Парадокс в том, что часто мы таких мужчин путаем с друзьями и не замечаем их. Они знают, когда у нас день рождения, мы можем послать их за гигиеническими средствами. Но почему-то в мужья себе мы их не хотим. Потому что мама сказала (или книжку читали в детстве), что мужчина должен прискакать на коне, добиться нас, принести нам кольцо с бриллиантом. У него должна быть квартира, а мамы быть не должно.
Король. Сейчас включились ваши внутренние архетипы: «Я хочу Короля!» И начинаете опять натягивать на себя эту историю сказочного королевства, обманывая себя. На самом деле Король чего-то уже добился. Это человек, который что-то может, чего-то достиг, у него в голове и правда гениальные идеи. И он считает, что имеет право в связи с этим вести себя подобным образом. Он на другом уровне, и на этот уровень поднялся сам. «Я хотел квартиру в 30 лет – я лег костьми, и я этого добился». Это история про значимость.
У этой фигуры есть фундамент. Значимость не наносная, не пафосная. И чего они хотят? Чтобы это ценили. Чтобы это было замечено, увидено. Поклонения в смысле уважения. В описании этого архетипа есть такая вещь, которая всегда вызывает недоумение у женщин. Ему ВАЖНО, чтобы женщина умела ему служить. Это уважение и умение склонить голову: «Я за тобой как за каменной стеной. И я соглашаюсь быть за мужем». А не так, как вы привыкли делать: «Я тоже много чего делаю вообще-то!» Никто не спорит, пажам тоже бывает сложно. Но есть номер один и номер два. Король – это номер один. И только такую женщину он сделает своей королевой. Королю не нужна женщина-паж, которая будет молчать и слушать. Не нужна женщина, которая будет приносить еду на подносе и целовать ноги. Только грамотная и умная женщина готова склонить голову. Благодаря своей мудрости, она знает, зачем это делает и как. И только ее «господин назначит любимой женой».
Любовник. Этих знают все. Я уверена, что каждая женщина хоть раз в жизни такого встречала. Это муж-праздник, который дарит цветы, помнит, какого цвета было платье, когда вы познакомились, который будет разговаривать с вами и делиться сокровенным. И вот женщина уже вся растаяла и нарисовала себе счастливое будущее, детишек, вельш-корги и кремовые занавески в спальне. А он вдруг раз – и исчез. И не звонит месяц. Вы такие: «Как так? Все же было просто замечательно?! Он практически звал меня замуж!» А потом вернулся как ни в чем не бывало, и снова цветы, шампанское и прогулки до утра…
По факту это забег на короткую дистанцию. Когда Любовник оказывается в браке, он начинает скучать. Он может жить в браке, если вы будете поддерживать такую романтическую атмосферу, эмоциональное напряжение постоянно. Секрет в том, что он просто не знает, что так можно делать долго.
Теперь вспомните, как вы фантазируете о партнере. Вам нужно, чтобы все архетипы сошлись в одном мужчине. Но таких образцов не существует в природе. Как насчет того, чтобы распознать в мужчине верный архетип и наслаждаться, а не тонуть в грезах или искать другой архетип (а вдруг повезет?). Для недовольных есть подсказка: архетип можно частично поменять под влиянием женщины. С одной он не зарабатывает, а с другой идет в гору в бизнесе. С одной ведет разговоры, от другой бежит и прячется. Все зависит от контакта. Проявляйте те качества, которые будоражат партнера.
Звучит фантазийно и реалистично одновременно, правда? Не торопитесь, к сказкам мы перейдем прямо сейчас.
2
Сказочные героини
В детстве мы с вами любили сказки. Вспомните, как приятно было фантазировать и воображать себя на месте героинь сказок – Русалочки, Золушки, Спящей красавицы. Мы идентифицировали себя с ними, играли в ассоциации. Сами того не зная, мы работали с подсознанием.
Иногда мы четко не видим себя в роли той или иной героини. Но в своих фантазиях легко воображаем себя принцессой, предметом или животным – чем-то волшебным и не существующим в реальности. Играя в ассоциации, наше сознание и воображение помогают нам нарушить границы бытия, которые изнутри мешают нам двигаться вперед или мешают чего-то избежать. Тогда во спасение мы погружаемся в мир грез и фантазий.
В этой главе мы будем искать любимую героиню сказки, с которой вы наиболее часто себя ассоциируете. Важно, чтобы вы не просто нашли сказку, которую в детстве читала мама. Чтобы не бежали скорее говорить: нет, я не знаю никаких сказок. Посмотрите на сказки из сегодняшней себя, не нужно отправляться за воспоминаниями в прошлое. Давайте взглянем на все сказочные образы, которые приходят в голову из текущего момента.
Сказка может быть не волшебная или народная. Это может быть фильм-сказка или фэнтези, которые вы прочитали во взрослом возрасте. Самое главное – найти образ, с которым вы ассоциируете себя. Отметить: да, я хотела бы быть как она, мы похожи, я хотела бы выглядеть так же или быть такой. Найдите аналогии, к которым вы на осознанном уровне не апеллируете, но внутреннее узнавание точно есть: да, мы с ней одной крови. Это и будет ваш прототип.
