исленные салфетки для завтрака в доме и на пикнике, скатерти для дома и дачи, грелки на чайники и кастрюли, очешники и различные футляры, чехлы для мелких предметов, сумки: пляжные и косметички, хозяйственные и летние.
Накладывание на поверхность, приклеивание и пришивание одного материала на другой является древнейшим способом рукоделия. У разных народов аппликация выполнялась примерно одинаково, но немного по-своему, что позволяет по технологии объединить текстильную аппликацию в несколько групп:
— текстильная аппликация с использованием только различных клеев. По-современному можно назвать это коллажем. Коллаж используют профессиональные художники интерьера, театра;
— текстильная аппликация, где клей используется только для того, чтобы закрепить на поверхности кусочки ткани, а края обшиваются тесьмой, бейкой, вышивальными швами типа гладьевого валика;
— текстильная аппликация, края которой аккуратно подворачиваются и прикрепляются к основе (фону), пришиваются потайным невидимым швом.
Можно сказать, что в текстильной аппликации множество разновидностей, потому что велико число тканей, отличающихся по составу волокна, толщине нитей, фактуре поверхности, технологическим особенностям. Например, изготовление тонкой аппликации из тюля будет отличаться от аппликации из драпа. Замечательной иллюстрацией тонкой аппликации служит знаменитое брюссельское кружево, по которому сходило с ума не одно поколение женщин в прошлом. На тюлевый фон прикрепляются ажурные мотивы-вставки и получается прозрачное двухслойное полотно, состоящее из наложенных сеток. В XX веке появилась аппликация из машинного кружева и гипюра, а уж современные модельеры и мастерицы приспособили кружевные детали в качестве украшения драповых и суконных изделий — предметов одежды. Надо отметить, что на рубеже XIX–XX веков были популярны пальто для женщин, богато орнаментированные нашитыми шнурами, образующими в сочетании с прозрачной тюлевой сеткой в изгибах вырезанного суконного и драпового орнамента сложные многослойные светотеневые композиции невиданной красоты.
В России во все времена аппликация дополнялась вышивкой. В дворянском быту это были бальные платья и различные аксессуары: перчатки, сумочки, шляпки и т. д. сплошь состояли из нашитых кусочков различных дорогих тканей, сочетающихся с разноцветной гладьевой вышивкой. Во многих случаях использовались кусочки той же ткани, из которой шилось шатье, но другого цвета. Бывало, что на атлас нашивалась аппликация из фрагментов бархата, который украшался бисером и вышивкой. Часто бархат накладывался на атлас, шелк, шерсть, обшивался различными швами: ровными, как гладьевой валик, имитирующий шнурок или тесьму; петельными, как тамбурный шов, который широко применялся в украшении предметов быта в городе и деревне. Этот шов использовался в тончайшей аппликации, которая делалась белым батистом на белом фоне в бельевых изделиях. Каких только изысков ни придумывали дамские портные!
В крестьянском творчестве, особенно в центральной части России, иногда аппликация заменяла вышивку. Брался яркий праздничный лоскуток ситца или сатина и вставлялся в орнаменты концов полотенец, рукава рубах и в другую одежду. Эта техника была более быстрой, чем трудоемкая мелкая вышивка.
Лоскутное народное шитье применялось очень часто с аппликативными вставками. Отдельные мотивы в виде ромбов, звезд, квадратов нашивались на уже готовое, составленное из кусочков полотнище, изменяя цветовые сочетания, образ самой вещи. Недаром из тех далеких времен из крестьянского быта пришла манера закрывать каким-либо лоскутом пятна и дырки в одежде — ставить «художественные» заплатки.
В Европе и Америке аппликацией занимались очень широко. В Англии церковные облачения украшались аппликацией — вырезанными цветами из дорогих восточных, турецких, персидских тканей. В Америке было заимствовано от местного населения — индейцев — нашивание на одежду, покрывала, одеяла сложнейших, как бы изрытых, с извилистым контуром, орнаментальных вставок, которые затем превратились в самостоятельные композиции настенных картин. Близко по своей орнаментике и духу индейской аппликации узорное рукоделие народов Приамурья и Дальнего Востока. Здесь использовались и кожа, и рыбья чешуя, и мех, и разноцветные ткани.
На выставках и в книгах можно увидеть интересную особенность аппликативного искусства Америки, которое начало развиваться в XIX веке: узоры вырезаются из печатных тканей. Это изображения людей, машин, архитектурных мотивов, животных и цветов. Вырезанные и аккуратно пришитые, они заполняют всю поверхность покрывал, ковров, лоскутных одеял. Женские руки вышивают целые картины, пользуясь лоскутами с разными изображениями как мозаикой. Эта сложнейшая по трудоемкости работа: сначала тщательно вырезаются фрагменты, а затем в определенном порядке нашиваются на однотонную поверхность, да так, что не видно мест, где проходят швы. Аппликация органически сливается с фоном.
