Примечания
1
Чужак Н. От иллюзии к материи // За новое искусство ⁄ под ред. В. Перцова. М.: Всероссийский Пролеткульт, 1925. С. 119.
2
Л. П. Джон Хартфильд. Передовой фотомонтер мира // Пролетарское фото, 1932. № 3. С. 15.
3
Фото-монтаж // ЛЕФ. 1924. № 4. С. 41–44.
4
Волков-Ланнит Л. Ф. Александр Родченко рисует, фотографирует, спорит. М.: Искусство, 1968. С. 55.
5
Photography in the Modern Era: European Documents and Critical Writings, 1913–1940 / C. Phillips (Ed.). New York: The Metropolitan Museum of Modern Art: Aperture. 1989. P. 211.
6
Tupitsyn M. Gustav Klutsis and Valentina Kulagina: Photography and Montage after Constructivism. New York: International Center of Photografy; Gottingen: Steidl, 2004. P. 20.
7
Akinsha К. Painting versus Photography: A Battle of Mediums in Twentieth-Century Russian Culture // D. Neumaier (Ed.) Beyond Memory: Soviet Nonconformist Photography and Photo-Related Works of Art. New Brunswick, N. J.: Rutgers University Press, 2004. P. 33.
8
Gustavs Klucis: Complete Catalogue of Works in the Latvian National Museum of Art / I. Derkusova (Ed.). Riga: Latvijas Nacionalais makslas muzejs, 2014. Vol. 1. P. 71.
9
См., например: Avant-garde and Propaganda: Soviet Books and Magazines in the Archive Lafuente, 1913–1941. Madrid: La Bahia (Archivo Lafuente); La Fabrica, 2019; Искусство в жизнь. 1918–1925. СПб.: ФГБУК Государственный русский музей, 2017; King D. Russian Revolutionary Posters: From Civil War to Socialist Realism, From Bolshevism to the End of Stalinism. London: Tate Publishing, 2015; Tupitsyn M. Gustav Klutsis and Valentina Kulagina; Густав Клуцис, Валентина Кулагина: плакат, книжная графика, журнальная графика, газетный фотомонтаж: 1922–1937 ⁄ сост. А. Снопков. М.: Контакт-Культура, 2010; The Soviet Photobook 1920–1941 ⁄ М. Karasik, М. Heiting (Eds.). Gottingen: Steidl, 2015; Gustavs Klucis / I. Derkusova (Ed.).; Бархатова E. Конструктивизм в советском плакате. М.: Контакт-Культура, 2005; Avant-garde Art in Everyday Life: Early-Twentieth Century Modernism / M. Witkowsky (Ed.). Chicago: Art Institute Of Chicago, 2011; Russian and Soviet Collages. 1920s—1990s. St. Petersburg: Palace Editions, 2005; Art into Life: Russian Constructivism 1914–1932. Seattle: Henry Art Gallery, University of Washington; New York: Rizzoli, 1990. О более поздних периодах см. Koretsky: the Soviet Photo Poster, 1930–1984 / E. Wolf (Ed.). New York: The New Press, 2012; Aleksandr Zhitomirsky: Photomontage as a Weapon of World War II and the Cold War / E. Wolf (Ed.). Chicago: Art Institute of Chicago, 2016. См. также сайты журнала «Тогда» (http://www.togdazine.ru/), Центра аванграда на Шаболовке (http://avantgarde. center/) и Электронекрасовки (https:// electro.nekrasovka.ru/).
10
Фоменко А. Монтаж, фактография, эпос. Производственное движение и фактография. СПб.: Изд-во СПбГУ, 2007; Комсомолия Телингатера/Безыменского: Шедевр конструктивизма и запрещенный бестселлер. Репринтное издание. Комментарии и исследования ⁄ сост. М. С. Карасик, А. А. Россомахин. СПб.: Изд-во ЕУСПб, 2018; Фотомонтажный цикл Юрия Рожкова к поэме Владимира Маяковского «Рабочим Курска, добывшим первую руду…»: Реконструкция неизданной книги 1924 года. Статьи. Комментарии ⁄ сост. К. Матиссен и А. Россомахин. СПб.: Изд-во ЕУСПб, 2014; Маяковский В. Про это. Факсимильное издание. Статьи. Комментарии ⁄ сост. и науч. ред. А. А. Россомахин. СПб: Изд-во ЕУСПб. См. также: Кукулин И. Машины зашумевшего времени. М.: Новое литературное обозрение, 2015; Телингатер В. С. Соломон Телингатер. Конструктор графических ансамблей. М.: Галарт, 2008.
11
См. Острецов А. О лозунге «Искусство – массам» как идеологическом лозунге: Содоклад // Искусство в СССР и задачи художников. М.: Издательство Коммунистической академии, 1928. С. 35. О культурах зрения и способах видения за пределами российского контекста см., например Grimshaw A. The Ethnographer’s Eye: Ways of Seeing in Modern Anthropology. Cambridge: Cambridge University Press, 2001; Poole D. Vision, Race, and Modernity: A Visual Economy of the Andean Image World. Princeton: Princeton University Press, 1997; Vision in Context: Historical and Contemporary Perspectives on Sigh. / T. Brennan and M. Jay (Eds.). New York: Routledge, 1996. Обзор истории фотомонтажа в целом см. Ades D. Photomontage. London: Thames and Hudson, 1986.
12
Перцов В. Слово – зрительный образ – будущее // Альманах Пролеткульта. М.: Всероссийский Пролеткульт, 1925. С. 91.
13
Лисицкий Э. Книга с точки зрения визуального восприятия – визуальная книга // Искусство книги. 1958–1960. Вып. 3. М.: Искусство, 1962, С. 168. Любопытным контрастом советской увлеченности новыми оптическими возможностями и новым зрительным опытом может служить «окулярофобный» (ocularphobic) дискурс, который начал формироваться примерно в это же время в Европе. См. Jay М. Downcast Eyes: The Denigration of Vision in Twentieth-Century French Thought. Berkeley: Universiity of California Press, 1993.
14
К 1939 году этот показатель вырос до 81,2 % (до революции он составлял 24 %). См. Хейнман С. Об излишках рабочей силы и о производительности труда // Проблемы экономики. 1940. № 11–12. С. 104 [102–129]. См. также илл. 3 и илл. 4.
15
Тарабукин Н. Лубочный плакат // Советское искусство. 1925. № 3. С. 65. См. также: Лубочная картинка и плакат периода Первой мировой войны, 1914–1918 гг.: в 2 ч. ⁄ сост. Т. Г. Шумная, В. П. Панфилова, А. П. Слесарев. М.: ГЦМСИР, 2004–2005.
16
Вовсы Г. Вопросы наглядной агитации // Бригада художников. 1932. № 5. С. 30–31.
17
См., например: Л. С. Летняя работа в деревне // Советское искусство. 1926. № 2. С. 58–60.
18
Лисицкий Э. Книга с точки зрения визуального восприятия. С. 164.
19
О реорганизации зрения см. подробнее: Crary J. Techniques of the Observer: On Vision and Modernity in the Nineteenth Century. Cambridge, Mass.: MIT Press, 1992.
20
См. сборники документов: Советское искусство за 15 лет: Материалы и документы ⁄ под ред. И. Маца. М.: ОГИЗ, 1933; Агитационно-массовое искусство. Оформление празднеств. Советское декоративное искусство. Материалы и документы. 1917–1932. ⁄ Под ред. В. П. Толстого. М.: Искусство, 1984; Художественая жизнь Советской России 1917–1932. События, факты, комментарии. Сб. документов. ⁄ Отв. ред. В. П. Толстой. М.: Галарт, 2010.
21
См.: Левине Ю. Воспитание оптикой: книжная графика, анимация, текст. М.: Новое литературное обозрение, 2010; Левине Ю. Революция зримого: образы на сетчатке. М.: Новое литературное обозрение, 2018; Фомин Д. Искусство книги в контексте культуры 1920-х годов. М.: Пашков дом, 2015. С. 435–484. См. также: The Oxford Handbook of Communist Visual Culures / A. Skrodzka, X. Lu, K. Marciniak (Eds.). Oxford: Oxford University Press, 2020.
22
О связи советского модернизма и советской визуальности см. две статьи в важном сборнике под ред. Е. Ярской-Смирновой и П. Романова (Визуальная антропология: режимы видимости при социализме. М.: Вариант, ЦСПГИ, 2009): Романов П., Ярская-Смирнова Е. «Глазной советский человек»: правила (подо)зрения. (С. 7-16) и Орлова Г. «Карты для слепых»: политика и политизация зрения в сталинскую эпоху (С. 57-105). См. также Widdis Е. Visions of a New Land: Soviet Film from the Revolution to the Second World War. New Haven: Yale University Press, 2003.
23
См. Добренко Е. Формовка советского читателя. Социальные и эстетические предпосылки рецепции советской литературы. СПб.: Академический проект, 1997.
24
В качестве показательного исключения см.: Карасик М. Фотографический проект в детской книге на рубеже 1920-30-х гг. (фотосерия «ГИЗ – Молодая гвардия») // «Убить Чарскую…»: Парадоксы советской литературы для детей. 1920-е – 1930-е годы ⁄ сост. М. Р. Балина и В. Ю. Вьюгин. СПб.: Алетейя, 2013. С. 330–361. См. также Карасик М. Ударная книга советской детворы: фотоиллюстрация и фотомонтаж в книге для детей и юношества 1920-1930-х годов. М.: Контакт-Культура, 2010;; The Soviet Photobook 1920–1941 ⁄ М. Karasik, М. Heiting (Eds.).
25
Лин И. Дети и Ленин. М.: Молодая гвардия, 1924.
26
См. подробнее: Штайнер Е. Что такое хорошо: идеология и искусство в раннесоветской детской книге. М.: Новое литературное обозрение, 2019; Kachurin Р. Making Modernism Soviet: The Russian Avant-Garde in the early Soviet Era, 1918–1928. Evanston: Northwestern University Press, 2013; Pankenier Weld, S. Voiceless Vangard: The Inf antilist Aesthetics of the Russian Avant-Garde. Evanston, Northwestern University Press, 2014.
