Диапазон жалейки составляет примерно одну октаву, тембр пронзительный, резкий, гнусавый.
Жанр (фр. genre – тип, манера) – род музыкального произведения, отличающийся определенными признаками средств музыкальной выразительности, характером, формой, составом исполнителей. К различного рода жанрам относятся: опера, балет, симфония, сюита, марш, какой-либо танец (менуэт, мазурка, вальс) и др. Применение термина жанр также возможно и в более узком значении. Например, существуют различные жанры оперы: комическая, лирическая, героико-эпическая, сказочная опера.
Жи́га – старинный танец, предположительно ведущий свое происхождение от танца английских моряков. Жига имеет веселый, энергичный характер; ритм четкий, острый; исполняется в очень быстром темпе, основана на непрерывном движении; тактовые размеры 3/8, 3/4, 6/8, 6/4, 9/8, 9/4 и др. В инструментальных сюитах XVII–XVIII вв. жига составляла последнюю часть.
З
Зи́нгшпиль (нем. singen – петь, Spiel – игра) – разновидность комической оперы в творчестве немецких и австрийских композиторов второй половины XVIII в., где пение и танцы чередуются с разговорной речью. Зингшпили имели большую популярность среди широкого круга публики, благодаря их увлекательным сюжетам и музыке, близкой к немецким и австрийским народным песням и танцам.
Знáменное пéние – церковное одноголосное пение мужского хора в русской православной церкви XI–XIV вв. Такое название происходит от славянского слова «знамя» – знак; знаки расставляли над словесным текстом, каждый из них обозначал определенный вид сочетаний звуков поступенного движения в пределах кварты или квинты. По названию одного из главных знаков – крюк – этот способ мелодической записи также называли крюковым письмом.
Зурнá – духовой инструмент народов Кавказа и Средней Азии. Представляет собой деревянную трубку с раструбом и отверстиями на боковых стенках. На зурне из-за ее очень громкого и резкого звучания играют на открытом воздухе.
И
Имитáция (лат. imitatio – подражание) – повторение одним из голосов только что прозвучавшей музыкальной темы в другом голосе. Является одним из основных приемов музыкального изложения в полифонических жанрах – канон, инвенция, фуга. Также имитация часто встречается в гомофонно-гармонических фактурах.
Импрессиони́зм – художественное течение в европейском искусстве (главным образом в живописи и музыке), получившее свое распространение в последней трети XIX в. После появления одной из первых написанных в этом стиле картин – “Impression” («Впечатление»), принадлежащей кисти французского художника К. Моне, ее название закрепилось и за новым творческим направлением. Для импрессионизма в музыке, как и в живописи, характерно стремление передать поэтические ощущения постоянной изменчивости, зыбкости и фантастичности окружающего мира. Средства музыкальной выразительности отличаются более сложной ритмикой и необычайной красочностью созвучий и тембров. Среди композиторов наиболее яркими представителями импрессионизма в музыке являются К. Дебюсси и М. Равель.
Импровизáция (лат. improvisus – внезапный, непредвиденный) – сочинение музыки одновременно с ее исполнением, без предварительной подготовки.
Инвéнция (лат. inventio – изобретение, выдумка) – небольшая двух- или трехголосная полифоническая пьеса, в которой основным приемом музыкального изложения является имитация. Некоторые трехголосные инвенции имеют строение фуги.
Инструментóвка – распределение партий (голосов) различных музыкальных инструментов в оркестре при создании партитуры какого-либо музыкального произведения.
Интерлю́дия (лат. inter – между, ludus – игра) – музыкальный фрагмент или небольшая пьеса, расположенная между какими-либо частями произведения и связывающая их между собой.
Интермéдия (лат. intermedia – находящаяся посредине) – промежуточный эпизод между проведениями темы в фуге. В XVII–XVIII вв. интермедией также называли вставные пьесы между частями какого-либо крупного произведения, а также небольшие комические оперы, исполняемые во время антракта спектакля.
Интермéццо (ит. intermezzo – вставка, пауза, перерыв) – промежуточная пьеса между двумя другими пьесами или сценами опер и балетов, контрастирующая с ними по своему характеру. Интермеццо также называли самостоятельные инструментальные пьесы.
Интерпретáция (лат. interpretatio – истолкование, разъяснение) – раскрытие художественного замысла сочинения, а также применение определенных средств выразительности и приемов игры в зависимости от индивидуальных особенностей исполнителя.
Интонáция – небольшой мелодический оборот, обладающий определенной смысловой выразительностью; представляет собой определенное ритмическое сочетание звуков разной высоты. Интонация в мелодии составляет основу какого-либо музыкального образа в произведении. Интонацией также называют звуковысотную точность исполнения на струнных смычковых инструментах или при пении.