Часто эти лоскутные мотивы оказывались из других тканей. Они были или более тонкими, или более толстыми. Если тоньше, чем основа, то под рисунок подкладывалась вата или другая прокладочная волокнистая ткань, нейтральная по цвету, для того, чтобы аппликация не проваливалась. В более грубых вещах, имитирующих индейские изделия из кожи, край аппликации обрабатывался довольно толстыми нитками через край, часто контрастными по цвету. Это было декоративное шитье — вышивка крупными стежками разных направлений, бравшая на себя несколько функций: она становилась декоративным украшением наравне с укрепляемой ею аппликацией; прикрепляла кусочки ткани к фону, а также часто являлась переходным и объединяющим звеном между фоном и аппликацией.
Аппликация малых народов Приамурья и Дальнего Востока (нанайцев, ульчей и др.) оставалась малоизвестной, ее не коснулась мода, как, например, гавайскую аппликацию, ставшую знаменитой. Она широко выполнялась коренный населением Гавайских островов, а затем перешла к самодеятельным и профессиональным художникам США, стала очень популярным рукоделием, направлением ремесла.
Отличительной особенностью гавайских изделий является то, что орнамент аппликации становится самоценным. Вся аппликация состоит только из мотива с причудливыми изрезанными краями, заполняющего всю поверхность изделия. Иногда в узоре читается изначальный растительный характер или фигура, отдаленно напоминающая животное или птицу. Подобные изображения раньше имели определенное сакральное значение.
Шьются узоры несложно, но требуется много времени. По краю иногда пропускается тесьма, закрывающая махристые края. В основном же ткань аккуратно подворачивается иголкой.
Край, если его не обшить, будет махриться, и у вещи сразу получается небрежный вид, поэтому орнаменты необходимо не только прикрепить, но обязательно подумать об эстетическом оформлении поверхности.
Аппликативные вставки, мотивы заделываются вышивальными швами (гладьевым валиком, петельными швами типа тамбурного и другим). Они могут быть закреплены красивой тесьмой, шнурком, разными по ширине, фактуре, цвету. Рельефные шнурки и тесьма вносят дополнительный акцент в произведение, создавая рельеф. Но главное в обработке края — это возможность подвернуть, подшить посредством потайного шва, который прикрепляет аппликацию к основе — самому материалу. Потайной шов известен всем. Это подшивочный шов, при котором на поверхности едва виден маленький стежок. Так подшивают белье, юбки и другие детали и части одежды.
Разберем практически, как сделать простую и сложную аппликацию дома. Самым распространенным и доступным аппликативным мотивом являются крупные фильтры в виде сердец, домиков, фруктов (яблок, груш, бананов), овощей (помидоров, репок), а также шары, бабочки, вазы, изображения различных животных. Желательно определить направление долевой нити в тканях и соединить кусочки так, чтобы у всех фрагментов направление совпало В том же направлении должна идти долевая нить основы — того материала, на который нашиваем аппликацию.
Как же выполнить подобную аппликацию? На примере мотива — «яблочко» — рассмотрим последовательность процесса изготовления и прикрепления (рис. 1).
Чтобы аппликация хорошо легла на основу и оставалась ровной — без складок и пузырей, ткань, из которой вырезаем «яблочко», надо слегка подкрахмалить и отгладить утюгом. Делаем бумажный шаблон — лекало нашего мотива. По нему будем кроить и вырезать. Шаблон накладываем на ткань, обводим два раза: по контуру шаблона и отступив 0,7–0,8 см — это припуск на шов (подворот), вырезаем (рис. 1,а).
Шаблон не выбрасываем, он нам пригодится. По данному лекалу мы можем вырезать сколько угодно «яблочек». Размер любой — от 4x10 см до 10x23 — 25 см (это габаритный размер). Силуэт нашего мотива извилистый и округлый, поэтому необходимо, прежде чем подворачивать край, надсечь его ножницами, чтобы подгиб был ровным и аккуратным, без вспученностей, пузырей и складок. Надсечки делаем по всему контуру на расстоянии от 0,5 см до 1 см (по выбору), немного не доходя до очертаний линии готового «сердечка» (рис. 1,б).
Теперь берем наш мотив и последовательно под утюгом заворачиваем его припуски на лекало так, чтобы поверхность оставалась без неровностей, а контур без углов (рис. 1,в).
Вынимаем бумажное лекало. Прикладываем мотив к тому месту, где он должен быть закреплен, — к основе. Проходим, прикрепляя ниткой наметочным швом вперед иголка, вдоль края. Начинаем маленькими аккуратными стежками потайным швом пришивать «сердечко» по всему контуру. Если материл тонкий, то больше уже ничего не нужно делать, только удалить наметку. Если материал толстый, то необходимо с изнанки небольшими ножничками убрать фон (основу) по контуру, отступая от нашего потайного шва 0,7–0,8 см внутрь, чтобы аппликация хорошо вписалась. Края выреза обметываются вручную, чтобы не махрились. Аппликация еще раз проглаживается утюгом почти на весу (рис. 1,г).
Рис. 1