Александр Леонтьев:
Сид – пример того, когда вокалист – больше фронтмен. Он, конечно, вырос как вокалист, мы играли совместные концерты и раньше, так что мне есть с чем сравнивать. За это ему уважение, потому что это тот самый случай, когда человек, не имея особых голосовых данных, превозмогает себя и растет над собой. Он офигенный фронтмен, прекрасный менеджер, он может речи толкать, объединяет людей, он идейный. Да, не дал Бог человеку такого голоса, как Горшку. Но Сид с этим живет и работает над этим. Надо все-таки понимать, что у Михи был глобальный дар, парню повезло. И с его голосом равняться действительно мало кто может.
«Собрание» Яков Цвиркунов посвятил всем поклонникам «Короля и Шута», а те в ответ подняли вверх заранее заготовленные бумажки с надписью «СПАСИБО». Затем Ренегат позвал «основателя всей этой фишки» Андрея Князева. В отличие от специально приглашенных гостей, которые вели себя довольно скованно, Князь себя чувствовал как рыба в воде, мечась по сцене и предпосылая каждой песне витиеватые ремарки. «Где «Ром», там и мясо!» – кричал он перед «Ели мясо мужики». А перед «Охотником» он вообще рассказал одностишие, написанное высоким слогом: «Увы, охотников в округе нет теперь!» Князя сменил Алексей Горшенев с «Фокусником», «Проклятым старым домом» и «Счастьем».
«Прощание», 2013 г.
Самым трогательным номером концерта оказалась «Последняя ария Тодда», которую музыканты «Короля и Шута» сыграли в сопровождении вокала Михаила Горшенева, прозвучавшего в записи. Прощалась группа «Стрелами», «Северным Флотом», «Мертвым анархистом» и «Лесником» с вокалом Андрея Князева и Алексея Горшенева. На формирование репертуара тура «Прощание» повлияло несколько факторов.
Александр Леонтьев:
Не было желания охватить ретроспективу, просто хотелось играть те песни, которые нам нравятся. С Мишкой в последние годы мы именно так и делали. Где-то, конечно, были корректировки, но только потому, что какие-то песни я не мог вытянуть. На тот момент я вообще был, возможно, неплохим бэк-вокалистом, но о большем говорить не приходилось. Это сейчас у меня за последние пять лет владение голосом улучшилось, но тогда нам пришлось сразу с места и в карьер. Уже тогда у меня начались проблемы со связками.
Яков Цвиркунов:
В первую очередь в сет-листе тура «Прощание» были те песни, которые можно было исполнить с минимальными потерями без Михиной харизмы, без его драйва и сгустка энергии, который он из себя представлял. Есть песни, которые без Горшка было бы странно играть. Возьмем, например, «Проказник скоморох». Это квинтэссенция веселья, валящей со сцены энергетики. Если ее просто спеть, стоя в стороне в шапке, технично сыграть, она не подойдет по контексту. У нас ведь была задача все сделать красиво и достойно.
Самой, пожалуй, необычной позицией концерта оказалась песня «Жизнь» «Бригадного подряда», которую Михаил Горшенев перепевал для трибьюта этому коллективу «Я алкоголик, анархист» (2005). В записи, помимо самого Горшка, принимали участие его коллеги по «Королю и Шуту» Ренегат и Поручик, а также басист «Кукрыниксов» Дмитрий Оганян.
Александр Леонтьев:
Мне хотелось ее играть. Плюс для меня это настолько же Горшок, насколько и «Король и Шут». «Я алкоголик, анархист» – последний «тру-альбом» в истории русского панк-рока. Были потом крутые альбомы, например, у тех же «Порнофильмов», но это другое. Мы писали диск «Я алкоголик, анархист» без всяких метрономов – просто гитара, бас и барабаны.
Несмотря на большие физические и эмоциональные нагрузки, парни из «Короля и Шута» все сделали красиво, ощущая постоянную подпитку со стороны публики.
Александр Леонтьев:
Можно сказать, это были торжественные проводы. Ведь как хоронят солдата или полицейского в Америке: стоит почетный караул, все красиво палят в небо. И в центре всего этого – гроб, накрытый флагом. У нас же такую роль играла сиротливая микрофонная стойка в середине сцены. Лучше так, чем закатать в грязищу, прочитать молитву и разойтись. У меня больше не было периода, чтобы на протяжении трех месяцев ощущать чистейшие эмоции людей вокруг себя. Это очень ценно. Это не было целью тура, но это помогало.
Той солнечной осенью, упорно саботировавшей наступление холодов, поминал Михаила Горшенева и его брат Алексей. На юбилее «Кукрыниксов» 13 октября в клубе Arena Moscow из зонг-оперы «TODD» он выбрал для исполнения брутальные «Небесный суд» и «Мой Бог». «Проклятый старый дом» «Кукрыниксы» представили уже под занавес в дуэте с Александром Леонтьевым. Он же разделил с «Кукрыниксами» «Солдатскую печаль» и цоевскую «Печаль», а под конец расчувствовался: «Как в старые добрые времена!»
