Как известно, во французской филологической и семиотической традиции наиболее настойчиво и последовательно дискутировались критерии определения литературы (и в каждом таком обсуждении имя Якобсона называлось многократно)[1017]. Внутренних критериев выявляется два: еще аристотелевская[1018] идея фикциональности, вымысла (наиболее применимая к повествованию) и появляющаяся «на грани» просвещения и романтизма концепция поэтического режима языка (обсуждаемая чаще всего в якобсоновской рецепции и применимая к поэзии). Едва намеченная у Якобсона[1019] в связи с По – Бодлером – Достоевским тема сочетания реалистического с не-реалистическим (фантастикой, преувеличением, романтизмом…) как будто бы полемически отстаивает права вымысла, первого из основных критериев литературы. Многократно повторенная им концепция высокой структурной организованности поэтического текста имеет самое прямое отношение ко второму критерию. Говоря о По, Бодлере и Достоевском, Якобсон говорит о литературе вообще.
Аничков Е.В. Бодлэр и Эдгар По // Аничков Е.В. Предтечи и современники. 1. СПб., 1910. С. 213 – 271.
Двинятин Ф.Н. Музыкальная шутка в «Бесах» // Романский коллегиум. Вып. 6, посвященный памяти И.В. Лукьянец. Французские пассажи Ф.М. Достоевского / Под ред. С.Л. Фокина. СПб., 2014. С. 81 – 97.
Достоевский Ф.М. Полное собрание сочинений: В 30 т. Л., 1979. Т. 19. С. 151 – 168.
Женетт Ж. Фигуры. М., 1998. Т. II.
Жирмунский В.М. Задачи поэтики // Начала. 1921. № 1. С. 51 – 81.
Жирмунский В.М. Теория литературы. Поэтика. Стилистика. Л., 1977.
Иванов Вяч. Вс. Мирча Элиаде и фантастический реализм XX века // Иванов Вяч. Вс. Избранные труды по семиотике и истории культуры. М., 2004. Т. 3. С. 547 – 556.
Иванов Вяч. Вс., Топоров В.Н. Славянские языковые моделирующие семиотические системы (древний период). М., 1965.
Кожинов В.В. О принципах построения истории литературы: Методологические заметки // Контекст – 1972. М., 1973. С. 276 – 302.
Компаньон А. Демон теории. М., 2001.
Левин Ю.И. Избранные труды. Поэтика. Семиотика. М., 1998.
«Разжимаю ладони, выпускаю Вазира»: Из писем Ю.Н. Тынянова В.Б. Шкловскому (1927 – 1940) / Публ. Г.Г. Григорьевой // Согласие. 1995. № 30 (февраль). С. 178 – 214.
Теория метафоры / Под ред. Н.Д. Арутюновой. М., 1990.
Тодоров Ц. Понятие литературы [1975] // Семиотика. М., 1983. С. 355 – 369.
Тодоров Ц. Теории символа. М., 1998.
Тынянов Ю.Н. Пушкин [1929] // Тынянов Ю.Н. Пушкин и его современники. М., 1969. С. 122 – 165.
Фридлендер Г.М. [Комментарий к статье «Выставка в Академии художеств за 1860 – 1861 год»] // Достоевский Ф.М. Полное собрание сочинений: В 30 т. Л., 1979. Т. 19. С. 314 – 330.
Шапир М.И. Приложения: Комментарии; Библиографии; Указатели // Винокур Г.О. Филологические исследования: Лингвистика и поэтика. М., 1990. С. 255 – 448.
Якобсон Р. Работы по поэтике. М., 1987.
Empson W. Seven Types of Ambiguity. London, 1930.
Genette G. La rhétorique restreinte // Communications. 1970. № 16. P. 158 – 171.
Jakobson R. Puškin and His Sculptural Myth. The Hague, 1975.
Jakobson R. Two Aspects of Language and Two Types of Aphasic Disturbances // Jakobson R., Halle M. Fundamentals of language. ‘s-Gravenhage, 1956. P. 53 – 82.
Lévi-Strauss C., Jakobson R. 1962. «Les Chats» de Charles Baudelaire // L’Homme. Vol. 2 (1962). № 1. P. 5 – 21.
Metz Ch. Le signifiant imaginaire: Psychanalyse et cinéma. Paris, 1977.
Starobinski J. Les mots sous les mots. Les anagrammes de Ferdinand de Saussure. Paris, 1971.
Аннотации и ключевые слова
Жан-Кристоф Вальта
Демоны перверсии: По, Бодлер, Достоевский и новый субъект модернитета
Аннотация: В главе в компаративной перспективе рассматриваются три текста: «Демон перверсии» («Бес противоречия») По, «Дурной стекольщик» Бодлера и «Записки из подполья» Достоевского. В центре анализа – два понятия: субъект литературного высказывания и современность (модернитет). Фигуры повествователя, характерные для данных текстов, сопоставляются с такими категориями, как научное знание, психология, социология, политика, читатель, литература. В завершение представлена концепция «расколотого субъекта», которая сформировалась в текстах анализируемых авторов.
