Моделирование юбок
Итак, вы построили юбочку-«облипочку», научились обеспечивать хорошую посадку изделия не только на фигурах близких к типовой, но и, как говорят, на экстремальных. И вот эти экстремалки могут в один прекрасный день прижать вас к стенке.
С большими сокращениями и заменив крепкие выражения на синонимы, привожу крик отчаяния из Интернета:
«Читая методику, я подхихикивала над Марьей Ивановной, не желающей верить в реальность. Ну, я-то не такая! Нарисовала выкройку, вырезала из старого пододеяльника детали и без наметки сострочила их. Мама родная, сидит идеально, с трудом поверила глазам! Но тут реальность и взяла меня за горло.
Хихиканья закончились, и начались всхлипывания. Ну, знала я и раньше, конечно, что не Клаудиа Шиффер, но не до такой же степени!
Идеальная юбка идеально и беспристрастно обрисовала все мои неидеальности.
Получилась картинка из рекламы косметических операций, фотография «до того».
Положительный эффект это принесло: сегодня на утренней пробежке на два круга больше пробежала.
Но юбку я хочу сейчас. Что дальше делать? Как из прямой юбки можно сделать нечто, проблемные зоны декорирующее?»
Пришло время осваивать моделирование.
Юбки со складками
Не пропускайте чтение этой главы, это вообще не про складки.
Рассмотрим несколько важных законов:
1. ЗАКОН СОХРАНЕНИЯ.
Аналогично закону сохранения энергии в физике, массы в химии, денег в экономике и т. д.
Один раз посчитанная и определенная вытачка никуда не исчезает, не испаряется и не растворяется. На нее нельзя наплевать, закрыть глаза, растереть. Но, хорошо подумав, можно ее учесть, договориться о перемещении, объединении, размельчении и т. д.
2. ЗАКОН ПЕРЕМЕЩЕНИЯ.
Вытачку можно перемещать только в пределах своего участка.
Переднюю вытачку Марьи Ивановны можно двигать влево и вправо на участке от середины переднего полотнища до отметки. Это участок в 120 градусов.
Боковую вытачку можно перемещать на своем участке бокового шва, 60 градусов.
На участок задней вытачки также приходится 120 градусов. В пределах своего участка вытачки можно разбивать на нужное количество, например, в зависимости от числа складок или рельефных швов.
Ваша Марья Ивановна может захотеть юбку с любым количеством складок, вплоть до плиссированной. Ее право. И располагать эти складки может так, как сочтет нужным. Например, все складки могут быть с одного бока или иметь сложное сочетание. Как говорится: «Любые капризы за ваши деньги». Как в этом случае моделировать вытачки?
Пример простой. Юбка прямая с тремя складками сбоку. Раствор передней вытачки Марьи Ивановны РП = 2,3 см. По модели все три складки расположены на участке передней вытачки. Поэтому РП делим на количество складок:
2,3 : 3 = 0,8 см.
Боковая, задняя и передняя левая вытачки остаются без изменений.
Пример сложный. Юбка в круговую складку. Всего 18 складок. Посмотрим на зарисовку, сколько складок приходится на участок переда, левого бока, задних вытачек, правого бока. Итак, рассчитаем, какое количество вытачек приходится на каждую складку, на каждом участке.
Участок переда. Всего шесть складок, две вытачки по 2,3 см, всего на участке переда надо убрать 2,3 х 2 = 4,6 см.
Складок шесть, значит, в каждой складке убираем по 4,6 : 6 = 0,8 см.
Участок бока. Всего три складки. РБ = 4,7 см. Значит, в каждой складке убираем 4,7 : 3 = 1,6 см.
Участок зада. Складок шесть. Всего излишков, которые убирают в вытачки, 6 х 2 = 12 см.
Значит, в каждой складке надо убрать 12 : 6 = 2 см.
Так, и только так ваши складки будут облегать выпуклости фигуры и затем лежать отвесно, а не расходиться и топорщиться. Вспомните модные в свое время плиссированные юбки и как они расходились на выпуклостях. Рекомендации типа заутюжить складки туда или сюда, застрочить – бесполезные припарки. Вам они больше не понадобятся. Эти рекомендации учитывайте и в том случае, если вы моделируете юбку не со складками, а просто с рельефными швами. Это же справедливо для брюк и плечевых изделий.
Вопрос. Считается ли разбиение вытачек раствором больше 5 см моделированием?
Ответ. Считать или не считать – это в самом деле формальность. Давайте условимся: все, что не «облипка», считать моделированием.
А «облипка» – это два полотнища, рассчитанные при ОО1 : 2, три вытачки, ширина которых берется по расчету, а длина по меркам, вытачки перпендикулярны линии талии.
«Облипка» подчеркивает фигуру, обрисовывает ее, и, следовательно, на хорошей фигуре это выглядит хорошо, а на плохой плохо. Цель построения «облипки» – точно соответствовать фигуре, а не потрясать красотой фасона, которого нет.
Любители шитья, которые этого не поняли, возмущаются тем, что вытачки им кажутся слишком длинными или короткими, не туда смотрят и т. д.
На первом этапе обучения правильный подход такой: делается «облипка», затем обдумывается, можно ли ее применять в «чистом виде» или надо моделировать.
Моделированием будем считать любое видоизменение. Например, разбиение вытачки на две и более, отказ от вытачки вообще, укорочение или удлинение вытачек в связи со свойствами тканей, перенос бокового шва, делим или нет ОО1 на 2, изменение направления расположения вытачек относительно линии талии и т. д.
Вопрос. Что делать, если раствор задней вытачки больше 10 см?
Ответ. Делить при мягкой ткани на 2 вытачки, при жесткой на 3 и более или вводить рельефный шов.
Вопрос. Конструктивная линия и рельефный шов – это одно и то же?
Ответ. Нет. Рельефный шов – это понятие более широкое. Он может быть конструктивным и декоративным. Конструктивный рельефный шов, или конструктивная линия, предполагает, что в подрез или разрез убираются определенные излишки ткани, обеспечивающие нужную конструкцию и как следствие, качественную посадку. Например, разрезали лекало от вершины вытачки до линии низа и получили конструктивный рельефный шов, то есть излишки, обеспечивающие формообразование, теперь убираются не в вытачку, а в рельеф.
Декоративный рельефный шов не предполагает формообразования. Он выполняется только из соображений декора, внешней отделки изделия.
Юбка в складку
Вопрос. Почему расстояние между вытачками в стачанном виде должно быть 3-5 см?
Ответ. Только из соображений целесообразности. Некрасиво будут смотреться близко стачанные, «наезжающие» друг на друга вытачки с интервалом 1 или 1,5 см. Разнесенные на расстояние более 5 см, они могут выйти за область выпуклости, перестать ее описывать, и мы потеряем в качестве посадки. Поэтому начинающим и сомневающимся я рекомендую расстояние 3-5 см. Но догмы здесь нет. Можно придумать модель, где вполне логично будут смотреться несколько подряд близко расположенных вытачек.
Например, вместо одной вытачки в боковом шве шириной 6 см будут выполнены 6 вытачек каждая шириной 1 см, на расстоянии 1 см друг от друга. Из области бока не выйдем, посадку сохраним и вытачки дополнительно декорируем, сделаем на них акцент. Вы можете придумать свой пример.
Вопрос. А у меня такой вопрос возник. Так как мерка ОБ снимается с учетом живота, наша основа при большом животе свободна в бедрах. А если хочется именно юбку с обужением, чтобы была именно по бедрам? Или нельзя ли просто снять ОБ без учета живота? А дальше все так же. Нет, наверное.
Ответ. Нет, нельзя. Поскольку размер живота у каждого свой, нельзя увязывать живот и свободу по бедрам. Немного опыта, и вы научитесь определять нужную прибавку к ОБ и делать заужение.
Вопрос. А отрицательная прибавка – это сколько? – 2, —3 или сколько?
Ответ. Величина отрицательной прибавки зависит от эластичности ткани. Поскольку в наших магазинах не пишут процент растяжения ткани, то говорить в цифрах сложно. Процентное содержание эластичных волокон – это немного не то. Все еще осложняется таким моментом: ткань, растягиваясь, может нарушать рисунок или становиться слишком напряженной, и подобное растяжение может выглядеть непривлекательно.
Мы имеем дело с конкретным клиентом, и формулировка «скажите, как обычно берут» нас не устраивает, каждый конкретный клиент любит конкретную свободу облегания. Это может быть не всегда красиво, но желание клиента – закон.
Моделирование расклешенных юбок
Моделирование расклешенных юбок рассмотрим на примере фигуры «Лариса». Для построения такой юбки необходимо снять следующие мерки.
Фигура «ЛАРИСА»
ДП = 106,5/37,5; ОТ = 65;
ДБ = 109/40; ОБ = 88;
ДЗ = 108,5/39,5.
Напоминаю, что желаемая длина изделия определяется по боку. В нашем случае это 40 см. ДП и ДЗ приводятся в соответствие и пишутся через косую черту.
Из школьного курса математики нам известна формула длины окружности 2πr.
Длина окружности не что иное, как ОТ. Отсюда мы можем вычислить необходимый для построения радиус:
r = (ОТ + прибавка) : 2π
или
r = (ОТ + прибавка) : 6,28.
С точки зрения математики это так. И если бы мы выполняли свои построения из плотной бумаги или листа металла, мы должны были бы пользоваться именно этой формулой. Но так как мы имеем дело с тканью, взятой по косой нити, где поведение ее не всегда точно прогнозируемо, то имеет смысл увеличить это значение до 6,666.
Пользоваться значением 6,666 будем в случаях построения «чистых» конструкций. То есть только при построении юбок «солнце», «полусолнце», «четвертьсолнце», без какого-либо усложняющего элемента.
Юбка «солнце»
Развертка юбки «солнце» представляет собой круг с вынутой по центру деталью (см. чертеж).
