Арка над Зимней канавкой
Завистники Кваренги, пытаясь принизить его в глазах Екатерины II, доказывали, что арка над Зимней канавкой непрочна. Императрица приказала провести расследование, после чего велела устроить в галерее грандиозный пир, дабы завистники были посрамлены, а все смогли убедиться, что арке падение не грозит.
Большой знаток русской старины М. И. Пыляев и его современники, вслед за более ранними исследователями, связывают арку с именем Джакомо Кваренги. А современные историки единодушно считают автором арки, соединяющей Старый Эрмитаж и Эрмитажный театр, архитектора Юрия Матвеевича Фельтена. Оба архитектора были современниками. Оба участвовали в строительстве дворцового комплекса. Но поскольку изложение легенды в иных, более поздних источниках, кажется, не встречается, то в пересказе ее оставлено имя Кваренги.
Грандиозный музейный комплекс, известный всему миру под собирательным именем Эрмитаж и состоящий из четырехсот экспозиционных помещений, расположенных в пяти самостоятельных зданиях, объединенных друг с другом, складывался и формировался в течение полутора столетий. В первой половине XVIII века на месте Эрмитажа в разное время стояли дворцы и особняки великосветской знати, включая четыре последовательно сменявших друг друга царских Зимних дворца. В 1754 году Б. Ф. Растрелли приступил к строительству последнего, существующего ныне. Зимний дворец создавался в период наивысшего расцвета барокко и представляет собой четырехугольное в плане, монументальное сооружение с тремя главными фасадами, выходящими на Неву, в сторону Адмиралтейства и на Дворцовую площадь, которая с памятником Петру в центре, по замыслам градостроителей середины XVIII века, должна была стать главной площадью столицы.
Зимняя канавка
Зимний дворец закончили строить в 1762 году. А через два года Екатерина решила создать собственную картинную галерею. Для этого с 1764 по 1769 год по проекту Ж. Б. Валлен-Деламота в непосредственной близости к Зимнему дворцу возвели специальное здание Малого Эрмитажа. Однако коллекции Эрмитажа разрастались с такой скоростью, что строительство новых зданий для них начиналось еще до окончания строительства предыдущих. С 1771 по 1787 год Ю. М. Фельтен построил Старый Эрмитаж, а с 1783 года Джакомо Кваренги начал и одновременно с открытием Старого Эрмитажа закончил возведение Эрмитажного театра. Оба здания Фельтен объединил аркой. Затем в строительной деятельности наступило полувековое затишье и, наконец, в 1839–1852 годах по проекту немецкого архитектора Лео Кленце было построено специальное музейное здание Нового Эрмитажа, хорошо известное благодаря десяти великолепным гранитным фигурам атлантов скульптора А. И. Теребенева.
Все пять эрмитажных зданий объединены друг с другом внутренними переходами, коридорами, лестницами и галереями. Сегодня это один из крупнейших музеев мира. А Зимняя канавка и повисшая над ней арка – один из самых романтичных и любимых уголков старого Петербурга.
Мариинский дворец
Дочь Николая I отказалась жить в построенном специально для нее дворце, усмотрев в том, как расположен памятник Николаю I по отношению к центральному входу во дворец, знак того, что отец отвернулся от нее.
До 1839 года на месте Мариинского дворца стоял дворец Чернышева, возведенный еще Ж. Б. Валлен-Деламотом. Во дворце размещалась Школа гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров, в которой учился Лермонтов. В начале 1840-х годов Школу, переименованную в Николаевское кавалерийское училище, перевели на Ново-Петергофский (ныне Лермонтовский) проспект, а дворец Чернышева перестроили для старшей дочери Николая I Марии по случаю вступления ее в брак с герцогом Лейхтенбергским.
Проект в стиле раннего классицизма с использованием элементов декора итальянского Возрождения выполнил архитектор А. И. Штакеншнейдер. Одновременно перед дворцом, на всю длину фасада, обращенного к Исаакиевскому собору, был расширен до 99 метров Синий мост. Этот безошибочный прием включил дворец в архитектурную среду огромного звездного ансамбля центральных площадей. Появилась новая, Мариинская, площадь.
В 1859 году на границе Мариинской и Исаакиевской площадей был установлен памятник Николаю I. Недобрая память о царствовании Николая I породила немало колких эпиграмм и анекдотов. Поэтому даже такой традиционный и повсеместно распространенный прием, как установка памятника спиной к центральному входу, в народном сознании связался с нежеланием великой княжны Марии жить во дворце.
Мариинский дворец
С 1884 года во дворце размещался Государственный совет. В 1907 году архитектор Л. Н. Бенуа перестроил великолепный двухъярусный Зимний сад в Зал заседаний. В феврале 1917 года Мариинский дворец стал резиденцией Временного правительства, а когда осенью того же года оно переехало в Зимний дворец, в Мариинском разместился так называемый Предпарламент – совещательный орган, созданный меньшевиками.
