Расхваливая себя герцогу Сфорца в качестве военного эксперта, Леонардо интуитивно действовал правильно. Лодовико просто не удостоил своим вниманием его военные идеи. Моро был хитрым и осторожным правителем, который предпочитал не воевать. Он с подозрением относился ко всему новому. Особенно, если оно исходило от немиланцев. Герцог всегда был предельно скрытен, нередко прикидывался не очень понятливым — Леонардо довелось почувствовать это на себе.
Война с Венецией скоро закончилась, и да Винчи не пришлось испытать своё оружие в действии. Но Лодовико Сфорца, узнав Леонардо поближе, сделал его одним из «герцогских инженеров». Вскоре он поручил мастеру не менее серьёзную работу.
Почему Леонардо да Винчи готов был взяться за изготовление оружия?
Почему его военные изобретения не были воплощены в жизнь?
Когда был снова придуман танк?
Глава двенадцатая, в которой Леонардо предстаёт перед нами как архитектор и инженер-строитель
Какие же поручения дал Лодовико Моро Леонардо да Винчи? Вот эти три серьёзных дела. Первое, конечно же, — памятник Франческо Сфорца, отцу Лодовико и главному родоначальнику всего семейства. Это должна была быть огромная конная статуя. Такая, которую маэстро и сам давно хотел создать. Леонардо, по обыкновению, сразу же приступил к наброскам и изучению строения лошадей. Но на подготовку рисунков и изготовление памятника у него в целом ушло около шестнадцати лет.
Второе — украшение и укрепление Миланской крепости. Она уже была огромной и неприступной по тогдашним временам. Здесь были мощные стены, бастионы, заполненные водой рвы, мосты и другие здания и строения. Война с Венецией прекратилась, казалось, надолго. И Моро был спокоен относительно могущества крепости. Леонардо он поручил заняться не столько укреплением, сколько украшением замка.
Среди многочисленных зданий Кастелло Сфорческо (крепости Сфорца) были не только сторожевые башни, но и дворцы, в которых жили герцог и его приближённые. Там же находились хранилища оружия, книг, документов и знаменитая «Башня сокровищ», где Лодовико хранил свои драгоценности. Кстати, в те времена Милан и его правители считались одними из самых богатых в Европе.
Замок Сфорца был огромен. Работы для инженера-архитектора там было немало. Леонардо, как всегда, взялся за дело основательно и по-своему. Он решил, что нужно сначала проверить систему укреплений, а потом уже думать об украшении крепости. Но тем не менее он занялся входом в замок. Мастер возвёл там высокую башню, покрытую шарообразным куполом. На фоне этой башни конная статуя родоначальнику семьи Сфорца должна была смотреться намного эффектней. Потом Леонардо занялся пересмотром системы рвов и внутренних стен, стараясь сделать их более мощными. Он предложил значительно увеличить разницу между площадью основания и площадью верхней части стены. Такие укреплённые стены смогли бы выдержать многократный пушечный огонь и не разрушиться. Со стен должны были исчезнуть такие популярные в Средние века зубцы. Точнее, они бы стали закруглёнными. Это усилило бы оборонную мощь стен и украсило их одновременно. Да Винчи придумал новые формы башен, предложил сделать стены гофрированными — состоящими из маленьких складок-ступенек.
Однако его проекты так и остались только на бумаге, так как от укрепления замка Леонардо отвлекло другое поручение Лодовико Моро. Надо было помогать достраивать Миланский собор. Как раз перед тем Лодовико прогнал немецких строителей и пригласил итальянских под руководством Луки Фанчелли.
Хотя следует признать, что кое-что в устройстве крепости Сфорца мастер всё-таки изменил. По его чертежам была создана сеть потайных ходов, соединяющих разные части замка, и система для подслушивания под названием «Дионисово ухо». Это хитроумное устройство — прообраз современных систем прослушки. Оно представляло собой комбинацию специальных труб, через которые звук из одного помещения легко попадал в другое. Система, известная ещё с древних времён, но, как всегда, доработанная и усовершенствованная Леонардо.
Миланский собор начали строить в 1386 году и закончили в 1813-м. Так что созданием разных его частей занимались не просто разные архитекторы и строители, но и разные поколения мастеров. Проект крыши Миланского собора Лодовико Сфорца заказал не только Леонардо да Винчи, но и другим инженерам-архитекторам, служившим у него в то время. Среди них были такие известные мастера, как Пьетро да Горгондзола и Донато Брамонте. Последний известен тем, что строил собор Святого Петра в Риме, а также своим тяжёлым характером. Но это не помешало Леонардо с ним подружиться. Маэстро, как отмечалось, умел быть обходительным и любезным со всеми.
В 1488 году да Винчи первым представил свой проект центрального купола Миланского собора. Мастер подал строительному совету не только рисунки и чертежи, но и деревянную модель собора вместе с куполом. Его проект был принят, и Леонардо уже даже получил за него часть оплаты. Но потом он забрал свою модель с конкурса и переделал её. Потом ещё раз переделал, стремясь к совершенству, потом его отвлекли другие дела. В итоге купол был построен незадолго до 1500-го года архитектором Омодео и инженером Дольчебуоно.