Малая окружность юбки должна быть равна ОТ плюс прибавка. Большая окружность является линией низа изделия.
Общая формула для построения расклешенных юбок:
r = k х (ОТ + прибавка) : 6,666, где k – коэффициент клешения.
Введение коэффициента клешения позволяет строить более сложные по крою изделия. Например, такие цельнокроеные юбки, где часть выполнена как «солнце», другая часть как «полусолнце» и т. д. в самых различных сочетаниях.
Расчет радиуса для построения линии талии юбки «солнце»:
r = k х (ОТ + прибавка) : 6,666
k = 1 для построения юбки «солнце»
r = (65 + 2) : 6,666 = 10,1 см.
Для построения проведем горизонталь и вертикаль. Далее следует присвоить им определенное наименование, так как от этого зависит дальнейшее построение. Например, в нашем случае договоримся считать, что горизонталь – это боковые швы, а вертикаль – это середина переда и середина задней детали.
Малым радиусом проведем окружность, являющуюся ОТ:
r = 10,1 см.
Из общего центра проведем окружность большого радиуса, являющуюся низом изделия и равную r плюс выбранная длина изделия:
R = r + ДБ = 10,1 + 40 = 50,1 см.
Юбка «солнце». Фигура «Лариса»
При изготовлении юбок «солнце» основная трудность состоит в выравнивании линии низа юбки. Не только «солнце», но другие расклешенные юбки косят по двум причинам.
Первая состоит в том, что неправильно выбрана ткань для подобных изделий. Необходимо подбирать материалы, которые имеют одинаковые свойства по долевой и по поперечной нитям. В противном случае изделие будет косить до бесконечности в процессе носки. Никакие предварительные оттяжки и отвешивания не помогут. Если предполагается четко горизонтальная линия низа, то использовать любые ткани просто потому, что хочется, нельзя!
Вторая причина – это игнорированная линия талии и выпуклости фигуры, которые выражены в данном случае в мерках ДП и ДЗ.
Изменения, влияющие на линию низа, проще и логичнее вносить в малую окружность, то есть корректировать линию талии, чем бесконечно подрезать большую, ползая на четвереньках вокруг клиента.
В нашем дальнейшем построении от линии низа по линии середины переда отложим ДП и соответственно по линии середины задней детали ДЗ.
Точка пересечения линии талии с боковым швом своего положения не меняет и является неким нулем, точкой отсчета для корректировки талии.
По имеющемуся чертежу несложно сделать расчет расхода ткани на подобное изделие.
Используя формулу, аналогично можно выполнить крой волана «солнце», полей у шляп и других подкройных деталей.
Юбка «полусолнце»
Юбка «полусолнце». Фигура «Лариса»
Юбку «полусолнце» построим также на фигуру «Лариса».
Расчет радиуса для построения линии талии:
r = k х (ОТ + прибавка) : 6,666
k = 2 для построения юбки «полусолнце»
r = 2 х (65 + 2) : 6,666 = 20,1 см.
Выполним построение цельнокроеной юбки с одним швом. Шов может быть расположен там, где мы сочтем нужным по модели. Допустим, в данном случае сделаем его сзади. Тогда горизонталь будет являться линией середины переда, а положение боковых швов будет определяться биссектрисами. Вы можете сказать, что в цельнокроеной модели нам нет необходимости находить положение боковых швов. Это так. Но если бы предполагалось дальнейшее моделирование, то положение боковых швов понадобилось бы найти точно. Поэтому мы их и определили.
Корректировка линии талии выполняется аналогично юбке «солнце».
Фигура «ЛЕНА»
ДП = 97 ОТ = 68 + 2 = 70
ДБ = 97 ОБ = 88 + 0 + 88 ДЗ = 99
Юбка «четвертьсолнце»
Юбка «четвертьсолнце». Фигура «Лена»
Расчет радиуса для построения линии талии:
r = k х (ОТ + прибавка) : 6,666
k = 4 для построения юбки «четвертьсолнце»
r = 4 х (68 + 2) : 6,666 = 42 см.
Выполнить корректировку линии талии. По наиболее выпуклым точкам БY и 3Y произвести контрольное измерение, которое должно быть больше обхвата бедер.
Юбка с минимальным расклешением
Расклешенную юбку любого типа необходимо строить из основы юбки, то есть из «облипочки». Категорически недопустимо конструировать отдельные клинья, как это иногда предлагается в некоторых пособиях по моделированию. В случае построения отдельных клиньев у вас не будет возможности учесть индивидуальную линию талии и выпуклости фигуры.
Для расклешенной юбки качественная посадка изделия на фигуре заключается в равномерном распределении фалд на переднем и заднем полотнищах и облегании изделия в области талии и бедер.
Для обеспечения качественной посадки будем придерживаться определенной последовательности построения.
Первый этап – это построение основы юбки. Особенность построения состоит в том, что переднюю вытачку надо расположить посередине дуги талии.
Юбка с минимальным расклешением
От вершин вытачек опустим вертикали до пересечения с линией низа, получая таким образом четыре клина.
Начнем моделировать первый и второй клин, получая переднее полотнище юбки. Приложим второй клин к первому, закрывая переднюю вытачку. В результате в нижней части откроется промежуток, ширина которого зависит от раствора вытачки. В данном случае 10,87 см. Половиной этого значения будет 5,43 см, проведем дугу, поставив ножку циркуля в нижнюю правую точку второго клина. На нашем чертеже это вспомогательная дуга радиуса 5,43 см.
Вторую дугу, являющуюся линией низа, проведем из БУ В данном случае это дуга радиуса 45 см. В правой части чертежа вы видите полученный контур передней детали. По линии середины переда возможен сгиб. Заштрихованные участки показывают увеличение детали на расклешение. Как мы можем убедиться, прилегание по талии и бедрам сохранено, излишков нет.
Можно говорить о том, что это минимальное расклешение для данной фигуры. Потому как большее расклешение, разумеется, возможно, но оно даст увеличение объема по талии и бедрам. В этом надо просто отдавать себе отчет при построении.
Разделив линию талии и линию низа детали пополам, найдем середину клина. Но линия середины не является осью симметрии детали. Несоответствие может быть тем больше, чем больше отличаются друг от друга значения ДП, ДБ и ДЗ. Из чего следует, что симметричное и отдельное построение клиньев недопустимо, так как дает погрешности в посадке, о чем мы и говорили в начале урока.
Моделирование заднего полотнища юбки имеет свои особенности. Из нижней левой точки четвертого клина сделаем засечку радиусом 10,87 см. Это значение берется с переднего полотнища, для того чтобы обеспечить одинаковое расклешение переднего и заднего полотнищ юбки по линии низа.
Третий клин стыкуется с четвертым по линии талии, а в нижней части располагается по касательной к дуге. В области БY детали не совмещают. В зависимости от значений иксов и игреков возможны разные варианты положения клиньев относительно друг друга. В данном случае мы наблюдаем нахлест одного клина на другой. В другом случае клинья могут не доходить друг до друга. Нахлест равный в нашем случае 0,91 см можно компенсировать прибавкой по бедрам. Поэтому в расклешенных юбках рекомендуется заложить эту прибавку заблаговременно.
Заднее полотнище в готовом виде на чертеже справа. В боковом шве расклешение выполняется аналогично передней детали, на одну вторую часть расклешения по центру.
Часто встречающейся ошибкой при моделировании заднего полотнища является простое закрытие вытачек, которое в случае построения изделия на индивидуальную фигуру может дать непредсказуемое количество фалд на заднем полотнище. Величина полученного расклешения в этом случае может совершенно не согласовываться с расклешением передней детали.
Построенные детали переднего и заднего полотнищ можно подвергать вторичному моделированию, разбивая их на выбранное число клиньев или конструируя расклешенную «спираль».
Вопрос. При большом животе ведь необязательно большое значение ПХ и ПY? У меня, например, такой приличный послеродовой животик. Но мне удобно, чтобы линия талии проходила на несколько сантиметров выше самого выпуклого места. Поэтому и значения ПХ и ПY не такие уж и большие. Или я мерки неправильно снимаю?
Ответ. Действительно, даже при очень большом животе мерки ПХ и ПY могут быть равны 0. Поэтому, когда меня спрашивают про полную фигуру, я отвечаю, что слово «полная» мне ни о чем не говорит, нужны конкретные мерки. В вашем случае возьмите талию там, где считаете нужным, где вам удобно, вы имеете на это право. Снимайте мерки и выполняйте примерки именно от выбранной талии, своему выбору не изменяйте. Так же поступайте и с клиентами. Можно определить линию талии не там, где надо бы по правилам, а где они захотят, но потом ни на миллиметр в сторону не отступать. Изделие будет «привязано» именно к этому месту.
Вопрос. Я заметила, что при асимметрии более выпуклое бедро имеет как бы две выпуклости. Большая снизу и меньшая сверху. А второе бедро только одну. Нужно ли это как-то учитывать при построении? Я имею в виду форму боковых вытачек. Или они будут одинаковой формы и отличаться только величиной растворов?
Ответ. Здесь дело не в асимметрии. Две выпуклости, или, как говорят в народе, «галифе», может иметь любое бедро. Но мы должны в этом случае ориентироваться на большую и низшую. Для подобных фигур надо исключить использование жестких тканей либо решать вопрос моделированием.
Вопрос. В комментариях к моей юбке вы написали, что для ягодиц в форме ступенек нужны особые вытачки. А много ли таких нюансов в жизни? И будем ли мы их подробно рассматривать? Может, и у животов есть различные формы и у ягодиц их несколько? И всем нужны разные вытачки.
Ответ. Мы делаем крой высокой точности. Но не идеальный. Поскольку понятия «идеальный» в принципе нет. Что это такое? Может, снять кожу и развернуть? Тогда мы получим развертку, не способную стать кроем изделия. Наше тело сплошь покрыто либо ямочками, либо выпуклостями, маленькими, очень маленькими, едва заметными. Учесть их все невозможно, когда-то надо остановиться. Сколько людей, столько форм, столько вариантов вытачек. Мы будем рассматривать только принципиальные подходы. При ягодицах со «ступенькой» надо изменить не размер, а форму вытачки.