27
Лисицкий Э. Супрематизм миростроительства [1920] // Формальный метод: Антология русского модернизма ⁄ под ред. С. Ушакина. Екатеринбург, М.: Кабинетный ученый, 2016. Т. 3. С. 45.
28
См.: Ганкина Э. Русские художники детской книги. М.: Советский художник, 1963; Карасик М. Ударная книга советской детворы: Чегодаева М. Искусство, которое было. Пути русской книжной графики. 1917–1936. М.: Галарт, 2012. С. 100–110.
29
См. подробнее об этом: Oushakine S., Balina М. Primers of Soviet Modernity: Depicting Communism for Children in Early Soviet Russia // The Pedagogy of Images: Depicting Communism for Children / M. Balina, S. Oushakine (Eds.). Toronto: University of Toronto Press, 2020: Balina, M. Creativity through Restraint: The Beginnings of Soviet Children’s Literature. // Russian Children’s Literature. / M. Balina and L. Rudova (Eds. New York: Routledge, 2008. C. 1-19. См. также: Бакушинский А. В. Художественное творчество и воспитание. М.: Новая Москва, 1925: Лилина 3. Детская художественная литература после Октябрьской революции. Киев: Культура, 1928; Революция – искусство – дети. Материалы и документы. Из истории эстетического воспитания в советской школе. 1924–1929. ⁄ Сост. Н. П. Старосельцева. М.: Просвещение, 1967.
30
См.: Творцы советской детской книги. Прозаики, поэты, художники. Справочник: 1917–1932. ⁄ Сост. В. Г. Семенова. М.: Российская государственная детская библиотека, 2017.
31
О принципах археологии медиа см. подробнее: Цилински 3. Археология медиа: о «глубоком времени» аудиовизуальных технологий ⁄ пер. Б. Скуратова. М.: Ад Маргинем Пресс, 2019; Parikka J. What is Media Archaeology? Cambridge: Polity Press, 2012.
32
Шкловский В. Энергия заблуждения. Книга о сюжете. М.: Советский писатель, 1981. С. 51.
33
Подробнее обсуждение этой темы см.: Арватов Б. Станковое искусство // Б. Арватов. Искусство и производство. М.: Пролеткульт, 1926. С. 43–73.
34
Тарабукин Н. От мольберта к машине. М.: Работник просвещения, 1923. С. 5.
35
См. Аркин Д. Изобразительное искусство и материальная культура // Искусство в производстве. Сборники Художественно-производственного совета Отдела изобразительных искусств Наркомпроса. М.: [Худ. – производ. сов. Отд. изо Наркомпроса], 1921. С. 15.
36
Подробнее о псевдо-реализме станковой живописи см.: Арватов Б. Через пять лет после октябрьского переворота // Б. Арватов. Об агит– и прозискусстве. М.: Федерация, 1930. С29-41;
Арватов Б. Утопия или наука? // Там же. С. 56–66. О «подлинном реализме» см. Тарабукин Н. От мольберта к машине. С. 8.
37
Тарабукин Н. От мольберта к машине. С. 8. См. также: Воронов В. «Чистое» и «прикладное» искусство // Искусство в производстве. С. 19–21.
38
Тарабукин Н. От мольберта к машине. С. 7.
39
Там же. С. 6.
40
Там же. С. 18, 44.
41
Там же. С. 8.
42
Там же. С. 35, 44.
43
Штеренберг Д. Пора понять // Искусство в производстве. С. 6.
44
Тарабукин Н. От мольберта к машине. С. 22.
45
Перцов В. За новое искусство. М.: Всероссийский Пролеткульт, 1925. С. 64. См. также: Тарабукин Н. Искусство дня: Что нужно знать, чтобы сделать плакат, лубок, рекламу, смонтировать книгу, газету, афишу, и какие возможности открывает фотомеханика. М.: Новая деревня, 1925. С. 123–25.
46
Тарабукин Н. Искусство дня. С. 123.
47
Чужак Н. От иллюзии к материи. С. 114.
48
Фуко М. Археология знания ⁄ пер. М. Б. Раковой и А. Ю. Серебрянниковой. СПб.: Гуманитарная академия, 2004. С. 52.
49
Там же. С. 51.
50
Альперович И. О фотомонтаже // Советское фото. 1930. № 1. С. 5.
51
Тарабукин Н. От мольберта к машине. С. 41.
52
Хвойник И. Внешнее оформление общественного быта: вопросы художественного оформления клуба, спортивной площадки, общежития и общественной столовой. М.: Долой неграмотность, 1927. С. 54.
53
Фриче В. М. Вступительное слово // Искусство в СССР и задачи художников. М., 1928. С. 7.
54
Маца И. Положение современного искусства в СССР и актуальные задачи художников: Доклад // Искусство в СССР и задачи художников. М., 1928. С. 23.
55
См., например, неоднократно переизданные пособия Н. Масленникова «Как смотреть картины» (Москва, 1928), «Учитесь рисовать» (Москва, 1929), «Рисунок в стенной газете» (Москва, 1929). См. также: Гущин А. С. Самодеятельное изо-искусство. М.; Л.: ОГИЗ-ИЗОГИЗ, 1931.
56
Масленников Н. Изо-работа в избе-читальне. 3-е изд., доп. и перераб. М.: Гос. изд-во, 1929. С. 48. А. Лаврентьев, внук А. Родченко, приводит наблюдение Захара Быкова, студента Родченко, который однажды застал своего учителя, сидящего дома на полу и вырезающего из журналов изоматериалы для будущих монтажей (материалы сортировались потом по папкам с надписями – «Звери», «Авиация», «Портреты» и т. п.). См. Лаврентьев А «Про это»: Маяковский – Родченко // Маяковский В. Про это. Факсимильное издание. С. 50–51.
57
Масленников Н. Изо на службе массовых кампаний: изооформление решений XVI партийного съезда в период хлебозаготовительной и осенне-посевной кампании. М.: Земля и фабрика, 1930. С. 18–19.
58
Михайлов. Техника библиотечного плаката // Книгу и газету – рабоче-крестьянской молодежи: Вечер и день книги. Хабаровск: Издание ДБ ЦК РЛКСМ, 1924. С. 38–39.
59
Там же. С. 38.
60
См.: Телингатер С. Фотомонтаж // Полиграфическое производство. 1928. № 7.
61
Хвойник И. Внешнее оформление общественного быта. С. 54.
62
Волоишнов В. Н. Марксизм и философия языка // М. М. Бахтин. Фрейдизм. Формальный метод в литературоведении. Марксизм и философия языка. Статьи ⁄ сост. И. В. Пешкова. М.: Лабиринт, 2000. С. 446.
63
Волоишнов В. Н. Марксизм и философия языка. С. 450.
64
Михайлов. Техника библиотечного плаката. С. 38.
65
Деррида Ж. Подпись Событие Контекст // Ж. Деррида. Поля философии ⁄ пер. Д. Ю. Кралечкина. М.: Академический Проект, 2012. С. 363.
66
Деррида Ж. Подпись Событие Контекст. С. 359, 364.
67
Волоишнов В. Н. Марксизм и философия языка. С. 446.
68
Там же.
69
Хвойник И. Внешнее оформление общественного быта. С. 54. См. также: Формирующееся искусство фотомонтажа: дискуссия в Комакадемии // Бригада художников. 1931. № 5–6; За большевистский плакат. Задачи изоискусства в связи с решением ЦКВКП(б) о плакатной литературе. М.; Л.: ОГИЗ – ИЗОГИЗ, 1932.
70
Лисицкий Э. Книга с точки зрения визуального восприятия. С. 166.
71
О чрезмерной изонасыщенности раннесоветских плакатов см. Тугенхольд Я. Искусство и революция // Художник и зритель. 1924. № 2–3. С. 71, 72.
72
Тугенхольд Я. Современный плакат // Печать и революция. 1926. № 8. С. 61.
73
См.: Тарабукин Н. От мольберта к машине. С. 25–26; Арватов Б. На путях к пролетарскому искусству // Арватов Б. Об агит-и прозискусстве. М.: 1930. С. 27–28.
74
Эйзенштейн С. К вопросу о материалистическом подходе к форме // С. Эйзенштейн. Избранные произведения: в 6 т. ⁄ под ред. С. Юткевича. М.: Искусство, 1964. Т. 1. С. 113.
75
См.: Дивильковский А. Профиль «Правды» // Печать и революция. 1927. № 3. С. 7.
76
Соколов А. М. Конструктивизм в наборе // Полиграфическое производство. 1925. № 5. С. 22.
77
Херсонская E. На чем строятся художественные приемы в агитации // Коммунистическая революция. 1925. № 15–16, 1925. С. 34.
78
Шафт С. Три метода внешкольной работы // Внешкольное дело. Сборник статей по вопросам внешкольного образования ⁄ под. ред. Г. Г. Тумима. Петроград: Кооперативное товарищество «Начатки знаний». 1924. С. 44, 51.
79
Эйзенштейн С. Нежданный стык // С. Эйзенштейн. Избранные произведения: в 6 т. ⁄ под ред. С. Юткевича. М.: Искусство, 1967. Т. 5. С. 305.
80
Там же. С. 305.
81
Там же. С. 306.
82
Там же.
83
См. Иезуитов И. Пути художественного фильма: 1919–1934. М.: Кинофотоиздат, 1934. С. 77.
84
Эйзенштейн С. Четвертое измерение в кино // С. Эйзенштейн. Избранные произведения: в 6 т. ⁄ под ред. С. Юткевича. М.: Искусство, 1964. Т. 2. С. 47.
85
Там же. С. 47.
86
Там же. С. 58. О конфликте как основном методе Эйзенштейна см.: Платт К. Сергей Эйзенштейн: монтаж вразрез // Формальный метод: Антология русского модернизма ⁄ под ред. С. Ушакина. Екатеринбург; М.: Кабинетный ученый, 2016. Т. 1. С. 315–336.
