Ниагара, блядь, – говорит Первый.
Тащим быстро, – командует он.
Мужчины тащат покойника в густые камыши под мост. Мы видим там шалаш, рваные одеяла, доски, пенопласт, и некоторое подобие кухни: старые кастрюли, пара кирпичей… («очаг»). Покойника раздевают буквально за минуту. Сначала снимают с него туфли. Потом носки. Пиджак, рубашку, штаны. Тщательно выжимают вещи. Стягивают майку. Под пристальным взглядом Первого смущенный Второй возвращает на место нижнее белье покойного, которое, было, приспустил. Переворачивают тело. Мы видим причину смерти – она выглядит маленьким пулевым отверстием на затылке мужчины, видно, что все произошло неожиданно, и жертва не успела ничего понять. Поэтому выглядит так… умиротворенно.
Бомжи пытаются открыть дипломат: показать напряженные руки, внимательные взгляды, мы слышим цокание, пыхтенье…
Наверное, ни хера там нет, – пыхтит Первый.
Хуй бы ему что оставили, – говорит он.
Зачем тогда закрыт? – говорит Второй.
Если бы ограбили, обязательно раскрыли бы, – говорит Второй.
Наверное, знали, что там пусто, – растерянно говорит Первый.
Зачем тогда грабили? – говорит Второй.
И почему дипломат тогда тяжелый? – говорит Второй.
Вода? – говорит Первый.
Как, он же закрыт! – говорит Второй.
Первый замолкает. Возятся с дипломатом еще, пытаются вскрыть отверткой, консервным ножом, какой-то железкой, ломиком… Бесполезно. Наконец, оба садятся и растерянно глядят друг на друга. Дипломат – закрытый, – лежит на камне между ними. Первый говорит:
Может, взорвем? – говорит он.
Чем? – говорит Второй.
Первый кивает беспомощно. Говорит:
Шифр нам никогда не подобрать… – говорит он.
Банкиры эти ебанные, – говорит он.
Вечно свои бумажки ебанные прячут так, что хуй пойме… – говорит он.
Может, ключ где-то есть? – говорит Второй.
Мы же одежду обшмонали, – говорит Первый.
Ну, в одежде он бы и не стал прятать, – говорит Второй.
Ты хочешь ска… – говорит Первый.
Смотрят друг на друга внимательно. Первый чуть кивает. Бросаются к телу, и разжимают покойнику челюсти. Наклоняются. Мы видим их как будто из горла убитого мужчины. Крупно – лица. Оба выглядят измученными, несмотря на холод (ранняя весна), по обоим течет пот – это одна из стадий похмелья. Мы буквально ощущаем запах перегара.
Отъезд камеры. Бомжи стоят над почти обнаженным мужчиной, смотрят на него Внимательно.
Во рту ничего нет, – говорит Второй.
Остается… – говорит Второй.
Ты хочешь ска… – говорит Первый.
… – молчит Первый, глядя на Второго.
А что делать?! – восклицает Второй.
Первый, вздохнув, присаживается на корточки. Второй спускает с покойника нижнее белье. Восклицает:
Да ты посмотри только!
Первый оборачивается, глядит в камеру.
Его лицо, потом – общий план. Затем – крупный – покойного. Мы видим, что у него одно яичко – абсолютно лысое, как у порно-актера. Но только одно. Другое выглядит обычно, на нем есть волосы… Выглядит это очень Странно.
Блядь, странно, – говорит Первый.
Ничего странного, – говорит Второй.
Может, у него был рак яйца, – говорит он.
Почему не отрезали? – говорит Первый.
Может, он пытался решить вопрос без ампутации, – говорит Второй.
Может, его облучали, – говорит он.
Но почему он тогда не лысый? – говорит Первый.
Я про яйцо, – говорит Второй.
Тогда оно радиоактивное! – говорит Первый.
Напряженно переглядываются. Отбегают. Общий план издалека. Вода, камыш, машины… Камера приближается. Мы видим Первого и Второго, которые держат перед собой – оба в намотанных на руки тряпках – что-то маленькое, блестящее… Рядом с трупом валяется топорик.
Теперь бросай в воду, – говорит Второй.
Первый замахивается и швыряет кусочек плоти в реку. Но яйцо ловит, буквально на лету, бродячая собака. Глотает, даже не пожевав. Виляет хвостом.
Пиздец, – говорит Второй.
Теперь она весь город облучит, на хуй, – говорит он.
Ладно, потом ее замочим… оворит он.
Займусь пока… ключом, – говорит он.
Становится к телу. Дальше мы видим только крупный план его лица. Оно Удовлетворенное. Несколько секунд молчания, сопение Второго.
Блядь! – слышим мы нервный голос Первого.
Ну что ты там КОПАЕШЬСЯ?! – кричит он (из-за шума машин наверху его голос еле слышен – прим. сценариста).
Тебе надо его обыскать, а не рукой в жопу трахнуть! – слышим мы его нервное восклицание.
Я бля стараюсь, как могу, – говорит Второй, не уточняя, что именно он старается сделать, обыскать, или…
Снова сопит, хмурится… Общий план. Очень издалека. Как ни странно, зрелище не очень отвратительное, и в чем-то даже Эллинистическое (хотя почему «в чем-то», это вполне в духе педерастических традиций греков – прим. сценариста). Покойный издалека похож на замерзшего Марсия в стильных «боксерах», кожу которого пытается содрать, – вывернув ее наизнанку, – грязный бородатый Аполлон в женских сапогах. Повозившись немного с жертвой, «Аполлон» идет к реке – правильнее сказать, к ручью, – и тщательно полощет в воде руку.
