Яна на занятиях не появлялась, и Ярослав думал уже бог знает что: ну вдруг та рассерженная женщина была вовсе не мама, как он сперва предположил, а какая-нибудь совершенно посторонняя тётка, похитительница детей? А что? Вот украдёт такая девочку, продаст на о́рганы, и всё. Спросил у Оксанки. Оказалось, всё-таки мама.
Очень сложно было изобразить полное равнодушие и задать вопрос про Яну как бы между прочим. Он ждал удобного случая дня три, да и то Оксанка заподозрила что-то… Вот жизнь!
Иногда удавалось улучить момент, когда Олька спит, а старшие девочки заняты какими-нибудь домашними делами, и отпроситься у тёти Марины «пофотографировать». Он брал свой «Кэнон» и плёлся на территорию заповедника, где лениво щёлкал всякие травинки и домики, а на самом деле, если уж быть честным, надеялся хоть мельком увидеть Яну – да всё без толку.
Зачем он искал её? Он и сам не понимал. Может, сказать ей, что не нужна ему глупая глиняная птица за пятьсот рублей, и вообще она гораздо меньше стоит, и он теперь запросто слепит птицу сам, даже и получше… А может быть, объяснить, что про москвичей – это всё враньё. Ничего они не жадные – обыкновенные! То есть как все другие люди: кто-то жадный, а кто-то не очень, кто-то богатый, а кто-то нет, потому что Москва слишком большой город и все в нём разные, вот!
Но как только ему случалось предположить, что Яна сейчас выйдет навстречу из какого-нибудь музейного двора, все слова в голове немедленно слипались в кучу и теряли смысл и связь. А ведь это была не настоящая Яна, а только мысль о ней.
Этот музей совсем не был похож на городские, куда их водили с классом во время учебного года. Ни тебе витрин, ни картин, ни скульптур, ни строгих дежурных женщин. Некоторые старинные штуковины можно было даже потрогать, и за это никто не ругал. Вот только одному смотреть всё это оказалось неинтересно. Были бы здесь пацаны из класса – тогда другое дело. Хоть поприкалываться. А так-то чего?
В будние дни на территории музея народу гуляло полторы калеки. Иногда, правда, привозили каких-нибудь стареньких японцев, целой толпой, и они фотографировали направо и налево, произнося короткие и высокие японские слова. Тоска… Можно было бы, конечно, позвонить маме и пожаловаться, тогда она бы его, пожалуй, забрала, но это было как-то… неспортивно, что ли. Так что это средство он отложил на самый крайний случай. К тому же Яна… Всё-таки ему очень хотелось ещё раз её увидеть, хотелось понять…
Он начинал маршрут от бурятского ле́тника, шагал вверх по улице, ненадолго притормаживал возле качелей, но, если вокруг были люди, качаться не лез, несолидно – что он, маленький? Добредал оттуда до водяных мельниц, щёлкал их несколько раз и отправлялся в обратный путь, уже по другую сторону домов. Иногда сворачивал к реке.
Река тоже не больно-то развлекала, раз купаться нельзя. Там щёлкал каких-нибудь птичек у берега, серую корягу, белых бабочек, толпящихся в песке, и возвращался. Это был ну совсем не Диснейленд, определённо.
Фотоаппарат – тяжёлый, с громоздким объективом-универсалом – здо́рово давил на шею. Это всё папа. Ярослав просил «мыльницу». Такую, чтобы носить в кармане, потому что в смартфоне от фоток быстренько память забивалась, и чтобы игрушки не выключать, если придёт охота что-нибудь смешное запечатлеть. Но папа, конечно, купил «оптимальный вариант», как он любит, и потом долго и нудно объяснял, почему любое дело нужно либо делать профессионально, либо уж не делать никак. И выходило, с его слов, что фотографировать следует только на профессиональную камеру или не фотографировать вовсе.
Наконец-то вернулся дядя Миша из Больших Котов – и в доме всё ещё больше оживилось. Он громко шутил, подкидывал визжащую от восторга Ольку к потолку, кружил за руки мрачную Олесю, так что и она начинала смеяться, возился с Олежкой на полу, устраивая башни из конструктора. И опять Ярослав поймал себя на мысли, что дядя Миша будто не взрослый.
– Хороший фотоаппарат, – похвалил дядя Миша, когда скучающий Ярослав в очередной раз возвращался с реки. – Покажешь, что получилось?