87
Любопытно, что и Тарабукин, и Тугенхольд видели в ««картинной» нагроможденное™» раннесоветского политического плаката связь с русской лубочной картинкой. См., например, Тугенхольд Я. Современный плакат // Печать и революция. 1926. № 8. С. 61.
88
Подробнее о «захватывающем» эффекте визуального образа см. Лакан Ж. Стадия зеркала и ее роль в формировании функции Я в том виде, в каком она предстает нам в психоаналитическом опыте // Ж. Лакан. Семинары. Книга 2. «Я» в теории Фрейда и в технике психоанализа. (1954/1955). Пер. с фр. А. Черноглазова. М.: Гнозис, 1999. С. 508–516; Лакан Ж. Семинары. Книга 11. Четыре основные понятия психоанализа (1964). Пер. с фр. А. Черноглазова. М.: Гнозис, 2004. С. 101–130.
89
Эйзенштейн С. Монтаж 1938 // С. Эйзенштейн. Избранные произведения: в 6 т. ⁄ под ред. С. Юткевича. М.: Искусство, 1964. Т. 2. С. 158.
90
Там же. С. 161. См. подробнее: Горных А. Монтаж как историческая форма // Визуальная антропология: новые взгляды на социальную реальность. ⁄ под ред. Е. Р. Ярской-Смирновой, П. В. Романова, В. Л. Круткина. Саратов: Научная книга, 2007. С. 364–346.
91
Эйзенштейн С. Монтаж 1938. С. 170.
92
Там же. С. 171. О сходной динамике отношений между авторским текстом и читателем см.: Merleau-Ponty М. An Unpublished Text by Maurice Merleau-Ponty: A Prospectus of His Work // M. Merleau-Ponty. The Primacy of Perception and Other Essays on Phenomenological Psychology, the Philosophy of Art, History and Politics. Evanston: Northwestern University Press, 1964. P. 8–9.
93
Эйзенштейн С. Монтаж 1938. С. 172. Об искусстве как «способе пережить деланье вещи» см.: Шкловский В. Искусство как прием // Формальный метод: Антология русского модернизма ⁄ под ред. С. Ушакина. Т. 1. С. 136.
94
Тугенхольд Я. Современный плакат. С. 62, 72.
95
Бакушинский А. К нашей анкете (Изучение психологии художественного восприятия массового зрителя) // Художник и зритель. 1924. № 6–7. С. 74.
96
Там же.
97
Фуко М. Археология знания. С. 111–112.
98
Аркин Д. Изобразительное искусство и материальная культура // Искусство в производстве. С. 15.
99
Луначарский А. В. Пути детской книги // Книга детям. 1930. № 1. С. 11.
100
О Пролеткультах. Письмо ЦК РКП // Правда. 1920. 1 дек. Исторический обзор Пролеткульта см.: Карпов А. Русский Пролеткульт: идеология, эстетика, практика. СПб.: Изд-во СПбГУП, 2009. См. также: Богданов А. О пролетарской культуре. 1904–1924. Ленинград: Издательское товарищество «Книга», 1924; Советское искусство за 15 лет: Материалы и документы ⁄ под ред. И. Маца. М.: ОГИЗ, 1933. С. 181–221, 260–305; Steinberg М. D. Proletarian Imagination: Self, Modernity, and the Sacred in Russia, 1910–1924. Ithaca: Cornell University Press 2002; Hellebust R. Flesh to Metal: Soviet Literature and the Alchemy of Revolution. Ithaca: Cornell University Press, 2003.
101
Ган А. Конструктивизм в типографском производстве // Альманах Пролеткульта. С. 117.
102
Тарабукин Н. Фото-механика // Альманах Пролеткульта. С. 112.
103
Вертов Д. Кино-реклама // Альманах Пролеткульта. С. 135.
104
Перцов В. Слово – зрительный образ – будущее // Альманах Пролеткульта. С. 93, 92.
105
Там же. С. 83.
106
Там же. С. 93.
107
Там же. С. 84.
108
Там же. С. 85–93.
109
Подробный разбор этой темы в фильме см. Kunichika М. The Camel and Caboose: Viktor Shkovsky’s Turksib and the Pedagogy of Uneven Development // The Pedagogy of Images: Depicting Communism for Children / M. Balina, S. Oushakine (Eds.).
110
Лисицкий Э. Топография типографии // Формальный метод: Антология русского модернизма ⁄ под ред. С. Ушакина. Т. 3. С. 197.
111
Об обслуживании книгой массового читателя [1928] // О партийной и советской печати. Сборник документов. М.: Правда, 1954. С. 380. См. также Добренко Е. Формовка советского читателя.
112
Тынянов Ю. В. Иллюстрации [1923] // Ю. В. Тынянов Поэтика. История литературы. Кино. М.: Наука, 1977. С. 318. Обзор полемики о книжной иллюстрации в нач. 1920-х годов см. Чегодаева, Искусство, которое было. С. 98–100.
113
Тынянов Ю. В. Иллюстрации. С. 317, 311.
114
Там же, С. 316.
115
Я. П. Фотоиллюстрация в районной печати // Пролетарское фото. 1931. № 1. С. 17.
116
Ленин и фотография // Советское фото. 1929. № 2. С. 33.
117
Я. П. Фотоиллюстрация в районной печати. С. 17. См. также любопытную инструкцию по иллюстрированию учебников, выпущенную в 1933 году по итогам обширного исследования учебных книг: Кузьминский К. С. Иллюстрирование учебной книги. М.: Учпедгиз, 1933.
118
Художественная жизнь // Жизнь искусства. 1920. 3–5 янв. С. 1.
119
См. подробнее об этом: Romanenko К. Photomontage for the Masses: The Soviet Periodical Press of the 1930s // Design Issues. 2010. Vol. 26 (1). P. 29–39.
120
См. Микулин В. Как фотографировать для журналов и газет // Советское фото. 1926. № 1. С. 1317.
121
Выступление тов. Малкина // За большевистский плакат. С. 66. «Фотокор», приложение к журналу «Советское фото», например, объяснял в 1931 году принцип работы этого раннесоветского краудфаундинга. Ленинградский оптический завод им. ОГПУ обязался выделить 400 тысяч фотоаппаратов тем, кто согласится авансировать их производство через подписку на «фотообязательства». Желающие обязались вносить взносы в течение определенного времени, по окончании которого им гарантировалось получение аппарата. Итоговая цена фотоаппарата зависела от размеров и длинны срока выплат (от 9 до 24 месяцев) и могла тогда колебаться от 220 до 137 руб. См. 400 000 аппаратов по фотообязательствам // Фотокор. Приложение к журналу «Пролетарское фото». 1931. 20 сент. № 1.
122
Луначарский А. В. Фотография и искусство НА. В. Луначарский. Собрание сочинений в 8 томах. М.: Художественная литература, 1967. Т. 7. С. 461. Впервые опубликовано в журнале «Фотограф». 1926. № 1–2. О массовом фотографическом движении в СССР см.: Стигнеев В. Т. Век фотографии. Очерки истории отечественной фотографии 1884–1994. М.: URSS, 2011. С. 31–56. См. также: Волков-Ланнит Л. Ф. История пишется объективом. М.: Планета, 1971; Reischl К. Photographic Literacy: Cameras in the Hands of Russian Authors. Ithaca: Cornell University Press, 2018.
123
См. Абрамова К. Журнал «Товарищ» (1928–1931 гг., г. Новосибирск): авангардные черты сибирского пионерского журнала // Детские чтения. 2017. Т. 12. С. 147–159.
124
Калинин М. Привет «Крестьянской газете» 25 ноября 1923 г. // О партийной и советской печати. С. 283.
125
О распространении крестьянских газет [1924] // О партийной и советской печати. С. 300.
126
См. Урицкий С. «Крестьянская газета» // Наши достижения. 1930. № 5. С. 5. Подробный обзор развития советской периодики см.: Brooks J. The Breakdown in Production and Distribution of Printed Material, 1917–1927 // Bolshevik Culture: Experiment and Order in the Russian Revolution / A. Gleason, P. Kenez, R. Stites (Eds.). Bloomington: Indiana University Press, 1985. P. 151–174.
127
18-я годовщина пролетарской печати // Наши достижения. 1930. № 5. С. 2–3.
128
Книгу и газету в массы // Наши достижения. 1932. № 11–12. С. 109;
Печатное слово // Наши достижения. 1934. № 6. С. 82.
129
См. подробнее: Lenoe М. Closer to the Masses: Stalinist Culture, Social Revolution, and Soviet Newspapers. Cambridge: Harvard University Press, 2004. P. 180–181; Бумажная промышленность СССР. 1917–1957 гг. ⁄ под ред. К. А. Вейновой. М.: Гослесбумиздат, 1958. С. 97.
130
Печатное слово // Наши достижения. 1934. № 6. С. 82.
131
См. подробнее: Кациграс А. Кино-работа в деревне. М.: Кинопечать, 1926. С. 4–17; Кино-справочник. ⁄ под ред. Г. М. Болтянского. М.: Кинопечать, 1929. С. 192–193.
132
См. Советское кино на подъеме ⁄ под ред. С. Сырцова, А. Курса А. М.: Кинопечать, 1926.
133
См. Кино-справочник ⁄ под ред. Г. М. Болтянского. С. 38–40.
134
Кино-справочник ⁄ под ред. Г. М. Болтянского. С. 25. См. также Widdis Е. Visions of a New Land.
135
Сырцов С. За советскую фильму // Советское кино на подъеме. С. 5.
136
Рист Ю. Новые пути (По поводу картины «Стачка») // Советский экран. 1925. № 2. С. 2.
137
Тарабукин Н. Искусство дня. С. 5.
138
Там же. С. 5.
139
Там же. С. 5.
