Вступление. Это четверостишие о месте, обстоятельствах и персонажах. Здесь вы рассказываете, где происходят события и кто ваш герой, как его зовут, раскрываете какие-то детали или особенности характера.
В этом четверостишии вы рассказываете о его обычном дне, о той скуке или умиротворенной стабильности, которая была в его жизни.
Повествуйте о чрезвычайном обстоятельстве, которое изменило привычный ход вещей. Что-то случилось.
Тут вы описываете, что пошло не так из-за возникшей проблемы.
Решение проблемы в четырех строчках. Кто всех спас? Это может быть главный герой или откуда ни возьмись появившийся супермен.
Финал о том, как все нормализовалось, и о том, как все счастливы.
Какая-то главная мысль, которую вы хотели донести до аудитории своей историей. Рассказываете, чему она учит.
На мой взгляд, это самая простая и доступная для понимания схема построения истории. Ею активно пользуются импровизаторы, а придумал ее, если верить книге М. Кузьменко «Шоумейкер – практическое руководство по коммуникативной игровой импровизации», фристайлер из Нью-Йорка Кен Адамс (Ken Adams).
Давайте превратим этот алгоритм в упражнение. Для этого начните составлять историю, следуя схеме. Как только доберётесь до пункта 4 («ИЗ-ЗА ЭТОГО»), остановитесь. И начинайте «из-заэкать».
Например:
◊ Герой купил феррари,
◊ Из-за этого он стал любимчиком у светских львиц (составляете четверостишие об этом),
◊ Из-за этого он встретил ту единственную (четверостишие об этом),
◊ Из-за этого он женился (четверостишие об этом),
◊ Из-за этого у него родилось много детей (четверостишие об этом),
◊ Из-за этого он стал понимать детей лучше (четверостишие об этом),
◊ Из-за этого он написал книгу и стал всемирно известным (четверостишие об этом),
◊ Из-за этого ему при жизни поставили памятник (четверостишие об этом).
И так далее.
Как делать припев
Это будет самая короткая глава! Дело в том, что припев в рэп-фристайле кардинально отличается от тех припевов, что пишутся дома за компьютером или в блокноте, и тут даже неважно, в каком стиле музыки вы его делаете.
Рэп-фристайл – это сочинение в момент исполнения, а значит, по определению нам не подходят ни припев из восьми строк, ни даже из четырех. Это очень много. Ни вы, человек, который эти строки только что придумал, ни тем более слушатели, первый раз их услышавшие, не смогут повторить ваш длинный припев, а значит, и подпевать.
Замахнувшись на Уильяма Шекспира, сочиняя длинный припев, скорее всего, вы не сможете повторить его слово в слово, когда до него дойдет очередь во второй раз. Будете выкручиваться, пересказывать другими словами. В результате припев станет восприниматься как очередное четверостишие. Это фиаско!
Идеальный вариант припева в рэп-фристайле состоит из двух строчек или меньше – из одной или даже из одного повторяющегося слова или звука. По форме и энергетике припев в рэп-фристайле ближе всего стоит к фанатской кричалке.
Помните?
Нужен гол! Нужно два! Вы не на прогулке!
Двигайте окорочками! Шевелите булками!
Или еще проще:
Оле! Оле! Оле! Оле!
Газмяс – чемпион!
Или просто:
Газмяс – чемпион!
Слова припева – это главная мысль вашего фристайла, или самая сильная, эмоциональная, заряженная его фраза. Вспоминайте, о чем фристайлили, и выдайте припев.
Флоу должен отличаться от того, как вы фристайлили до припева и будете фристайлить после. Лучше всего двигаться в сторону еще большего упрощения. Если до этого вы читали по два слова в строке, то для припева повторяйте одно.
4. Флоу
Флоу с английского переводится как «поток». И это чертовски точный образ. Мне представляется поток воды в реке, ведь он и правда бывает очень разным. Есть реки размеренные, тихие, типа Москвы-реки или Дона. В ясную погоду на них скучно смотреть. То ли дело горные реки. Это же настоящая стихия! Они завораживают своей непредсказуемостью. Подвижные камни, пороги, водопады, бешеная скорость, особенно ближе к истоку.
Ровно то же самое происходит и с флоу в рэп-фристайле. Можно читать размеренно и удивлять количеством накиданных в текст ассоциаций, метафор, и глубиной смыслов. А можно удивлять числом слогов и рифм в строке. Единицам удается объединить эти два скилла. И тогда рождаются легенды.
Кстати, в стихах тоже есть флоу. Это так называемый РАЗМЕР. Приведу определение размера в стихосложении с портала stihi.ru.
«РАЗМЕР – способ звуковой организации стиха. Можно сказать, что размер стиха – это порядок чередования ударных (долгих) и безударных (кратких) слогов в строке. По числу слогов в стопе стихотворный размер делится на двусложный и трехсложный. В силлабическом стихе размер определяется числом слогов, в тоническом – числом ударений, в метрическом и силлабо-тоническом – метром и числом стоп. По количеству стоп определяется длина размера: двустопный, трехстопный, четырехстопный, пятистопный и т. д.».
