась самым сильным откликом за вечер, над радостно аплодирующими полетели приветствия и крики «вау». Перед тем как Клинт встал со своего места, Фишер быстро поцеловала его в щеку. По дороге на сцену он приостановился, чтобы пожать руку Аттенборо и принять от него поздравления. Когда он вышел на сцену, аплодисменты стихли. Клинт неожиданно высказался о своем горле, которое пересохло, пока он сидел, в ожидании большого события. Потом он вытер губы и начал снова. «Я просто хочу… – произнес он и замолчал, глядя на статуэтку «Оскара», которую крепко держал в правой руке. – Нет, это очень хорошо, все в порядке». А затем, нервно улыбаясь, продолжил свою благодарственную речь:
«Я тут кручусь тридцать девять лет, и мне действительно это нравится… Мне очень повезло… Я слышал, как Аль [Пачино, победитель в категории “Лучший актер”] сказал, что ему повезло, но все так себя чувствуют… когда ты можешь зарабатывать на жизнь профессией, которая тебе действительно нравится. Это та возможность, которой, я думаю, многие люди не имеют. Я должен поблагодарить съемочную группу, а также Дэвида Валдеза [исполнительного продюсера фильма] и Джека Грина [главного оператора] – в общем, всю съемочную группу… Проблема в том, что за время долгой жизни ты встречаешь множество людей, но не можешь запомнить их имена».
Когда Клинт повернул голову в смутном замешательстве, по залу прокатились добродушные смешки. Он снова улыбнулся.
«Немного волнуюсь… Да, так, в Год женщины я хотел бы поприветствовать женщин из Биг Виски, а это были Анна Томсон, Фрэнсис Фишер, и Лайза, и Тайра, и Джози, и Беверли, и все те женщины, которые действительно послужили катализатором для создания этой истории с нуля, и Дэвида Пиплза за сказочный сценарий, и Warner Brothers, связавшихся с этим фильмом, и кинокритиков, которые обнаружили этот фильм, – он не был широко разрекламированным, когда вышел, но они в течение года следили за ним, как и французские кинокритики, которые очень давно оценили некоторые из моих работ. Хочу поблагодарить Британский институт кино и Музей современного искусства, а также людей, оценивших меня задолго до того, как я вошел в моду. Ленни Хиршан, моего агента… Я наверняка не назвал еще целую группу людей, о чем буду сожалеть, когда снова сяду на свое место. В любом случае, большое вам спасибо».
С этими словами Клинт поднял «Оскар», помахал им толпе и покинул сцену под еще более громкие аплодисменты.
Но покинул только для того, чтобы через несколько минут вернуться обратно, когда ухмыляющийся Джек Николсон зачитал имена номинантов на премию за лучший фильм таким тоном, как будто это было его личной шуткой, а затем открыл конверт и спокойно произнес имя Клинта. В зале снова вспыхнули восторженные аплодисменты. На этот раз Клинт оказался готов назвать имена тех, кого он не смог поблагодарить в своей предыдущей речи, включая авторов из Warner Brothers Джо Хайамса и Марко Барла, руководителей студии Терри Семела и Боба Дэйли и «целые слои» исполнителей из Warner Brothers. Он также почтил память бывшего шефа Warner Brothers Стива Росса, который умер в прошлом году от рака простаты и был одним из самых ярых сторонников Клинта в студии. А затем, сделав паузу, Клинт тихим голосом сказал: «В Год женщины здесь сегодня вечером присутствует самая великая женщина на планете, и это моя мама Рут». Камеры быстро нашли ее в зале. Рут было восемьдесят четыре года, но она выглядела довольно крепкой и с гордой улыбкой радовалась успехам сына.
Это была триумфальная ночь для Клинта и его фильма, который взял четыре «Оскара»: два для него самого, один для Хэкмена и один для Джоэла Кокса за лучший монтаж.
Покорно посетив все официальные торжества, включая обязательный Губернаторский бал Академии, но нигде подолгу не задерживаясь, Клинт повел пару своих близких друзей и Фишер в ресторан Никки Блэра. Клинт познакомился с ним еще в первые годы своей работы в кино, когда Блэр был одним из актеров-контрактников на студии Universal, и все это время оставался его другом. Блэр также оказался талантливым поваром. В те далекие дни он часто готовил еду для всех своих безработных друзей, включая Клинта. Позднее он стал известным ресторатором на Сансет Стрип[127]. Клинт просидел с Фишер и со своими друзьями до самого рассвета.
На следующий день на вопрос репортера о том, как он себя чувствует, Клинт ответил: «Устал».
Итак, в шестьдесят два года Клинт достиг пика своей карьеры. До этого самым возрастным «получателем» «Оскара» был Джон Уэйн – он выиграл свой единственный «Оскар» двадцать три года назад за роль в «Настоящей хватке» Генри Хэтэуэя. Клинт чувствовал себя не только удовлетворенным, но и бодрым и через несколько дней после двойной победы на «Оскаре» был готов начать работу над новым фильмом – «На линии огня». Он был готов принять свое будущее, которое, наконец, не было обременено ограничениями прошлого. Он полагал, что все старые долги, заработанные в игре под названием «Голливуд», наконец-то оплачены.
И думал он так до тех пор, пока в его жизнь не вернулась Сондра Локк – еще более решительная, чем когда-либо раньше. Она возвратилась, чтобы свести с ним счеты.
Глава 20
Мои чувства [к Сондре Локк] были обычными чувствами, испытываемыми к человеку, который в течение многих месяцев планировал отобрать наследство у моих детей.
Сондра Локк стала для Клинта сущим кошмаром. Каждый раз, когда он думал, что она ушла из его жизни, она возвращалась, и каждый раз этот дурной сон становился все хуже и хуже…
В декабре 1990 года Локк доработала детали своего судебного иска против Клинта и перед началом традиционных рождественских каникул, когда вся киноиндустрия исчезала из города до Нового года, переехала в свой новый офис в Warner Brothers, полученный согласно ее договору с Клинтом. Она была в поисках нового проекта и нового сценария для разработки: нужно было запустить хоть что-то, потому что проект «О, детка!» рухнул из-за банкротства компании Orion.
Зная, что Арнольд Шварценеггер проявляет некоторый интерес к тому, чтобы сыграть главную роль в новом фильме, Локк решила, что не составит труда передать проект в Warner Brothers. Она уверенно передала его Терри Семелу и Тому Лассалли вместе со сценарием и выражением интереса со стороны Шварценеггера.
Семел и Лассалли все приняли[128].
В течение следующих трех лет Локк, у которой была заключена с компанией сделка на 1,5 миллиона долларов, приходила в офис в Warner Brothers, искала сценарии и пыталась заинтересовать ими Терри Семела, Боба Дэйли или Люси Фишер. Она даже получила разрешение направлять им некоторые из сотен сценариев, которые могли бы пригодиться для будущего производства ее фильма на студии. Но пока для нее ничего такого не находилось. Ничего такого. Ни-че-го.
Тем временем Клинт начал работу над своим следующим фильмом – «На линии огня» для студии Columbia. Это был его первый фильм для другой компании (не Warner Brothers) с 1979 года, когда он снялся в фильме «Побег из Алькатраса» для Paramount. Возможно, он почувствовал, что после всего, что произошло, смена корпоративного пейзажа может оказаться полезной как для него, так и для Warner Brothers.