Процесс выбора героини должен быть спокойным и естественным, как движение воды в реке. Важно не торопиться, быть готовой спуститься на несколько ступеней ниже внутри себя, чтобы уточнить: почему именно она. Что в истории героини, ее внешности, характере помогает вам соединиться с ней, провести эту ассоциацию.
Почему мы берем сказки как диагностический метод? Еще Карл Юнг выдвигал теорию, что все сказки объединены единой историей. Есть такое понятие – путь героя. Это схема, порядок действий, который присущ движению героя по сказке. Если посмотреть глобально в реальности, это движение человека по жизни. У нас может быть один большой путь, а может быть много встроенных историй, которые мы проживаем в разные периоды.
Сказки нужны нам, чтобы увидеть тот выбор, который мы бессознательно совершаем. Его можно отследить, обнаружить, как раз-таки проведя аналогию со сказочным персонажем. Его история – это определенный путь жизни с началом и концом, где есть предсказуемость, ведь нам известен конец. Возможно, движение за этой ассоциацией ведет нас к этому желаемому концу. Мы хотим, чтобы все было хорошо.
Однако сказки – хитрая конструкция. Они заканчиваются на полпути или не заканчиваются вовсе, или жизнь начинается только после окончания сказки. Судите сами. История Золушки, которая выбрала принца, а принц выбрал ее, концом только начинается. Мы лишь догадываемся, какая история у них реализована дальше и реализована ли вообще.
Сказка – воображаемая модель выбора направления. Прямо как на сказочном перепутье, где на развилке лежит камень и нам требуется решить: пойти налево, направо или прямо. И только если мы выберем правильную дорогу, мы вытащим счастливый билет.
В поиске своего прототипа не напрягайтесь. Расслабьтесь и выберите без попытки контролировать и обдумывать. Сказку всегда можно переделать: закрыть книгу, написать собственную, создать тот конец, который вам предпочтительнее. Этим и займемся в книге в целом и в ближайшем упражнении – будем учиться менять предопределенность, повторяющийся сценарий или грустный конец сказки на тот, который нужен и подходит только вам.
Упражнение
Выделите себе достаточно времени и вспомните любимые сказки. С какой героиней/героем вы себя идентифицируете? ПОЧЕМУ? Представьте себя героиней/героем сказки, пройдите мысленно с ней/ним ее/его путь и напишите, что это за героиня/герой, и почему вы соединяете себя с ней/ним? Или становитесь ею/им?
Что в ней/нем или в ее/его истории такого, что вы хотите (мечтаете или мечтали) ею/им стать? Если образ собирательный, напишите об этом максимально четко. Возвращайтесь к чтению.
Давайте сейчас расшифруем, о чем говорит выбранный вами образ, что скрыто под покровом сказочного персонажа.
Аленький цветочек
Погрузимся в бессознательное, которое заставляет вас выбрать героиню этой сказки. С точки зрения психотерапии это сказка о жертве за отца. Героиня не отправилась за любовью. Речь не об этом, вернее, не только об этом. Изначальной идеи о любви здесь нет. Вспомните сказку: младшая дочь купца Настенька узнает о том, что единственной платой за аленький цветочек будет возвращение отца на остров чудовища.
В жизни: если папы нет, он пьет или разрушает свою и вашу жизнь деструктивным способом, мы жертвуем собой, хотим спасти его разными способами: например, не строим отношения, не выходим замуж, потому что ждем исцеления отца и не проживаем свою жизнь. Кажется, что ничего особенного мы и не делаем, а просто сидим и храним верность/лояльность своему отцу. Эта плата не всегда очевидна, но все, кто выбрал эту сказку, поняли, о чем я. О чем это? Я готова на все, чтобы только ты был рядом и с тобой все было хорошо.
Конец сказки – история превращения чудовища в прекрасного принца – это удивительная награда, которую мы внутри себя в своей жизни связываем с жертвоприношением. Мы жертвуем в надежде, что нас вознаградят за долгие страдания. Как будто мы знаем в недрах подсознания, что этот приз, подарок, конечный кубок непременно последует. Жертва ради жертвы не имеет смысла, ведь жертва всегда имеет какой-то смысл, подарок. Вроде царствия небесного или счастья, которое принесет волшебник: вот тебе подарок, получай принца.
Мы рискуем и жертвуем собой, тратим свою жизнь, а счастливый конец может и не последовать: чудовище останется чудовищем.
Всегда есть как минимум два варианта развития событий: остаться ни с кем, в одиночестве, ожидая изменений в поведении отца. Или движение в сторону чудовищ, деструктивных мужчин, опасных, пьющих, таких, как отец, или хуже. Тогда мы постоянно будем ждать изменений от чудовища, с которым связали свою жизнь.
К сожалению, реальность вовсе не сказка, и длиться такой ад будет вечно.
Золушка
Излюбленный и самый простой персонаж тренингов о любви и отношениях. Эта ассоциация всплывает самая первая. Золушка – самая распространенная метафора о девочке в грязном переднике, которая отправилась на бал и впоследствии вышла замуж за принца. Что может быть лучше?