«Мадонна в скалах» произвела на миланское общество настолько сильное впечатление, что да Винчи стал придворным портретистом. Первая его работа в этом качестве — портрет фаворитки Лодовико Сфорцо Чечилии Галлерани, написанный в 1484 году. Эта картина известна под названием «Дама с горностаем». Она превосходно отражает те качества, которыми эта женщина, по свидетельствам современников, обладала. Выражение её интеллигентного лица — проницательное и сосредоточенное. Пальцы у неё длинные и чувствительные — такие бывают у музыкантов, она очень хорошо играла на лютне. Задний фон особенно тёмный. Так как художник, считая, что затемнение делает лицо более выразительным и ярким, распоряжался, чтобы стены мастерской специально красили в чёрный цвет. Это делало освещение идеальным. Солнечный свет рассеивался и мягко ложился на модель. Её образ будто светился изнутри. Сложный поворот головы дамы, змеевидная поза зверька на картине были придуманы Леонардо. Возможно, он проводил параллель между характерами Чечилии и зверька. Лицо женщины и мордочка горностая и их одинаково холодные глаза обращены в одну сторону. Не вызывает сомнения, почему он изобразил именно это животное на своей картине. В одной старинной книге горностай описан как животное невероятно чистоплотное. Он предпочитает смерть грязной норе.
К сожалению, до наших дней сохранились далеко не все работы маэстро. В этот период написаны также портрет Лукреции Кривелли «Прекрасная Ферроньера» и «Портрет музыканта». О том, что на картине изображён музыкант, догадались только через несколько столетий после смерти художника. На листке в его руках смогли разглядеть ноты.
Картины никогда не были страстью Леонардо да Винчи. Механизмы занимали его намного больше. И в Милане ему было чем удовлетворить этот интерес.
Почему Леонардо стал придворным портретистом?
Что символизирует горностай на портрете Чечилии Галлерани?
Глава четырнадцатая, рассказывающая о грандиозных праздниках в Милане
В Миланском герцогстве наступило время свадеб. Первым в 1487 году обвенчался юный герцог Джан Галеаццо Сфорца со своей невестой, с которой его обручили ещё ребёнком. Это была Изабелла Арагонская, дочь Неаполитанского короля. Моро поручил Леонардо позаботиться о праздничном представлении, достойном Миланского двора и самого Лодовико Сфорца. Устроить придворный праздник нужно было так, чтобы поразить и хозяев, и гостей роскошью и удивительными выдумками. Чтобы по всей Италии долго ещё говорили об увиденном. И не только по всей Италии, но и за её пределами.
Маэстро выполнил задание. Для праздничного спектакля Леонардо построил поразительную конструкцию. Его аппарат показывал, как семь планет вращаются на небосклоне. Самые почётные гости сидели на специальной платформе, а на другой располагались музыканты.
Попробуем представить спектакль, который придумал Леонардо. Сначала актёры, наряженные в костюмы разных стран, зачитывают поздравления. Затем падает занавес, скрывающий конструкцию, и перед глазами зрителей возникает позолоченная изнутри полусфера. На золотом небосклоне вращаются семь планет.
Прошло немного времени, и Леонардо поручили готовить новый праздник, который должен непременно затмить предыдущий. В этот раз — по случаю двойной свадьбы. Лодовико Моро со своей подросшей невестой Беатриче д’Эсте (они были обручены, когда девушке было шесть лет). И её брата, Альфонсо д’Эсте, с сестрой Джан Галеаццо, Анной Сфорца. Беатриче на момент свадьбы было неполных пятнадцать лет. Тем не менее она очень скоро стала настоящей правительницей Миланского государства.
К этому празднику Леонардо опять подготовил грандиозное представление и построил купол в виде полусферы. Актёры, сидящие в сферах, изображали древних богов. Они спускались по очереди на землю и зачитывали поздравительные стихи перед молодыми. Действие спектакля было довольно наивным, но это с лихвой окупалось его зрелищностью и пышностью.
В 1496 году маэстро придумал ещё одну роскошную постановку — «Даная». Персонажи этого спектакля поднимались и опускались в больших светящихся шарах, которые приводились в движение с помощью специальных механизмов через системы блоков, противовесов и зубчатых передач. Подобных механизмов в то время просто не было. Они — изобретение Леонардо да Винчи.
Таких представлений будет ещё немало. Всякий раз при подготовке к празднику маэстро придумывал и создавал новые сложные механизмы. Такие, как, например, его удивительный «автомобиль». Эта машина работала, как современные заводные механические детские игрушки. Она заводилась вращением колеса в направлении, противоположном движению.