Торжествующе поднимает ее вверх.
Мы видим блеск ключа.
…камера берет общий план и мы видим, что ключ уже в замке дипломата. Поворот ключа. Дрожащие руки бомжей. Щелчок. Внезапно Второй отталкивает Первого. Валится на него. Тот протестующе говорит:
Ты заебал своими пидарскими замашками, – говорит он.
А вдруг там бомба?! – говорит Второй.
Смотрят друг на друга, потом на дипломат. Быстро отбегают в сторону, падают за бережок ручья, который служит им как бы естественным бруствером. Выглядывают. Сейчас они похожи на двух офицеров разбитой армии Наполеона, которые попали в дыру во времени и вынырнули в еще более худшее для себя время, – разгар Второй Мировой – и, лежа в окопе на Курской дуге, все пытаются понять, когда же появится конница. То есть, они выглядят как два растерянных идиота. Наконец, Первый говорит:
Но мы ведь все равно уже открыли… – говорит он.
Если бы была бомба, то при открытии бы ебнуло… – говорит он.
Ну не знаю… – говорит Второй.
Иди проверь, – говорит он.
А чего я? – говорит Первый.
А в жопе у него кто ковырялся? – говорит Второй.
Да тебе блядь только в кайф! – говорит Первый.
Это мои проблемы, – говорит Первый.
А бомба, получается, твои проблемы, – говорит он.
Первый, помолчав, встает и трусцой – бочком, и на полусогнутых ногах, – приближается к чемодану. Падает, как бейсболист, добежавший до базы, и, зажмурившись, рывком раскрывает чемодан. Ждет пару секунд, потом широко раскрывает глаза. Мы видим, что они меняют цвет с какого-то мутно-серого на ярко-зеленый. Шум дороги. За плечом Первого появляется лицо Второго. Он тоже застывает и его глаза тоже становятся ярко-зелеными.
Камера заезжает за бомжей и показывает раскрытый чемодан их глазами.
Мы видим дипломат, полный пачек с деньгами, это доллары США. На них лежат два пистолета. Между пистолетами – раскрытое удостоверение с фотографией убитого мужчины.
Рядом с ней мы видим надпись.
«Майкл Лунини. Специальный агент ЦРУ». Рядом – еще одна бумажка. Мы видим, что это документ с печатью, и надпись на нем. Надпись увеличивается на весь экран.
Мы видим название фильма.
ЛИЦЕНЗИЯ НА УБИЙСТВО
ХХХ
Большая надпись на удостоверении. Мы видим фотографию мужчины, найденного бомжами мертвым в кишиневской реке Бык. Несмотря на то, что фото было сделано – совершенно определенно – еще когда мужчина был жив, выглядит он на нем мертвым. Как, впрочем, все мы на официальных документах. Еще раз – надпись.
«Майкл Лунини, специальный агент ЦРУ».
Отъезд камеры. Мы видим, что удостоверение держит в руке сам агент ЦРУ, Майкл Лунини. Он жив, и одет в костюм, тот самый, в котором его найдут сутки спустя. Почему именно сутки, мы понимаем, когда видим надпись, возникшую в правом углу экрана. Она бежит, как змейка в электронной игре, и скрывается, но мы успеваем, конечно, ее заметить (потому что сценарист обращает на нее Ваше внимание, – куртуазное прим. сценариста). Она гласит:
«За сутки до…»
Камера показывает нам лицо Лунини. Он выглядит интеллигентным мужчиной лет 40, который мог бы преподавать в университете и воспитывать в свободное от профессорской деятельности время нескольких детей от разных браков. Но так как речь идет о североамериканце, Лунини вполне может оказаться профессиональным маньяком-душителем. Ведь США – страна открытых возможностей!
Общий план агента. Он сдержанно улыбается, держа перед собой раскрытое удостоверение, спокоен и смотрит прямо в камеру. Разворот.
Мы видим человека, который смотрел на Лунини нашими глазами. Это крепкий, смышленого вида мужчина лет 30—35. Он тоже одет в костюм, но ему эта форма одежды явно не идет. Вернее, даже так – ему бы шел костюм, чувствуй мужчина себя в нем более удобно и естественно. Сейчас же он время от времени крутит шеей, как собака, на которую впервые надели поводок, одергивает рукава пиджака, украдкой – как ему кажется, хотя мы, конечно, видим это, – потирает колени, посматривает на туфли. К тому же цвет костюма – цвета металлик – несколько не гармонирует с розовой рубашкой и желтым галстуком в горошек. В результате, общее впечатление, которое остается у нас от просмотра этого мужчины, довольно Странное.
Будь зритель эстетом, он бы решил, что мужчина выглядит как молдаванин, впервые заступивший на государственную должность.
(Будь зритель эстетом-молдаванином, конечно, – необходимая поправка-примечание сценариста).
Это ощущение усиливается, когда мужчина, краснея, говорит:
Майор министерства обороны Республики Молдова Михаил Вылку! – говорит он.