140
Обзор потенциальных носителей наглядной агитации см.: Вовсы Г. Вопросы наглядной агитации. Исследования отдельных медиа см.: Советская власть и медиа ⁄ под ред. X. Гюнтера и С. Хэнсген. СПб.: Академический проект, 2006; Очевидная история. Проблемы визуальной истории России XX столетия ⁄ под ред. И. В. Нарского. Челябинск: Каменный пояс, 2008; Bonnell V. Iconography of Power: Soviet Political Posters under Lenin and Stalin. Berkeley: University of California Press, 1997; Bowlt J. Soviet Textile Design of the Revolutionary Period. London: Viking Press, 1983; King D. Red Star over Russia: A Visual History of the Soviet Union From the Revolution to the Death of Stalin. New York: Harry N. Abrams, 2009; Kudryavtseva T. Circling the Square: Avant-Garde Porcelain from Revolutionary Russia. St. Petersburg: Fontanka, 2004; Wolf E. Koretsky: The Soviet Photo Poster. New York: The New Press, 2012.; Чапкина M. Художественная открытка. M.: Галарт, 1993.
141
Горощенко Г. Советский товар и его агитпропаганда // Изо-фронт: классовая борьба на фронте пространственных искусств ⁄ сост. И. И. Новицкий. М.; Л.: ОГИЗ; ИЗОГИЗ, 1931. С. 106.
142
Кузьма О. За новую этикетку // За пролетарское искусство. 1930. № 2. С. 31. Подробный анализ конструктивистской рекламы см.: Kiaer С. Imagine No Posessions: The Socialist Object and Russian Constructivism. Cambridge: The MIT Press, 2005. C. 143–198.
143
О стенных газетах [1924] // О партийной и советской печати. С. 325. См. также: Волков А. Используем стенгазету // А. Волков. Молодежь в производственных совещаниях. М.; Л.: Молодая гвардия, 1928. С. 65–78; О работе изб-читален (О политпросвет работе в деревне) ⁄ под ред. П. К. Хренова. Иваново: Издание ОБЛОНО, 1933.
144
Масленников Н. Н. Рисунок в стенной газете. М.: Худож. издат. АО АХР, 1929. С. 7.
145
Миллер Г. Как сделать стенную газету // Советское искусство. 1925. № 3. С. 44.
146
Богачев А. Плакат. Л.: Благо, 1926. С. 6.
147
Там же.
148
Там же. С. 22.
149
Миллер Г. Как сделать стенную газету. С. 45.
150
Хвойник И. Внешнее оформление общественного быта. С. 53.
151
Искусство в быту: 36 таблиц // Красная Нива. Приложение к журналу ⁄ под ред. Я. Тугенхольда. 1925. Таблица 3.
152
Книга в комсомольском клубе и коллективе ⁄ сост. М. Троянский. Л.: Книжный сектор Губоно, 1924. С. 8.
153
Шегаль Г. Страничка изо-рабкора: Работа самоучки над плакатом и стенгазетой // Искусство в массы. 1930. № 12. С. 24–25.
154
18-я годовщина пролетарской печати. С. 3.
155
Земенков Б. Графика в быту. М.: АХР, 1930. С. 19.
156
Там же. С. 19.
157
Земенков Б. Что видят дети // РОСТ. 1930. № 3. С. 28. См. также Лабунская Г. О чем говорят детские рисунки // Бригада художников. 1931. № 6. С. 30–32.
158
О выставках детских рисунков того времени см. познавательный обзор: Диканская В. Центральная выставка детского творчества // Советское искусство. 1926. № 7. С. 35–39.
159
Флерина Е. А. Изобразительное искусство в дошкольных учреждениях. М.: Учпедгиз. 1934. С. 11. В обзоре рисунков более раннего периода В. Диканская была менее оптимистична, видя в них в основном два типа: «шаблон и крикливую осоветизацию» или «беспредметное творчество». См.: Диканская В. Центральная выставка детского творчества.
160
Башилов Я., Волков О. Графическая грамота. Рисование и черчение с землемерием для школ и самообучения. М., Л.: Госиздат. 1926. С. 4.
161
Там же. С. 3.
162
Перцов В. Слово – зрительный образ – будущее. С. 83.
163
Там же. С. 90.
164
Гастев А. Электрификация и народная энергетика // А. Гастев. Восстание культуры. Харьков: Молодой рабочий, 1923. С. 22.
165
См. подробнее: WolfE. Foto-glaz: Children as Photo-Correspondents in early Soviet Pioneer // The Pedagogy of Images: Depicting Communism for Children / M. Balina, S. Oushakine (Eds.).
166
Лисицкий Э. Наша книга // Эль Лисицкий: фильм жизни ⁄ под ред. А. Канцедикаса, О. Яргиной. М.: Новый Эрмитаж – Один, 2005. Т. 7. С. 138.
167
Преображенский Е. Малявки (рисунки К. Козловой). М.: Государственное издательство, 1927. С. 31.
168
См. Лисс А. М. Предисловие // И. П. Иваницкий. Изобразительная статистика и венский метод. М.; Л.: ОГИЗ – ИЗОГИЗ, 1932. С. 4. См. также выступление тов. Малкина на дискуссии в Институте литературы, искусства и языка Коммунистической академии в 1931 г. (Выступление тов. Малкина // За большевистский плакат. С. 65–66).
169
Перевести диаграммы в простой рабочий язык // Искусство в массы. 1930. № 1. С. 15.
170
Изо-искусство на службу производству // Искусство в массы. 1930. № 1. С. 15.
171
Кричевский В. Г. Изостатистика и «Изостат» // Проект Россия. 1996. № 1. С. 62–69.
172
Лаптев В. В. Советская информационная графика 1930-х годов // Вестник СПбГУ. Сер. 15. 2013. Вып. 1. С. 224–232; постановление ЦК ВКП(б) «О плакатной литературе» (от 11 марта 1931 года), которое объединило издание всей плакатной продукции в руках Изогиза, см.: О партийной и советской печати. С. 407–408.
173
См.: Иваницкий И. П. Догнать и перегнать в техникоэкономическом отношении передовые капиталистические страны в 10 лет. Серия из 72 картинных диагр. Перечень диаграмм. Л.: ОГИЗ-ИЗОГИЗ, 1931.
174
Иваницкий И. И. Изобразительная статистика и венский метод. М.; Л.: ОГИЗ – ИЗОГИЗ, 1932. С. 42. Краткий обзор истории изостатистики в СССР см.: Карасик И. Изостат // Проектор. 2014. № 1. С. 88–99.
175
Перцов В. Слово – зрительный образ – будущее. С. 83.
176
Под этим псевдонимом скрывался Леонард Пирагис, автор произведений для детей и активный сотрудник детского журнала «Всходы». После революции Кормчий был главным редактором журнала «Красные зори», одного из самых первых советских изданий для детей. В начале 1920-х он переехал в Ригу, где позднее принимал активное участие в издании ультраправой газеты «Завтра». С 1939 г. жил в Германии. См. подробнее: Хеллман Б. Детская литература как оружие: творческий путь Л. Кормчего // «Убить Чарскую…» ⁄ сост. М. Р. Балина и В. Ю. Вьюгин. С. 20–45.
177
Кормчий Л. Забытое оружие. (О детской книге) // Правда. 1918. 17 фев. Цит. по: Детская литература. 1967. № 1. С. 19.
178
Дульский П., Мексин Я. Иллюстрация в детской книге. Казань: Школа полиграфического производства им. А. В. Луначарского, 1925. С. 80. См. также: Издание художественной литературы в РСФСР, 1919–1924 ⁄ Сост. Л. М. Кресина, Е. А. Динерштейн. М.: РОССПЭН, 2009.
179
Вся статистика взята из работы: Кон Л. Советская детская литература восстановительного периода (1921–1925). М.: Детская литература, 1960. С. 63–64. (Подсчеты Кон не учитывали ни региональных изданий, ни детской периодики.)
180
Гринберг А. О детской советской литературе и детском читателе // Печать и революция. 1925. № 3. С. 125. Подробнее о Гринберг см.: Маслинская С. Анна Гринберг // Детские чтения. 2013. № 1. С. 8–11.
181
Гринберг А. Книги бывшие и книги будущие // Печать и революция. 1925. № 5–6. С. 244.
182
Там же.
183
Там же.
184
Там же. С. 245.
185
Там же.
186
Дети и Октябрьская революция: идеология советского школьника ⁄ под ред. В. Н. Шульгина. М.: Работник просвещения, 1928. С. 57–59.
187
Рубцова П. А. Продукция детской книги в 1926 г. // Новые детские книги: сборник пятый. М.: Институт методов внешкольной работы, 1928. С. 69–70. Производство книг для взрослых шло по сходному пути. Например, в 1924-1925-м выпуск книг для крестьян увеличился в пять раз по сравнению с предыдущим годом, а средние тиражи возросли с 15 до 30 тысяч. См. подробнее: О крестьянской непериодической литературе // О партийной и советской печати. С. 332–334.
188
Рубцова П. А. Продукция детской книги в 1926 г. С. 71.
189
За большую детскую литературу // Литературная газета. 1936. 26 янв. С. 1.
190
Рубцова П. А. Продукция детской книги в 1926 г. С. 76.
191
Данные об изданиях взяты из статьи: Рубцова П. А. Продукция детской книги в 1926 г. С. 76. Типологию книг см.: КальмД. БЭ да МЭ или насчет БУЗЫ. Заметки на полях детской книги // Литературная газета. 1931.14 янв. С. 4.
192
Рубцова П. А. Продукция детской книги в 1926 г. С. 76.
193
См. например: Блинов В. Золотой век: Книжка-картинка – массовое произведение искусства // В. Блинов. Русская детская книжка-картинка. 1900–1941. М.: Искусство – XXI век, 2005. С. 80–184. См. также: Карасик М. Ударная книга советской детворы; Inside the Rainbow: Gorgeous Vintage Russian Children’s Book Illustrations from the 1920s – 1930s / J. Rothenstein, O. Budashevskaya (Eds.). London: Redstone Press, 2013; Compton S. Russian Avant-garde Books, 1917–1934. Cambridge: The MIT Press, 1992.
194
Мексин Я. Иллюстрация в советской детской книге // Книга детям. 1928. № 5–6. С. 40.
195
Гринберг А. Лицо советской детской книги (первое десятилетие) // Печать и революция. 1929. № 7. С. 114.
196
Шкловский В. Старое и новое. Книга статей о детской литературе. М.: Детская литература, 1966. С. 12.