Я не буду глубоко погружаться в теорию стихосложения. Для цели книги это не столь существенно. Но для общего развития погуглите, что такое «хорей», «ямб», «дактиль», «амфибрахий», «анапест». Кстати, это не все размеры, их гораздо больше.
Люди слагают стихи тысячи лет. Неудивительно, что стихосложение хорошо систематизировано. С флоу все сложнее. Тут нет четких формул. Для определения той или иной манеры читки обычно упоминают отдельных рэперов или группы, пропагандирующие разные стили. С другой стороны, отсутствие четких формул открывает простор для творчества. Старожилы рэпа и рэп-фристайла говорят новичкам: ищите свою манеру исполнения и стихосложения – свой флоу.
Свой поиск предлагаю начать с того, что уже изучено. Уникального рисунка читки можно добиться, чередуя количество слогов в строке. «А это можно тренировать?» – спросите вы. И я отвечу: «Да!»
Давайте начнем с азов!
Флоу не может родиться без понимания того, что такое «КВАДРАТ», «СИЛЬНАЯ ДОЛЯ» и «ТАКТ».
Не будем тратить время на определения из энциклопедий и перейдем сразу к практике.
Нам понадобится метроном. Откройте приложение на телефоне. Выставите скорость 100 BPM (BPM – количество ударов в минуту). Запустите метроном. Так вот. Четыре удара – это ТАКТ. Первый удар такта – это СИЛЬНАЯ ДОЛЯ (берем в расчет только ее). Четыре такта – КВАДРАТ. Перечитайте еще раз вышесказанное, вникните, переварите, осмыслите. Ведь здесь, по сути, все, что надо знать о битах! Почти вся современная музыка за исключениями, до которых вы дорастете со временем, пишется в размере «четыре четверти», то есть с помощью одного такта с четырьмя ударами.
РАЗМЕР 4/4
4 удара = 1 такт
4 такта = квадрат
Теперь, когда я за 30 секунд рассказал вам теорию, настало время научиться считать такты и выделять сильную долю под метроном. Запустите метроном. Считайте каждый удар по четыре. На каждый удар один счет. Раз, два, три, четыре. Раз, два, три, четыре. Под каждый счет помогайте себе хлопками в ладоши. Выделяйте более громким хлопком сильную долю. То есть в нашем случае такой хлопок будет приходиться на счет «РАЗ».
Откройте любой сайт с рифмами. На момент написания книги самый популярный сайт с рифмами – https://rifme.net. Введите любое слово. Найдите список рифм к нему.
Запустите метроном. Начните считать удары. Теперь на четвертый удар произносите по одной рифме к своему слову.
Например, продолжим эксплуатировать слово «КАРТОШКА», которое использовали раньше в упражнениях:
Бум бум бум КАРТОШКА
Буб бум бум НЕМНОЖКО
Бум бум бум ПОДЛОЖКА
Буб бум бум ЛОЖКА.
И так далее.
Цель – попадать последним слогом рифмованного слова четко в удар «ЧЕТЫРЕ», при этом даже полбуковкой и ползвучком не залезать на удар «РАЗ» и в то же время и не отставать. Это очень важно! Уже один этот навык сделает ваш рэп-фристайл лучше, чем у 50 % импровизаторов. Но, к сожалению, этим скиллом обладает 100 % рэперов, поэтому, если больше вы ничего не умеете, прослывете человеком с примитивным флоу. Поэтому двигаемся дальше.
Считать удары под метроном легко. Теперь включите любой бит и пробуйте считать удары в настоящей музыке. Помогайте себе хлопками. Считайте такты и квадраты в музыке, которую слышите, начиная счет с первой сильной доли. К счастью, большинство современной поп-музыки пишется в формате 4/4 и 2/4.
Возьмите любое стихотворение. Например, классику рэпа – про Винни-Пуха.
Текст песни:
Вот горшок пустой,
Он предмет простой,
Он никуда не денется!
И потому горшок пустой,
И потому горшок пустой
Гораздо выше ценится!
Конец моим страданиям
И разочарованиям,
И сразу наступает хорошая погода!
Когда тебе или ему,
Когда ну все равно кому,
Только не мне,
Подарят в день рождения
Горшок без меда!
Включайте разные инструментальные биты, считайте в них квадраты и пытайтесь читать выбранные вами стихотворения, не вылезая из квадрата.
Откройте любую книгу с прозой. Начните читать ее под бит, не выбиваясь из квадрата. Это очень важное упражнение.
Стихотворения читать просто. Стихи как будто специально созданы для этого. Некоторые поэтические произведения превращаются в песни. Например, стихотворение Марины Цветаевой «Мне нравится, что вы больны не мной» большинство людей знает как песню из к/ф «Ирония судьбы, или С легким паром!» А вот прозу под бит читать гораздо сложнее. Сначала это будет казаться миссией, которая невыполнима. Местами так и будет. Но за счет ускорений и замедлений иногда будет твориться магия, и проза идеально будет ложиться на бит. Так рождается