Золотое сечение по-своему повторяет правило третей. Однако в данном случае расположение вертикальных и горизонтальных линий оказывается подчинено пропорции 1,618. В результате линии сетки, а также места их пересечений оказываются ближе к центру.
Как правило, фотографы, разобравшись с правилом третей, переходят на золотое сечение. С его помощью можно получить более интересные работы, используя схожую технику съемки.
«Золотая спираль» подчиняет изображение в кадре воображаемой спирали. Чаще всего это характерно для работы с природными объектами. Особенно наглядно оно проявляется на примере морских ракушек, шишек, цветов. Кроме того, прием подходит для съемки архитектурных объектов, ведь не зря принцип золотого сечения использовался при строительстве многих известных зданий.
Один из классических примеров правила диагоналей в фотографии – снимок «Лестница» Александра Родченко. На нем – женщина с ребенком на руках, которая поднимается вверх по лестнице
Прием, позволяющий придать кадру динамику. Добиться ее можно, если визуально провести через весь кадр диагональ, а затем направить к ней перпендикулярные линии из оставшихся свободными углов. В результате получатся четыре треугольника. Для правильной композиции объект съемки должен быть размещен в одном из треугольников или же в месте пересечения линий.
Диагонали – этот эффект также добавляет кадру динамики. Секрет – в расположении частей композиции исключительно по диагонали. В зависимости от характера диагоналей кадр может создавать разное настроение. Так, линии из левого нижнего угла в правый верхний придают картинке спокойствия. Тогда как линии сверху вниз – из левого в правый угол – формируют напряженную атмосферу тревожности.
Симметрия в горизонтальной фотографии чаще всего появляется в виде пейзажа, отражающегося в воде. Или в виде домашней обстановки, которую «отзеркаливает» глянцевый пол
Ведущие линии – это вертикальные, горизонтальные, диагональные, изогнутые линии, которые не просто присутствуют в кадре, а ведут взгляд зрителя к конкретному объекту на снимке. На уличных фото это могут быть уходящая вдаль дорога, железнодорожные пути или лестница. Если съемка проводилась в помещении, в качестве ведущих могут выступать линии вдоль стен. На пейзажных фото такую функцию нередко выполняет естественный рельеф – попавшие в объектив камеры тропинки или дорожки.
Симметрия реализуется через расположение по краям кадра – параллельно друг другу – одинаковых изображений. Конечно, абсолютная симметрия получается не всегда, но приблизительную можно встретить часто.
Нередко прием используется в портретной съемке. При этом композиция уравновешивается за счет симметричного расположения на потрете лица и рук.
Залог идеальной композиции – правильные формы попавших в кадр объектов. Снимки, на которых присутствует композиция из правильных геометрических фигур, смотрятся особенно выгодно: треугольные крыши домов, круглый торт и стоящий рядом с ним отрезанный кусок треугольной формы…
При этом важно учитывать, что квадраты символизируют устойчивость, круги ассоциируются со скоростью и движением, а в треугольниках сильно ощущается чье-то доминирующее положение. Кстати, по этой причине групповые корпоративные фото нередко бывают построены в виде треугольника: в верхней части традиционно находится самый главный – шеф, а его подчиненные – скромно внизу.
В фуд-фотографии часто используется принцип треугольника: предметы в кадре должны образовывать эту фигуру. Кстати, если вершина треугольника направлена вверх, у наблюдателя появляется ощущение устойчивости
Грамотная компоновка цветов также очень важна для правильной композиции. Фотограф, как художник с палитрой, должен подбирать именно те краски, которые будут гармонично сочетаться между собой.
С помощью контраста выделяются конкретные детали снимка, что также положительно влияет на композицию. Один из наглядных примеров – фотографии ярких предметов, сделанные в темное время (например, горящего огня в камине).
Композиция фотографии полностью во власти фотографа. Она зависит от его видения изображения и решений о том, что должно попасть в кадр, а чему суждено оказаться за его пределами.
Тем, кто уже освоил азы композиции, можно опробовать и другие хитрости управления взглядом зрителя в кадре.
В кадре присутствует движущийся объект, и зритель понимает, куда именно этот объект направляется. Добиться этого можно, оставив пространство для конечной точки маршрута. Так, если вы фотографируете бегущего по полю ребенка, то впереди него должна быть конечная точка, куда он, судя по всему, и торопится.
