сплин или скуку. Бодлер, со своей стороны, живший в мире, не лишенном своих «маяков», не мог остаться равнодушным к тому, что они оказались под угрозой исчезновения с появлением буржуазии, не желающей видеть ничего, кроме собственного образа и подобия, что и было обеспечено новым medium – фотографией. В анализе отношения к образу со стороны Достоевского подчеркивается, что именно невидимое и неслышное присутствие икон в романах русского писателя обеспечивает сокровенную глубину многочисленным портретам и картинам.
Ключевые слова: По, Бодлер, Достоевский, Шатобриан, религиозная иконография, экфрасис, протестантство, католицизм, православие в литературе.
Эльвира Осипова
Черт в рассказах По и в романе Достоевского «Братья Карамазовы»
Аннотация: В статье рассматривается один из приемов, с помощью которого По и Достоевский создавали атмосферу фантастического, а именно введение в повествование фигуры черта. Сопоставление этого приема в рассказах По «Бон-Бон», «Не закладывай черту своей головы», «Черт на колокольне», «Бес противоречия» и в романе Достоевского «Братья Карамазовы» (в частности, в главе «Черт. Кошмар Ивана Федоровича») позволяет говорить о некоем сходстве принципов создания фантастического, а также о сходстве функций: фигура черта используется обоими писателями в целях литературной и философской полемики.
Ключевые слова: По, Достоевский, «Братья Карамазовы», фантастическое, фигура черта, трансценденталисты, литературная полемика.
Ирина Головачева
Битва alter ego: от По до Генри Джеймса
Аннотация: В статье предложен компаративистский анализ трех классических произведений, в которых сюжет построен на образе Doppelgänger: «Уильям Уилсон» По, «Двойник» Достоевского и «Веселый уголок» Г. Джеймса. Утверждается, что наряду с рассказом По повесть Достоевского могла оказать влияние на замысел джеймсовского «Веселого уголка». Литературный потенциал двойничества рассматривается как способ передачи своеобразного кластера «генетических признаков» по наследству. Показано, что все три текста демонстрируют продуктивность двойнического топоса, отражающего экзистенциальную тревогу вследствие победы alter ego над ego главного героя.
Ключевые слова: По, Достоевский, Г. Джеймс, Р.Л. Стивенсон, двойники, де Вогюэ, интертекстуальная цепочка, борьба с alter ego.
Элина Абсалямова
Языки необъяснимого: страх, смех и творчество
Аннотация: В статье рассматриваются функции иноязычных вкраплений и национально-этнической идентификации персонажей в произведениях По, Бодлера и Достоевского. Устанавливается, что в дополнение к традиционной людической функции они задействованы в создании эффекта страха, а также несут важные металитературные смыслы. Интерес к иному или двойственность собственной природы становятся важными атрибутами художника.
Ключевые слова: По, Бодлер, Достоевский, иностранные вкрапления, имитация иностранного акцента, макароническая и ломаная речь, национально-этническая идентификация персонажа, комическое, ужасное, «инаковость» и гибридность как свойства творца.
Александра Уракова, Тим Фэррент
Братья по перу: птицы, трансцендентное и «жуткое» у По и Бодлера
Аннотация: Птицы – центральный образ в творчестве По и Бодлера. Уже при жизни По «Ворон» стал его визитной карточкой (это стихотворение также было единственным, которое Бодлер перевел или, точнее, переложил в прозе для французского читателя), тогда как «Альбатрос» и «Лебедь» особенно пронзительно выразили эстетическую позицию Бодлера, его понимание современности, по отношению к которой он чувствовал все большее отчуждение. Авторы статьи ставят своей целью определить специфику образов птиц у По и Бодлера, рассматривая ее сквозь призму дихотомии присутствия и отсутствия, трансцендентного и земного, обычного и «жуткого».
Ключевые слова: По, Бодлер, птицы, жуткое, трансцендентное, диалектика.
Алексей Аствацатуров
Черная галка, ворон и дятел: мотивы птиц у Жан Поля, По и Ницше
Аннотация: Статья посвящена сравнительному анализу мотива птиц в творчестве трех авторов XIX века: Жан Поля, По и Ницше. Автор исходит из того, что три писателя – бесспорные представители модерна как макроэпохи литературного развития. Творчество Жан Поля (1763 – 1825) – одно из наиболее ярких в немецкой литературе явлений как раннего, так и близкого к романтизму модерна. Творчество Эдгара Аллана По (1809 – 1849) – квинтэссенция романтизма, уже критически отражающего европейский романтизм. Фридрих Ницше (1844 – 1900) со своей модернистской экспериментальной философией и деконструктивистской поэзией воплощает имманентную модерну тенденцию критики самого феномена модерна. Главные выводы таковы: если эмблематика модернистского толка демонстрирует скорее крах разросшегося субъективизма, как это имеет место у Жан Поля, то у По она подводит нас к границам рационального и иррационального. Подобная субъективация и интериоризация барочной образности сопровождаются активным использованием эмблематики птиц. И галка, и ворон непосредственно связаны с темой мрачного предсказания, зловещего пророчества, тогда как у Ницше веселый дятел – ворон наоборот – становится одной из эмблем другого, декадентского, модерна.