Вопрос. При расчетах юбки на свою асимметричную фигуру выяснила, что на боковую переднюю вытачку приходится 0 см. И весь раствор нужно убирать только с заднего полотнища. Это как, просто проигнорировать, так и выкроить? Или здесь тоже какие-то особенности есть?
Ответ. Если это «облипка» и расчет верен, то можно так и выкроить. В стачанном виде не прослеживается, сколько вы откуда убрали. Боковой шов вертикален, выпуклость описывается, и все. А вот если вы, стачав, увидите, что боковой шов косит, значит, либо мерки неправильны, либо в расчете ошибка.
Вопрос. Как лучше находить положение передней вытачки при асимметрии? Ведь дуги, левая и правая, разные. Нужно ли для передней левой вытачки умножать на 0,38 левую дугу, а для правой соответственно правую? Или при построении лучше взять среднее арифметическое значение?
Ответ. Возьмите среднее арифметическое.
Вопрос. Дана формула: АА1 = (БХП – БХЛ) : 2. При БХЛ больше БХП результат будет иметь отрицательное значение. Это правильное решение?
Ответ. В принципе правильное. Главное, потом не запутайтесь, где вычитаете, а где прибавляете. Минус на минус у вас должен дать плюс, то есть более выпуклая часть должна получиться шире. (По аналогии с ОО1, описано в построении основы юбки.) То есть, помимо арифметики, следите за смыслом.
Юбки годе
Свое занятие по моделированию юбок годе я начинаю вопросом: «Любите ли вы годе, как люблю его я?» Если ответ отрицательный, тогда стараюсь выяснить: почему? Какой образ возникает в голове при представлении годе? Что навевает скуку и грусть, отравляет желание шить и носить годе?
А дело в том, что под юбками годе часто понимают шести– или восьмиклинки. Эдакая грустная модель. Стереотип этот навязан нам журналами мод. Поскольку любой журнал мод – это продукт массового производства и старается угодить всем, отсюда примитивность предлагаемых моделей. Вера в то, что, изготавливая изделия по журналам, можно выглядеть индивидуально, не больше чем иллюзия. Вы можете на свое усмотрение выбрать ткань, но самобытности и оригинальности вам это не добавит.
С чего начать крой юбки годе?
Перед раскроем юбки сделайте зарисовку своей модели. Предвижу возникающие трудности, кто-то скажет, что совершенно не умеет рисовать или рисует так плохо, что даже не будет пытаться это делать. К сожалению, миновать этот этап нельзя. Смысл рисования в том, что вы четко должны ответить для себя на несколько вопросов до конструирования изделия. И вот эти вопросы.
1. Сколько клиньев может быть в юбке годе?
2. Какова ширина каждого клина юбки?
3. Где выбрать начало клешения годе?
4. Какова форма клешения?
5. Каков угол клешения юбки?
6. От чего зависит форма верхнего клина юбки?
7. Наличие вставок и подкройных деталей.
8. Дополнительное моделирование нижней части клина.
9. Дополнительное моделирование верхней части клина.
10. Какие ткани использовать для юбки годе?
А теперь остановимся на этом подробнее.
Сколько клиньев может быть в юбке годе?
Ответ: от трех и более. Минимальное количество клиньев, которое вы можете взять для кроя годе, – это три.
Следует разделить понятия «крой годе» и «силуэт годе». Силуэт годе можно получить и на прямой юбке – за счет нескольких вставок и подрезов. В данной статье мы будем вести разговор именно о крое годе, то есть о получении изделия с помощью определенным образом выполненных клиньев. Но это не значит, что силуэт годе чем-то хуже, все зависит от конкретно поставленных эстетических задач.
Чаще всего в журналах мод и в массовом производстве одежды встречаются шести– и восьмиклинки. На это есть определенные причины, вытекающие именно из особенностей массового производства. Такие, например, как минимизация межлекальных выпадов, то есть чтобы обрезков поменьше было, требование уложиться в определенные ценовые и другие расходные рамки.
Журналы мод также имеют свои причины ограничивать свои предложения шести-, восьмиклинками. Здесь надо помнить, прежде всего, что любой журнал – это предмет массового производства и по определению крой, взятый из журнала, должен подходить как можно большему числу фигур. Следовательно, размещать в журнале оригинальные, «острые» модели – дело рискованное. Можно лишиться значительного числа подписчиков. Поэтому именно в самых популярных журналах мод мы видим только проверенные модели, дающие удовлетворительную посадку, но зато на большом количестве фигур.
Однако журналы мод твердо стоят на своих позициях, воспитывая каждое поколение в послушании «госпоже моде», вытравляя самобытность и с молодых лет прививая оглядку на Запад.
Но нас не устраивает, во-первых, удовлетворительная посадка, а во-вторых, наша задача – преподнести в наиболее выигрышном свете одну-единственную фигуру, с которой мы работаем в данный момент. И поэтому именно параметры этой фигуры должны подтолкнуть нас к правильному выбору фасона.
Например, нечетное количество предпочтительнее для полных фигур, при ОБ более 110 см. В этом случае боковой шов как таковой отсутствует или смещен относительно профильной плоскости и фигура выглядит стройнее. На фигурах большого объема желательно увеличить общее количество клиньев, взять их более восьми. Одна из моих учениц выполнила для себя модель юбки годе-спираль из 22 клиньев. Конечно, это достаточно трудоемкая работа, но результат того стоит.
Смелее экспериментируйте и выбирайте то количество, которое вам нравится. Пусть в вашей юбке годе будет пять, семь, десять клиньев или двадцать один клин. Оторвитесь от скучных четырех-, шести– или восьмиклинок.
Какова ширина клина юбки годе?От чего зависит ширина клиньев годе?
Ограничение здесь только одно: сумма всех клиньев должна быть равна обхвату бедер.
Если вы хотите, чтобы все ваши клинья были одинаковыми по ширине на уровне ОБ, если таков ваш творческий замысел, то вы имеете на это право. И вам для построения достаточно разделить ОБ на выбранное количество клиньев, чтобы получить ширину одного клина. Вопрос в том, стоит ли мыслить так стандартно, игнорируя фигуру и не беря в расчет ее особенности.
Ширину каждого отдельного клина выбирайте в соответствии с законом красоты. Задумайтесь, где будут проходить ваши рельефные швы, через какие выпуклости и какой при этом будет эффект. Используйте иллюзии зрительного восприятия. Скрыть полноту, асимметрию за счет этого довольно просто.
Например, можно в определенной прогрессии увеличивать ширину клина от левого бока к правому или сделать это симметрично относительно середины передней детали. Возможности для творчества здесь не ограничены.
Помните о том, что если на вашем изделии присутствует рельеф, то что-то при этом происходит. Он либо скрывает, либо высвечивает определенные участки на фигуре, либо ухудшает, либо улучшает внешний облик человека в одежде. Никогда не проводите рельеф на своем изделии только потому, что видели подобный на другой фигуре. Перечитайте еще раз главу про закон красоты.
Где следует начинать клешение юбки годе?
Часто на этот вопрос отвечают, что на 10-15 см выше линии колена. Именно так предполагают журналы мод и готовые изделия массового производства. Задумайтесь, почему именно здесь? Ведь, как мы с вами говорили, в журналах все продумано, случайных и единичных рекомендаций там нет. В производстве тоже целые коллективы конструкторов обдумывают и принимают взвешенные решения. Значит, это чем-то обосновано?
Правило клешения:
Для получения силуэта годе начало клешения можно делать на 5-7 см ниже наиболее выпуклой точки, и никак не выше.
То есть ниже клешить можно где хотите, а выше ни в коем случае. В случае начала клешения выше вы потеряете силуэт годе и получите просто расклешенную юбку.
Как мы знаем с вами по опыту, наиболее выпуклые точки фигуры, или игреки, могут принимать различные значения вплоть до 35-40 см. Но журналы не могут иметь дело с конкретной фигурой, им надо дать рекомендации на всех, поэтому они «бьют» наверняка, рекомендуя начинать клешение чуть выше линии колена. Тут уж точно у всех женщин все выпуклости закончились.
Не дайте себя загнать в «стойло» заблуждений. Возможно, ваши выпуклости закончились раньше и можно уже начинать свое клешение. Зачем вам равняться на типовых женщин? Мы же не в армии.
Таким образом, вы можете начинать свое клешение на 5-7 см ниже каждой наиболее выпуклой точки. Можете, но не обязаны! Я лишь хочу, чтобы вы не ограничивали себя заведомо, чтобы вы знали свои права и возможности, которые дает вам фигура. А далее можете выбирать что пожелаете.
Например, если позволяет фигура и возраст, можно построить такое годе, где клешение начать на 5 см ниже наиболее выпуклой точки ягодиц. Вся длина такой юбки может быть 40 см, из них 10 см клинья. ЗY = 25 плюс 5 см вниз и 10 см непосредственно на клинья. А до колена в этом случае, может, еще сантиметров 50 будет, по длинным стройным ножкам.
Еще один момент надо обговорить. Дело в том, что игреки спереди, сбоку и сзади принимают разные значения. По какому ориентироваться? Можно, конечно, упростить задачу и сказать: берите ниже самого большого. Но это нечестно. Тем самым мы лишили бы вас своего пространства вариантов.
Правильный подход такой: если ПY = 7 см, значит, 7 + 5 см можете начинать клешить спереди, если БY = 30 см; значит, 30 + 5 см можете начинать клешить сбоку, так же соответственно и сзади. Таким образом, у каждой фигуры, в зависимости от величин игреков, свои возможности выбрать начало клешения.
И здесь мы подходим к следующему важному вопросу.