197
Разин И. Куда направить огонь. Заметки о детской литературе // Литературная газета. 1931. 14 янв. С. 2. Показательные примеры «дискуссий и разговоров по поводу детской книги» см. в подборках статей: За действительно советскую детскую книгу! // Литературная газета. 1929. 30 дек.; Создадим детскую книгу, зовущую к борьбе и победе // Литературная газета. 1932. 5 апр.
198
См. Об издательстве детской литературы [1933] // О партийной и советской печати. С. 437.
199
Земенков Б. Графика в быту. С. 14, 15; Дульский П., Мексин Я. Иллюстрация в советской детской книге. С. 44. О Музее детской книги, основанной Мексиным, см.: Коровенко В. Вспоминая прошлое // Детская литература. 1966. № 12. С. 23; Виноградова О., Захаров К., Картинки-путешественницы: Яков Мексин и выставки немецкой и японской книги в СССР // Детские чтения. 2019. № 2. С. 180–205. Мексин также являлся соавтором первой советской монографии о детской иллюстрированной книге. См.: Дульский П., Мексин Я. Иллюстрация в советской детской книге.
200
См.: Петров В. Из истории детской иллюстрированной книги 1920-х годов // Искусство книги. Вып. 3. М.: Искусство, 1962. С. 439–366.
201
Покровская А. Новые пути детской книги // Литературная газета. 1929. 8 июля.
202
Коварский Н. Деловая книга // Детская литература. Критический сборник ⁄ под ред. А. В. Луначарского. М.: Госиздат, 1931. С. 157. Сборник стал важной попыткой концептуально осмыслить феномен детской книги. Помимо Луначарского, в сборнике приняли участие М. Горький и такие младоформалисты, как Б. Бухштаб и Л. Гинзбург.
203
Коварский Н. Деловая книга. С. 155.
204
Данько Е. Задачи художественного оформления детской книги. // Детская литература. Критический сборник ⁄ под ред. А. В. Луначарского. М.: Госиздат, 1931. С. 217.
205
Там же.
206
Там же. С. 227, 229.
207
Башилов Я., Волков О. Графическая грамота. С. 83.
208
См. подробнее: Oushakine S., Balina M. Primers of Soviet Modernity. См. также вебсайты проектов в Принстонском университете: «Педагогика образа» (https://pedagogyofimages.princeton.edu) и «Играя в советское: визуальные языки советской детской книги, 1917–1953» (https://commons.princeton.edu/soviet/)
209
Марголина С. Революционная литература для детей дошкольного возраста // Какая книжка нужна дошкольнику: сборник ⁄ под ред. Е. А. Флериной, Е. Ю. Шабад. М.: Комиссия по дошкольной книге при педстудии НКП; ГИЗ, 1928. С. 50.
210
См. подробнее сборник документов: О партийной и советской печати.
211
К советскому реализму // Кино-газета. 14 октября 1924 г. С. 1.
212
Zipes J. Recovering the Utopian Spirit of Fairy Tales and Fables from the Weimar Republic // Fairy Tales and Fables from Weimar Days / J. Zipes (Ed.). Cham: Palgrave, 2018. P. 12; см. также: Балина M. Пролетарская сказка в литературе Веймарской республики: к вопросу о жанровой специфике // Детские чтения. 2017. № 2, С. 9–17. Сходную традицию в Великобритании прослеживает в своем сборнике Майкл Розен: Rosen М. Workers’ Tales: Socialist Fairy Tales, Fables, and Allegories from Great Britain. Princeton: Princeton University Press, 2018.
213
Bernays E. Propaganda [1928]. New York: IG, 2005, P. 37.
214
См. Герчук Ю. Советская книжка графика. М.: Знание, 1986; Compton S. Russian Avant-Garde Books 1917; Defining Russian Graphic Art 1898–1934: From Diaghilev to Stalin / A. Rosenfeld (Ed.). New Brunswick: Rutgers University Press, 1999.
215
Фомин Д. Искусство книги в контексте культуры 1920-х годов. С. 88.
216
Альф А. Проблемы оформления массовой книги // Бригада художников. 1932. № 4–5, С. 66.
217
Лисицкий Э. Полиграфическое оформление книги [1931] // Формальный метод: Антология русского модернизма ⁄ под ред. С. Ушакина. Т. 3. С. 206.
218
Тынянов Ю. В. Иллюстрации. С. 310.
219
Лисицкий Э. Полиграфическое оформление книги. С. 207.
220
Варшавский Л. Лицо советской книги // Бригада художников. 1931. № 5–6, С. 30. О современных версиях этих раннесоветских дебатов см. Nikolajeva М., Scott С. How Picturebooks Work. London: Garland, 2001; Gibson M., Nabizadeh G., Sambell K. Watch this Space: Childhood, Picturebooks and Comics. // Journal of Graphic Novels and Comics. 2014. Vol. 5 (3). P. 241–244.
221
Покровская А. Основные течения в современной детской литературе. М.: Работник просвещения, 1927. С. 50.
222
См. подробнее: Петров В. Из истории детской иллюстрированной книги 1920-х годов // Искусство книги. Вып. 3. 1958–1960. М.: Искусство, 1962. С. 349–352; для сравнения с дореволюционой книгой см. Дульский П. Современная иллюстрация в детской книге. Казань: типо-лит. Имп. Ун-та, 1916.
223
Хвойник И. Внешнее оформление общественного быта. С. 55.
224
Коварский Н. Деловая книга. С. 155.
225
Соколов А. М. Конструктивизм в наборе // Полиграфическое производство. 1925. № 5. С. 22.
226
АльфА. Проблемы оформления массовой книги. С. 65.
227
Tenen D. Stalin’s PowerPoint // Modernism/Modernity. 2014. Vol. 21 (1). P. 253–267.
228
В 1930–1931 гг. партия и правительство принимают ряд решений, которые окончательно централизуют производство и распространение печатной продукции в СССР (см. О партийной и советской печати; Цензура в Советском Союзе. 1917–1991. Документы ⁄ Сост. А. Блюм. М.: РОССПЭН, 2004).
229
Николаев. Дискуссия делом // Бригада художников. 1931. № 4. С. 22.
230
Дивильковский А. Профиль «Правды». С. 9.
231
Подробнее о раннесоветском периоде работы Моора см.: Моор: XXV лет художественной деятельности. Юбилейная выставка произведений Дмитрия Моора. Июнь 1936. М., 1936.
232
Тынянов Ю. В. Иллюстрации. С. 316.
233
В 1931 г. редколлегия «Правды» провела серию экспериментов с макетом газеты, опробовав различные технические приемы и подходы. В итоге редсовет пришел к выводу, что форма подачи материала «должна подчеркивать политически главное, организуя внимания читателя на важнейшем в газете». Главным должно было стать «уменье сосредоточить внимание на основном, на решающем; простота, четкость, выдержанность подачи материала без всякого визга и писка, которые излюблены желтой прессой буржуазии». Николаев. Дискуссия делом. С. 22.
234
Выступление тов. Тагирова // За большевистский плакат. С. 118.
235
Фото-монтаж // ЛЕФ. 1924. № 4. С. 41.
236
Там же.
237
Там же. О «документальности» фотографии см.: Тадд J. The Burden of Representation. Essays on Photography and History. Minneapolis: University of Minnesota Press, 1993; Azoulay, A. Civil Imagination: A Political Ontology of Photography. London: Verso, 2012; Edwards E. The Camera as Historian: Amateur Photographers and Historical Imagination, 1885–1918. Durham: Duke University Press, 2012.
238
Брик О. Фотомонтаж [1924] // О. Брик. Фото и кино. М.: Ад Маргинем Пресс, 2015. С. 30–31.
239
Маяковский В. Про это (фотомонтажи А. Родченко). М.; Пг.: Гос. изд-во, 1923.
240
О работе над книгой см. подробнее: Лаврентьев А. «Про это»: Маяковский – Родченко. С. 45–66.
241
Тарабукин Н. Фото-механика. С. 107.
242
Третъяков С., Телингатер С. Джон Хартфильд. М.: ИЗОГИЗ, 1936. С. 61.
243
Степанова В. Фотомонтаж [1928] // Формальный метод: Антология русского модернизма ⁄ под ред. С. Ушакина. Т. 2. С. 855; Волков-Ланнит Л. Ф. Александр Родченко рисует, фотографирует, спорит. С. 54–55.
244
Вертов Д. Мы. Вариант манифеста //Кино-фот. 1922. № 1. С. 11.
245
Кулешов Л. Американщина // Кино-фот. 1922. № 1. С. 15.
246
Печатный материал для критики, смонтированный конструктивистом Родченко // Кино-фот. 1922. № 1. С. 13.
247
Родченко А. Опыты для будущего: Дневники. Статьи. Письма Записки. М.: Грантъ, 1996. С. 225.
248
Степанова В. Фотомонтаж. С. 885.
249
Третьяков С. Родченко // Формальный метод: Антология русского модернизма ⁄ под ред. С. Ушакина. Т. 2. С. 307.
250
Степанова В. Фотомонтаж. С. 885–886.
251
Там же. С. 307–308.
252
Клуцис Г. Фотомонтаж как новый вид агитационного искусства // Изофронт: классовая борьба на фронте пространственных искусств ⁄ сост. П. И. Новицкий. М.; Л.: ОГИЗ; ИЗОГИЗ, 1931. С. 121.
253
Там же. С. 120.
254
Там же. С. 119.
255
Подробнее о советском контексте работ Клуциса см.: Огинская Л. Густав Клуцис. М.: Советский художник, 1981; Шклярук А. Изомастерская революции // Густав Клуцис, Валентина Кулагина ⁄ сост. А. Снопков. С. 5–48; Tupitsyn М. Gustav Klutsis and Valentina Kulagina. P. 15–27; Rakitin V. Gustav Klucis: Between the Non-Objective World and World Revolution // The Avant-Garde in Russia. 1910–1930: New Perspectives / S. Barron and M. Tuchman (Eds.). Los Angeles: Los Angeles County Museum of Art, 1980. P. 60–64.
