Шпион вышел вонВладимир Лорченков
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero.ru
ВСТУПЛЕНИЕ
Мы видим в кадре типичную картину типичного голландского живописца, если, конечно, он не Ван Дейк, не Рембрандт, и еще не десяток-другой известных фамилий. То есть, мы видим типичную голландскую картину в представлении человека, который не очень хорошо разбирается в голландской живописи. Это пейзаж. На нем изображен канал, с плывущей по нему лодкой, несколько прохожих на набережной, вдалеке – мельницы, и поля. Картинка – и без того размытая благодаря приближению камеры к изображению, вблизи она выглядит распавшейся на множество мазков, – становится еще чуть более размытой. Камера чуть дрожит, потом снова наводится резкость. Мы видим, что картинка «ожила». Она очень похожа на предыдущую, но в ней есть кое-какие отличия. Перед тем, как она станет совершенно отчетливой, по экрану бегут буквы – как в фильмах про разведчиков («Лэнгли, 2 июля, кабинет руководителя операции…» – В. Л.).
«Кишинев, 5 марта 2010 года…»
Буквы исчезают, мы видим только картинку.
Берега узкого канала – на картине он был чистым и широким, – густо поросли камышом.
Над каналом возвышается автомобильный мост. По нему проносятся очень дорогие автомобили, и очень старенькие автобусы. Из-за этой эклектики дорожный поток выглядит так же контрастно, как Млечный путь, в котором на фоне пролитого и скисшего молока изредка поблескивают особенно яркие звезды.
На экране, самых ярких звездах – речь идет об автомобилях, конечно, – наклеены Ордена Победы. Это несмотря на то, что на земле под мостом кое-где лежит снег, и до 9 мая еще довольно далеко. Мы видим на одном из притормозивших автомобилей надпись на заднем стекле. Вместе с автомобилем останавливается весь поток, камера поднимается над ним и мы можем прочитать надпись:
«Мулцумеск батрын пентру Викторие нна!» («Спасибо деду за победу на хер!!!»).
Камера опускается и мы видим причину импровизированной «пробки» : это старик на костылях, в кителе и с планками. Он пытается перебежать дорогу в совершенно неприспособленном для этого месте: здесь нет ни «зебры», ни светофора, ни перекрестка. Жужжание опустившегося стекла иномарки.
Еб твою мать, дед, – кричит деду владелец автомобиля.
Ну куда ты прешь, еб твою мать, – кричит водитель.
Здесь, на хуй, ни зебры, ни светофора… – кричит он.
…ни перекрестка! – кричит он.
Ну ты ваще старый ебанулся! – кричит он.
Еб тебя и твою маму! – кричит он.
Блеск перстня на пальце – перстень большой, круглый, мы успеваем увидеть вензель, это буквы Т и Р, – и блеск золотой цепочки на шее. Блеск золотых зубов. Каждый блеск со своим оттенком, потому что перстень – из белого золота, цепочка – красного, а зубы – традиционного, желтого.
Крик:
Ебаный твой рот, – кричит водитель.
…сидел бы лучше дома, бабку ебал! – кричит он.
Дед, бегло проковыляв до конца дороги – машины уже начинают двигаться, резкий звук моторов, дребезжание проводов из-за приближающегося троллейбуса, – оборачивается, и картинно подняв костыль, – из-за чего становится похож на красноармейца Кантарию, установившего флаг над Рейхстагом, – кричит:
Еби свою мамашу, дешевле будет! – кричит он храбро (мы понимаем, что свои ордена за отвагу человек, что называется, Заслужил – прим. сценариста).
Только в рот ее еби, – кричит он.
Не в пизду, – кричит он.
Чтобы еще одно такое же хуйло не родилось, – кричит он.
Усек, пидар?! – кричит он.
Что бля? – кричит владелец дорогого авто.
Что бля ты сказал?! – кричит он.
Владельцы других автомобилей начинают нетерпеливо сигналить, опускаются стекла, ругань. Обидчик ветерана, – который, без сомнения, Решил Бы Вопрос с каждым из автолюбителей по одиночке, – мерит взглядом дорогу, быстро оценивает ситуацию, и очень важно и неторопливо отъезжает.
Мы провожаем его автомобиль взглядом. Вдалеке он проносится на перекрестке, не притормозив перед «зеброй».
Мы видим, что на светофоре для пешеходов «горел» зеленый свет.
Камера дает общий план города.
На горизонте не видно ничего, кроме многоэтажных жилых зданий, о которых, – если бы они были испанскими грандами, – можно было бы сказать «пообносились».
На одном из зданий висит огромный щит, на котором написано «Демокрация, Патрия шы Памынт» («Демократия, Родина и Земля» на румынском – прим. Авт.). Снова канал.
Он как бы чуть уходит в землю, из-за чего все происходящее на его берегах видно только сверху, с моста.
А так как это мост без пешеходных дорожек, то происходящее внизу видно только нам.
У воды возятся два человека неопределенной и помятой, как бывает у сильно пьющих бомжей, наружности. На мужчинах – одинаковые поношенные шинели, но обуты они по-разному. На одном – резиновые сапоги, на другом – тоже сапоги, но, почему-то, женские. Это высокие ботфорты, в которых молдаванки фотографируются для сайтов знакомств с иностранцами, перед тем, как отправить туда свою анкету. Один сапог – розовый, другой – черный. Они потерты, но, в отличие от Кишинева, – общий план которого мы видели, – еще хранят остатки былого великолепия.