Форма клешения или линия клешения
Откуда взялось это убеждение, что клешение – это линия? В частном случае – да! А вообще, клешение может быть любой формы. Например, ломаные линии, наклонной, фигурной формы. Поскольку выпуклые точки находятся на разной высоте спереди, сбоку и сзади, значит, и клешение можно начать где-то выше, а где-то ниже.
Этот момент открывает нам большие возможности для моделирования. Клешение, например, на левом боку мы можем начать выше, чем на правом, с соблюдением условия БУ слева + 5 см. Другой вариант: по линии середины переда клешение начинаем ПУ + 5 см, по боковому шву – БУ + 5 см, соединяем эти точки вспомогательной линией и все промежуточные рельефы клешим на пересечении этой наклонной линии. Таких примеров можно привести бесконечное множество.
Если вы учли правило клешения, остальное зависит только от вашего художественного вкуса.
Угол клешения
Почитаем рекомендации серьезных книг. Угол клешения юбок годе предлагается брать 10-15, ну, в крайнем случае 30 градусов. Откуда такая экономия?
Дело в том, что почти все серьезные книжки написаны для предприятий легкой промышленности, где изделия выпускаются партиями на типовые фигуры. Вопрос процента межлекальных выпадов стоит крайне остро. Поэтому рекомендации по выбору угла клешения даны для соблюдения минимальных межлекальных выпадов.
Но вы ведь не собираетесь выпускать тысячу штук юбок. Вы конструируете одну, неповторимую, эксклюзивную модель, которая призвана задекорировать не менее эксклюзивные формы. Поэтому эти бюрократические препоны не для вас. Вы можете брать любой угол, от 15 до 90 градусов и более.
Кто сказал, что угол клешения должен быть одинаков для всех клиньев? Почему, например, в первом клине не начать с малого, постепенно увеличивая угол клешения, превратив его сзади в шикарный «хвост»?
Можно один срез клина оставить без клешения, сосредоточив все клешение с противоположной стороны, и мы получим «танцующую» юбку. При ходьбе она будет определенным образом закручиваться. Фантазируйте.
Верхняя часть клина юбки
Верхняя часть клина юбки будет зависеть от параметров ваших вытачек, от их длины, ширины и формы. Посчитанные растворы вытачек распределите в выбранное вами количество рельефных швов, приходящихся на данную область.
Поэтому юбку годе можно посадить на любую фигуру и украсить ею фигуру с любыми особенностями.
И здесь я вспоминаю готовые выкройки, которые предлагались нашими журналами несколько лет назад. Давался крой одного клина, и было написано – «шесть штук». Ну-ка, мои опытные закройщики, отвечайте с ходу, может ли такой крой сидеть хорошо? Если да, то на ком? Сейчас пофантазируем. Для того чтобы такой крой сидел хорошо, надо найти такую фигуру, у которой бы все иксы спереди, сбоку и сзади были бы одинаковые, то есть как на токарном станке фигуру вытачивали. Во-вторых, «кривизна заточки» должна совпасть с предлагаемой в журнале. По-моему, проще выиграть в лотерее, чем найти такую даму.
Иногда задают такой вопрос: «Должен ли клин годе быть симметричен относительно своей оси?» Думаю, что изложением предыдущего материала мы уже ответили на этот вопрос. Все зависит от того, что это за клин, где он расположен и какой участок фигуры он описывает. Да, в частном случае клин может быть симметричен, если, например, это передний клин, а осью симметрии является линия середины переда.
Ткани
Иногда говорят, что для годе необходимо использовать мягкую, хорошо драпирующуюся ткань. Для обычного, стандартного, привычного результата – да, видимо, так.
Но хочется задать встречный вопрос: какое назначение у вашего изделия? Это практичная юбка на каждый день, в которой вы стремитесь скрыть недостатки фигуры и «слиться с толпой», или ваша задача – выделиться и привлечь к себе внимание? Каковы ваши цели, таков и подбор тканей, от пластичных и текучих, дающих в статике прямой силуэт, до легких и жестких, создающих скульптурность.
Дополнительное моделирование верхней части клина
Верхняя часть клина может быть смоделирована. Собственно говоря, верхнюю часть клиньев можно смоделировать и в прямой юбке. Но, как правило, его применяют в годе, и в сочетании с моделированием нижней части клина можно получить юбку спираль.
Правило моделирования верхней части клина:
Для сохранения качественной посадки изделия модельная линия может быть любой формы, но располагаться выше игрека.
Поскольку игреки принимают разные значения, то моделирование надо производить выше самого малого игрека, как правило, это ПУ. Такой подход дает 100-процентное сохранение качества посадки. Начинающим я рекомендую поступать именно так.
Но иногда можно выполнить моделирование ниже игрека, если вы используете мягкую ткань и сможете справиться с возникающими погрешностями в посадке, в возникновении которых надо давать себе отчет сразу.
Чертеж «Допустимое нарушение посадки»
На основе юбки, на первом и третьем клине, проведена желаемая линия моделирования. Мы видим, что нарушено правило моделирования, то есть линия проходит ниже ПУ и ЗУ.
Допустимое нарушение посадки
Недопустимое нарушение посадки
И как результат при моделировании видим возникающее нарушение посадки, а именно нахлест, равный заштрихованному контуру. В данном случае он невелик. И если вы имели запас по обхвату бедер, то есть брали ОБ + 2 см, то можно игнорировать это нарушение.
Но надо помнить, что параметры ваших фигур значительно отличаются. И то, что на одной фигуре составляет 0,5-1 см, на другой фигуре может превратиться в 3-4 см, игнорировать которые ни при какой прибавке к ОБ не получится.
Здесь проявляется основное отличие моего моделирования от моделирования, например, по Мюллеру и пр. Поскольку я считаю, что нельзя вести себя самонадеянно и говорить о каких-то формальных сантиметрах, не видя фигуру.
Чем ниже игрека мы расположим желаемую модельную линию, тем больше возникнет у нас проблем по посадке, вплоть до «несовместимых с жизнью».
На чертеже «Недопустимое нарушение посадки» показан такой вариант. Мы не можем игнорировать заужение в каждом клине на 2,6 см, даже на эластичной ткани.
Я далека от мысли, что всю оставшуюся жизнь вы будете моделировать только выше ПУ, но, во всяком случае, теперь вы предупреждены, значит, сможете правильно подобрать ткань и прибавку.
Юбка годе многогранна и многолика. Если подходить творчески к перечисленным пунктам, то можно получить интересные и свежие идеи. В юбку годе очень хорошо вписываются различного рода вставки и подкройные детали. Сами клинья могут быть выполнены не цельнокроеными, а в виде вставок, с изменением направления долевой нити.
Но, экспериментируя, обязательно руководствуйтесь чувством меры и вкуса.
Известно, что выдающиеся композиторы и писатели во время творческого процесса не прослушивали и не читали произведения своих предшественников. Чужая музыка заглушает свою, звучащую в душе. Чужой, возможно гениальный, стиль письма не дает сложиться своему авторскому стилю. Поэтому я рекомендую отложить на время просмотр популярных каталогов и журналов мод. Прислушайтесь к себе, дайте проявиться своей фантазии, присмотритесь внимательно к своей фигуре. Каждая фигура предоставляет свои, отличные от других возможности моделирования.
Моих учеников часто спрашивают: «Где вы видели такую модель и кто сказал, что так можно?»
Вы только подумайте, оказывается, есть люди, которым надо разрешение на то, чтобы создать и носить свою модель. Если вы входите в их число, пишите, я выдам вам такое официальное разрешение.
А теперь рассмотрим несколько примеров построений от простого к сложному. Моделирование юбки выполним на конкретном примере.
Для построения основы необходимо иметь следующие мерки:
ОТ = 70 + 2 = 72; ЗХ = 6; ПУ = 9;
ОБ = 102 + 2 = 104; ДП = 111/69; БУ = 25;
ПХ = 1,5; ДБ = 112/70; ЗУ = 22;
БХ = 7; ДЗ = 110/68.
Расчеты:
РП = 1,6
РБ = 7,8
РЗ = 6,6
ШПД = 24,8
ШЗД = 27,2
Чертеж «Годе-1»
Пример первый, очень простой для тех, кто вообще никогда не строил годе. Юбка годе из восьми клиньев, самый распространенный практичный вариант, то, что носит первая леди страны. По посадке сидит «как влитая», но по смыслу «убого скучная».
Построение всегда начинается с того, что выполняется «облипка». Поскольку модель в данном случае очень простая, прибавки можно взять как в основе юбки, то есть ОТ + 2 см, ОБ + 0 см.
В дальнейшем, если строится сложная модель, спираль и прочее, ОБ + 2 см.
Поскольку я на этой основе буду строить и остальные модели, я возьму ОБ + 2 см.
Итак, построили основу. Боковые швы оставим на месте, а каждое полотнище разделим на четыре равные части по линии низа изделия и по линии талии, получая восемь клиньев.
Определим границы передней, боковой и задней зоны вытачек. Для этого ШПД разделим на 3.
24,8 : 3 = 8,3 см приходится на зону бока на переднем полотнище.
Соответственно 27,2 : 3 = 9,1 см приходится на зону бока на задней детали. Разделим зоны вертикалями.
Мы видим, что на зону переда приходится две вытачки и три рельефа. По законам моделирования, описанным в предыдущих темах, мы должны РП х 2 распределить в три рельефа.
1,6 х 2 = 3,2 см; 3,2 : 3 = 1 см.
По длине сохраняем ПУ = 9 см. Скорректируйте линию талии, соединяя растворы вновь полученных вытачек.
Аналогично поступим с задними вытачками. Здесь положение упрощается тем, что перемещать вытачки нет необходимости, они попали в рельефы (частный случай), поэтому надо только перераспределить растворы.
6,6 х 2 = 13,2 см; 13,2 : 3 = 4,4 см.