256
Клуцис Г. Фотомонтаж как средство агитации и пропаганды // За большевистский плакат. С. 102.
257
Там же. Подробнее о совещании см.: Формирующееся искусство фотомонтажа. Дискуссия в Комакадемии // Жизнь искусства. 1931. № 5–6. С. 17–18.
258
См.: Клуцис Г. Фотомонтаж // Большая Советская Энциклопедия. Т. 58: Флора – Франция ⁄ под ред. О. Ю. Шмидта. М.: Советская энциклопедия, 1936. С. 323. Подробную дискуссию о приоритете в создании советского фотомонтажа см.: Огинская Л. Густав Клуцис. С. 160–61; Хан-Магомедов С. О. Густав Клуцис. М.: С. Э. Гордеев, 2011. С. 99–107; Хан-Магомедов С. О. Конструктивизм: концепция формообразования. М.: Стройиздат, 2003. С. 401–462.
259
См. подробнее: Шатских А. Витебск. Жизнь искусства. 1917–1922. М.: Языки русской культуры, 2001. С. 59–60.
260
Клуцис Г. Фотомонтаж как новый вид агитационного искусства. С. 126.
261
О роли Клуциса в развитии фотомонтажа см. также: Lod-der С. Gustav Klucis and Constructivism // Gustavs Klucis / I. Derkusova (Ed.). Vol. 1. P. 9–25; Gough M. From Machine to Easel // Gustavs Klucis / I. Derkusova (Ed.). Vol. 1. P. 26–51.
262
См. Gustavs Klucis /1. Derkusova (Ed.). Vol. 2. P. 73.
263
Там же.
264
Эйзенштейн С. Нежданный стык. С. 306.
265
Gustavs Klucis /1. Derkusova (Ed.). Vol. 2. P. 73.
266
Клуцис Г. Фотомонтаж как средство агитации. С. 83.
267
Там же.
268
Клуцис Г. Заключительное слово // За большевистский плакат. С. 129.
269
Там же. С. 129; Клуцис Г. Фотомонтаж как средство агитации. С. 86.
270
В документах художника упоминается создание серии набросков с изображением Ленина («Ильич в Кремле», «Ильич на субботнике» и т. п.), но сами наброски, судя по всему, не сохранились. См. подробнее Огинская Л. Густав Клуцис. С. 9–10. См. также: Хан-Магомедов С. О. Густав Клуцис. С. 17–19.
271
Клуцис Г. Фотомонтаж как средство агитации. С. 87. См. также: Огинская Л. Густав Клуцис – художник ленинской темы // Декоративное искусство СССР. 1970. № 4. С. 36–41.
272
Клуцис Г. Фотомонтаж как средство агитации. С. 90.
273
Там же. С. 90.
274
Ленин В. И. Директивы по киноделу // В. И. Ленин. Полное собр. соч. М.: Политиздат, 1970. Т. 44. С. 360.
275
Там же.
276
См. подробнее: Ленин и фотография // Советское фото. 1929. № 2. С. 1.
277
Клуцис Г. Фотомонтаж как средство агитации. С. 96–97.
278
Там же. С. 90, 94.
279
Там же. С. 90.
280
Там же. С. 96.
281
Ханин Д. Основные вопросы детской литературы // Звезда. 1930. № 3. С. 203.
282
Гладков Ф. Выступление // Первый Всесоюзный съезд советских писателей: стенографический отчет ⁄ под ред. И. К. Луппола, М. М. Розенталя, С. М. Третьякова. М.: Художественная литература, 1934. С. 150. Материалы дискуссий о разном понимании реализма в 1920-е годы см.: Борьба за реализм в изобразительном искусстве 20-х годов. Материалы, документы, воспоминания. М.: Советский художник, 1962. С. 306–392. О борьбе с натурализмом в изобразительном искусстве см. подробнее Silina М. The Struggle Against Naturalism: Soviet Art from the 1920s to the 1950s // RAC AR: revue d’art canadienne / Canadian Art Review. 2016. Vol. 41 (2). P. 91–104.
283
См.: Флерина Е. Изобразительное искусство в дошкольных учреждениях. М.: Учпедгиз, 1934.
284
Флерина Е. Картинка в детской книге // Книга детям. 1928. № 1. С. 8.
285
Там же. С. 9.
286
Там же.
287
Содержание этих дискуссий, записанное Варварой Степановой, см.: Протоколы ИНХУКа // Формальный метод: Антология русского модернизма ⁄ под ред. С. Ушакина. Т. 2. С. 889–908.
288
См.: Пропп В. Морфология сказки. Л.: Academia, 1928. С. 127–128.
289
Глаголева Н. Как и что рассказывать пионерам. М.: ГИЗ, 1927. С. 25.
290
Ю. Тынянов в 1926 году хорошо объяснял исходную причину такой ситуации: «Фабула может быть просто загадана, а не дана; по развертывающемуся сюжету зритель может о ней только догадываться…». Тынянов Ю. Н. О сюжете и фабуле в кино // Ю. Н. Тынянов. Поэтика. История литературы. Кино. М.: Наука, 1977. С. 325.
291
Флерина Е. А. Образ в детском рисунке // Какая книжка нужна дошкольнику ⁄ под ред. Е. А. Флериной, Е. Ю. Шабад. С. 86
292
Гинзбург Л. Пути исторической детской повести // Детская литература ⁄ под ред. А. Луначарского. С. 161.
293
Там же. С. 166.
294
Там же. С. 160.
295
Рубцова П. А. Экспериментальная рецензия детской книги // Новые детские книги. 1926. Вып. 4. С. 12.
296
Лилина 3. Детская художественная литература после Октябрьской революции. С. 34.
297
Флерина Е. А. Коллективная работа автора, художника и педагога над детской книгой // Какая книжка нужна дошкольнику ⁄ под ред. Е. А. Флериной, Е. Ю. Шабад. С. 45
298
Богачев А. Плакат. С. 6.
299
Флерина Е. А Образ в детском рисунке. С. 86. О сходной тенденции в обсуждении принципов фотомонтажа см.: Жеребцов В. Создадим художественный «фотографический фильм» // Пролетарское фото. 1932. № 12. С. 29–32; Альперович И. О фотомонтаже. С. 5–7.
300
Ленину. 21 января 1924. М.: Типография ф-ки «Гознак», 1925. С. 413.
301
К живому Ильичу. М.: Красная новь, 1924.
302
У великой могилы ⁄ сост. М. Рафес, М. Модель, А. Яблонский А. М.: Изд-во газеты «Красная звезда», 1924.
303
Ленину. 21 января 1924. С. 4.
304
См. Клуцис Г. Фотомонтаж как средство агитации и пропаганды. С. 90; Клуцис Г. Фотомонтаж как новый вид агитационного искусства. С. 125–126.
305
Tupitsyn M. The Soviet Photography 1917–1937. New Haven: Yale University Press. 1996. P. 9–23.
306
Обзоры по истории становления ленинского культа в СССР см. Эннкер Б. Формирование культа Ленина в Советском Союзе ⁄ пер. А. Гаджикурбанова. М.: Российская политическая энциклопедия; Фонд «Президентский центр Б. Н. Ельцина», 2011; Богданов К. Самый человечный человечек // Веселые человечки: культурные герои советского детства ⁄ под ред. И. Кукулина, М. Липовецкого, М. Майофис М. М.: Новое литературное обозрение, 2008. С. 61–100; Леонтьева С. Г., Лурье М. Л., Сенькина А. А. Два великих дедушки // От… и до…: Юбилейный альманах в честь Е. В. Душечкиной и А. Ф. Белоусова ⁄ под ред. С. Г. Леонтьевой, К. А. Маслинской К. А. СПб.: Бельведер, 2000. С. 9–35; Tumarkin N. Lenin Lives: The Lenin Cult in Soviet Russia. Cambridge: Harvard University Press, 1983.
307
Дети о Ленине ⁄ под ред. Н. Сац. М.: Новая Москва, 1925.
308
Дети-дошкольники о Ленине ⁄ под ред. Р. Орловой. М.: ГИЗ, 1924. С. 29–30.
309
Великий учитель. Ленинская хрестоматия ⁄ под ред. 3. Лилиной. Л.: Гос. изд-во, 1924.
310
Сенькин С., Клуцис Г. Мастерская революции // ЛЕФ. 1924. № 5, С. 155; Tupitsyn М. The Soviet Photography. Р. 1–8.
311
Карасик М. Ударная книга советской детворы. С. 22. См. также: Карасик М. Фотографический проект в детской книге на рубеже 1920-1930-х гг. С. 330–361.
312
Лин И. Ленин и Дети. М.: Молодая гвардия, 1925. В данной работе я буду использовать только издание 1924 года.
313
См., например: The Soviet Photobook / M. Karasik, М. Heiting (Eds.); Tupitsyn M. The Soviet Photography. P. 19–24; Akinsha K. Painting versus Photography. P. 33–35.
314
См. подробнее: Rosenfeld A. Figuration Versus Abstraction in Soviet Illustrated Children’s Books, 1920–1930 // Defining Russian Graphic Art 1898–1934: From Diaghilev to Stalin / A. Rosenfeld (Ed.) P. 166–198.
315
Nikolajeva M. Picturebooks and Emotional Literacy // The Reading Teacher. 2013. № 67 (4). P. 249.
316
Клуцис Г. Фотомонтаж как новый вид агитационного искусства. С. 119.
317
Борьба за пролетарские классовые позиции на фронте пространственных искусств. М.: ИЗОГИЗ, 1931. С. 26.
318
Классический пример «фактографического» подхода см.: Литература факта: первый сборник материалов работников ЛЕФа ⁄ под ред. Чужака Н. Ф. М.: Федерация, 1929.
319
Творческая дискуссия в РАППе: сборник стенограмм и материалов III областной конференции ЛАПП. 15–21 мая 1930 г. ⁄ сост. М. Г. Майзель и Н. В. Слепнев. Л.: Прибой, 1930. С. 261.
