С другой стороны, оставив грядущую смерть Хулиана за кадром, нам удалось сделать ее менее трагичной, и это не только полностью соответствовало общему тону, который мы хотели придать фильму, но и сделало его куда более глубоко трагичным для зрителя – парадоксы жизни. В то же время, убрав смерть из фильма, мы сделали историю ближе к цели фундамента пирамиды, где мы ясно дали понять, что хотим сосредоточиться не столько на самом акте умирания, сколько на тех, кто сопровождает умирающего.
Вместе с этой собакой, как сказал на днях один мой студент-сценарист, Томас как будто забирает с собой частичку своего друга.
Это очень романтическое прочтение, которое, признаюсь, мы не задумывали, когда представляли себе это действие.
Для нас основополагающим было решение практической задачи. В самом начале перед зрителем ставился вопрос: «Кому я отдам свою собаку?»; мы обыгрывали эти отношения Хулиана и собаки в терминах «отец-сын», а в конце нам нужно было найти нового хозяина. Поэтому то, что Томас забирает собаку, было идеально, потому что это позволило совместить практический сюжет о собаке с финальным прощанием двух главных героев. В этом смысле, принимая решение о финале, вы должны постараться завершить все открытые сюжеты и, если возможно, сделать это таким образом, чтобы они встретились и пересеклись в финальной сцене.
Следует также напомнить, что последний образ фильма – это Томас, спящий в самолете после этих пяти напряженных дней с поводком Трумэна в руках. И этот последний образ не является случайным, потому что персонаж Томаса – наш главный герой, через которого мы транслируем нашу точку зрения, и поэтому именно с ним мы должны заканчивать фильм.
Теперь давайте посмотрим, как построены и связаны между собой начало и финал в фильме «Пласидо». В самом начале история «Пласидо» приводит в движение две очень четкие и отдельные друг от друга линии действия, которые будут сосуществовать и перетекать друг в друга на протяжении всего фильма. С одной стороны, вся эта затея посадить бедняка за свой стол, которая появляется в фильме во время ожидания на вокзале прибытия именитых гостей из Мадрида, а с другой – практическая проблема векселя, который Пласидо, главный герой, должен оплатить за свою машину до закрытия банка в тот же день. Очень интересно, что обе линии действия полностью переплетаются. Между самым «бедным» героем фильма Пласидо и главным героем, боссом, существуют прямые личные отношения. Эти отношения/конфликт между двумя персонажами станут центром фильма и позволят сюжету развиваться одновременно и слитно.
Начало фильма насыщено действием и напряжением, невероятно актуальным для того времени. В наши дни та часть, которую мы привыкли называть экспозицией и которая в классическом кино пятидесятых занимала около пятнадцати минут до начала сюжета, как мы знаем, полностью устарела, но тогда все было не так однозначно.
В фильме «Пласидо» мы знакомимся с героями в самый разгар действия, когда они полностью погружены в свои проблемы. Что указывает нам на тон фильма – тон черной комедии, безудержной, с быстрым темпом и ансамблевым характером, и это должно быть в первоначальном «договоре» со зрителем, как мы уже говорили. Практический вопрос о мотороллере с прицепом поднимается с первой минуты и, более того, придает всему фильму определенную темпоральную структуру.
Мы быстро узнаем, что герой должен оплатить вексель до того, как банк закроется. Таким образом, зрителю предлагается обратить внимание на два сюжета одновременно. Один из них, призванный усложнить жизнь наших главных героев, – это обязательство, которое необходимо выполнить, рискуя потерять что-то очень важное, мотороллер, средство существования целой семьи. Второй, более связанный с основной темой фильма и вопросом, лежащим в основании пирамиды, сюжет – это рождественское благотворительное событие для помощи бедным, которое включает – и здесь мы снова находим совершенно необычный и правдоподобный жест или центр истории – блестящую идею о том, что каждая богатая семья в городе пригласит к себе бедняка в канун Рождества.
Итак, начало прямо и непосредственно использует все элементы, которые мы считали необходимыми для того, чтобы заключить прочный и надежный «договор» со зрителем в первые минуты фильма. Это образцовое начало фильма:
1. НАТ. ДЕНЬ.
Голос Кинтанильи из громкоговорителя.
КИНТАНИЛЬЯ
Нам нужно участие всех, бедных и богатых, потому что у милосердия нет границ. Весь город должен объединиться в нашей кампании «Поужинай с бедняком»! Чтобы на один вечер все мы стали братьями, чтобы на один вечер даже люди с каменным сердцем стали щедрыми, чтобы на один вечер каждый поужинал с бедняком! Эта кампания спонсируется кастрюлями Cocinex, лучшими паровыми кастрюлями в мире.
ПЛАСИДО
Спокойно.
КИНТАНИЛЬЯ
Шевелись, шевелись… Ладно, что ты делаешь?.. Слушай, подойди-ка сюда!
ПЛАСИДО
Одну минутку. Поговорю с женой и вернусь.
КИНТАНИЛЬЯ
С какой еще женой! Иди сюда немедленно! Осторожно, это женский туалет!!!
2. ИНТ. ДЕНЬ. ЖЕНСКИЙ ТУАЛЕТ.
ПЛАСИДО
Эмилия…
ПАКИТО
Ты принес туррон[18], папа?