Годе-1
Вытачки распределены.
Определяем начало клешения. Опустимся от наибольшего игрека на 10 см и проведем горизонталь, являющуюся линией клешения. (Могли опуститься всего на 5 см, на наше усмотрение.)
Выбираем угол клешения. Могу мыслить в градусах, но в домашних условиях иногда проще в сантиметрах определить размах клешения. Допустим по 5 см с каждой стороны клина. Внимательно рассмотрев построение по чертежу, оформите нижнюю часть юбки. Таким образом, вы справились с самой простой юбкой годе.
Чертеж «Годе-2»
Годе-2
Пример более сложный, юбка годе-спираль. Для подобной юбки построение предыдущей, пример первый, является промежуточным. Возьмем его за основу и добавим моделирование верхней и нижней частей клиньев.
Моделирование верха и низа изделия независимы друг от друга. Можно смоделировать только верхнюю часть или только нижнюю. Мы для экономии бумаги выполним оба моделирования на одном чертеже.
Моделируем верх. Напомню правило: форма моделирования выбирается любая, но выше игрека. На первый клин переднего полотнища нанесу модельную линию, не ниже 9 см, что равно ПУ. Форму выбираю на свое усмотрение.
Для моделирования нижней части соединю точку начала клешения слева с точкой конца клина справа. Смоделированные участки переставлю с противоположной стороны клина. Заштрихованная часть является новым клином.
Таким образом, для получения юбки годе-спираль надо поработать с каждым из восьми клиньев. Конечно, это трудоемкий процесс. Закройщики, утверждающие, что любые изделия кроят сразу по ткани, лукавят. Такие сложные построения выполнить и разложить на ткани «в уме» невозможно.
Однако, если вы соблюли все правила моделирования, не нарушали иксы и игреки, юбка сидит великолепно на любой фигуре и смотрится интересно.
Продолжим усложнения дальше.
Чертеж «Годе-3»
Основа юбки показана на нашем чертеже контуром. Для реального построения, в жизни, вы можете не прорисовывать передние и задние вытачки. Достаточно только рассчитать их точные растворы, и длины дуг по талии должны быть построены с учетом их ширины. Положение их на чертеже также в данном случае не важно и в моделировании не участвует.
Мы строим восьмиклинку, ширина клиньев на уровне бедер одинаковая. Разобьем переднее и заднее полотнища на выбранное число клиньев, для этого по линии низа юбки и дуги по талии разделим на четыре равные части.
Для того чтобы получить силуэт годе, а не просто расклешенную юбку, ограничим зону моделирования верхней части юбки верхней горизонталью. Ее положение определяется наибольшим игреком. В нашем случае БУ = 25 см.
Зону моделирования нижней части юбки следует взять на 7 см или более ниже наибольшего игрека (на чертеже показана нижней горизонталью).
Теперь нанесем линии рельефов, соединив правый верхний угол трапеции с левым нижним углом трапеции. Получаем наклонные рельефные линии, в которые теперь можно распределить вытачки.
На область переда приходится три рельефа. Поэтому имеющуюся сумму вытачек 1,6 х 2 = 3,2 см распределим в три рельефа:
3,2 : 3 = 1,06 см.
По выбранному наклонному рельефу опустимся вниз на ПУ = 9 см. Из вершины рельефа сделаем две засечки r = 1,06 : 2 и полученные точки соединим с ПУ. Одна из трех передних вытачек вычерчена. Аналогично строятся и остальные вытачки.
Для построения боковых вытачек по рельефу опускаются на БУ, задних соответственно – ЗУ. Боковые вытачки в данной модели определяют в один рельеф, задние в три рельефа.
Таким образом, самая сложная верхняя часть юбки смоделирована. Учет индивидуальных иксов и игреков обеспечит качественную посадку. Низ изделия можно смоделировать несколькими способами, и, думаю, это не составит для вас проблему. На чертеже показан один из вариантов.
Годе-3
Построение такой юбки достаточно трудоемко, все клинья юбки годе-спираль могут отличаться друг от друга, но результат стоит затраченных усилий.
В данной модели клинья юбки на уровне бедер у нас одинаковы по ширине. Однако такое построение не всегда целесообразно. В зависимости от своих предпочтений и особенностей фигуры вы можете выбирать разную ширину клиньев, разбивая полотнища юбки рельефами в соответствии с законом красоты. Прежде чем определить для себя количество клиньев или места проведения рельефов, задумайтесь, что на своей фигуре вы собираетесь подчеркнуть, а что скрыть.
Каждая проведенная вами линия влияет на общий облик фигуры в костюме. Например, при большом обхвате бедер хорошо увеличить общее количество клиньев, вместо привычных шести-восьмиклинок остановиться на 10-12 клиньях.
Значительная асимметрия фигуры может навести на мысль ввести асимметрию в модель, прикрывая тем самым асимметрию фигуры. Сделать это можно выбирая нечетное количество клиньев либо делая клинья разной ширины. Например, увеличивая ширину клиньев слева направо.
Чертеж «Годе-4»
Используя уже имеющуюся основу, построим еще одну юбку. Одной особенностью юбки будет линия клешения, проведенная под углом. Линию низа определим как параллельную линии клешения.
Годе-4
Второй особенностью является увеличение угла клешения в направлении спереди назад. В реальных изделиях иногда достаточно применить только одну особенность моделирования. Следите, чтобы ваше изделие не было перегружено моделированием.
Чертеж «Годе-5а»
На имеющейся основе покажем, что угол клешения может быть 90 градусов, а противоположная сторона клина остается без клешения. Это так называемая «танцующая» юбка. При ходьбе она закручивается в одну сторону.
Годе-5
«Годе-5б»
Годе-5б
Еще один вариант такой юбки состоит в том, что клешение в 90 градусов может быть с обеих сторон клина. В данном случае такое клешение выполнено на первом и третьем клиньях. Второй и четвертый клинья остаются без изменений, клешение в нижней части юбки составляет «солнце». Мы могли бы клешить все клинья подобным образом, клешение по линии низа составило бы два «солнца».
Вопрос. Сшита прямая юбка. Клиентка в восторге. Но я в замешательстве – теперь она хочет юбку годе. Меня пугает большая разница в размерах клиньев: передних между собой, задних между собой и задних с передними. Я предполагаю, что восьмиклинку (которую она хотела) ей лучше не шить, а остановиться нужно на шестиклинке – так легче скрыть недостатки. Но все равно разница между клиньями очень большая: во-первых, это будет видно визуально; во-вторых, это очень сложно при раскрое. Как поступить?
Ответ. Совсем не обязательно делить переднее и заднее полотнища отдельно, стремясь к тому, чтобы боковые швы были четко в профильной плоскости. Разделите общий обхват бедер на нужное количество клиньев, вы получите одинаковые по ширине клинья, но боковые швы будут смещены, скорее всего, чуть-чуть назад. «Молнию» можно втачать по середине спинки. Это один из возможных вариантов. О каких недостатках фигуры шла речь? Возможно, одинаковые клинья не лучший результат для данной фигуры. Отдельно на каждом полотнище клинья могут быть разными по ширине, это обычная практика.
Вопрос. Вот длину вытачек, если их две, либо нужно будет усреднить, либо делать одинаковыми по какой-то из одной длин, наверное, по более короткой?
Ответ. Если одна из вытачек расположена напротив наиболее выпуклой точки, то ее длина должна быть равна Y, а вторая на 2-3 см короче, так она уже чуть-чуть смещена относительно выпуклости. Возможен другой вариант, когда две вытачки как бы окружают наиболее выпуклую точку, то есть они обе смещены относительно наибольшего Х. Тогда надо смотреть, в какую сторону выпуклость спадает больше и быстрее, та вытачка и будет короче. Редко встречается фигура с равномерным распределением вытачки типа матрешки. Нас ведь не на токарном станке вытачивают, и обычно выпуклости где-то круче убывают, где-то более плавно.
Вопрос. Ситуация такая: асимметричная фигура. ДБЛ = 60, ДБП = 61, ДП = 61. Соответственно линия талии будет от правого бока ровно к середине переда, а потом к левому боку с небольшим наклоном. Так вот тут, наверное, лучше строить вытачки параллельно линии середины? Так получается, что правая будет перпендикулярна линии талии, а левая нет?
Ответ. На «облипке» все вытачки расположены перпендикулярно талии. При ДП и ДЗ равными ДБ, вытачки получаются параллельны друг другу и линиям середины переда и спинки. При ДП и ДЗ больше ДБ вытачки получаются в противоположном направлении, вершины ближе к линиям середины.
На посадку это не влияет, но непривычно и режет глаза. Поэтому надо смоделировать в привычный вид. Угол наклона не регламентируется.
Вопрос. ДБ левое меньше ДБ правого, поэтому наклон линии талии неодинаков слева и справа. Если делать вытачки перпендикулярно ей, то вершина левой вытачки будет смещена к середине, а правой нет. Так и оставлять или только левую перенаклонять?
Ответ. На «облипке» так и оставляйте. В реальной юбке измените наклон на привычный глазу. Если правая вытачка смотрится хорошо, перенаклоните только левую.
Вопрос. Почему у моей знакомой при моделировании возникли проблемы на заднем полотнище?
Ответ. Моей методики она не знает, поэтому и моделировала по «Ателье».
Если говорить, в чем главное отличие моего моделирования от любого другого, – в том, что они моделируют некую среднюю основу, а я моделирую «облипку» конкретную, это первое. Второе, не менее важное условие, что все действия я выполняю, учитывая иксы и игреки конкретной фигуры. А это, с одной стороны, ограничивает, с другой – дает дополнительные возможности. Отсюда следует, что нет жестко закрепленных сантиметров по моделированию для всех. На каждой фигуре они свои.
Складки и запáх в расклешенных юбках
Для построения расклешенных юбок со складками будем пользоваться формулой:
r = k х (ОТ + прибавка) : 6,28, где k – коэффициент клешения.