320
См. Творческая дискуссия в РАППе ⁄ сост. М. Г. Майзель и Н. В. Слепнев. С. 310; Майзель М. Г. Краткий очерк современной русской литературы. М.; Л.: Гос. изд-во худож. лит-ры, 1931. С. 131; Иоффе И. Новый стиль. М.; Л.: Государственное издательство изобразительных искусств, 1932. С. 53; Жеребцов Б. Какой фоторепортаж нужен газетам // Пролетарское фото. 1933. № 6. С. 6. См. также: Клинч Б. Фотомонтаж – передовой участок искусства // Пролетарское фото. 1933. № 2. С. 28; см. также: Buchloh В. From Faktura to Factography // October. 1984. № 30. P. 82–119.
321
Клуцис Г. Мировое достижение // Пролетарское фото. 1932. № 6. С. 14.
322
См. Hellbeck J. Revolution on My Mind: Writing a Diary under Stalin. Cambridge: Harvard University Press, 2006.
323
Лин В. Скорбь детей // Известия. 1924. 24 янв.
324
Лин, Дети и Ленин. С. 3.
325
У великой могилы. С. 413–416.
326
Артемов В. А., Бернштейн Н. А., Выготский Л. С., Добрынин Н. Ф., Лурия А. Р. Практикум по экспериментальной психологии ⁄ под ред. К. Н. Корнилова. М.: Государственное издательство, 1927. С. 134.
327
Там же. С. 135.
328
См. подробнее Oushakine S. Translating Communism for Children: Fables and Posters of the Revolution // Boundary 2. 2016. August. Vol. 43 (3). P. 159–219. Хорошим примером эволюции педагогического подхода к мемориальным событиям, связанным со смертью Ленина, могут служить две публикации – одна из них вышла через год после смерти политика, а вторая – через десять лет. См. соответственно: Красный календарь. Вып. 1: Годовщина смерти В. И. Ленина. 20-я годовщина 9 января 1905 года ⁄ сост. Р. Б. Хартонова, М. Ф. Березова, В. В. Витте, А. Б. Затопляев и Д. А. Ушаков. Свердловск: Урал-книга, 1926; На смерть Ленина // Затейник. 1934. № 1. С. 1–21.
329
Пионеры об Ильиче // Пионер. 1924. № 2.
330
Pay H. A., Pay Ф. А. Краткое руководство к первой книге глухонемого ребенка «Я учусь говорить». М.: Государственное учебнопедагогическое издательство, 1932. С. 52.
331
Стернин А. Клубная работа школы. Библиотека школьника-активиста. М.: Молодая гвардия, 1930. С. 11.
332
Лисицкий Э. Наша книга. С. 138.
333
Добровольский А. Капитан самой первой молодежки // Московский комсомолец. 2009. 11 дек.
334
Лин И. Когда Ленин болел // Смена. 1924. № 19–20. С. 19.
335
См. Волков-Ланнит Л. В. И. Ленин в фотоискусстве. М.: Искусство, 1967. С. 194–208.
336
Флерина Е. А. Коллективная работа автора, художника и педагога над детской книгой. С. 38, 43. Современную версию этого подхода см.: Palme R. Combining the Rhythms of Comics and Picturebooks: Thoughts and Experiments // Journal of Graphic Novels and Comics. 2014. Vol. 5 (3). P. 297–310.
337
Кулешов Л. Монтаж. С. 11.
338
Клинч Б. Фотомонтаж – передовой участок искусства. С. 28.
339
Жеребцов В. Создадим художественный «фотографический фильм». С. 30.
340
Шатских А. Витебск. Жизнь искусства. 1917–1922. См. также: Письмо С. Сенькина К. Малевичу (1920 г.) // Архив Н. И. Харджиева. Русский авангард: материалы и документы из собрания РГАЛИ ⁄ сост. А. Парнис. М.: ДЕФИ, 2017. Т. 1. С. 147–149.
341
См.: Архив Н. И. Харджиева. Русский авангард: материалы и документы из собрания РГАЛИ. С. 130, 147.
342
Книга была напечатана лишь в 1922 г. в Берлине. См.: Лисицкий Э. Супрематический сказ про два квадрата в 6-ти построениях. Берлин: Скифы, 1922.
343
К. Малевич в 1920 году видел в черном квадрате «знак экономии», а в красном – «сигнал революции». См.: Малевич К. Супрематизм. 34 рисунка // К. Малевич Собр. соч. в пяти томах. Т. 1. Статьи, манифесты, теоретические сочинения и другие работы. 1913–1929 ⁄ ред. – сост. А. С. Шатских. М.: Гилея, 1995. С. 188.
344
Лин, Дети и Ленин. С. 59.
345
Там же. С. 15. Курсив мой. – С. У.
346
Там же. С. 59.
347
Там же. С. 58. Курсив мой. – С. У.
348
Классическим примером историй подобного рода является фильм «Как Петюнька ездил к Ильичу», снятый в 1924 году режиссером Михаилом Дорониным на основе одноименного рассказа Павла Дорохова. Рассказ Дорохова был опубликован в 1925 году в виде отдельной книги и многократно переиздавался позднее. О красных пинкертонах см. подробнее: Russell R. Red Pinkertonism: An Aspect of Soviet Literature of the 1920s // Slavonic and East European Review. 1982. Vol. 60 (3). P. 390–412; Drayluk B. Western Crime Fiction Goes East: The Russian Pinkerton Craze 1907–1934. Boston: Brill, 2012.
349
Лисицкий Э. Проуны [1922] // Формальный метод: Антология русского модернизма ⁄ под ред. С. Ушакина. Т. 3. С. 49–53.
350
О сходном социальном эффекте ритуалов оплакивания см.: Фрейд 3. Тотем и табу. Санкт-Петербург: Азбука-классика, 2005.
351
Кусаков О. Л. Социальное значение фотомонтажа // Советское фото. 1930. № 5. С. 130–131.
352
Лин, Дети и Ленин. С. 62.
353
Там же. С. 63.
354
Гладков Ф. Выступление. С. 150.
355
Гладков Ф. Образ Ленина // Ленин. Однодневная литературная газета. 1924. Янв. (Воспроизведена в сборнике У великой могилы. С. 420.)
356
Там же.
357
Там же.
358
Исаков С. Портреты Ильича // Жизнь искусства. 1924. 29 янв. С. 4.
359
О порядке воспроизведения и распространения бюстов, барельефов, картин и т. п. с изображениями В. И. Ленина: Декрет ЦИК СССР от Т7 июня 1924 г. // Действующее законодательство о печати. Систематический сборник ⁄ сост. Л. Г. Фогелевич. М.: Юрид. изд-во НКЮ РСФСР, 1927. С. 41.
360
См.: Комиссия по изданию изображений В. И. Ленина // Жизнь искусства. 1924. 1 апр. С. 11.
361
О порядке воспроизведения и распространения бюстов. С. 41.
362
Там же.
363
Подробнее об изобразительных практиках, связанных со смертью Ленина в детской литературе, см.: Leiderman D., Sokolovskaia М. «Poor, Poor Il’ich»: Visualizing Lenin’s Death for Children // The Pedagogy of Images: Depicting Communism for Children / M. Balina, S. Oushakine (Eds.).
364
См., например, раздел «Уголки Ленина в детбиблиотеке» в книге Херсонская Н. Л. Библиотечная работа с детьми. М.: Новая Москва, 1925. С. 152–159.
365
Шагинян М. Новый быт. 2. Уголок Ленина // Жизнь искусства. 1924. 30 дек. С. 14.
366
Земенков Б. Искусство как организатор быта // Советское искусство. 1926. № 8–9. С. 45.
367
Не торгуйте Лениным // ЛЕФ. 1924. № 5. С. 3–4.
368
Хвойник И. Внешнее оформление общественного быта. С. 44.
369
Там же. С. 46.
370
Лисицкий Э. Искусство и пангеометрия [1925] // Формальный метод: Антология русского модернизма ⁄ под ред. С. Ушаки-на. Т. 3. С. 96.
371
Allen S. Practice: Architecture Technique + Representation. London: Routledge, 2009. P. 16.
372
Флоренский П. Обратная перспектива [1919] // П. Флоренский Иконостас. Избранные труды по искусству. СПб.: Мифрил, Русская книга, 1993. С. 256.
373
Allen S. Practice: Architecture Technique + Representation. P. 19.
374
См.: Гершензон М. Бюст Ильича // Октябрята. Сборник для детей. Приложение к журналу Красная Нива. М.: Известия ЦИК СССР и ВЦИК, 1925. С. 19–23. Об авторе рассказа см.: Маслинская С. Михаил Абрамович Гершензон: профиль критика детской литературы в 1920-1930-е гг. // Детские чтения. 2015. Т. 8. С. 65–75.
375
О любопытной связи между обратной перспективой и детским зрительным опытом см.: Флоренский П. Обратная перспектива. С. 236–238.
376
О памятниках Ленину как части нового оптического режима см.: Silina М. «Immortal Ilyich» as an Industry: Practices of Commemorating Vladimir Lenin in the USSR // Lenin Lives. Davidson: Van Emery/Smith Galleries. 2017. P. 9–14.
377
См.: Danisch Н. The Origin of Perspective / trans. J. Goodman. Cambridge: MIT Press, 1994; Bryson N. The Gaze in the Expanded Field // Vision and Visibility / H. Forster (Ed.). Seattle: Bay Press, 1988. P. 100; Allen S. Practice: Architecture Technique + Representation. P. 9.
378
См.: Флоренский П. Обратная перспектива. С. 256.
379
Эйзенштейн С. Пиранези, или Текучесть форм // С. Эйзенштейн. Неравнодушная природа. Том второй. Строение вещей ⁄ сост. Н. И. Клейман. М.: Музей кино, 2006. С. 162.
380
Там же. С. 180.
381
Там же.
382
Ив-Алан Буа в своем исследовании русского авангарда (на примере работ Лисицкого) отмечал его склонность к радикальной обратимости. См.: Буа, И-А. Эль Лисицкий: радикальная обратимость // Формальный метод: Антология русского модернизма ⁄ под ред. С. Ушакина. Т. 3. С. 9–42.
383
Лисицкий Э. Искусство и пангеометрия. С. 94.