В годы первых пятилеток в здании бывшего дворца работала Промышленная академия имени Сталина, а с началом Великой Отечественной войны здесь был развернут госпиталь.
Дома Пиковой дамы
Княгиня Наталья Петровна Голицына, которая послужила Пушкину прообразом Пиковой дамы, проживала на Малой Морской улице, в доме № 10.
Графиня Юсупова, звавшаяся в молодости «московской Венерой» и в старости ставшая прообразом пушкинской Пиковой дамы, жила на Литейном проспекте в собственном доме.
Популярность пушкинской повести и в особенности образа зловещей старухи, собиравшейся унести в могилу тайну трех карт, была так велика, что не могла не породить легенды. Об этом говорит сам Пушкин, записав 7 апреля 1834 года в своем дневнике широко обсуждавшуюся в свете новость: «При дворе нашли сходство между старой графиней и княгиней Натальей Петровной».
Властная старуха Голицына, которой в год написания повести исполнилось 94 года, в молодости слыла красавицей, но с возрастом обросла усами и бородой, за что получила прозвище «Княгиня усатая». Образ этой древней старухи, обладавшей непривлекательной внешностью в сочетании с острым умом и царственной надменностью, возможно, и возникал в воображении читателя, который, раскрыв повесть, видел эпиграф, извлеченный Пушкиным из Гадательной книги: «Пиковая дама означает тайную недоброжелательность».
Старая графиня скончалась в 1837 году, ненамного, но все-таки пережив увековечившего ее Пушкина. Дом ее сохранился до настоящего времени, правда, в измененном виде. В середине XIX века его перестроил петербургский архитектор А. А. Тон.
Интерьер дома княгини Н.П. Голицыной
Что же касается дома № 42 по Литейному проспекту, то, к сожалению, особняк графини Юсуповой был построен только через 22 года после смерти Пушкина.
Однако не в этом ли именно и состоит очарование всякого мифа? Соединить несоединимое, связать несвязуемое, с простодушной непосредственностью перепутать имена и даты, смешать карты благоразумным знатокам, превратить истину в вымысел, а правдоподобие в правду и предстать, наконец, в поэтическом образе легенды.
На Литейном, прямо, прямо,
Возле третьего угла,
Там, где Пиковая дама
По преданию жила!
– грезилось в эмиграции Николаю Агнивцеву в «Блистательном Санкт-Петербурге».
А уж особняк на Литейном, в котором доживала свой век в прошлом известная «московская Венера», обладал столь запоминающимся и романтическим фасадом, что имел полное право быть удостоенным легенды.
Дом Оленина
Во время одного из посещений знаменитого в Петербурге салона Оленина в доме № 101 по Фонтанке, известном как Дом Оленина, Пушкин вдруг увидел юную красавицу, поразившую его воображение. Это была Анна Петровна Керн, ставшая навеки знаменитой благодаря вдохновенным строкам пушкинского стихотворения «Я помню чудное мгновенье».
Последние архивные разыскания сотрудников музея «Приютино» утверждают, что встреча эта могла произойти только в доме № 123 по Фонтанке (современный № 97), который Оленины приобрели в 1813 году и в котором проживали шесть лет до осени 1819 года. Строго говоря, серьезного, а тем более принципиального значения это не имеет. Оба дома принадлежали Оленину, и «чудное мгновенье» знакомства Пушкина с Анной Керн могло случиться в любом из них.
Однако кружок Оленина приобрел в Петербурге такое значение и популярность, что фольклорная, мифотворческая традиция только с ним, а значит, и с домом, где проходили собрания кружка, связывала все наиболее значительные события биографий своих любимцев.
Елисеевский магазин
Один из самых известных и самых богатых в Петербурге купцов, глава знаменитой торговой фирмы «Братья Елисеевы», предвидя последствия революционного брожения в России, обратил свои несметные богатства в золото, из которого была отлита причудливая, огромной величины люстра для главного зала Торгового дома Елисеевых на Невском. Люстра должна была дождаться возвращения владельцев из эмиграции после восстановления в стране монархии.
К началу XX века Невский проспект, особенно в своей исторической части от Адмиралтейства до Аничкова моста, представлял собой явление настолько сложившееся, что всякое вторжение в его архитектурную структуру немедленно вызывало болезненную реакцию общественности. И надо было обладать богатством и амбициями поистине вызывающих размеров, чтобы позволить себе посягнуть на привычную архитектурную логику застройки, да еще в самом центре Невского проспекта. Глава знаменитой торговой фирмы мог себе это позволить.
Торговый дом строился в 1903–1907 годах по проекту одного из крупнейших архитекторов и общественных деятелей конца XIX – начала XX века Г. В. Барановского. Коммерческий характер здания подчеркнут ярко выраженными рекламными чертами. Наружные углы магазина украшают мощные скульптурные аллегории Промышленности, Торговли, Искусства и Науки. Весь его, как казалось в