Участок, добавленный на складку, представляет собой не прямоугольник, как в прямых юбках, а сектор. Чертеж «Складки в клеше».
Основное и главное отличие построения состоит в том, что радиус для расклешенной юбки со складками рассчитывается сразу с учетом глубины складок, в отличие от прямой юбки со складками, где можно построить основу юбки, затем разрезать и раздвинуть на необходимую ширину складки.
Пример. Юбка «полусолнце» с одной встречной складкой глубиной 5 см по линии середины переда.
Фигура «ЛАРИСА»
Для построения юбки «полусолнце» радиус равен:
r = 2 х (65 + 2) : 6,28 см,
но поскольку предполагается складка, то к ОТ надо добавить значение равное ширине складки.
Складки в клеше. Фигура «Лариса»
Встречная складка означает, что мы имеем две односторонние складки, глубиной 5 см каждая, то есть общая ширина складки равна 5 х 4 = 20 см.
Конечный расчет будет иметь вид:
r = 2 х (65 + 2 + 20) : 6,28 = 27,7 см.
Проведите две перпендикулярные линии, затем циркулем обозначьте полуокружность r = 27,7 см, являющуюся линией талии. Определите длину изделия и проведите из общего центра линию низа юбки.
Вертикаль будет являться серединой переднего полотнища и серединой складки. По дуге, являющейся талией, от линии середины переда отложите 10 см, половину величины, предусмотренной на складку. Проведите из центра через отложенные точки лучи, ограничивающие складку. На чертеже складка заштрихована. По линиям середины переда и линиям середины спинки скорректируйте линию талии, как в обычных расклешенных юбках.
Для определения положения бокового шва полотно изделия от складки до линии середины задней детали разделите пополам.
Юбка «четвертьсолнце» с запáхом
В расклешенных юбках запáх должен представлять собой сектор, а не прямоугольник, как в юбках прямого силуэта.
Фигура «ЛЕНА»
ДП = 97; ОТ = 68 + 2 = 70;
ДБ = 97; ОБ = 88 + 0 + 88;
ДЗ = 99; Длина изделия – 40 см.
Расчет радиуса для построения линии талии:
r = k х (ОТ + прибавка) : 6,666
k = 4 для построения юбки «четвертьсолнце»
r = 4 х (68 + 2) : 6,666 = 42 см.
Предположим, запáх закрывает половину левой части переднего полотнища. Выполним зеркальное отражение этой части юбки относительно линии середины переда. Деталь, обозначенная на чертеже левее линии середины переда, является запáхом.
При необходимости вы можете выбрать другие размеры или форму запáха.
Запáх
Расклешенные спирали
Используя построенную нами основу расклешенной юбки, можно смоделировать бесконечное количество юбок-спиралей. На чертеже «Расклешенная спираль» показан вариант такого построения.
Полученные расклешенные полотнища равномерно распределены на восемь спиральных клиньев.
В следующем чертеже «Угол спирали» выбран более крутой угол наклона. Угол наклона спирали вы можете выбирать по своему усмотрению, но помните о том, что фигуру стройнят рельефы близкие к вертикалям, а приближение к горизонтали, наоборот, расширяет фигуру.
На девушке модельного типа с ОБ не более 90 см можно позволить смоделировать практически горизонтальную спираль. Но на женщине среднего телосложения, при ОБ равном или более 100 см, это будет выглядеть грубо и еще больше расширять бедра.
Помимо угла наклона, можно изменить или выбрать форму спирали, например как на чертеже «Форма спирали». Особенность данного построения в том, чтобы правильно стыковать клинья в боковом шве.
Пример такого моделирования рассмотрим подробно на нижнем клине.
Отдельным контуром показана линия, вычерченная от руки. Мы видим, что часть ее проходит мимо деталей кроя, то есть попадает в межлекальный выпад. При крое детали не стыкуются в боковом шве, их ширина не совпадает друг с другом.
Для того чтобы это устранить, угол между передним и задним полотнищем разделите биссектрисой. Найдите пересечение биссектрисы и нужного контура. Из БY, как центра, до найденной точки проведите вспомогательную окружность. К точкам пересечения окружности с боковыми швами подтяните линии деталей.
Эта операция повторяется для всех деталей юбки, попадающих в межлекальный выпад.
И наконец, экспериментируя подобным образом, вы можете получить очень интересную конструкцию спиральной юбки, выполненной из одного клина (чертеж «Одинокая спираль»). Меняя ширину клина и наклон спирали, можно получить множество подобных юбок. Такая юбка может состоять из двух или трех подобных клиньев разных цветов и оттенков.
Прямая юбка-спираль
Из основы прямой юбки тоже можно получить спираль. И нелишним будет рассмотреть эти примеры, так как моделирование имеет свои особенности.
Рассуждая о законе красоты, мы говорили о том, что особенности каждой фигуры, с одной стороны, предоставляют уникальные возможности для моделирования, с другой – ограничивают их своими параметрами. Это как нельзя лучше демонстрируют прямые спиральные юбки.
Разбивая основу на клинья и выбирая угол наклона спирали и ширину клиньев, мы прежде всего должны ориентироваться на возможности фигуры, а не идти на поводу у своих желаний, бездумно копируя, скажем, журнальный образец.
Вы наносите рельефы на свою основу, ваши просчитанные и вычерченные вытачки имеют свои индивидуальные параметры, игнорировать которые нельзя. Значит, проектировать рельефы на основе надо таким образом, чтобы вытачки можно было либо закрыть без ущерба для качества посадки, либо игнорировать ввиду малой величины.
На чертеже «Прямая спираль» показаны правильные возможные варианты моделирования. Небольшие «вольности» и допущения не повлияют на посадку, но без них в изделиях такой сложности не обойтись.
Проблемные области обозначены контуром.
Прямая спираль-2
На чертеже «Прямая спираль-2» представлены два варианта, оба плохи. В одном случае рельеф проходит слишком высоко от вершины вытачки и остаток вытачки некуда деть, а игнорировать нельзя. Во втором случае рельеф проходит слишком низко от вершины, что тоже создает проблемы при моделировании.
Хорошо, когда наши желания совпадают с нашими возможностями.
Как располагать долевую в спиральных расклешенных юбках и юбках клеш?
В юбках-спиралях расположение долевой значения не имеет. Смысл расположения долевой нити в стабилизации, предотвращении деформации. Это имеет значение в изделиях повседневной носки. Хотя можно подгадывать, чтобы направление долевой совпадало с серединой задней детали, так как там наибольшие напряжения.
Вопрос. Если шить прямую спираль, клинья получатся по косой. Какие прибавки брать по талии и бедрам, чтобы потом вместиться? Ведь клин вытянется вниз и заузится, да?
Ответ. По прибавкам надо разделить два момента.
Прибавка к ОБ может быть увеличена, если есть по построению какой-либо нахлест, который надо компенсировать. Если был, то можно было добавить 2-4 см к ОБ (см. чертеж «Допустимое нарушение посадки» на с. 67). К талии, как всегда, плюс 2 см, причин увеличивать это значение нет.
Можно применять такое моделирование, если вы заранее увеличите прибавку к ОБ на величину нахлеста и будете использовать мягкую, пластичную ткань.
Второй аспект – это вытягивание спиральных клиньев. Вытягивание зависит от свойств ткани, аккуратности при шитье, раскрое и носке. Поскольку это величина индивидуальная, учесть ее в конструировании нельзя.
Моделирование юбок с драпировками
Разнообразие юбок с применением драпировок бесконечно. Только особенности телосложения могут наложить вето на применение драпировки в той или иной области фигуры. Больше ничто не может ограничить фантазию художника-модельера.
Выведенный нами закон красоты в применении к драпировкам будет выглядеть так:
Чем более плоский участок тела, тем больше (более выпукло) он может быть задрапирован.
И наоборот, наиболее выпуклые участки туловища подвергаются менее объемной драпировке.
Отсюда может быть выведено следствие: драпировка может быть выполнена на любой фигуре (от самой плоской до самой выпуклой), на любом участке фигуры, НО! Объемность драпировки должна быть выбрана в соответствии с выпуклостью данного участка. Тем самым мы реализовываем, соблюдаем закон красоты.
Для моделирования юбок с драпировками примем за основу юбку-«облипочку», построенную на Марью Ивановну. Вытачки юбки-основы будем называть основными.
Все бесконечное разнообразие драпировок, не только в юбках, но и в брюках, плечевых изделиях, осуществляется за счет двух приемов моделирования: параллельной драпировки и веерной драпировки. Каждый прием может применяться отдельно, на ограниченном участке изделия. Но также возможно сочетание обоих приемов в одном изделии одновременно, что и дает возможность создавать неповторимые рисунки рельефа изделия.
В учебных целях выделим и разберем приемы моделирования по отдельности.
Параллельная драпировка
Прием параллельной драпировки является самым простым моделированием в получении драпировок. Простота заключается в стабильном получении приемлемого результата при использовании любой ткани даже у новичков.
Никаких хитростей, секретов, навыков и опыта в подборе тканей не требуется. При соблюдении аккуратности построений и последовательности моделирования вы получите 100-процентный результат. Здесь предлагается рассмотреть пример частичной драпировки бочка юбки. Но аналогично можно задрапировать любую другую часть изделия: низ рукава или брючины, спинку или полочку пиджака, корсетное изделие и т. д.
Последовательность моделирования
1. Нанесем на переднее полотнище юбки-основы линию подреза. Форма, длина и местоположение вашего подреза являются модельными особенностями юбки, которые зависят не только от вашего желания, но и от фигуры. (Закон красоты.)
2. Основную вытачку переместим в линию подреза, сохраняя при этом ее раствор РП, в соответствии с расчетами и длину ПУ.