Александр Леонтьев:
Конечно, Мишку не вернешь. Но когда Лешка исполняет его песни, обертона брата проскальзывают в его голосе даже помимо его воли. Это ценно. Когда мы раз в год играем с ним концерты памяти Горшка, мне чисто по-человечески просто кайфово. Как-то максимально близко это получается к тому, чего хочется. К «Кукрыниксам» я всегда относился с большим пиететом, Лешку очень люблю, и дружить с ним буду всегда.
«Прощание» – А. Щиголев, 2013 г.
А.Куликов
Александр Леонтьев
Яков Цвиркунов
Надвигается «Северный Флот»
К весне 2014-го «Северный Флот» был вполне готов к наступлению. Для любой новой группы, наверное, самым сложным моментом является процесс нащупывания собственного стиля. А уж для музыкантов, которые до этого прославились в другой известной команде, это тяжело вдвойне. Ведь нужно не только уйти от наработанных приемов, но и сохранить преемственность.
Какие перспективы у группы, оказавшейся на месте «Северного Флота»? Превратиться в вечный мемориал своим предшественникам. Играть концерты, процентов на 80–90 состоящие из каверов на себя, прежних. Стыдливо вставить в программу пару блеклых новых песен, которые поклонники вежливо выслушают, чтобы тут же забыть о них под вожделенные шлягеры. Музыкантов «Северного Флота» такая участь категорически не устраивала. Они пошли сложным, но и продуктивным путем самостоятельной творческой единицы.
Запись первой же песни «Северного Флота» «Стрелы» сопровождалась мытарствами. Изначальная – попавшая на радио – версия известного питерского режиссера Андрея Самсонова, в чьем послужном списке значатся альбомы «Аквариума», «Сплина», «Мумий Тролля», «Пикника» и Земфиры, музыкантов не устроила из-за звучания вокала и гитар. Песня уже игралась в туре «Прощание», но тут не обошлось без эксцессов.
Александр Леонтьев:
Уже тогда Андрей Сергеевич Князев был недоволен и пытался ставить ультиматум, что мы эту песню играть не должны. Мотивация была такова: мы используем прощальные концерты как пиар для своего будущего коллектива. Тут остается только пожать плечами. Может быть, он в чем-то и прав, но суть-то в другом. Я эту песню писал не для того, чтобы подмазаться. Эмоции, которые в ней выражены, совершенно искренни. «Стрелы» хотелось играть на этих концертах, потому что песня идеально встраивалась в их канву.
С Князевым в этом туре было вообще много забавного. Многие помнят, что я последний тур играл в шапке. Мне было очень неудобно, но возникло желание играть в шапке. Закрывая историю «Короля и Шута», я сам для себя на энергетическом уровне подчеркивал, что шапка, символизировала то, что я здесь и сейчас просто дублирую какого-то другого человека. Стоял посреди сцены незадействованный микрофон для того, кто тут главный. На стойку падал луч света, который подчеркивал, что Миха незримо присутствует на сцене. Нам потом тогдашний техник Аркадий Савельев (который сейчас работает с Бутусовым) в диком бешенстве сказал, что на каком-то из этих больших концертов Князь вышел на сцену и первым делом этот микрофон убрал. Возможно, он недопонял, зачем это было нужно, хотя, на мой взгляд, все было довольно прозрачно. Я вообще не понял, что это было, и мы тогда этому значения не придали. Но маразм полнейший.
Несмотря на ту огромную роль, которую сыграла песня «Стрелы» для только-только зарождающейся группы, музыканты не считали ее основополагающей. На этапе группы «Кукрыниксы» Леонтьев еще не разбирался в искусстве аранжировок, хотя и сочинял действительно искренние песни. Работая с Михаилом Горшеневым, он свои «металлические» навыки удачно использовал там, где это было нужно. Тем более и Горшок всегда тяготел к тяжелому звучанию. Но писал он более доступную и мелодичную музыку, мысля несколько иными категориями.
Александр Леонтьев:
Миха – поп-композитор в хорошем смысле слова: поп-музыка, фолк, в чем-то даже классицизм. У него была школа хорошей советской песни, ведь его отец и мать тоже пели, а он слушал хорошие и правильные пластинки. Но писать тяжелые песни он не мог. Поэтому несколько знаковых композиций, типа «Мертвого анархиста», были созданы при моем участии. Естественно, это не соавторство, а скорее содружество. Потому что играю я, например, какой-то риффак, а Миха под него поет. Получается «Мертвый анархист», «Инквизитор» или «Исповедь вампира». Даже строй, который мы использовали, тоже из хард-н-хэви – в панк-роке мало кто играет в пониженном строе. К тому же стиль мой не формировался самостоятельно, поскольку все эти годы я не писал музыку сам. Мне это просто было не нужно. Есть честное отношение, есть один-единственный коллектив. Никто из нас ни в каких сайд-проектах не участвовал, поэтому все лучшее, что могли, отдавали в эту группу. Каждый и без остатка.
Когда возник «Северный Флот», естественно, встал вопрос, что играть. Я решил на эту тему не париться и играть, что хочется. На раннем этапе существования «Северного Флота» для меня основополагающей темой стала песня «Рожденный убивать». Мы хотели сделать тяжеляк, записали его, и личн