народная музыкальная драма, героико-эпическая опера, лирико-бытовая драма и сказочная опера.
Оперéтта – музыкальный спектакль комедийного содержания, включающий вокальные и танцевальные номера, сопровождаемые оркестром, а также разговорные сцены. Впервые появилась во Франции в середине XIX в. в творчестве Ж. Оффенбаха, также распространившись в других европейских странах и Америке. Среди выдающихся авторов оперетт – И. Штраус-сын, Ф. Легар, И. Кальман, И. Дунаевский.
О́пус (opus, сокр. op.) – термин, употребляемый для нумерации сочинений композитора в хронологическом порядке. В один опус может быть включено несколько произведений. В русских изданиях этот термин часто заменен словом сочинение (сокр. соч.).
Оратóрия (лат. oratoria – красноречие) – крупное многочастное произведение для хора, солистов и симфонического оркестра, написанное на определенный сюжет (библейский, античный, исторический) и предназначенное для концертного исполнения. Оратория состоит из ряда законченных хоровых, сольных и оркестровых номеров. В ранний период своего появления (c конца XVI в.) содержала эпизоды сценического оперного представления, позднее ее характерной чертой стала повествовательность изложения сюжета. От кантаты оратория отличается более масштабной формой, а также особой значимостью идейного содержания, однако постепенное развитие этих двух жанров привело к их сближению. Среди жанров, близких к оратории по строению и составу исполнителей, также можно назвать мессу и реквием.
Оргáн (греч. organon – орудие, инструмент) – клавишный духовой инструмент особенно крупных размеров, отличающийся необычайным разнообразием тембровых и динамических возможностей. Первые органы, сконструированные в III в. до н. э., имели гидравлическое устройство, позволяющее нагнетать воздух в мехи с помощью давления воды. Позднее появились инструменты с воздушной механикой. С XI в. органы появились в католических соборах стран Европы. Инструмент имеет ручную клавиатуру, обычно состоящую из трех, четырех или пяти мануалов, расположенных в виде ступеней, ножную басовую клавиатуру – педаль, на которой играют носком и каблуком, а также регистровые переключатели, позволяющие изменять динамические оттенки и тембры. Количество труб у самых больших органов – более двадцати тысяч. Каждая труба издает какой-либо звук определенного тембра и высоты, а каждая клавиша соответствует нескольким десяткам труб разного регистра. Воздух, вдуваемый в трубы современного органа, нагнетается мехами, приводимыми в движение электромотором. Динамические и тембровые возможности инструмента очень разнообразны – от очень тихого звучания, имитирующего тембры отдельных деревянных духовых инструментов, до мощного «оркестрового» fortissimo. Благодаря необычайным свойствам органа его по праву называют королем музыкальных инструментов.
Оргáнный пункт – долго тянущийся или многократно повторяющийся звук в басу, одновременно с движением других голосов, образующих различные аккорды. Этот термин получил свое название от одного из приемов игры на органе – долгого удерживания басового звука педалью. Обычно органный пункт звучит на тонике или доминанте. В более редких случаях органный пункт встречается в среднем или верхнем голосе.
Оркéстр – большой коллектив музыкантов, совместно играющих на различных инструментах. Название происходит от греческого слова orchestra – в Древней Греции так называлось место перед сценой, где во время исполнения трагедий помещался хор. По своему составу существуют различные виды оркестров: камерный оркестр, струнный оркестр, симфонический оркестр, духовой оркестр, оркестр русских народных инструментов, эстрадно-симфонический оркестр.
Оркестрóвка – переложение для оркестра какого-либо музыкального произведения, первоначально созданного композитором для другого исполнительского состава (напр., фортепианной, вокальной или ансамблевой пьесы).
Остинáто (ит. ostinato – упрямый, упорный) – многократно повторяющийся какой-либо мелодический оборот или ритмическая фигура. Подобное повторение в музыке также называют «остинатная фигура».
Отклонéние – временный переход в музыке из основной тональности в другую – с последующим возвращением в первую.
П
Павáна (лат. рavo, pava – павлин, пава) – испанский, а также итальянский танец XVI–XVII вв., отличающийся величавостью характера и плавностью движений. В виде инструментальной пьесы павана исполнялась в двухчастной танцевальной сюите – перед оживленной, веселой по характеру гальярдой.
Па-де-дé (фр. pas de deux – танец двоих) – танцевальный «дуэт» главных персонажей в балетном спектакле. Музыка па-де-де обычно бывает напевного лирического характера. Такой номер в балете, по темпу его исполнения, также называется адажио.