3. Область подреза разобьем параллельными отрезками на несколько деталей, ширина деталей 2-3 см. Пронумеруем детали по порядку снизу вверх. Остальную часть юбки считаем основной деталью. При драпировании мелких деталей, воротников, манжет, деталей детских изделий надо выполнить более мелкое разбиение: 0,5-1 см.
Драпировка-1
4. Нанесем на область подреза контрольные линии. Контрольные линии являются двумя параллельными прямыми, пересекающими все детали подреза и оставляющими засечки на основной детали. Расстояние между контрольными линиями выбирается произвольно.
5. Разрезаем детали по намеченным линиям, получая основную деталь юбки и несколько мелких деталей подреза. В нашем случае их 10 штук.
6. Располагаем основную деталь юбки ближе к правому краю листа, оставляя сверху место для драпировки, из расчета в 1,5-2,5 раза больше, чем длина подреза.
Увеличение детали на драпировку зависит от закона красоты, то есть на какую величину целесообразно увеличить объем детали, и от применяемых материалов. Следует учитывать, что тонкие ткани даже при увеличении детали в 3 раза дают небольшой зрительный объем, а увеличение в 1,5 раза на плотных трикотажах может быть лишним. Все зависит от конкретно используемых тканей и поставленных задач.
7. Восстанавливаем по намеченным засечкам на основной детали контрольные линии.
8. От основной детали для образования драпировки откладываем расстояние в 1-2 раза шире деталей подреза, затем прикладываем первую деталь, строго совмещая линии на детали с контрольными линиями.
9. Так постепенно выкладываются все детали.
10. Очертите по внешнему контуру всю деталь кроя, как показано на рисунке.
Веерная, или радиальная, драпировка
Веерная драпировка является, несомненно, более интересным, но и одновременно более сложным способом моделирования.
Сложность ее заключается в неоднозначности. Получить хороший результат при веерном моделировании можно только при наличии опыта работы с различными тканями. Возможный угол разворота деталей зависит от свойств используемых тканей. Чем больше угол разворота, тем мягче, пластичнее должна быть ткань.
При моделировании веерной драпировки первые пять пунктов соответствуют моделированию параллельной драпировки. Затем разверните детали, как показано на рисунке.
Как правило, в чистом виде эти способы моделирования трудностей не вызывают. Сложности в понимании начинаются в конкретных моделях, где варианты получения драпировок сочетаются с другими способами моделирования.
Драпировка-2
При анализе технического рисунка прежде всего надо обратить внимание на наличие рельефных швов. В местах рельефов и подрезов членится основа юбки.
Для точного воспроизведения драпировки обратите внимание на направляющие лучи, идущие из-под частичной кокетки. В этом же направлении делаются подрезы.
Даже внешне кажущиеся очень сложными, как сейчас говорят, «навороченные» изделия можно разложить на элементарные составляющие.
Драпировка-3
Просмотрите несколько журналов с моделями. Подберите сложные, на ваш взгляд, модели, возможно вызывающие у вас затруднения или вопросы. Пришлите фотографии, мы рассмотрим эти построения.
Небольшая подсказка: поскольку модели, о которых мы говорим, действительно сложные, то есть рискованные для журналов, то искать их лучше не в журналах мод, а в каталогах авто-, теле– и прочей техники. Зачастую шикарные автомобили сопровождаются девушками модельной внешности в не менее шикарных нарядах. Поскольку эти каталоги не предполагают наличие выкроек на эти наряды, они их безбоязненно публикуют.
Нам будет над чем поломать голову.
А то, что печатают журналы мод, надеюсь, для вас уже детские шалости.
Юбка-брюки
Определим задачу этой главы: построить на М.И. юбку-брюки, хорошо сидящую на ее нестандартной фигуре. Напомню, М.И. – Марья Ивановна, собирательный образ с индивидуальными особенностями фигуры. Индивидуальные особенности данной особы напрочь исключают приобретение готовой одежды.
Юбка-брюки – спортивная дамская юбка, появилась в моде около 1830 года и сохранилась до нашего времени. Брючный покрой под глубокими складками виден только при ходьбе.
На мой взгляд, это изделие не просто сохранилось до наших дней, оно претерпело значительные изменения, обогатилось новыми находками в крое и на сегодняшний день процветает и радует разнообразием форм и фасонов. Доказательством служит обилие юбок-брюк среди подиумных моделей и моделей со страниц журналов прет-а-порте.
В учебных целях мы разделяем построение юбок-брюк и брюк. Однако в жизни все гораздо интереснее. Это плавный переход от одной конструкции к другой, настолько, что иногда затруднительно однозначно сказать, на какой основе построена та или иная модель. Поскольку начинающих любителей шитья озадачивает отсутствие границ и рамок, брюки и юбки-брюки мы рассмотрим в разных главах. Опытные же конструкторы и закройщики получат удовольствие, наблюдая за трансформацией конструкций.
До того как мы приступим к построению, давайте ответим на один вопрос: как должна выглядеть юбка-брюки и чем она отличается от брюк? Если мы говорим об исходной основе, а не о «навороченных» моделях, то ответ на этот вопрос прост.
Юбка-брюки облегает фигуру от талии до наиболее выпуклых точек живота, бедер и ягодиц, затем располагается вертикально вниз без заужения к линии сидения и линии низа. Это характерная черта классических прямых юбок. Вспомним, юбки также облегают фигуру в области талии и бедер без свободы облегания до наиболее выпуклых точек. Это облегание и хорошую посадку мы научились делать с помощью снятия дополнительных мерок иксов и игреков и индивидуального расчета вытачек. Ниже наиболее выпуклых точек ткань в юбках располагалась вертикально вниз до линии низа изделия.
Особенности же брюк в том, что по достижении наиболее выпуклой точки они как бы описывают ее и затем заужаются к линии высоты сидения. Но об этом подробнее в главе «Брюки».
От брюк в юбке-брюках тоже есть наследственные черты, передний и задний клинья, или, как иногда говорят, брючный крой. Соединив в себе черты «мамы юбки» и «папы брюк», родилось интересное создание юбка-брюки, просто баловень судьбы.
Итак, мы строим юбку-брюки. Снимем с клиента необходимые мерки.
ПХ = 1,5; ПY = 9; ДП = 111; ОТ = 70;
БХ = 7; БY = 25; ДБ = 112; ОБ = 102;
ЗХ = 6; 3Y = 22; ДЗ = 110; ВС = 27;
D = 27; d = 19,5.
Единственной новой меркой для вас будет ВС – высота сидения. Несмотря на название, измерить ее придется стоя. Приложите измерительные линейки, обхватывая ногу своей модели настолько высоко, чтобы сохранить комфортное состояние, клиента разумеется, а не ваше. Одна линейка касается внутренней стороны бедра, другая – внешней. Теперь измерьте расстояние от резинового шнура на талии до линейки по внешней стороне бедра, следя при этом за параллельностью горизонтальной линейки поверхности пола. Это нелегко, поэтому часть работы поручите клиенту. Например, придержать линейки или хотя бы помолчать.
Измерение высоты сидения, таким образом, поможет начинающим избавиться от ошибок при обмере мужских и полных фигур. При небольшой тренировке вы сможете сразу закладывать к высоте сидения прибавку на свободное облегание. Прибавка к ВС может находиться в пределах от 0 до 5 см и более, в зависимости от модельных особенностей, пожелания заказчика и особенностей используемых материалов. Прибавка, близкая к 0, возможна в случае использования эластичных тканей, в моделях, плотно облегающих фигуру. Прибавку в районе 5 см используют при изготовлении изделий из тонких, сыпучих материалов и на полных фигурах. Однако нет правил без исключений.
Итак, вы можете получить мерку ВС в чистом виде, затем обдумать величину прибавки, как это делаю сейчас я. Прибавку к высоте сидения беру 2 см и получаю:
ВС = мерка + прибавка = 27 + 2 = 29 см.
Можно сразу при обмере комфортным считать измерение ВС вместе с воздушным зазором. При снятии мерок перед зеркалом и вы, и клиент могут реально видеть будущую прибавку на свободное облегание.
Мерку ВС необходимо измерять стоя, тогда никаких дополнительных занижений по клиньям делать не придется. В некоторых методиках (Мюллер) эту мерку снимают сидя и затем делают углубление заднего клина на 1,5-2 см. Если провести исследование и промерить на нескольких фигурах высоту сидения сидя и стоя, то можно увидеть, как в зависимости от фигуры разница между ними колеблется от 0 до 4 см. В положении сидя мягкие ткани поджимаются, и мы не можем точно сказать, на сколько сантиметров. Поэтому мерка ВС, измеренная сидя, бесполезна.
Прибавки к ОТ и ОБ мы обговорили в теме «Юбки».
ОТ = 70 + 2 = 72; ОБ = 102 + 2 = 104.
Мерки сняты, прибавки определены, можно перейти к расчетам.
1. Считаем сумму вытачек по талии:
S = (ОБ – ОТ) : 2 = (104 – 72) : 2 = 16.
2. Рассчитаем растворы вытачек. Применим формулы, уже известные нам, для расчета вытачек по юбкам.
РП = (ПХ : (ПХ + БХ + ЗХ)) х S;
РБ = (БХ : (ПХ + БХ + ЗХ)) х S;
РЗ = (ЗХ : (ПХ + БХ + ЗХ)) х S.
Подставим конкретные цифры и получим растворы передней, боковой и задней вытачек.
РП = (1,5 : (1,5 + 7 + 6)) х 16 = 1,65;
РБ = (7 : (1,5 + 7 + 6)) х 16 = 7,72;
РЗ = (6 : (1,5 + 7 + 6)) х 16 = 6,62.
Растворы боковой и задней вытачек вполне логично округлить в меньшую сторону: РБ = 7,7; РЗ = 6,6. А для уточнения, в какую сторону округлить переднюю вытачку, сделаем проверку по сумме:
РП + РБ + РЗ = S.
Сохраняем точность до сотых долей. Привычка к точности поможет вам при построении сложных цельнокроеных конструкций.
