Такой монотонности не возникает, если в серии чередуются кадры, сделанные объективами разных фокусных расстояний, вследствие того что перспектива таких снимков воспринимается различно. Особенно это бывает заметно, если при съемках используется широкоугольный объектив, позволяющий включать в кадр близко расположенные предметы и тем самым подчеркнуть глубину пространства. Большая глубина резкости таких объективов позволяет строить необычные кадры, сняв, например, крупно, во весь кадр шмеля, сидящего на цветке, и передать при этом с достаточной резкостью окружающий пейзаж. Телеобъектив, наоборот, помогает сблизить планы, избавиться от обилия мелких, и второстепенных деталей в кадре. Незаменим такой объектив при съемке картин восходов и закатов солнца. Подобные кадры благодаря богатой цветовой палитре облаков и неба никого не оставляют равнодушным.
Негативно-позитивные способы фотографии дают возможность несколько улучшать композицию снимков в ходе позитивного процесса: убрать из кадра лишние элементы, выделить главное в кадре, изменить тональность снимка, а в цветной фотографии — и его колорит. Слайдовая фотография такими возможностями не располагает, поэтому все подобные вопросы должны решаться только в процессе съемок. Отметим, что наличие нескольких объективов с различным фокусным расстоянием существенно облегчает эту задачу.
У фотолюбителя не всегда есть возможность приобрести сразу набор сменных объективов, поэтому порекомендуем ему купить сначала широкоугольник с фокусным расстоянием 28–29 мм, а во вторую очередь — телеобъектив с фокусным расстоянием 135–200 мм (широкоугольный объектив используется значительно чаще). Большинству фотолюбителей этого комплекта будет вполне достаточно. Сверхширокоугольные объективы с фокусным расстоянием 20 мм и менее, а также телеобъективы с фокусным расстоянием 500—1000 мм в любительской практике используются относительно редко.
При съемке слайдов находят применение пять групп светофильтров: нейтрально-серые, ультрафиолетовые, поляризационные, конверсионные и так называемые «эффектные».
Нейтрально-серые светофильтры применяются при съемках в условиях избыточного освещения, когда по каким-либо причинам нежелательно сильно диафрагмировать объектив или снимать с очень короткой выдержкой. Кратность светофильтров (множитель, на который умножают величину экспозиции, определенную с помощью фотоэкспонометра, в случае применения данного светофильтра) всегда указывается на его оправе. Нейтрально-серые светофильтры на характер цветовоспроизведения не влияют, они только ослабляют в несколько раз световой поток.
Ультрафиолетовые светофильтры беспрепятственно пропускают все видимые излучения, но задерживают ультрафиолетовые лучи спектра естественного света, о вредном воздействии которых уже упоминалось. УФ-светофильтр почти бесцветен, вследствие чего он изменений в цветопередачу не вносит и не требует увеличения экспозиции при его применении. Почти бесполезен при сильном запылении или задымлении воздуха, но крайне необходим при съемках в горах, на море, в районе больших лесных массивов, то есть во всех случаях, когда воздух чист и прозрачен.
Поляризационные светофильтры используются для снятия и гашения бликов света на блестящих и полированных поверхностях, создающих ореолы на снимках. Они удаляют блики света с поверхности стекла, пластмасс, воды, льда, окрашенных и лакированных поверхностей и т. д. за исключением бликов на поверхности металлов. В ряде случаев фильтры применяются для повышения насыщенности цвета неба, в основном под углами, близкими к 90° по отношению к солнцу, то есть в направлениях, где свет от небосвода имеет максимум поляризации. В направлении солнца и при угле 180° к нему неба не «притемняют». Степень ослабления бликов на различных поверхностях зависит от угла поворота светофильтра на оправе объектива, что хорошо контролируется по матовому стеклу зеркального фотоаппарата. При недостаточно высоком качестве поляризационные светофильтры способны вносить искажения в цветопередачу, поэтому их действие при съемках на цветные пленки предварительно нужно проверять. Поляризационные светофильтры имеют кратность «4», то есть требуют четырехкратного увеличения экспозиции по сравнению со съемкой без, этого светофильтра.
Конверсионные светофильтры. Цветные обращаемые пленки обеспечивают правильную передачу естественных цветов только в том случае, когда спектральный состав света при съемках соответствует балансу применяемой фотопленки. И при измененном спектральном составе света возникает необходимость коррекции цветопередачи в зависимости от условий освещения. Приведение спектрального состава естественного света в соответствие с цветовым балансом пленки (сдвиг его цветовой температуры) достигается при помощи специальных цветных светофильтров, надеваемых на объектив фотоаппарата, которые и называются конверсионными. Поскольку спектральный состав света может отклоняться от баланса пленки как в одну, так и в другую сторону, существуют две группы конверсионных светофильтров: голубые — для съемок при избытке в освещении красно-оранжевых лучей и розовые — при избытке синих и голубых лучей. И те и другие фильтры бывают различной плотности, чем обеспечивается сдвиг цветовой температуры в широких пределах. В соответствии с международным стандартом голубая группа светофильтров обозначается латинской буквой В, а розовая — буквой R. Рядом с буквенным обозначением цвета светофильтра стоит число, обозначающее сдвиг цветной температуры данным светофильтром в декамайредах (ДМ), а также его кратность. Характеристики конверсионных светофильтров приведены в табл.4.