384
Лин, Дети и Ленин. С. 26.
385
Пелешян А. П. Мое кино. Ереван: Советакан грох, 1988. С. 142.
386
Там же. С. 142–143.
387
Подробнее о марках с В. Лениным см.: Китаин Л. И. Лениниана – тема века. Краткое методическое пособие для коллекционеров-филателистов. М.: Всесоюзное общество филателистов, 1970.
388
См. Волков-Ланнит Л. Ф. В. И. Ленин в фотоискусстве. С. 38–39.
389
См.: Постановления II Съезда Советов СССР // Известия. 1924. Т1 янв.
390
Информация об этих артефактах довольно скудная. Немногие детали о работе Куприянова и Томского можно найти, соответственно: Саргана Т. Тайна почтовой марки // Труд. 2002. 17 июня; Мягкова Н. Ленин – Томский – Forever // Старая Русса. 2015. 20 мар.
391
Лисицкий Э. Супрематизм строительства мира (к подмастерьям в годовщину школы) [1920] // Архив Н. И. Харджиева. Русский авангард: материалы и документы из собрания РГАЛИ. С. 247.
392
Малевич К. Ленин (из книги «О беспредметности») [1924] // К. Малевич Собрание сочинений в пяти томах. Т. 2. Статьи и теоретические сочинения, опубликованные в Германии, Польше и на Украине. 1924–1930. ⁄ Науч. ред. А. С. Шатских. М.: Гилея, 1998. С. 26. По-русски выверенная версия статьи была впервые напечатана только в Собр. соч. в 1998 году.
393
Там же.
394
Там же.
395
О памятнике Ленину. Сборник статей Л. Красина, Э. Голлербаха, И. Фомина, Л. Ильина, Я. Тугенхольда. Л.: Гос. изд-во, 1924. С. 80–81.
396
Малевич, Ленин (из книги «О беспредметности»). С. 29.
397
Клуцис Г. Фотомонтаж как средство агитации. С. 252.
398
См.: Эренбург И. Испорченный фильм // И. Эренбург. Шесть повестей о легких концах ⁄ рис. Э. Лисицкого. М.; Берлин: Геликон, 1922.
399
См.: Жеребцов В. Монтаж фотографической серии // Пролетарское фото. 1932. № 10. С. 8.
400
См.: Деррида Ж. Подпись Событие Контекст. С. 374.
401
Коварский Н. Деловая книга. С. 158.
402
См. подробнее: Карасик М. Ударная книга советской детворы.
403
См.: Булатов Н., Лопатин П. Путешествие по электролампе ⁄ фото и монтаж М. Махалова. М.: Детиздат, 1937.
404
См.: Гринберг А. Покушение на Ленина. М.: ГИЗ, 1930;
Гринберг А. Рассказы о смерти Ленина. М.: ГИЗ, 1930.
405
См. Маслинская С. Анна Гринберг. С. 10.
406
Гесс Г. Марш молодых ⁄ фотомонтаж С. Сенькина. М.: Молодая гвардия, 1931.
407
См.: Безыменский А. Комсомолия. (Страницы эпопеи). М.: Красная печать, 1924. С. 3.
408
Карасик М. Конструктивистская партитура: типографика, кино, фотомонтаж в забытом шедевре Соломона Телингатера // Комсомолия Телингатера/Безыменского: Шедевр конструктивизма и запрещенный бестселлер ⁄ сост. М. С. Карасик, А. А. Россомахин. С. 7–33.
409
Об истории книги см.: Комсомолия Телингатера ⁄ Безыменского: Шедевр конструктивизма и запрещенный бестселлер ⁄ сост. М. С. Карасик, А. А. Россомахин.
410
Безыменский А. Комсомолия: Страницы эпопеи. М.; Л.: Госиздат, 1928.
411
См. Телингатер В. Моня-комсомолец. Воспоминания о художнике Соломоне Телингатере // Искусство кино. 2004. № 8. С. 118.
412
См. подробнее: Janecek G. The Look of Russian Literature: Avant-Garde Visual Experiments, 1900–1930. Princeton: Princeton University Press, 1984. См. также: Сахно И. «Буквенная графика» в русском футуризме: стратегии визуализации // Вестник РГГУ. Серия: Философия. Социология. Искусствоведение. 2016. № 1 (3). С. 52–62.
413
См.: Телингатер С. Оформление книги в 20-х годах // Комсомолия Телингатера/Безыменского: Шедевр конструктивизма и запрещенный бестселлер ⁄ сост. М. С. Карасик, А. А. Россомахин. С. 98; Чепыжов П. 41 градус налево // П. Чепыжов. Новый грузинский книжный дизайн 1920 – х – 1930 – х годов ⁄ под ред. К. Кинцурашвили. Варшава: Wydawnictwo Naukowe PWN, 2018.
414
Подробную дискуссию об отношении Малевича к «буквализму» см.: Ханзен-Леве О. А Интермедиальность в русской культуре. От символизма к авангарду ⁄ пер. с нем. Б. М. Скуратова, Е. Ю. Смотрицкого. М.: Российский гос. гуманитарный ун-т, 2016. С. 210–211.
415
Телингатер С. Новое полиграфическое искусство в СССР // Бригада художников. № 4. 1931. С. 19.
416
Коннов Ф., Цирельсон Я. Выставка «Октября». Под знаком левой фразы // За пролетарское искусство. 1930. № 7. С. 12.
417
Этот сдвиг от документирующей функции фотографии к ее воздействующим и аффективным возможностям подробно обсуждается в сборнике Feeling Photography ⁄ Е. Н. Brown and Т, Phy (Eds.). Durham: Duke University Press, 2014.
418
Эмден Э., Телингатер С. Immer Berait! М.: Госиздат, 1930.
419
Маяковский В. Для голоса. Берлин: Государственное издательство, 1923. Подробный анализ визуального оформления книги см.: Bois Y-А. El Lissitzky: Reading Lesson // October. 1979. № 11. P. 113–128.
420
Всесоюзная полиграфическая выставка ⁄ отв. ред. М. О. Шендерович; проект и деталировка Э. Лисицкого; типограф, оформление С. Б. Телингатера. М.: Ком. Всесоюзной полиграф, выставки, 1927.
421
См.: Б. Эйхенбаум. Литературный быт // Б. Эйхенбаум. Мой временник. Л., 1929. С. 49–50; Fore D. The Operative Word in Soviet Factography // October. 2016. № 118. P. 95–131.
422
О мигрирующих фотообразах см. Demos Т. J. The Migrant Image: The Art and Politics of Documentary During Global Crisis. Durham: Duke University Press, 2013; The Itinerant Languages of Photography / E. Cadava and G. Nouzeiolles (Eds.). New Haven: Yale University Press, 2013.
423
Шварц О. Слет. М.; Ленинград: ГИЗ, 1930. В 1930-м вышло несколько публикаций о пионерском слете для самых разных возрастов. См., например: Эрнст А. От слета к слету. М.: Молодая гвардия, 1930; Уральский Б. Полет на слет. М.: ГИЗ, 1930.
424
«Пионерская правда», в которой также была опубликована эта фотография, сопроводила ее лозунгом «Застрельщики мировой революции. Горнисты мирового пожала, к новым грядущим боям за коммунизм – будьте готовы!» (Пионерская правда. 1929. 20 авг.)
425
Третъяков С., Телингатер С. Джон Хартфильд. С. 59.
426
Перчик Л. Большевистский план реконструкции Москвы. М.: Партиздат ЦК ВКП(б), 1935.
427
См.: Perchik L. The Reconstruction of Moscow. Moscow: Co-operative publishing society of foreign workers in the U.S.S.R., 1936. P. 28.
428
Расследование дел об убийствах. Пособие для следователей ⁄ под ред. А. Я. Вышинского. М.: Юридическое издательство НКЮ СССР, 1938. С. 111–112.
429
Зверев М. Фото как оружие // Огонек. 1931. № 4. С. 11; За пролетарский творческий метод фотомонтажа. Джон Хартфильд – передовой фотомонтаж мира // Пролетарское фото. 1932. № 3.
430
См.: Литовский О. В поисках нового героя // Московский театр революции. 1922–1932. Сб. статей. М.: Изд-во Мособлисполкома, 1933. С. 41.
431
Театры Москвы: альбом постановок ведущих театров столицы ⁄ отв. ред. Ф. И. Панферов. М.: Изд-во «Крестьянская газета», 1936. С. 72.
432
Об «орнаменте масс» см. эссе Зигфрида Кракауэра 1927 года «Орнамент массы» // Новое литературное обозрение. 2008. № 4. С. 69–77.
433
См.: Клуцис Г. Фотомонтаж в Большой советской энциклопедии // Gustavs Klucis ⁄ I. Derkusova (Ed.). Vol. 1. P. 171.
434
Клуцис Г. Фотомонтаж. С. 323.
435
Там же.
436
См. подробнее: Ларьков С. В жерновах террора (Последние дни Г. Клуциса) // Густав Клуцис, Валентина Кулагина ⁄ сост. А. Снопков. С. 260–269. См. также раздел «Жертва доноса завистника» в книге: Кинг Д. Пропавшие комиссары. Фальсификация фотографий и произведений искусства в сталинскую эпоху ⁄ пер. Ю. Гусева. М.: Контакт-Культура, 2005. С. 152–157.
437
Перельман Я. И. Не верь своим глазам. Л.: Прибой, 1926.
438
Перельман Я. И. Обманы зрения. Пг.: Научное книгоиздательство, 1924. С. 5–6.
439
Перельман Я. И. Фигурки-головоломки из 7 кусочков. Л.: Радуга, 1927.
440
Лисицкий Э. Супрематизм миростроительства. С. 45.
441
Подробнее о невязках и разрывах как основном принципе предвоенного модернизма в СССР см. мою статью «Не взлетевшие самолеты мечты»: о поколении формального метода // Формальный метод: Антология русского модернизма ⁄ под ред. С. Ушакина. М.; Екатеринбург: Кабинетный ученый, 2016. Т. 1. С. 9–62.
442
Перельман Я. И. Не верь своим глазам. С. 20.