«У нас в ансамбле пел Юра Антонов. В концертах на ура проходила его песня „Почтовый ящик“. Также в ансамбле был Сева Новгородцев. Но у него была другая фамилия – Левенштейн. Однажды на гастролях в Великом Новгороде он сказал мне: „Жанна, я поменял фамилию. Теперь я не Левенштейн, а Новгородский“. Я засмеялась: „Сева, это тоже не очень русская фамилия! Назовись лучше – Новгородцев!“ И он согласился. Так с моей легкой руки он до сих пор носит эту фамилию. Недавно Сева приезжал в Москву и приходил на мой концерт в Зале Церковных Соборов, мы до сих пор в теплых отношениях» (Ж. Бичевская).
В период сотрудничества с «Добрыми молодцами» Жанна познакомилась с двумя уникальными талантливыми людьми – музыкантом Александром Лерманом и поэтом Борисом Баркасом (его перу принадлежит текст знаменитой песни «Арлекино»). Лерман сотрудничал с «Добрыми молодцами» уже после ухода Жанны из коллектива, а вскоре эмигрировал в Америку. Он писал великолепные песни, которые остались незаслуженно забытыми. В 2015 году певица записала диск «От прощанья до прощанья», куда вошли две песни Александра Лермана – «Лестница» на стихи Бориса Баркаса и «Зеленый дол» на стихи Роберта Бернса. Эти песни прозвучали как память о короткой, но очень светлой дружбе с этими уникальными творческими людьми.
Ты по этой лестнице унесла любовь,
Но несчастья вестницей ты приходишь вновь.
Зыбкой тенью на стене
Мои радужные сны
Оживают,
И в вечерней тишине
Вновь шаги твои слышны,
Я их знаю…
Боевое крещение в оркестре Эдди Рознера
Очередная неслучайная встреча в творческой жизни Жанны Бичевской состоялась с выдающимся музыкантом, джазовым трубачом, композитором и создателем знаменитого эстрадного оркестра – Эдди Рознером.
Созданный в 1954 году, этот оркестр был невероятно популярен в Советском Союзе. Через него прошло огромное количество музыкантов, чьи имена сейчас принято называть «легендарными» и «выдающимися». А тогда, в 50-е, 60-е годы это были молодые, начинающие, ищущие свой путь музыканты, имевшие счастье и возможность реализовать свои таланты и способности в составе оркестра. Через оркестр Эдди Рознера прошло немало солистов, завоевавших в 60-е годы всенародное признание: Майя Кристалинская, Лариса Мондрус, Капиталина Лазаренко, Владимир Макаров, Мария Лукач, Гюли Чохели, Эмиль Горовец, Нина Дорда…
Жанна Бичевская с оркестром Эдди Рознера. Фото из архива Жанны Бичевской 49
Эдди Игнатьевич пригласил Жанну в свой оркестр, когда над оркестром сгустились тучи недовольства со стороны чиновников из Совета министров РСФСР, и вскоре оркестр был вынужденно распущен. А в 1976 году не стало и самого Рознера. Так что совместных выступлений было немного.
Услышав на одном из концертов, как Жанна пела русские народные песни под гитару, Эдди Игнатьевич заинтересовался молодым дарованием, необычностью исполнения и попросил своих помощников отыскать ее. Близилось время выпуска из училища, певица была занята фольклорными поездками, поисками и аранжировкой забытых народных песен и баллад, но все же согласилась и приняла приглашение Рознера всего на один месяц. Остальное время она должна была ездить по российской глубинке и искать русский фольклор.
Опытный музыкант сразу почувствовал, что Жанна не должна петь в его программе под оркестр. Краску ее участия в его программе маэстро видел именно в том, что после исполнения одной-двух мелодий оркестром выходит певица, берет в руки гитару и начинает исполнять русские народные песни или романсы. Рознер не ошибся. На первом же концерте зрители дали понять, что им нравится такое исполнение, столь необычно звучащие русские песни. Свое первое выступление с оркестром, а было это в одном из подмосковных городов, Бичевская запомнила на всю жизнь. После исполнения двух-трех песен зрители требовали еще и еще, но репертуара тогда почти не было, да и время в концерте было ограничено. Но аплодисменты не умолкали. Кто-то подтолкнул Жанну за кулисами: «Иди, выйди, поклонись, они хотят тебя видеть!» Она вышла, поклонилась аплодирующей публике, сделала два шага в сторону кулис и… упала навзничь.
Обморок от страха, от неожиданности, от неясности, что же делать дальше… Стакан холодной воды, вылитый ей на лицо, привел в чувство. Над ней стояли музыканты, успокаивали и говорили: «Ну что, Жанна, прошла боевое крещение? Поздравляем!»
Следующие концерты ситуация повторялась – певицу вызывали на бис, но она уже знала, что к этому надо относиться как к части работы, она всегда вежливо кланялась и быстро уходила за кулисы. Это качество сохранилось в Бичевской на всю жизнь – она никогда не позволяет себе «выбивать» из публики аплодисменты. Она четко чувствует, сколько ей нужно быть на сцене перед зрителем. Чувство меры – это одно из главных сценических достоинств, и Бичевская усвоила этот урок на самых первых порах своей профессиональной деятельности.