Зная цветовую температуру, на какую рассчитана фотопленка, и цветовую температуру источника освещения, легко подобрать светофильтр, обеспечивающий необходимый сдвиг цветовой температуры для получения правильной цветопередачи на слайдах. В связи с тем что наша промышленность конверсионных светофильтров пока не выпускает (только некоторые кооперативы наладили их выпуск), их заменяют комбинацией из набора корректирующих фильтров, применяемых для цветной фотопечати субтрактивным способом. Такой набор состоит из трех групп светофильтров (желтого, пурпурного и голубого цветов по 11 светофильтров каждого цвета). Плотности 10 светофильтров одного цвета отличаются на 10 %, а у 11 — го плотность 5 %, что обеспечивает получение комбинаций светофильтров с промежуточным значением плотностей в 5 %. Однако необходимо заметить, что качество светофильтров для печати существенно ниже съемочных конверсионных, что сказывается на резкости получаемых изображений. Сдвиг цветовой температуры, даваемый такой комбинацией, не полностью эквивалентен оригинальным конверсионным светофильтрам, что необходимо учитывать, прибегая к такой замене. Возможная замена конверсионных фильтров приведена в табл. 5, причем таблицей можно пользоваться для подбора светофильтров, не прибегая к численному выражению цветовой температуры освещения, а исходя из характера объекта съемки и времени суток. Таблица справедлива при съемке на «дневные» пленки, преимущественно в летние месяцы.
Хотя коррекция цвета при данной замене конверсионных светофильтров будет не совсем точной, результат получится лучше, чем вообще без коррекции. Для этой цели наиболее подходят корректирующие светофильтры небольших размеров, например 60х60 мм. Для установки комбинации светофильтров перед объективом фотоаппарата можно использовать простейшее приспособление в виде двух резинок, закрепленных на противосолнечной бленде, как это показано на рис. 10, или изготовить специальное устройство — фильтродержатель, называемый компендиумом.
Рис. 10.Крепление светофильтров к бленде:
1 — бленда; 2 — светофильтры; 3 — резина; 4 — узел, закрепляющий резину в бленде
Основой такого компендиума служит пластмассовая двустворчатая коробочка, которую можно изготовить самостоятельно или использовать продающиеся иногда портсигары для сигарет. В одной из створок прорезаемся по центру отверстие по диаметру оправы какого-либо светофильтра, который по резьбе пол ходит к используемому объективу. Оправу с предварительно удаленным стеклянным светофильтром вклеивают в это отверстие с помощью клея «БФ», «Момент» и т. п. В другой створке также по центру прорезается отверстие, в которое вклеивается пластмассовая противосолнечная бленда. Створки соединены между собой петлей, а с противоположной стороны снабжаются замком-защелкой. Расстояние между створками должно быть таким, чтобы свободно разместились два-три стеклянных корректирующих светофильтра. Чтобы последние хорошо прилегали друг к другу, на обе створки с внутренней стороны приклеивают уплотняющие прокладки из листового поролона соответствующей толщины. Общий вид такого компендиума представлен на рис. 11. Этот компендиум используется и для установки перед объективом различных насадок и «эффектных» светофильтров, которые в большинстве случаев имеют размеры 80х60 мм.
Рис. 11.Самодельный компендиум для установки конверсионных светофильтров:
1 — корпус; 2 — бленда; 3 — замок-защелка; 4 — кольцо с резьбой от светофильтра; 5 — конверсионные светофильтры; 6 — уплотняющие прокладки из поролона; 7 — петелька
Из тех светофильтров, которые применяются в черно-белой Фотографии при съемке на «дневные» пленки в ряде случаев используют слабый желтый Ж-1,4х (для коррекции цвета при съемках в тени в условиях синего безоблачного неба) и светлый голубой Г-1,4х (для съемок в ранние утренние и предзакатные часы). Коррекция цвета при этом получается весьма приблизительной, что следует иметь в виду.
«Эффектные» светофильтры предназначены для видоизменения или преобразования обычного фотографического изображения с целью придания им большей выразительности. Некоторые из них действительно являются светофильтрами в прямом смысле слова, например цветные и рассеивающие, а некоторые относятся скорее к насадкам на объектив, служащим для получения определенных эффектов. Ряд «эффектных» светофильтров и насадок освоен и выпускается нашей промышленностью и кооперативными предприятиями, а некоторые из них не очень сложно изготовить и самостоятельно. К числу насадок и светофил