ми при последнем посещении архитектурных памятников великих эпох, и основное – это неизмеримое творческое напряжение, которое в них живет и дышит. Но разве, знакомясь на выставке форпроектов с эффектнейшими перспективами и еще более эффектными моделями, мы можем сказать, что у нас от этого знакомства остался образ новой Красной площади?
3. Этот конкурс заставляет нас сосредоточить внимание на создателе архитектурного образа, на субъекте архитектуры, на создателе архитектурного объекта. Здесь будет речь только об архитекторе, хотя архитектурное произведение в большей степени, чем во всяком другом искусстве, является результатом соавторства «заказчика» и «исполнителя».
Одно объединяет всех архитекторов этого конкурса – это полная потеря ощущения строителя. Никто, даже имеющие выполненные по их проектам постройки, не воплотил в своем проекте, не учел, не дал почувствовать того опыта, который есть у каждого, например, ваятеля, непосредственно высекающего из камня фигуру. Они похожи на скульпторов, которые всю жизнь не лепят, а рисуют свои скульптуры, но ведь таких мы называем тогда «рисовальщиками», а не скульпторами.
Это результат гнилой теории: архитектор проектирует, а строитель выполняет. Совершенно не нужно возвращаться к средневековой ремесленности, можно спускать дома с конвейера, как тракторы, но образец, тип, стандарт должны выйти готовыми из лаборатории мастера. Этого мы в выставленных проектах не видим.
Эль Лисицкий. Комбинат «Правда» в Москве. Конкурсный проект.
Перспектива, план первого этажа, макет. 1930
Эль Лисицкий. ВХУТЕИН. Сельский клуб.
Мастерская Эль Лисицкого. Макет
Мы встречаемся здесь с двумя группами архитекторов. Одна, более многочисленная, слепа к образу, глуха к языку чувства, и в результате – немая, ничего не говорящая работа. Ее стиль – стиль больших американских подрядных контор. Это проекты недоделанные, с чисто внешней монументальностью богатых памятников. Это проекты, не имеющие никакого содержания и органически не увязанные с данным ансамблем.
Другая небольшая группа бесспорных художников ощущает задачу, вживается в нее и строит образ, но средства выражения этой группы косноязычны. Мельников, желая сразу дать готовую вещь, нагружает ее таким количеством безвкусиц и провинциализмов, что обидно становится за художника. Другой, Леонидов, единственный, который, как это видно из серии его рисунков, стремится найти единство нового комплекса (Кремль – собор Василия Блаженного – новое здание), практически остается в пределах театральной постановки. Фидман с коллективом, имея реальные архитектурные идеи, душит их барабанным пафосом.
Из сопоставления работ этих групп мы видим, что речь должна идти о типе архитектора с большой воодушевленностью и максимальной концентрированностью, способного вдохнуть жизнь в найденные им архитектурные формы, способного найти для них волнующее и захватывающее выражение. Конкурс таким образом ставит вопрос о типе советского архитектора.
4. Конкурс является демонстрацией больших изобразительных способностей наших архитекторов. Но каково качество? Для неспециалистов изготовлены перспективы размаха и стиля фресок и макеты из целлулоида на рояльных досках. Это перспективы действительно оглушающие. Но они изображают ложные виды, потому что помещают огромные здания на безграничной площади, причем точка построения перспектив нереальна. В действительности Красная площадь (даже расширенная) станет при этих колоссах тесней Охотного Ряда. Изображение архитектурного замысла – это та же партитура композитора. Но когда партитура, ноты превращаются в искусство для искусства, в красивые значки без ответственности за то, как эти ноты будут звучать в действительности, то как мы это назовем?
Мы считаем, что было бы целесообразно представлять все чертежи в одном масштабе, в одной графической манере, а все перспективы – в контурном изображении, все – с точно данных реальных точек. То же с моделями. Разве это не даст возможности более объективной оценки творческого результата?
5. Конкурс на форпроект показывает, что в этой стадии работы особенно ценна активность участников в уточнении программы задания. Важно, чтобы участники рассматривали программу, не как готовый откристаллизованный регламент, которого они обязаны держаться; наоборот, развивая и освещая с разных сторон проблему, которая самим составителям первой программы не ясна, они своими конкретными предложениями, на основе выдвигаемых ими архитектурных идей, могут дать самый важный материал для составления окончательного задания. Так, например, архитектор Фомин отводит ряд служебных и подсобных помещений из общего комплекса в сторону. Программа кроме того не предусматривала постановки вопроса о прилегающих площадях, о набережных и пр., что отдельные проекты вводят в круг своих задач. В результате заключение жюри говорит об этих дополнительных моментах задания больше, чем о самом здании.
6. Конкурс выявил, что поставлена редкая и исключительная задача. Речь идет не только о проекте государственного здания первостепенного значения, но и о включении этого здания в комплекс исторических и архитектурных памятников мирового значения.
И Кремль, и Василий Блаженный завоеваны победоносным пролетариатом. Он знает цену тому, чем владеет. На Кремлевской стене реет красное знамя Советов. Перед Кремлем стоит мавзолей вождя – живая трибуна Советов. За стеной, по оси площади и трибуны, поднимается башня Дворца Советов с фигурой Ленина. В целом – это социалистический форум.
Проектировка дома Наркомтяжпрома поэтому настолько же проблема Красной и окружающих площадей, с включением берега реки, как и всего московского Сити (Китай-города) в целом. Мне кажется, что намеченный проектом т. Фидмана ступенчатый переход ряда зданий понижающейся к площади высоты принципиально правилен. Это придает периметру площади общий масштаб. Ошибка только – ставить в глубине вертикальную башню-венец. Над Кремлем и то нет венца. Трактовку первого плана к площади не как сплошной стены тоже нужно считать более правильной. В глубине могут быть высокие горизонтальные корпуса с торцами главных фасадов, выходящими к площади Свердлова. Дом промышленности – это по типу дом контор, дом бюро, и поэтому нам кажется, что фронт корпусов, выходящих к Красной площади, должен представлять ряд портиков, доступных общему посещению и отображающих достижения наркоматов.
Всё дальнейшее проектирование должно исходить из того положения, что создается первый красный форум социалистического города.
Печатается по изданию: Канцедикас А., Яргина З. Эль Лисицкий. Фильм жизни. 1890–1941. В семи частях. М.: Новый Эрмитаж-один. 2004. С. 212–215.
Илиада ленинизмаРукопись. 1934РГАЛИ. Ф. 2091. об. 2. д. 467
Потрясающим переживанием был для нас просмотр фильма Вертова «Три песни о Ленине»[220]. Мы вспомнили напряжение вечера, проведенного в кино рабочей окраины большого германского города, где шел «Броненосец „Потёмкин “»[221] Но в «Потёмкине» революция пятого года была сжата в один эпизод – в «Песнях о Ленине» несколько эпизодов расширены до целой эпохи новой истории социальной революции.
Силой глубочайшей любви к нашим дням, действиям, классу, партии, вождям, массам собраны отдельные, очень простые моменты, факты и с огромным художественным проникновением сотканы в патетическую сонату. Музыкальный термин «соната» узок для этого фильма: поэзия, пластический образ, музыкальная тема, человеческий голос, время и пространство – всё здесь приведено в такое единство и этим достигнута такая сила впечатляемости, которая недоступна для всякого другого искусства.
Материал этой поэмы делает ее неповторимой и единственной до тех пор, пока социальная революция не сделает следующих шагов на остальных пяти шестых частях земного шара. И тогда этот фильм о Ленине станет классическим монументом нашей эпохи – Илиадой о Ленинизме.
14.6.1934
Печатается по изданию: Канцедикас А., Яргина З. Эль Лисицкий. Фильм жизни. 1890–1941. В семи частях. М.: Новый Эрмитаж-один. 2004. С. 216.
Художественное оформление главного павильона ВСХВ8Рукопись. 1938РГАЛИ. Ф. 2361. ОБ Г. Д. 34. Л. 1–13
1. Основной прием оформления
Данный мне тематический план требовал насыщения павильона очень значительным и разнообразным материалом. Этот материал разбит на ряд очень различных отделов. Каждый из этих отделов мог бы сам занять собой целый павильон. Поэтому, выбирая основной планировочный прием, я принужден был отказаться от трактовки всего павильона внутри как одного открытого зала, так как это, во-первых, обезличило бы отделы, во-вторых, – значительно сократило бы необходимую нам вертикальную экспозиционную поверхность стендов, и, в-третьих, свело бы развернутый показ содержания только к немногим парадным объектам.
Поэтому, следуя внутренней архитектуре павильона, я трактовал его как три основных зала с одним поперечным залом впереди и одним позади. В них расположены индивидуализированные отделы и создан наиболее приемлемый график движения.
Учитывая особое политическое значение главного павильона, я стремился избежать мелких форм наглядного пособия, а найти созвучную нашим достижениям эпохи социалистического строительства ясную, общепонятную, монументальную форму.
2. Вступление – аванзал
Через главный вход мы вступаем в аванзал, зал почета, трофейный зал победоносного колхозного труда. Около 400 знамен лучших совхозов и колхозов Союза доставлены сюда в знак особой чести. Из них создано оформление зала. Вдоль стен идут 8 пилонов, несущих по бокам 14 знамен, в середине – светящийся вертикальный софит, увенчанный серпом и молотом, а в нем – названия этих колхозов. У торцовых стен – крупные установки такого же характера, на которых сообщаются данные о характере и количестве участников выставки и т. п., касающиеся выставки в целом. Потолок превращен знаменами в свод. Знамена держатся на горизонтальных балочках-софитах, опираясь на плоскости формы снопов, которые будут расписаны мастерами народного творчества. Мы думаем, что таким образом мы получаем торжественное по форме и значительное по содержанию вступление к дальнейшему.
3. Центральный зал
Войдя через главный вход и находясь в середине аванзала, мы уже прямо перед собой через трехпроемную арку видим перспективу центрального зала.
Он построен из трех элементов:
а) земля;
б) цветущая страна – братский союз двух республик[222];
в) могущественная держава, строительница социализма на одной шестой части света.
Группа с огромным шаром дает акцент всему залу. Сюда ведет аллея двух стендов республик. Переходом земли к республикам является модель Дворца Советов, хорошо рисующегося на фоне шара. Над всем идет фриз, по которому проходят народы Советского Союза с плодами своих трудов, с изобилием. Композиция фриза такова, что группа народов соответствует той республике, которая под ним расположена.
Потолок должен представлять собой цветной витраж, т. е. тонкое полотно, покрытое прозрачными красками, просвеченное со стороны чердака. Художественная композиция представляет собой орнамент, состоящий из растительных элементов гербов наших республик, таких как колосья, хлопок, виноград, дубовые листья и т. п., должна быть написана мастерами народного творчества.
Пройдем теперь детальней весь зал. Вначале – налево и направо – находятся два стенда на тему «Земля 1917 года и 1938 года». В центре каждого стенда – картина, налево (1917 год) – «Ленин и Сталин принимают крестьянскую делегацию». С боков – картины за стеклом: «Декрет о национализации земли» с одной стороны и «Декрет об организации комитетов бедности»[223] – с другой. Над ними – несколько коротких данных. Над всем стендом – ведущий лозунг. Стенд 1938 года имеет в центре картину – «Передача акта на вечное пользование землей»[224]. В основу композиции можно взять мой монтаж в юбилейном «СССР на стройке»[225], введя в него знамя с портретом Сталина. С боков в витринах – документы «актов на вечное пользование». Над ними – несколько данных и наверху на таблице – общий лозунг. Оба эти стенда декорируются знаменами.
Идя дальше, мы подходим к модели Дворца Советов. Он стоит на цоколе, верхний край которого на уровне глаза, и поднимается над ним на 4 метра (1/100 нат. велич.). На цоколе с четырех сторон – короткие выдержки из Конституции.
Идя дальше левой стороной, мы начинаем обход республик. Это два одинаковых по своей форме монументальных стендов, внизу находится диорама республики, над ней мужская и женская фигуры у герба. Это барельефы скульптора Чайкова, которые украшали пилоны перед Советским павильоном в Париже[226]. Внизу диорамы на наклонных плоскостях лежат под стеклом по ковру данной республики.
Диорамы должны давать иллюзорное представление большой широты и дали страны. Для каждой республики берется наиболее характерный сельскохозяйственный и индустриальный момент, и из них строится синтетическая композиция. Диорама должна давать представление о том, что Советская власть и Коммунистическая партия создали за 20 лет в каждой республике. Подход к решению можно видеть в юбилейном «СССР на стройке»[227].
Передний план диорамы объемный (макет) – он незаметно переходит в нарисованный фон, правильное перспективное построение и организация освещения создают требуемую иллюзию.
Пройдя 6 республик, мы подходим к центральной установке. Перед нами шар размером 6,5 метров в диаметре. Он покоится на декоративно-скульптурной группе «Изобилие» из снопов и фруктов, в связи с ними на фоне знамен – два барельефа по два метра в диаметре, вождей социалистического строительства Ленина и Сталина. На шаре находится огромная картина Союза. Государственная граница светится красным ореолом, моря – голубым. Видны все две столицы союзных республик. В карте вырез, в котором проходят в виде двух транспарантов и двух диорам следующие изображения:
а) недра страны;
б) заводы, которые созданы за 2 пятилетки на них;
в) из заводов выходят машины на поля;
г) поля цветут.
Под картой на шаре несколько строк пояснения, засвечивающегося соответственно пояснению каждой части. С боков шара две таблицы: на одной – кривая роста нашего хозяйства в сравнении с царской Россией, другая – в сравнении с капиталистическим миром. Идя дальше вдоль правой стены зала, мы проходим вторую половину республик и входим в правый зал, в отдел Советской сельскохозяйственной науки.
Пройдя весь зал, я хочу дать объяснение, почему оформление его строится на световых транспарантных моментах. Дело в том, что павильон темный, не имеет естественного света. Рассчитывать создать такой мощный искусственный свет, который мог бы конкурировать с наружным летним солнечным светом, не приходится. А диораму ярко осветить, фриз равномерно осветить, концентрировать прожекторный свет на центральную группу с шаром, светящуюся полосу потолка создать – это мы можем. <…> Пока посетитель обойдет центральный зал, глаз его привыкнет к искусственному свету, и дальше он уже не будет его замечать.
4. Отдел советской сельскохозяйственной науки
Этот отдел представляет ряд спокойных плоских стендов, только торцовая стена «Переделка растений» развита в сильный архитектурный объем, давая тон всему отделу. В середине зала расположен небольшой цветущий сад, внося этим кусочек настоящей природы внутрь павильона.
Темы оформляются в виде панно, построенных на основе документального фотоматериала. Так, например, Мичурин со своими учениками в своем саду; Лысенко в поле с колхозниками; доклад колхозника на ученом совете Академии. Эти панно сопровождаются научным материалом в виде образцов и фото, располагаемых в углублениях по бокам стенда.
В стенде «Переделка растений» мы видим в глубине рельефную карту Союза с нанесением обозначений, где что растет. Благодаря переключению света и отражению в наклонном стекле на этой карте появляются различные изображения, иллюстрирующие тему. С боков карты находятся макеты отдельных проблем переделки растений.
5. Отдел соцсоревнования
Вторая, меньшая половина зала занята Отделом соцсоревнования. Люди и дела социалистического соревнования в сельском хозяйстве. Это отдел пафоса. Поэтому здесь запроектированы более динамические стенды, направленные к центральной стене с панно «Заседание Верховного Совета». На стендах на отдельных плоскостях лицом к зрителю мы видим ряд портретов лучших мастеров различных областей сельского хозяйства. Они же на панно членов Верховного Совета, окружающих тов. Сталина. Мы имеем 8 стендов на тему: зерно, хлопок, лен, свекла, животноводство, лучший колхоз, совхоз, МТС[228]. Все они трактованы как крупная красочная фигура колхозника-колхозницы данной отрасли труда на фоне работающих групп. Стенды под знаменами с изображением ордена Ленина и парой строк текста.
6. Отдел колхозного устава в действии
Он размещается в трех залах. В среднем мы имеем на торцовой стене перед входящим Колхозный устав с барельефом Сталина на фоне колхозной массы. С боков – две вертикальные полосы, иллюстрирующие жизнь и достижения колхоза. На противоположной стороне находится композиция на тему «Колхозы-миллионеры». На фоне коврового орнамента окруженная гербами двух республик карта Союза с нанесенными точками колхозов-миллионеров. За картой – колышущееся поле.
На продольных стенах – две композиции: на одной – старая и новая деревня, на противоположной – герои трактора и комбайна. Основой старой и новой деревни должен послужить определенный колхоз. Перед нами – противопоставление двух планшетов, на которых мы видим, кому принадлежала и как была распределена земля в старой деревне и кому она принадлежит сейчас. В центре планшетов – аксонометрические макеты самой деревни теперь и прежде. В середине стены между планшетами – образы людей и труда новой деревни. На противоположных концах стены владельцы, хозяева старой деревни – знатные люди новой деревни.
На противоположной стене мы видим фоном массу, которая выделяет своих передовиков, лучших; с одной стороны – громадный трактор, с другой – комбайн. В комнате, вход которой под картой колхозов-миллионеров, помещается тема «Самый зажиточный колхозник». Запроектирован его дом (жилая часть может быть выполнена в натуральном размере). Спереди – фасад дома, внутри – вся обстановка. При этом легко устроить внутри освещение дневное и затем переключать на вечернее.
На одной стене диапозитивы, иллюстрирующие зажиточную жизнь, включены в яркую композицию на мотив чаши. На другой стене – рисунки, изображающие старую жизнь этого колхозника. В левой комнате (вход под «Колхозным уставом») помещается отдел МТС. Пройдя этот раздел, мы переходим в 3-й левый продольный зал павильона и входим в:
7. Отдел культуры
Дать на площади в 150 кв. метров основное, что записано в Сталинской Конституции, – это трудная проблема. Я считал правильным эту площадь оформить как особое помещение, сознательно встроенный как бы павильон в павильон для того, чтобы создать новую эмоцию в посетителе. Форма круглой ротонды обеспечивает единство, связь всех частей. Легкий купол из прозрачной ткани сделает приятным пребывание в этом помещении. Оно состоит из 6 ниш, посвященных статьям Конституции – право на труд, отдых, образование, равноправие женщин, дети, юношество. Для оформления взят повторяющийся прием – на золотом фоне четырех угловых ниш с красочными кадрами стоит на шаре фигура, сразу вводящая нас в данную тему. На шаре – горизонтальная полоса диапозитивов. С боков ниши – диапозитивы, показывающие положение, скажем, детей в царской России, сейчас в капиталистических странах и у нас. В двух плоских нишах – тема юношества и театр-кино в деревне. На первой в значке КИМа[229], фланкируемого двумя фигурами – юноши и девушки проходят сцены из жизни колхозной молодежи (посредством трансмиссии). В противоположной нише – две фигуры у раскрытого театрального занавеса, за которым тем же приемом проходят сцены колхозного театра, кино и т. п. Фриз над нишами компонован так, чтобы соответственно темам мы имели четыре группы крупных голов: над женщиной – портреты знатных колхозниц; над трудом – героев труда; над детьми – замечательные дети. Над другими тремя нишами – фигурами – композиции на их темы. Между этими композициями на фризе помещены таблицы с соответствующими текстами Конституции. Купол наверху поддерживается круглой рамой, в центре ее – герб СССР, а кругом – хоровод из разных национальностей.
8. Отдел «История борьбы»
Идея построения этого отдела такова: крестьянство издавна восставало, но победило лишь тогда, когда пошло за пролетарской большевистской партией. Поэтому создана перспектива с фигурой Сталина в центре ее оси как олицетворение партии. Фриз выравнивается, и круглое отверстие заменяется прямой аркой. Характер оформления этого отдела определяется тем, что мы имеем здесь ряд картин на исторические темы и в каждой нише – по одной скульптурной вещи, как «Один с сошкой – семеро с ложкой», «Социальная пирамида», «Негде куренка выгнать». В центре под аркой с одной стороны – макет 1905 года (баррикады на Пресне), на обороте – 1917 года (Взятие Зимнего дворца.)
По фризу идут портреты вождей народных восстаний и революционеров. На стендах второй части – темы Октября. На обороте арки над макетом взятия Зимнего – композиция «Международное значение Октябрьской революции» – образ рабочего, разбивающего цепи, охватывающие земной шар, с портретами Маркса, Энгельса, Ленина, Сталина по бокам. Статуя Сталина компонована с постаментом, на котором – историческая клятва.
9. Отдел «Красная армия»
завершает павильон. Торцовая стена – тема «Я сын трудового народа». Звезда на фоне полуцилиндра. На звезде – три красноармейца: пехотинец, летчик, матрос. На полуцилиндре – парад на Красной площади, всё ради оружия, мощная техника. Аэропланы в небе летят (теневая проекция).
На стендах темы «В небе Кораблино» парашютисты – десант колхозников. «Рассказ об одном танке» – четверо братьев Михеевых. «Советский народ рождает героев» – 22-летний Герой Советского Союза колхозник Юдин. «Колхозы – крепость обороны», колхоз «Броненосец „Потёмкин“», где родился Матюшенко.
Национальный момент Красной Армии – подводная лодка с 9-ю национальностями. Все эти темы в виде фотомонтажей крупным планом в верхней части стенда и документации на нижнем триптихе.
Возможно, мы получим от Наркомата оборонной промышленности технические модели тех аэропланов, танков, подводных лодок с деталями в натуральную величину, которые мы видим на фото.
Под звездой выход обратно в аванзал. Над звездой под сводом полуцилиндр декорируется флагами всех родов оружия.
Посетитель уходит с представлением о том, что есть кому и чем защищать завоевания колхозного строя.
1938
Печатается по изданию: Канцедикас А., Яргина З. Эль Лисицкий. Фильм жизни. 1890–1941. В семи частях. М.: Новый Эрмитаж-один. 2004. С. 218–224.