В 1484–1485 годах эпидемия чумы унесла около пятидесяти тысяч жизней миланцев. Леонардо да Винчи считал, что одна из причин этой трагедии — перенаселённость города и страшная грязь. Всюду были кучи отбросов, солнечный свет едва проникал в узкие улочки, где помои часто выбрасывали прямо в окно.
Художник предложил герцогу построить новый город, который будет состоять из десяти районов, по тридцать тысяч жителей в каждом. Во всех районах должна быть своя канализация. Улицы предполагалось делать широкими, ширина самых узких должна была равняться средней высоте лошади. Леонардо также предложил систему двухуровневых городских дорог. Такое решение позволило бы жителям свободно двигаться, не задерживаясь на перекрёстках. Верхние улицы, разумеется, предназначались для людей знатных. По ним можно было передвигаться пешком или в легких каретах. Нижние оставались в распоряжении простого люда и грузовых повозок. Оба уровня должны были соединяться специальными винтовыми лестницами с площадками для отдыха. В новом городе должно было быть просторно, светло и чисто. Под зданиями и улицами повсюду должны были проходить канализационные каналы. Для того чтобы смывать нечистоты с улиц нового Милана, маэстро предлагал построить на реке плотину и создать систему отводящих каналов. С их помощью по улицам можно пускать потоки воды и мыть их не хуже современной поливальной машины. К тому же постройка плотины помогла бы поднять уровень воды в реке. Она не будет постоянно мелеть летом. А, значит, перестанет становиться в жару рассадником малярийных комаров. Этот проект вызвал у Моро лишь иронию и недоумение. Он счёл идею такого города нереальной.
Несколько столетий спустя Государственный совет Лондона признал предложенные Леонардо да Винчи пропорции идеальными и отдал приказ следовать им при строительстве новых улиц.
Какие три дела Лодовико Моро поручил Леонардо?
Как ты думаешь, почему маэстро не закончил проект купола Миланского собора?
Что послужило причиной создания проекта «города будущего»?
Каким образом должна была поддерживаться чистота в «городе будущего»?
Глава тринадцатая, из которой мы узнаем про «Мадонну в гроте» (или «Мадонну в скалах») и о других картинах, написанных художником в Милане
В Милане была целая система каналов. Они пересекали город по всем направлениям. По каналам перевозили большие грузы, они служили для защиты города и снабжения его водой. Вода помогала работать прядильным фабрикам, где шестьдесят тысяч рабочих ткали шерсть и шёлк. Леонардо, по заданию Моро, тоже принимал участие в разработке системы каналов в Милане. Вода всегда занимала его ум. Не только город, но и его окрестности были пронизаны каналами, которые давали жизнь всей равнине. Леонардо тоже полюбил Ломбардию. Ему была по душе красота этой природы: говор воды, прозрачная дымка долины, птицы, взлетающие в небо. Художник увидел здесь созвучные себе пейзажи, о которых раньше лишь мечтал. Эти места стали его второй родиной, он черпал в них вдохновение для своих картин и новые идеи для передачи изображения. В Милане Леонардо начал писать свой «Трактат о живописи».
В 1483 году монахи церкви Святого Франциска наняли двух художников — братьев Амброджо и Эванджелиста де Предис. Они заказали им написать триптих — три иконы для алтаря часовни Непорочного Зачатия. Именно в мастерской де Предис начал работать Леонардо, когда только приехал в Милан. Монахи хотели, чтобы живописцы изобразили Богоматерь, младенца Иисуса, ангелов и святых. Сроки были сжатые — всего семь месяцев. Братья де Предис обратились к Леонардо и попросили написать Деву Марию с младенцем Иисусом и ангелом. Он согласился. В итоге появилась картина «Мадонна в скалах» (или «Мадонна в гроте»), которая сейчас находится в Лувре (так называется музей в Париже, где собраны самые лучшие в мире произведения искусства).
«Мадонна в скалах» — первая большая работа да Винчи, которую он довёл до конца. Более того, художник, так часто не заканчивавший работу над сюжетом, написал два варианта этой картины с разницей примерно в двадцать лет. Но скольких трудов ему это стоило! Именно в ней Леонардо наконец достиг гармонии. Он примирил мир воображения художника и научный подход к природе. Это полотно — своего рода волшебное откровение. Окружающая Мадонну обстановка и вовсе неземного происхождения: вода, открытая небу пещера, где укрылись Мадонна, ангел, младенцы Христос и Иоанн. Все фигуры чрезвычайно грациозные, их жесты непринужденные, а детали пейзажа настолько правдивы, что становится ясно: так изобразить их мог только художник, который был ещё и учёным, знатоком растений и гор. В этой картине Леонардо постарался не только применить всё, что знал, но и найти новые решения для живописи того времени.