Мы даже видим несколько стразов, которыми украшен каблук.
Судя по тому, что стразы все еще на сапоге, они не были поменяны на алкоголь или проданы, и, стало быть, – понимаем мы, – они фальшивые.
У мужчин – слезящиеся из-за ветра и похмелья глаза. Они внимательно смотрят в воду. Мы видим за спинами мужчин табличку. На ней написано по-румынски «Река Бык, охраняется государством». Снова – лица мужчин. Общий план фигур. Они наклонятся над водой. Снова лица. Мы видим их снизу, как если бы смотрели из реки.
Мужчины говорят:
Еще чуть – чуть и всплывет, – говорит Первый (в резиновых сапогах).
Ну а если нет? говорит Второй (в женских сапогах).
Хули, еще три часа ждать, – говорит он.
Глаза у бомжей двигаются, как у призывников на медосмотре («смотри на палец, вправо, влево… да нет, не головой, а глазами, кретин!» – прим. сценариста.).
Не матерись, – говорит Первый.
По хуй, – говорит Второй.
Не надо, – говорит Первый.
Мы в жопе, да – говорит он.
Но… – говорит он.
Мне кажется, что Бог есть, – говорит он.
И что у нас еще есть Шанс, – говорит он.
Поднимает голову и смотрит вперед. Разворот камеры. Мы видим чуть поодаль, – на пригорке, – церковь. Возврат камеры к реке и бомжам.
Он еще простит нас, – говорит Первый.
Надо не сквернословить, не воровать… – говорит Первый.
Спиртного не пи… ну, пить поменьше, – говорит он.
Верить в Бога, – говорит он.
И все наладится, вот увидишь! – говорит он.
Я бля верю, я что не верю, – говорит Второй.
Оба размашисто крестятся, причем делают это неправильно – троеперстием, но слева направо.
Снова смотрят в воду.
Ну, а если заметит кто? – говорит Второй.
Никому этот Бык сраный на хуй не нужен, – говорит Первый.
Он, блядь, как моя залупа, – говорит он.
Его блядь не чистили и не трогали уже лет двадцать, – говорит он.
Тут даже бобры уже скоро заведутся, – говорит он.
В залупе?! – говорит Второй.
В реке!!! – говорит Первый.
Прямо блядь бобры? – говорит Второй.
А то блядь, – говорит Второй.
Нутрию я, по крайней мере, уже видел, – говорит он.
(Примечание сценариста: по ходу разговора мужчины двигают глазами – вправо, влево, вправо, влево. Но амплитуда – небольшая)
Она блядь плыла с таким на хуй видом, – говорит Первый.
Как будто блядь президент Молдовы, уссаться, – говорит он.
Такая же важная? – говорит Второй.
Такая же ебанутая, – говорит Первый.
Смеются.
А вдруг там ничего нет? – говорит Второй.
Ну, значит ничего и не будет, – говорит Первый.
Какой тогда смысл ждать? – говорит Второй.
Слушай, ты и мертвого заебешь, – говорит Первый.
Бля, хватит мне вспоминать это! – говорит Второй.
Это и было-то все один раз! – говорит Второй.
Первый отворачивается от воды и пристально смотрит на Второго. Тот несколько секунд выдерживает взгляд, потом виновато отводит его в сторону. Снова глядят в воду.
Если ты еще раз трахнешь покойни… – говорит Первый.
Я же не знал, что она мертвая… – хнычет Второй.
Лежала себе и лежала, как будто бомжиха пьяная, – говорит он.
В следующий раз проверяй пульс, – говорит Первый.
Ладно, – говорит Второй,
Закатывает рукав и сует руку в воду. Первый смотрит на него с презрением. Говорит:
Еб твою мать, тупица, – говорит он.
Что ты делаешь? – говорит он.
Проверяю пульс, – говорит Второй.
Поняв, что сплоховал, вынимает руку из воды. Разворот камеры. Мы видим, что перед мужчинами, на мелководье, колышется из-за течения – поэтому они и водили глазами туда-сюда, – труп. Это мужчина, худощавый, в хорошем костюме, у него красивое, продолговатое лицо, в руке он сжимает дипломат.
Если бы не слой воды, покрывающий лицо, он бы выглядел, как высокооплачиваемый банковский работник, который в рекламе пива прилег отдохнуть на траву, чтобы вспомнить Запах Земли и Настоящего Живого Пива.
Глаза мужчины широко раскрыты, они ярко-синие, но уже начинают блекнуть.
Мы слышим голос Первого:
Ну раз уж блядь замочил руки, давай, тяни, – говорит он.
Мы видим руки Второго на воротнике костюма мужчины. Бомж рывком – как медведь лосося в научно-популярных фильмах про Аляску, – вытаскивает утопленника. Тот сгибается, теряет торжественность, стройность… Начинает выглядеть, как и все мертвецы не в гробу, Неприлично. Коряга, за которую утопленник зацепился, рвет его пиджак, мы слышим треск одновременно с картинкой маленького водопада воды, хлынувшего с мертвеца на землю. Видимо, бомжи тоже не лишены склонности к метафорам. Они говорят: