Первый день был отведен американской живописи, а первой представленной картиной был “Портрет Бронко МакГинниса”, самого татуированного человека в мире, кисти Адольфуса Клейдрёста; его приобрели за $ 2500 для
Варнумз Америкэн Музеум; другими удачными продажами первой сессии стали также “Маленький флоридский пейзаж” Джона Джаспера ($ 2500), “Портрет Марка Твена” Адама Бил-стона ($ 2000) и “Старый кучер” Де Мэри Кас-сатт ($ 5000); еще четыре произведения превысили пятисотдолларовую отметку: “Воздушный гимнаст” Джефферсона Эботта ($ 825), “Иммигранты”, большая композиция Уильяма Рипли, изображающая пеструю толпу с тюками на палубе большого корабля ($ 750), “Падение дома Эшеров” Франка Стееркейза ($ 650) и “Высадка Тафта и морских пехотинцев полковника Уоллера на Кубу в 1906 году” Уолкера Гринтейла, которая достигла лишь $ 600, хотя его “Скво” была одной из самых выгодных сделок на предыдущем аукционе; “Порт для прогулочных катеров под Амагансеттом” нашел покупателя за $ 125, “Прибытие Уилкса” ушло за $ 98, “Две спящие кошечки”, “Любители виски” и “Официанты” были проданы вкупе за $ 10; зато “Охота на тигра” дошла до $ 45.
Второй день, посвященный современной европейской живописи, начался с представления двух десятков произведений, объединенных под общим названием “неоклассической школы”; сюда входила большая часть “1леЫ^88ипс1е” Германа Раффке. Более чем две трети из этих вещей не превысили цены в пятьдесят долларов, что с очевидностью свидетельствовало о потере интереса к этому жанру в начале века. Однако семь из них стали предметом более оживленных торгов и намного превысили оценки экспертов: “Лагерь Золотого Покрова” Роррета ($450); “Портрет г. Бодуэна-Дюбрейля в костюме мушкетера” Фердинанда Ройбе ($ 1200); “Ланселот” Камиля Велен-Равеля ($ 1300); “Коллекционер насекомых” Жерве ($ 1750); “Тунисский аптекарь” Жерома ($2000); “Портрет генерала” Жана Жигу ($ 2500) и довольно причудливое “Путешествие к центру Земли” Эжена Риу, одно из немногих живописных произведений этого мастера, более известного как гравер и иллюстратор ($ 2500).
Послеполуденное отделение началось довольно угрюмо с представления трех произведений, приобретенных Раффке по совету Альберта Арнкля: “Автопортрет с масками” Энсора, известность которого в то время не простиралась дальше бельгийских границ, поднялся лишь до $ 250, а “Трое мужчин на проселочной дороге” Августа Маке, умершего вот уже десять лет назад, но почти совершенно неизвестного даже на своей родине (Раффке купил эту картину в 1908 году, когда Маке работал в Берлине, в мастерской Ловиса Коринта), стартовали с $ 75 и дошли до $ 83; что касается “Портрета австрийского офицера” работы Густава Климта, то он с трудом дотянул до $ 560. Однако, обстановка явно оживилась, когда подошла очередь французской школы, которая уже начинала котироваться на мировом уровне. Почти все представленные произведения прошли отметку в тысячу долларов (Утрилло, “Блошиный рынок на площади Бланш”, $ 1400; Вюйяр, “Интерьер буржуа”, $ 2000; Боннар, “Улица в Авей-роне”, $ 2800), а цена пяти из них перевалила за десять тысяч: Делакруа получил $ 11000 за пылких, хотя и несколько небрежно прописанных “Арабских всадников”; Ренуар поднялся до $ 13500 со своей “Продавщицей сигарет”; Сезанн — до $ 17000 с “Игрой в домино”, добротным натюрмортом, изображающим игорный столик с букетом мирабилисов и разложенными костями; что касается Коро и Дега, то они превзошли все ожидания экспертов: Коро — характерным для его ранней манеры итальянским пейзажем (из серии “Помпеянские виды”), который достиг $ 55000, Дега — “Танцовщицами”, которые подскочили до $ 87 000.
Рубеж в сто тысяч долларов был пройден на следующее утро, когда начались торги творениями немецкой школы; это повторилось еще несколько раз во второй половине дня и на следующий день, когда в обстановке все большего оживления последовательно выставлялись картины французской, фламандской, голландской и итальянской школ.
За эти последние два дня из сорока пяти представленных картин лишь шесть остались ниже уровня в две тысячи долларов; цены остальных тридцати девяти по тем временам оказались рекордными:
$ 2100: Фламандская школа (некоторые эксперты приписывают эту работу Маринусу ван Роймерсвале): “Меняла с женой” (выполненная современником копия с известной картины Квентина Метсиса; копия интересна прежде всего изменениями, которые в нее внес копиист, так, никто не отражается в маленьком зеркале на переднем плане; в глубине у приоткрытой двери мы видим старика [или старуху], но его [ее] палец не поднят, а на мужчине, выслушивающем объяснения в дверях, нет шляпы; миниатюра в книге, которую рассматривает жена процентщика, изображает не Мадонну с Младенцем, а положение во гроб и т. д.).
$ 3800: Немецкая школа (Гамбург), XVI век: “Пирам и Фисба” (изображение Вавилона, занимающее весь задний план этой картины, часто лриводят как пример гамбургского маньеризма, который известен по очень немногим дошедшим до нас произведениям).
$ 4300: Фламандская школа: “Падение мятежных ангелов” (попытка Кавастивали приписать эту работу Босху не подкреплена серьезными аргументами).
$ 5000: Пьетро Лонги, “Праздник во дворце Кварли” (приобретено г-ном Уильямом Рандольфом Хирстом).
$ 6500: Французская школа: “Молитва монаха” (в коем некоторые, несмотря на отсутствие льва, склонны видеть святого Иеронима. История этой картины, согласно исследованиям Новака, прослеживается с 1793 года, когда в силу закона о конфискации имущества духовенства картину забрали из церкви Сен-Сатюрнен в Шампини. На различных аукционах ее поочередно приписывали Вален-тену, Хонтхорсту, Тербрюггену, Гвидо Рени, Манфреди, “одному из учеников Караваджо”, Шалкену и Эспаньолету).
$ 7500: Джованни Паоло Паннини, “Архитекторы” (два архитектора показывают кардиналу строящийся по его указу дворец).
$ 8000: Луи Буайи, “Улочка с музыкантами” (на узкой улочке флейтист, альтист и виолончелист готовятся дать концерт перед несколькими зеваками). Близкая версия, известная под названием “Игра в бочку” (поскольку в глубине сцены трое детей играют в игру, называемую “бочка” или “лягушка”), хранится в музее Сен-Жермен. Картина происходит из коллекции г-жи Урсулы Булу.
$ 11000: Джанбаттиста Тьеполо, “Рождение Венеры” (из коллекции Дадди).
$ 11540: Голландская школа: “Шахматисты” (картину неоднократно пытались приписать Карелу ван Мандеру. Новак сумел довольно оригинальным образом доказать полную несостоятельность подобных атрибуций: Ман-дер умер в 1606 году, а расположение фигур на доске воспроизводит позицию белых после пятнадцатого хода в знаменитой партии, разыгранной Джиокино Греко по прозвищу Ле Калабрэ в 1625 году. Следует отметить, что сделанная Кюрцем копия этой картины показывает расстановку фигур после восемнадцатого хода, то есть после ухода от спёртого мата).
$ 12 500: Арриго Маттеи, “Спящие музыканты” (приобретено Фондом Карнеги).
$ 13125: Голландская школа: “Девушка, читающая письмо” (после долгих споров эксперты
посчитали невозможным приписать это произведение ни Метсю, ни его ученикам).
$ 13 200: Герард ван Хонтхорст (Герардо делла Нотте), “Гибель Содома”. (Работа некогда находилась в коллекции Петра Великого. Елизавета Петровна пожаловала ее Мишелю Ле-писье в благодарность за росписи Аничкова дворца в Санкт-Петербурге.)
$ 14 000: Гербранд ван ден Экхаут, “Эней, покидающий разрушенную Трою”.
$ 14315: Жозеф Верне: “Буря” (мы знаем, что это произведение, известное прежде лишь по гравюре Балыпу и напоминающее картину из Лувра, принадлежало коллекции виконта де Тембера, чей портрет кисти барона Гро был в свое время знаменит).
$ 15000: Питер фон Корнелиус, “Портрет Вильгельма Гумбольдта”.
$ 17200: Сэр Томас Лоуренс, “Портрет Нельсона” (из четырех портретов Нельсона работы Лоуренса этот, без сомнения, — самый романтичный, поскольку на нем единственная рука адмирала держит не привычный лорнет, а медальон с изображением леди Гамильтон).
$ 17500: Питер Снайерс, “Осада Тира” (Новак сумел установить авторство, обнаружив репродукцию этой картины в одной из “Кунсткамер” Гиллеса ван Тилборга).
$ 17900: Отто Редер, “Разграбление Трои” (приобретено Фондом Шербурн-Боггс для Смитсо-ниэн Атенеум в Шинэктеди, штат Нью-Йорк).
$ 18 250: Франсуа Жерар, “Амур и Психея” (относящийся к 1796 году вариант заметно отличается от хранящейся в Лувре версии 1798 года).
$ 20 000: Леандро Бассано, “Портрет посла” (приобретено Коркоран Институтом, Провиденс, Род-Айленд).
$ 21000: Жан-Батист Перронно, “Портрет епископа” (речь идет о Франсуа де Телеке, епископе Клаузенбургском, с которым художник познакомился во время своей поездки в Россию в 1781 году).
$ 22000: Гаспар Тен Брок, “Пикардский пейзаж” (невероятно высокая цена за картину этого скорее безвестного художника, коего часто путают с Герардом Терборхом и Гаспаром ван дер Броукхом).
$ 22 ООО: Ян Фейт, “Павлин и корзина с фруктами” (работа находилась в коллекциях Форш-виля и, позднее, Сеттембрини).
$ 25 000: Школа Пизанелло (?): “Портрет принцессы из рода Эсте” (мнение Таузии, исключавшего авторство Пизанелло, разделяли Румкофф и Балдовинетти; Максвелл Перриш полагал, что произведение могло принадлежать кисти Пьетро ди Кастелаккиа по прозвищу Гроссетто, но эту гипотезу пришлось исключить, поскольку остальные эксперты отнеслись к ней более чем сдержанно).
$ 32 000: Никола Пуссен, “Manlius Capitolinus” (один из “шести сюжетов древнеримской истории”, внесенных Джоном Смитом в catalogue raisonné 1837 года. Произведение, известное по гравюрам Массара и Ландона, с 1870 года считалось утерянным. В 1891 году Ингехальт обнаружил его в Берлине, в сарае владельца конторы по прокату фиакров).
$ 37 500: Жироде-Триозон, “Ле Луан в Мон-таржисе” (Стендаль, увидев картину у своего друга Поля Бремона в Лионе в 1837 году, дает ее описание в “Записках путешественника”).
$ 38000: Жан-Батист Грёз, “Орфей и Эвридика” (мифологические сцены встречаются у Грёза сравнительно редко, и все они, как правило, неудачны; данная картина представляет счастливое исключение — она была создана в тот же период, что и “Даная”, выставлена и сурово раскритикована на Салоне 1863 года).