Интродýкция (лат. introductio – вступление) – небольшое оркестровое вступление к опере; хоровая или ансамблевая сцена в начале оперы. Также интродукцией может называться начальный раздел инструментальной пьесы.
К
Кабалéтта (ит. cabola – двустишье, строфа) – небольшая оперная ария виртуозного характера (или со стремительной второй ее частью) с четкой, постоянно возвращающейся ритмической фигурой. Также кабалеттой называют завершающийся быстрый раздел оперных арий, ансамблей или сцен.
Кавати́на – разновидность оперной арии, исполняемая одним из главных действующих лиц. Иногда каватиной называют инструментальное произведение лирического напевного характера.
Кадéнция (ит. cadenza – окончание) – заключительный оборот в конце какого-либо предложения периода. В музыке встречается несколько видов каденций: 1. Полная совершенная каденция (в конце какого-либо законченного раздела формы, например второго предложения периода) заканчивается устойчивым тоническим трезвучием в мелодическом положении тоники. 2. Полная несовершенная каденция (в заключении первого или второго предложения периода) заканчивается устойчивым тоническим трезвучием, но в мелодическом положении терцового или квинтового тона, что производит впечатление средней законченности. 3. Половинная каденция (в окончании первого предложения или других незавершенных построений) на доминантовом трезвучии, доминантсептаккорде или трезвучиях неустойчивых ступеней.
Кáмерная мýзыка (ит. camera – комната) – музыка для немногочисленного состава исполнителей, предназначенная для исполнения в небольшом помещении.
Кáмерный оркéстр – небольшой оркестр, составленный по образцу оркестров XVIII в. В его состав входят струнные смычковые инструменты (скрипки, альты, виолончели, контрабас), деревянные духовые (чаще флейты, гобои), медные духовые инструменты (чаще валторны), а также клавесин.
Канóн (греч. kanon – правило, образец) – один из видов полифонического склада, основанный на имитации. В каноне каждый голос исполняет одинаковую музыкальную тему, вступая один позже другого. Первый голос, исполняющий мелодию, называется пропостой, а каждый следующий за ним голос – риспостой.
Кант (лат. cantus – пение, песня) – песня для ансамбля или хора куплетной формы без инструментального сопровождения, широко распространенная в Украине и России в XVII–XVIII вв. Первоначально канты имели духовное содержание; позднее приобрели светское значение и создавались на патриотические, лирические или шуточные тексты. Характерной чертой кантов является трехголосное изложение с движением двух верхних голосов параллельными терциями и самостоятельного басового голоса.
Кантáта (ит. cantare – петь) – многочастное произведение для хора, солистов и симфонического оркестра. В конце XVII в. сложилось два типа кантат – духовная и светская. По сравнению с ораторией, имеющей такое же строение, кантата отличается меньшими размерами и менее развитым сюжетом.
Кантилéна (лат. cantilena – распевное пение) – широко развитая распевная мелодия.
Канцóна (ит. cancone – песня) – в XV–XVI вв. многоголосная песня полифонического склада, по характеру близкая к народной. С конца XVI в. такое же название имели инструментальные пьесы полифонического склада, по своему строению сходные с фугой. Позже канцоной стали называть сольное вокальное или инструментальное произведение напевно-лирического характера. Небольшая по размеру канцона называется канцонетта.
Капéлла (ит. capella – часовня) – профессиональный хоровой коллектив. Такое название имели первые вокальные ансамбли или хоры средневековых католических церквей. Обычно певцов размещали в часовнях (капеллах), примыкающих к храмам. В те времена, согласно строгим церковным правилам, они исполняли музыку без инструментального сопровождения (отсюда и появилось выражение «пение а капелла»). В XVIII в. капеллой называли коллектив музыкантов, включающий оркестр и группу певцов, находящихся на службе у знатных вельмож.
Капельмéйстер (нем. Kapellmeister – руководитель капеллы) – дирижер хора или оркестра.
Капри́ччио (капри́ччо, капри́с) (ит. capriccio – каприз, причуда) – развернутая виртуозная инструментальная пьеса капризного причудливого характера, построенная на контрастном сопоставлении различных музыкальных образов.
Кастаньéты – ударный инструмент. Представляет собой две соединенные шнурком полые деревянные пластинки в форме скорлупок, которые ударе друг о друга издают отрывистый щелкающий звук. Кастаньеты издавна являются национальным атрибутом народных танцев в Испании и странах Латинской Америки. Техника игры на этом инструменте довол