Ключевые слова: По, Бодлер, Достоевский, литература, безумие, субъект литературного опыта.
Ольга Волчек
Топология города и повествовательные маски у По, Бодлера, Достоевского
Аннотация: В работе предпринята попытка рассмотреть ранние произведения Достоевского и Бодлера, а также парижский (по месту действия) текст новелл По, где топосом повествования является городская среда капиталистического мегаполиса, порождающая в воображении художника, писателя, поэта значимые фигуры пространства, характерные для крупнейших европейских столиц первой половины XIX столетия. Новый взгляд на современность, сформулированный Бодлером, интерпретируется через ключевую фигуру фланера, порожденную промышленным капитализмом и нашедшую различные инкарнации в рассматриваемых произведениях.
Ключевые слова: По, Бодлер, Достоевский, современность, город, фланер, старик, женщина.
Анн Пино
Причудливое По, причудливое Бодлера и фантастическое Достоевского: современная жизнь и недостоверности разума
Аннотация: В статье, построенной в компаративистской перспективе, рассматривается ряд понятий, положений, пространств, связанных с творческими исканиями По и предвосхищающих те направления исследования современной жизни, по которым независимо друг от друга следовали автор «Цветов Зла» и создатель «Братьев Карамазовых». Речь идет в основном о понятиях «причудливое», «чужестранное» и «фантастическое»; являясь активными орудиями способности воображения, они по-разному соотносятся с такими явлениями современности, как идея всемирного прогресса – технического и социального; развитие психологии больших городов, представляющих собой идеальное место человеческой скученности и человеческого одиночества; отдаление, отчуждение человека от сфер трансцендентного, удержать которые под силу только искусству.
Ключевые слова: По, Бодлер, Достоевский, поэтика фантастического, идея прогресса, современность/модернитет, идея божественного в литературе.
Стивен Рэкмен
Слушая социопатов По: преступление, наказание, голос
Аннотация: В статье рассматриваются социопаты По в двух различных контекстах. Первый – контекст современной критической рецепции По, где голос социопатов продолжает вызывать двойственную реакцию. С одной стороны, он «совершенно правдоподобен» (Стивен Кинг), с другой – «на три четверти пародия» (Джил Липор); оба мнения выражают ключевое критическое разногласие по поводу подлинности и убедительности художественного голоса По. Второй – контекст восприятия рассказов По Достоевским, уже в шестидесятые годы XIX века заметившим странность его художественной манеры. Цель предлагаемой компаративной стратегии – обнаружить в рамках критического сравнения и противопоставления глубинную критическую и теоретическую непрерывность, проследив, в какой мере амбивалентное отношение современных американских читателей к социопатическому голосу По было отражено уже в его первых русских переводах.
Ключевые слова: По, Достоевский, рецепция, голос, социопат.
Виржини Телье
От «Новых необычайных историй» к «Запискам из подполья»: писать от первого лица
Аннотация: В работе сделана попытка наметить генетические и типологические параллели «Записок из подполья» Достоевского с «Новыми необычайными историями» По в переводе Бодлера 1857 г., который мог знать русский писатель к моменту создания своего текста («Демон перверсии», «Черный кот», «Уильям Уилсон», «Человек толпы», «Сердце-обличитель» и «Береника»). Исходя из гипотезы, что коммуникативная ситуация, отличающая «Записки из подполья», заключает в себе некий нарративный парадокс, автор выражает его через ряд вопросов. Если признание подпольного человека возможно лишь при условии, что никто его не услышит, то идет ли речь именно о признании? Если унизившие его сослуживцы никогда не услышат его рассуждение, является ли оно более реальным, нежели то мысленное рассуждение, которое он адресовал им тем ужасным вечером, что ознаменовал его окончательное унижение и заточение в подполье? Наконец, может ли вообще существовать выражение «из подполья»? В ходе анализа устанавливается, что изобретенная Достоевским литературная форма, отдельные элементы которой восходят к По, представляет собой своеобразный и крайне противоречивый переход между молчанием и словом.
Ключевые слова: По, Бодлер, Достоевский, нарратология, письмо от первого лица, фантастическое, безумие и литература.
Мари-Кристин Аликс Гарно де Лиль-Адан
«Гений христианства» в свете По, Бодлера и Достоевского
Аннотация: В статье, следующей методу сравнительного литературоведения, рассматривается отношение По, Бодлера, Достоевского к образу и религиозному изображению в связи с культурно-исторической ситуацией первой половины XIX века, когда появились такие визуальные технологии, как панорама, дагерротип и фотография, изменившие само восприятие религиозной иконографии. Отмечается, что По, живший в эпоху протестантских молитвословов, лишившихся с Реформацией иллюстраций, не мог остаться равнодушным к эффекту, произведенному этой пуританской борьбой с образами на человека толпы, зараженного духовными болезнями наций – Англии, Америки, Германии, – впадавших со времен раскола в