1,65 + 7,7 + 6,6 = 15,95,
следовательно, РП = 1,65, округляем до 1,7 см.
3. Рассчитываем смещение бокового шва:
ОО1 = D : 2 – (d : 2 + ПХ);
ОО1 = 13,5 – (9,75 + 1,5) = 2,25 см.
Как мы уже говорили ранее, если ОО1 больше 2 см, то имеет смысл разделить это значение пополам, принимая тем самым компромиссное решение и располагая реальный боковой шов между вертикалями, проведенными через сечение талии и бедер:
ОО1 : 2 = 1,12 см.
4. Рассчитаем ширины полотнищ.
Ширина передней детали равна ОБ : 4 – ОО1 : 2 = 26 – 1,12 = 24,87.
Ширина задней детали равна ОБ : 4 + ОО1 : 2 = 26 + 1,12 = 27,12.
Округлим полученные величины для удобства использования до десятых долей: 24,87 ≈ 24,9; 27,12 ≈ 27,1.
Проверим правильность расчетов: 24,9 + 27,1 = 52 см, 52 = ОБ : 2.
Выполняйте этапные проверки, не тащите за собой груз старых ошибок.
5. Рассчитаем ширину клиньев.
Ширина переднего клина равна d : 2 + ПХ = 9,75 + 1,5 = 11,25 ≈ 11,2 см.
Ширина заднего клина равна d : 2 + ЗХ = 9,75 + 6 = 15,75 ≈ 15,8 см.
А сумма переднего и заднего клиньев должна равняться поперечному диаметру бедер, проверим: 11,2 + 15,8 = 27 см, 27 = D.
6. Распределение боковой вытачки выполняется так же, как и для построения юбок: РБ = 7,7.
ОТ : 4 = 72 : 4 = 18 – длина дуги в стачанном виде.
18 + РП = 18 + 1,7 = 19,7 – длина дуги с вытачкой по талии;
24,9 – 19,7 = 5,2 – часть боковой вытачки, которую надо убрать с переднего полотнища, тогда c заднего 7,7 – 5,2 = 2,5 см.
7. Выполним проверку по заднему полотнищу.
Длина дуги по талии в стачанном виде 18 см плюс раствор задней вытачки, получим дугу на чертеже. 18 + 6,6 = 24,6 см.
Ширина заднего полотнища минус дуга по талии на чертеже, получим часть боковой вытачки, которую необходимо убрать с заднего полотнища.
27,1 – 24,6 = 2,5 см. Итак, 2,5 = 2,5, проверка выполнена.
Мы выполнили расчет для построения юбки-брюк. На практике при небольшом навыке этот этап занимает 10-15 минут. Затраченное на расчеты время окупается не только хорошей посадкой на фигуре, но и полным пониманием конструктором всех выполняемых операций. А теперь к построению.
Построение чертежа юбки-брюк
1. Сетка чертежа. Отступив от верхнего края листа на величину равную длине будущего изделия плюс 5—10 см, проведем горизонталь, являющуюся линией низа юбки-брюк.
2. Визуально определите середину линии низа и поднимите вверх вертикаль на величину ДБ = 70 см, получая линию бокового шва.
3. По линии низа отложите влево и вправо ширины полотнищ, ШПД = 24,9 см и ШЗД = 27,1 см.
4. Со стороны передней детали поднимаем вертикаль середины переда ДП = 69 см. Со стороны задней детали соответственно откладываем величину ДЗ = 68 см.
5. По линии бокового шва сверху вниз откладываем величину ВС = 29 см, получая линию сидения.
6. Передний клин. От линии середины переда по линии сидения влево отложить ширину переднего клина ШПК = 11,2 см. Полученную точку обозначим ШПК.
Измерить расстояние от линии сидения вверх до конечной точки линии середины переда и умножить на коэффициент золотого сечения, 28 х 0,38 = 10,6 см. Выполнить сопряжение полученной точки с точкой ШПК. От точки ШПК опустите вниз перпендикуляр до пересечения с линией низа изделия.
7. Задний клин. От линии ДЗ вправо по линии сидения отложим посчитанную ширину заднего клина, ШЗК = 15,8 см.
Измерить расстояние от линии сидения вверх до конечной точки отрезка ДЗ и разбить в пропорциях золотого сечения, 27 х 0,38 = 10,3 см. Выполнить сопряжение полученной точки с точкой ШЗК. От точки ШЗК опустить вниз перпендикуляр до пересечения с линией низа юбки-брюк.
8. Боковая вытачка. По линии бокового шва сверху вниз отложить значение БY = 25 см. В полученную точку поставить ножку циркуля и раствором БY = 25 см провести влево и вправо дуги.
На переднем полотнище отложить по дуге влево рассчитанную ширину боковой вытачки 5,2 см. На заднем полотнище отложить по дуге вправо рассчитанную ширину боковой вытачки для заднего полотнища 2,5 см. Полученные точки соединить с точкой r, получая контур боковой вытачки общим раствором 7,7 см.
9. Передняя вытачка. Поскольку данное построение выполняется не на конкретную модель, а для основы, вытачку можно заменить защипом и ее местоположение оставить на ваше усмотрение. РП = 1,7 см. Соединить точку ДП с концом боковой вытачки на переднем полотнище, получая линию талии на передней детали юбки-брюк. В дальнейшем при оформлении именно вытачки ее длину задаст значение ПY.
10. Задняя вытачка. По расчетам величина задней вытачки составляет 6,6 см. Две трети этой величины, то есть 4,4 см, оформим в виде вытачки на заднем полотнище юбки, а одну треть уберем в среднем заднем шве – 2,2 см.
Юбка-брюки
От точки ДЗ отложить влево 2,2 см и из полученной точки провести касательную к лекальной линии заднего клина, получая форму среднего заднего среза. Соединить конец вытачки с концом боковой вытачки на задней детали, получая линию талии на заднем полотнище юбки-брюк.
Для определения местоположения оставшейся части задней вытачки можно поступить следующим образом. Измерить фактическое расстояние по линии талии задней детали, то есть расстояние от бокового среза до среднего заднего среза, разделить полученное значение пополам. Полученная точка будет серединой вытачки. Отложить от нее влево и вправо по 2,2 см. Вытачку на основе оформлять перпендикулярно линии талии. Вершина вытачки находится на расстоянии ЗY = 22 см.
Вы построили основу юбки-брюк. Не правда ли, просто? Можно кроить сразу по ткани, и даже по очень дорогой. Но не торопитесь! Знакома ли вам поговорка: «Ее одну не едят, но без нее ничего не едят»?
Вообще, это – соль, хотя некоторые мои ученики говорят—ложка. Вдумайтесь в смысл этой поговорки. Ее вполне можно применить по отношению к конструкции юбки-брюк. Что я имею в виду? Построение конструкции очень просто, легко запоминается, хорошо сидит на фигуре, но… примененное в чистом виде выглядит очень примитивно. Эту основу надо обязательно моделировать.
Само моделирование может быть очень простым или сложным, это не важно. Внутри любого моделирования всегда будет присутствовать основа конструкции – ее «соль». Владея знанием построения основы, вы выполните любое самое сложное моделирование изделия, сохранив хорошую посадку на фигуре.
Моделирование юбок-брюк
Юбка-брюки «солнце»
Юбка-брюки «солнце». Фигура «Лариса»
Фигура «ЛАРИСА»
Мерки для данной модели:
ДП = 106,5/37,5; ОТ = 65;
ДБ = 109/40; ОБ = 88;
ДЗ = 108,5/39,5; ВС = 26 + 1 = 27.
Расчет радиуса для построения линии талии:
r = k х (ОТ + прибавка) : 6,666
k = 1 для построения юбки «солнце»
r = (65 + 2) : 6,666 = 10,1 см.
Расчет суммы клиньев выполняем как в брюках:
ОБ х 0,38 х 0,38 = 12,7 см.
Ввиду большой степени клешения можно взять ширину переднего клина равной ширине заднего. ШПК = ШЗК = 12,7 : 2 = 6,4 см.
Юбка-брюки «полусолнце»
Юбка-брюки «полусолнце». Фигура «Лариса»
Фигура «ЛАРИСА»
Мерки для данной модели:
ДП = 106,5/37,5; ОТ = 65;
ДБ = 109/40; ОБ = 88;
ДЗ = 108,5/39,5; ВС = 26 + 1 = 27.
Расчет радиуса для построения линии талии:
r = k х (ОТ + прибавка) : 6,666
k = 2 для построения юбки «полусолнце»
r = 2 х (65 + 2) : 6,666 = 20,1 см.
Расчет суммы клиньев выполняем как в брюках:
ОБ х 0,38 х 0,38 = 12,7 см.
Ввиду большой степени клешения можно взять ширину переднего клина равной ширине заднего. ШПК = ШЗК = 12,7 : 2 = 6,4 см.
Юбка-брюки. Моделирование. Фигура «Лариса»
Юбка-брюки «четвертьсолнце»
Юбка-брюки «четвертьсолнце». Фигура «Лена»
Фигура «ЛЕНА»
Мерки для данной модели:
ДП = 97; ОТ = 68 + 2 = 70;
ДБ = 97; ОБ = 88 + 0 = 88;
ДЗ = 99; ВС = 25 + 1 = 26.
Расчет радиуса для построения линии талии:
r = k х (ОТ + прибавка) : 6,666
k = 4 для построения юбки «четвертьсолнце»
r = 4 х (68 + 2) : 6,666 = 42 см.
Расчет суммы клиньев выполняем как в брюках:
ОБ х 0,38 х 0,38 = 12,7 см.
Так как степень клешения небольшая, то:
ШПК равна сумме клиньев х 0,38 = 4,8 см;
ШЗК = 12,7-4,8 = 7,9 см.
По наиболее выпуклым точкам БY и ЗY произвести контрольное измерение, которое должно быть больше обхвата бедер.