Решающий конкурс
В июне 1973 года Жанна поступила на работу в качестве эстрадной певицы в эстрадную мастерскую Московской концертной организации «Москонцерт». И вскоре был решен вопрос о ее участии в V Всероссийском конкурсе артистов эстрады, который проходил под конец года в Театре эстрады. Студия вокально-эстрадного творчества при «Москонцерте» сразу направила певицу к Ирме Яунзем, знаменитой певице и педагогу. Предстояла подготовка к ответственному конкурсу.
Участие в V Всероссийском конкурсе артистов эстрады, декабрь 1973 года. Москва. Фото Рудольфа Алфимова 51
В те годы такие конкурсы давали путевку в жизнь их участникам, а тем более победителям. Это сейчас, когда конкурсов столько, что их невозможно посчитать, нивелирована их роль в творческом становлении молодых дарований. Сейчас это всего лишь участие ради участия. А в те годы звание лауреата такого конкурса, как V Всесоюзный конкурс артистов эстрады, открывало многие дороги в жизни – на сцену, на радио, на телевидение.
Для конкурса были выбраны три песни – «Черный ворон», «Окрасился месяц багрянцем» и «Донская баллада» («По Дону гуляет…»). Ирма Петровна очень волновалась за выступление своей подопечной[2], вместе с ней переживал и другой член жюри – композитор Никита Богословский.
В те декабрьские вечера в Театре эстрады не было свободных мест, интерес публики к таким конкурсам тогда был велик. По итогам конкурса в московских газетах были опубликованы многочисленные статьи, некоторые из которых имеет смысл привести и в этой книге.
«Людмила Зыкина: „Новые имена появляются редко. Недавний Всероссийский конкурс артистов эстрады, собравший в Москве более 400 участников, не выдвинул, по существу, ни одной, за исключением разве что Ж. Бичевской, новой и оригинальной исполнительницы русских песен“» («Вечерняя Москва»).
«Композитор Никита Богословский: „На последнем Всероссийском конкурсе артистов эстрады мое (да и не только мое) внимание привлекла певица Жанна Бичевская. В программе было много новых и достаточно оригинальных исполнителей, и вот – среди удачных номеров – песни Жанны Бичевской прозвучали неожиданно своеобразно, необычно. Она по-своему осмыслила эстрадный вокальный жанр – старинную русскую народную песню-балладу. На конкурсе певица исполнила всего две песни – „Черный ворон“ и „По Дону гуляет казак молодой“ – исполнила удивительно проникновенно, нашла для каждой песни единственно необходимую интонационную окраску, внесла в исполнение что-то новое. Жанна Бичевская заслуженно стала лауреатом конкурса артистов эстрады, этого серьезного экзамена для молодых исполнителей. Ее искусство не может не тронуть. Услышав, увидев певицу, нельзя не заметить, не запомнить, не полюбить ее своеобразного дарования“» («Телевидение и радиовещание»).
«…Впечатление о вокалистах в целом не очень-то яркое. Но среди лауреатов, удостоенных второй премии, были настоящий открытия. Прежде всего хочется назвать трио „Ромэн“ и исполнительницу старинных русских песен Жанну Бичевскую» («Музыкальная жизнь»).
По итогам конкурса жюри приняло решение не присуждать первую премию в жанре вокального искусства. А вторую премию разделили между Жанной Бичевской и трио «Ромэн» с Валентиной Пономаревой.
Ирма Петровна Яунзем
Черный ворон, что ты вьешься
Над моею головой?
Ты добычи не добьешься!
Черный ворон, я не твой…
Имя Ирмы Петровны Яунзем сейчас мало у кого на слуху, но любой профессиональный музыкант знает, что это выдающаяся певица, народная артистка России, положившая начало собиранию и изучению народных песен почти всех национальностей бывшего СССР и ряда других стран. А еще – это уникальный педагог, которая с 1950 года преподавала в московской музыкальной школе имени М. М. Ипполитова-Иванова. Ее ученицами были певицы, чьи имена теперь – гордость и достояние российской культуры: Ольга Воронец, Александра Стрельченко, Екатерина Шаврина… Среди учениц Ирмы Петровны была и юная Жанна Бичевская.
Ирма Петровна Яунзем у себя дома. Фото из архива автора
«Она была удивительный педагог! Она говорила мне: „Ты должна петь, как птица летает. Ты должна чувствовать себя в песне, как птица в полете! Птица никогда не повторяет траекторию полета. Она свободна. И ты должна быть свободной в своей фантазии. Когда ты поешь, не сковывай себя никакими рамками“. Я никогда не забуду эти слова. А ведь сначала Ирма Петровна старалась приспособить меня под свой традиционный фольклорный мир. И когда она увидела во мне не только фантазерку, а борца за свои идеи, вот тогда она приняла и поняла меня. У нас получилось какое-то обоюдное духовное обогащение: она научила меня чувствовать себя свободно в пении, а я помогла ей раздвинуть рамки взглядов на фольклор»