Считается, что особенно эффектно смотрятся фото, на которых присутствует нечетное количество объектов. Напротив, четное делает кадр умиротворяющим, лишает динамики и интриги. Проверьте справедливость этого правила в предметной или в фуд-съемке, где оно работает достаточно наглядно. То же самое с групповыми портретами: расположить четырех людей в кадре будет гораздо сложнее, нежели фотографировать троих. Как быть в таких случаях, не выгонять же «лишнего» из кадра? Действительно, выгонять не стоит. А вот построить композицию так, чтобы она смотрелась как изображение «трех человек, к которым решил присоединиться еще один» (3+1), – самое то.
Большое количество «воздуха» (фона) на фото помогает сосредоточить внимание зрителей на главном объекте и не перетягивает на себя внимание
«Заваленный горизонт» считается дефектом и одной из типичных ошибок начинающих фотографов. Однако в некоторых случаях он используется для того, чтобы привлечь внимание зрителя. Иногда камеру наклоняют вбок на 10 и больше градусов, чтобы создать эффект наклоненной головы. С его помощью сцены становятся более тревожными и напряженными. Наклонный горизонт можно использовать вместе с ведущими линиями, а также правилом диагоналей.
Сильный эффект дает противопоставление в кадре. Его можно добиться, поместив в кадр два объекта, с противоположными характеристиками: роскошный и скромный, черный и белый
Иногда для того, чтобы придать снимку дополнительную глубину и сосредоточить внимание зрителя на объекте, фотограф использует рамку. В ее роли выступают ветки деревьев, арки, а также окна, обрамляющие картину. Фрейминг как композиционный прием подразумевает наличие четкой рамки внутри кадра, создаваемой физическими объектами, а не оптическими эффектами.
Глава VIЦвет и настроение
Цвет – это та точка, где наш мозг соприкасается со вселенной.
С момента появления цветной фотографии за счет света фотографы тоже выражают эмоции, могут сделать снимки живее, эмоциональнее и достовернее. Цвет помогает мастеру выстраивать композицию, передавать пространство. С одной стороны, фотографам стало проще – у них появились новые возможности для интерпретации реальности и создания интересных работ. Однако возникла и необходимость следить за тем, чтобы цвет гармонично располагался в кадре, а сочетание красок было удачным, а не кричащим.
Человек, рассматривающий фотографии в альбоме, гораздо быстрее подсознательно реагирует на цвет, нежели на объем или форму. Цвета помогают нам создать атмосферу кадра и даже передать настроение снимающего (так, фото с теплыми тонами добавляют позитивного настроя, тогда как холодные настраивают на меланхоличный лад). Они указывают на сезоны и время суток (яркие краски листьев говорят об осени, а синие тона уличной съемки указывают на вечерние сумерки). Также краски усиливают эмоциональную составляющую (за счет соединения на изображении схожих или противоположных цветов).
Чтобы разобраться в значении цветов в фотографии и их сочетаемости в кадре, нужно обратиться к стандартному цветовому кругу. В него входят такие цвета, как желтый, оранжевый, красный, фиолетовый и синий вместе с их различными оттенками. Краски, расположившиеся в круге по-соседству, называются подобными. Например, таковыми можно считать троицу – оранжевый и его «соседей»: желто-оранжевый и красно-оранжевый.
При неудачном подборе цветовой гаммы цвета начинают «соперничать» между собой в кадре, заслоняя форму и лишая изображение перспективы
Противоположные – те, что лежат в круге друг напротив друга: оранжевый и синий, фиолетовый и желтый, красный и зеленый.
Противоположные цвета на цветовом круге лежат друг против друга. У красного цвета – это зеленый, у синего – оранжевый, у желтого – фиолетовый. Всё это необходимо учитывать при построении композиции снимка, а также при выборе его цветового акцента.
Цвета делятся на теплые и холодные. Теплые (красный, оранжевый, желтый) несут более сильный эмоциональный заряд. В природе они встречаются реже, поэтому «всплеск» теплых красок всегда привлекает внимание зрителей.
Холодные цвета (синий, зеленый, фиолетовый) более нежные и приглушенные. Сочетание подобных цветов придает ощущение спокойствия и гармонии.
Лишь один цвет спектра характерен для монохромной фотографии: она близка к черно-белым снимкам. Монохромная палитра создана из разных оттенков одного цвета. Но, согласитесь, это не делает картинку скучной – приглушенные цвета фото передают особое настроение и творческий замысел мастера.