Ключевые слова: По, Жан Поль, Фридрих Ницше, романтизм, модерн, птицы, эмблемы, субъективизм.
Алексей Вольский
Птицы Бодлера, Георге, Рильке: опыт сравнительной поэтологии
Аннотация: В статье анализируется образ птицы в свете идеи В. Беньямина о так называемом «чистом языке», а также как поэтологический образ на примере трех стихотворений Бодлера, Ст. Георге и Р.М. Рильке, в которых он выступает соответственно как аллегория, символ и металогический концепт. В философии языка предромантического и романтического периодов образы птиц связывались с представлением о естественной поэзии, имевшей музыкально-словесную форму, в которой теоретики литературного модерна усматривали исток человеческого языка. Теоретическая гипотеза романтиков о музыкальном праязыке созвучна лингвопоэтологическим идеям Беньямина, изложенным в статье «Задача переводчика». Наконец, птица является важным поэтологическим образом самой лирики модернизма. В работе делается вывод, что в рассмотренных произведениях Бодлера, Георге, Рильке птица выступает аллегорией образа поэта, символом поэтического мира и металогосом поэтического текста, который сам себя толкует.
Ключевые слова: Бодлер, поэзия, поэтология, герменевтика, металогос, аллегория, символ, Беньямин, Георге, Рильке.
Сергей Фокин
«Американский гений» в свете суждений Барбе д’Оревильи, Бодлера и Достоевского
Аннотация: В статье предпринимается попытка компаративного исследования образа По, представленного в известном предисловии Достоевского, с теми критическими суждениями об американском писателе и Америке, об американских культуре, литературе и образе жизни, которые были сформулированы в открытых и скрытых прениях, завязавшихся в начале 1850-х гг. во Франции между Бодлером, уже приступившим в это время к переводам рассказов По, и одним из его старших современников Ж.А. Барбе д’Оревильи.
Ключевые слова: По, Бодлер, Достоевский, Барбе д’Оревильи, идея «национального гения», национальное и интернациональное в литературе, проблемы рецепции и литературного перевода.
Сэнди Пекастэнг
Бодлер и «бедный Эдди»
Аннотация: В работе рассматриваются отношения Бодлера и По в психоаналитической перспективе. Устанавливается, в частности, что в отношении французского поэта к американскому писателю доминировал своего рода садизм, в стихии которого Бодлер всячески усиливал реальное социальное изгнанничество американского писателя, прибегая к открытым нападкам на американское общество. Таким образом, французский поэт совершал насилие над фантомом американского гения, формируя собственную поэтическую субъективность под знаком всех изгнанных и побежденных.
Ключевые слова: По, Бодлер, рецепция По во Франции, фигура про́клятого поэта, поэтика тела, космополитизм.
Татьяна Соколова
Невозможность выбора: Бодлер между «безупречным» Готье и По – избранником «про́клятой судьбы»
Аннотация: В статье анализируются интеллектуально-эстетические поиски Бодлера между двумя «полюсами притяжения» – Теофилем Готье и По. Всегда склоняясь перед Готье, Бодлер в то же время ощущает в абсолютизации античной эстетики некую ограниченность. В полной мере он сочувствует язвительным высказываниям Готье о «полезном» искусстве. Тем более его привлекает идея самоценности литературы у По, особенно случаи «исключительные с точки зрения нравственности», которые обоими авторами интерпретируются как проявление качества, изначально присущего человеческой природе и называемого «перверсией».
Ключевые слова: Бодлер, По, Т. Готье, самоценность искусства, странная красота, перверсия.
Ольга Панова
Кумиры «сиреневого десятилетия»: По, Бодлер и американская декадентско-богемная культура 1890-х
Аннотация: В статье исследуется парадокс в восприятии Бодлера и По декадентско-богемной культурой «сиреневых девяностых». Если в 1850 – 1870-х гг. По и Бодлер обгоняли «американское время», то в 1880 – 1890-х они отстали от него, оказавшись современниками Уитмена и Рассела Лоуэлла – поскольку американские декаденты получили их наследие как «вторичный продукт», хорошо усвоенный и переваренный постбодлеровским поколением европейских поэтов. Время По и Бодлера наконец пришло в ХХ веке, когда они были признаны гениями-первооткрывателями поколением модернистов. Оставшись недооцененными в «сиреневые девяностые», оба поэта пережили полузабытых ныне американских декадентских и богемных литераторов и заняли приличествующее им место культурных икон в долгой истории разнообразных трансформаций «декадентской чувствительности» в Америке.