Сейчас современные театры оснащают специальными автоматическими комплексами. Они поражают зрителей незабываемыми эффектами и успешно соперничают с кинематографом. На первый взгляд кажется, что в XV веке удивить зрителей было гораздо проще. Однако тогда требовалось, прежде всего, превзойти все остальные зрелища выдумкой и богатством. Так, чтобы о празднике, устроенном при Миланском дворе, говорили спустя много лет. И да Винчи справлялся с поставленной задачей. Всякий раз он превосходил в выдумках себя самого, уделял внимание каждой мелочи.
Леонардо создавал для праздников не только декорации и механизмы, но и костюмы, и другие детали внешнего вида участников спектакля. В его дневниках уже в середине XX века был найден рисунок сумки. А спустя тридцать лет после этой находки (и больше, чем на пятьсот лет позже той эпохи) модельеры из Дома Герардини сделали кожаную сумку по эскизу маэстро и представили её на выставке во Флоренции. Так что даже в области моды Леонардо остаётся современным до сих пор.
Кстати, Леонардо всегда следил за модой и любил красиво одеваться. Его считали авторитетом во всём, что касалось элегантности. Маэстро можно было назвать образцом изящества. Современники писали, что да Винчи осуждал в одежде избыточность и перебор с украшениями, однако старался сделать свой костюм оригинальным. Он носил красный или малиновый берет, плащ до колен, и модные туфли.
По какому случаю были устроены праздники?
По какому принципу работал «автомобиль Леонардо»?
Глава пятнадцатая, из которой мы узнаём о учёных, друзьях Леонардо и о его Витрувианском человеке
В Милане царило веселье. Официально власть принадлежала Джан Галеаццо, но фактически правил герцогством Лодовико. Соперничества между властным и грубоватым дядей и безвольным племянником не наблюдалось. Но их жёны устроили своеобразное соревнование друг с другом. Изабелла и Беатриче тайно и явно соперничали во всём, стараясь показать своё превосходство и влияние. Каждая из них организовала свой двор и свои развлечения. Популярность Леонардо стала причиной того, что эти дворы и, конечно же, их хозяйки старались заполучить его себе. Сам маэстро часто пытался улизнуть от обеих юных герцогинь, ссылаясь на поручение Моро или просто на занятость. Правда, ему это не всегда удавалось.
Тем не менее в это время в Милане вокруг маэстро сформировался определённый круг учёных мужей, или просто тех, кто интересовался наукой. Они часто собирались в мастерской художника и называли себя «Академией Леонардо да Винчи». Это были инженеры, юристы, архитекторы и другие образованные люди, с которыми Леонардо сталкивался во время работы. Им было по-настоящему интересно общаться. Взять хотя бы того же архитектора Брамонте или других «герцогских инженеров».
Во время поездки в Павию да Винчи подружился со старым строителем Франческо ди Джорджио Мартини. Они вместе там занимались подготовкой к строительству и проектировкой собора. В Павии Леонардо познакомился с механиком Джакомо Андреа ди Феррара. Дружба эта со временем переросла в тесное сотрудничество. Джакомо был большим другом Лодовико Моро, а также последователем античной архитектуры и строительных принципов. Именно взгляды древнеримских и древнегреческих учёных на архитектуру, механику, строительство, а особенно их применение на практике в реальной жизни были темой дружеских бесед.
Сейчас неизвестно, разговоры эти пробудили у Леонардо интерес к трудам римского архитектора Витрувия или же его интерес к этому учёному был одной из причин тех бесед. Но в это время да Винчи увлекался книгами Витрувия и даже делал к ним иллюстрации. Один из таких рисунков — знаменитый Витрувианский человек. Он представляет собой идеальное мужское тело, которое полностью соответствует математической «золотой пропорции». Рисунок маэстро сделал в начале 1490-х. Эта иллюстрация к трудам Марка Витрувия сохранилась в одном из дневников да Винчи. Иногда её называют «совершенный человек Леонардо». На рисунке изображены наложенные друг на друга идеальные по пропорциям мужские фигуры. Одна фигура (со сведёнными вместе ногами и раскинутыми руками) вписана в квадрат. Другая, с раскинутыми руками и разведёнными ногами, — касается в четырёх точках окружности.
Марк Витрувий оставил десять книг по архитектуре, в которых собрал и изложил почти все знания древнего мира в этой области. В первой главе третьей книги он записал идеальные пропорции человеческого (мужского) тела. Вот они:
— длина от кончика самого длинного до самого низкого основания из четырёх пальцев равна ладони;
— ступня составляет четыре ладони;
— локоть составляет шесть ладоней;
— высота человека составляет четыре локтя от кончиков пальцев (и соответственно, 24 ладони);
— шаг равняется четырём ладоням;
— размах человеческих рук равен его росту;
— расстояние от линии волос до подбородка составляет 1/10 его высоты;
— расстояние от макушки до подбородка составляет 1/8 его высоты;
— расстояние от макушки до сосков составляет 1/4 его высоты;
— максимум ширины плеч составляет 1/4 его высоты;
— расстояние от локтя до кончика руки составляет 1/4 его высоты;