Па-де-кáтр (фр. pas de quatre – танец четверых) – ансамблевое исполнение какого-либо танца четырьмя исполнителями в балете.
Па-де-труá (фр. pas de trous – танец троих) – танцевальный ансамбль трех исполнителей в балетном спектакле.
Парафрáза, парафрáз – концертная инструментальная пьеса виртуозного плана, представляющая собой различного рода вариации на известные народные песни или популярные музыкальные темы произведений других композиторов.
Партéсное пéние (лат. partes – голоса) – стиль многоголосного хорового пения a capella, преимущественно аккордового склада (от 4-х до 12-ти и более голосов), распространенного в России с XVII в. С конца XVIII до начала XIX в. одним из ведущих жанров партесного пения стал многоголосный духовный концерт. Духовные концерты исполнялись во время праздничного богослужения; отличались особой яркостью и насыщенностью звучания, строились на контрастном динамическом сопоставлении хоровых и ансамблевых эпизодов. Тексты стихов исполнялись на церковнославянском языке. Выдающиеся образцы духовных концертов были созданы Д. Бортнянским, М. Березовским, С. Дегтяревым.
Парти́та (ит. partita – разделенная на части) – итальянское название сюиты. Цикл контрастных музыкальных пьес – преимущественно танцевальных жанров.
Партитýра (ит. partitura – деление, распределение) – единая нотная запись всех партий многоголосного музыкального произведения для хора, ансамбля или оркестра.
Паспьé (фр. passer – переступать, pied – нога) – французский танец народного происхождения, распространенный в XVII–XVIII вв. Исполняется в легком, изящном непринужденном движении; размер трехдольный. В виде инструментальной пьесы паспье встречается в сюитах.
Пассáж – музыкальная фраза ритмически ровного быстрого движения, чаще гаммообразного или арпеджированного строения.
Пассакáлья (исп. pasar – проходить, calle – улица) – полифоническое музыкальное произведение трагического характера с многократным, неизменным повторением темы в басу (basso ostinato) и разнообразными вариациями в верхних голосах. В XVII в. пассакальей назывался испанский трехдольный танец торжественного характера и неторопливого движения, обычно завершающий какое-либо празднество.
Пасторáль (ит. pastorale – пастушеский) – музыкальное произведение, изображающее идиллические сцены сельской жизни на фоне природы.
Пери́од – самая короткая музыкальная форма, в которой обычно излагается какая-либо музыкальная тема. По своей структуре периоды подразделяются на период повторного строения, период неповторного строения, период единого строения и другие виды. Период повторного строения состоит из двух предложений, начинающихся сходно, но завершающихся разными каденциями: первая из них заканчивается неустойчиво (на доминантовом трезвучии, реже на доминантсептаккорде или трезвучии III ступени), вторая каденция заканчивается устойчивым тоническим трезвучием. В музыкальных классических произведениях обычно бывают периоды из 8-ми или 16-ти тактов. В периодах неповторного строения второе предложение представляет собой новый музыкальный материал. Период единого строения на предложения не делится. Он состоит из нескольких различных по музыкальному материалу фраз. Период может составлять форму инструментальных миниатюр или представлять какой-либо из разделов более крупных музыкальных форм.
Пиццикáто (ит. pizzicato – щипком) – прием игры на струнных смычковых инструментах щипком; при таком способе звук становится отрывистым и приглушенным.
Плектр – то же, что медиатор.
Полифóния (греч. poly – много, phone – звук; многоголосие) – многоголосное изложение, объединяющее в одновременном звучании несколько равноправных и самостоятельных по своему выразительному значению мелодий (голосов). Голоса в полифонии обычно различны по своей интонации, ритму, динамике, по времени не совпадают между собой в своих вступлениях, кульминациях и завершениях, однако подчинены единому развитию музыкального произведения. Основными разновидностями полифонии являются контрапункт, имитационная полифония и подголосочная полифония. Основные полифонические жанры и формы: канон, инвенция, фуга.
Полонéз (фр. polonaise – польский) – танец польского происхождения в характере торжественного шествия, которым в XIX в. было принято открывать балы. Размер танца 3/4; особую четкость звучания ему придает характерная ритмическая фигура:
Пóлька (чешск. рulka – половинка) – чешский народный танец, в названии которого отражена основа его танцевальных движений – половинка шага и прыжка. С середины XIX в. полька стала популярным бальным танцем во многих странах. Исполняют ее парами, стремительно и весело двигаясь по кругу; размер такта 2/4.