ПЛАСИДО
Я посторожу… Слева… Ты захватила вексель из банка, Эмилия? Осторожно…
ЭМИЛИЯ
Зачем мне его забирать! Если он почти на 7 тысяч песет.
ПЛАСИДО
А?
ЭМИЛИЯ
Да, сынок, да, давай.
ПЛАСИДО
Оставь, я забыл, что первый вексель – самый большой. И как я оказался в этой ситуации…
СЕНЬОР
У вас есть сегодняшняя газета?
ЭМИЛИЯ
Здесь занято… Нет, и не считай. Я опустошила свой кошелек, но на этот огромный платеж все равно не хватило. Вон отсюда! Я звонила тебе в приют, но…
ПЛАСИДО
Нет, меня не было в приюте… Я закреплял звезду на машине… Что тебе сказали в банке?
ЭМИЛИЯ
Что если быстро подойдем сегодня днем, успеем все исправить.
ПЛАСИДО
Какой беспорядок, мать моя женщина! И именно сегодня!
ЭМИЛИЯ
Я попросила денег у твоего брата, но он и слышать об этом не хочет.
ПЛАСИДО
Как это нет! Хулиан, иди сюда!
ХУЛИАН
На меня не рассчитывайте.
ПЛАСИДО
Подойди.
ХУЛИАН
Да нет у меня денег.
ПЛАСИДО
Ты должен это понять. Если я не заплачу сейчас, у нас конфискуют мотороллер. Завтра я тебе все верну, клянусь. Ну же, Хулиан.
ХУЛИАН
Да нет же! Мне нужны эти 40 дуро! Мне они нужны гораздо больше, чем вам. Черт возьми! К тому же я инвалид, у тебя своя профессия, это твоя зарплата.
ПЛАСИДО
Ничего не выходит.
КИНТАНИЛЬЯ
Слушай… Этого не может быть…
ЭМИЛИЯ
Идите в мужской туалет, бессовестные!
КИНТАНИЛЬЯ
Нет, если я… Если я не…
ПЛАСИДО
Сеньор Кинтанилья, вы должны заплатить мне немедленно… Посмотрите вексель… Этот вексель… Вам не важно, когда мне платить: сейчас или после поездки.
КИНТАНИЛЬЯ
Нет, слушай, это проблемы дам из совета, они на станции, ждут актеров из Мадрида, и они тебе точно заплатят.
ПЛАСИДО
Я не успею в банк…
ЭМИЛИЯ
Поговори с ними, скажи, что скоро мы им отдадим все необходимое.
ПЛАСИДО
Да, но какой бардак! Мать моя женщина! Какой бардак. Ладно, Хулиан, пойдем!
ХУЛИАН
Слушай, ну куда? Этим вечером мне работенка подвернулась. Я должен разносить рождественские корзины.
ПЛАСИДО
Уходи, негодяй, разве не видишь, что я на пороге разорения. Вот я б тебе!
ХУЛИАН
Осторожно, осторожно.
ПЛАСИДО
Поедемте, сеньор Кинтанилья.
КИНТАНИЛЬЯ
На станцию… Да, на станцию.
ПЛАСИДО
Нет, в банк.
СЕНЬОРА
С вашего разрешения.
ПЛАСИДО
Это Испанский банк, он здесь рядом, идем.
СЕНЬОРА
Разве это не женский туалет?
ХУЛИАН
Да, проходите, не бойтесь, мы все тут как родные.
ПЛАСИДО
Поедемте, сеньор Кинтанилья.
ЭМИЛИЯ
Слушай, Пласидо, а кто встретит моего отца?
ПЛАСИДО
Слушай, иди и встреть сама. Автобус приезжает к пяти, ладно?
Поедемте, сеньор Кинтанилья.
ЭМИЛИЯ
Проходите, проходите, сеньора, здесь и направо.
А чем заканчивается фильм «Пласидо»?
Семья главного героя после ужина входит в дом, усталая и измученная, без желания что-либо праздновать, но с оплаченным векселем за мотороллер. Финал, в котором сценаристы закручивают гайки: семья «теряет» рождественскую корзинку, которая казалась единственным приобретением этой ночи и позволяла им хоть как-то отпраздновать Рождество. Все заканчивается тем, что главный герой завершает свой внешний конфликт, в данном случае – в позитивном ключе, но остается горькое и нежное послевкусие. Финал, кажется, говорит нам, что Бог строг, но милостив, четко отвечая на один из первоначальных вопросов в самый последний момент, говоря, что в действительности милосердие бесполезно и что оно не ничего не меняет. Бедные остаются бедными, а богатые также остаются на своем месте. Задуманное на Рождество театральное благотворительное действо состоялось.
И финал становится жестоким и бескомпромиссным, когда мы слышим, как Пласидо в последней сцене говорит, что в следующем месяце у них будет та же проблема: оплатить следующий вексель. Так что мы можем утверждать, что фильм «Пласидо» заканчивается сценой, берущей функцию морали всей истории.
Это хорошо продуманная концовка, в которой вновь сходятся две линии действия, а также вновь проявлены временные рамки фильма, канун Рождества, что позволило сохранить уровень напряжения и ритм на протяжении всего фильма.
На самом деле, тон этой концовки замедляет темп, в котором прошел весь фильм, – как будто сердце бешено бьется на протяжении всего фильма, великолепно передает усталость и одиночество, которые мы чувствуем, когда видим, как эта бедная семья возвращается в свой скромный дом на окраине города.