Ярослав снял «Кэнон» с шеи и протянул дяде. Тот стал листать кадры.
– О, да у тебя тут кра́чки! – непонятно чему обрадовался дядя Миша. И начал вслух считать: – Раз, два, три… девять. Девять крачек.
– Кто у меня тут? – переспросил Ярослав.
– Крачки. Такие птички местные. Их тут много по берегам. Скоро уже птенцы пойдут. Вот! – Дядя Миша повернул фотоаппарат экранчиком к Ярославу. – Видишь?
Ярослав недоверчиво уставился в кадр. Цепочка мелких птиц совершенно неопределимого вида тянулась над водой. Фокус толком не отработался. Летели птички достаточно далеко. Как дядя Миша понял, что это именно крачки?
– Я думал, это эти… ну как его… чайки.
Только маленькие, – сказал Ярослав.
– Ну что ты! Чайки у нас гораздо крупнее.
Питаются хорошо. – Дядя с улыбкой вернул фотоаппарат. – Крачки, впрочем, тоже не бедствуют.
Рыбы полно… Кстати, ты когда-нибудь слышал о правиле трете́й?
Ярослав пожал плечами. Он не слышал.
– Это очень просто. Сейчас я тебе объясню. – Дядя Миша подобрал прутик и у себя под ногами, прямо на тропинке, начертил прямоугольник. – Вот смотри. Это наш кадр. Делим его на три равные части по вертикали и на три по горизонтали. – Он провёл ещё четыре линии, расчертив большой прямоугольник на девять маленьких.
Ярослав смотрел. Удивительно, какие у дяди Миши ровные прямоугольники получились. Как по линейке!
– А теперь представь, что тебе нужно снять мой портрет. Где в кадре должна быть моя голова?
Ярослав не задумываясь показал в центр среднего прямоугольника. Уж это он точно знал, ему папа объяснил, что всё самое важное на фотографии должно быть по центру.
– А вот и нет! – сказал дядя Миша. – Давно доказано, что первым делом внимание человека, когда он смотрит на фотографию, направлено в места пересечения наших осей. А значит, всё самое важное нужно постараться поместить именно в эти точки. Ну или просто вдоль осей. Понимаешь?
– Нет! – честно ответил Ярослав. Дядя Миша совершенно его запутал.
– Ладно, давай попроще. На практике, – согласился дядя Миша. – Сфотографируй меня. Так, чтобы красиво.
Ярослав выставил фотоаппарат в режим «портрет». Прицелился. Сделал шаг назад. Сделал шаг вправо. Шаг влево. Поворочал объективом, выбирая дальность. Посопел, от старания высунув язык. Присел. Привстал. Раз и другой отработал фокус – и наконец-то щёлкнул! Он терпеть не мог свой фотоаппарат. В нём была куча каких-то непонятных настроек и режимов, но фотографии почему-то вечно смазывались, а руки во время съёмки дрожали, если долго примеряться, потому что вместе с объективом весила эта техника целый килограмм, не меньше.
– Ну, показывай, что получилось. – Дядя Миша протянул руку.
Ярослав непроизвольно отступил на шаг.
– Ты меня, что ли, боишься? – Дядя был удивлён. – Я же просто объяснить хочу. Или ты, может быть, думаешь, что я буду над тобой смеяться?
Ярослав опустил голову. Именно так он и думал. Папа, когда у Ярослава что-нибудь не получалось, вечно над ним подсмеивался. Ничего особенного – лёгкий домашний троллинг, но иногда бывало ужасно обидно, когда старался-старался, а тебя раз – и выставляли криворучкой. Он неохотно протянул дяде фотоаппарат.
В кадре дядя Миша стоял на дорожке. Голова его располагалась точно по центру, а ноги были отрезаны от колен и ниже. Справа виднелся дровяной навес, слева сортир, а пространство над головой занимал изрядный кусок пересвеченного белого неба, на котором облака почти сливались с общим фоном. Дядя Миша полазил по меню, покрутил какие-то регулировки.
– А теперь дай-ка я тебя сфотографирую, идёт? – спросил он и, не успел Ярослав ответить, сделал несколько кадров подряд. – Топай ко мне, будем учиться.
В голосе его не было ни иронии, как у папы, ни превосходства, какое бывало у одноклассников, когда они что-то такое умели делать круче тебя и понтовались. Ярослав нехотя подошёл, заглянул в экранчик – и не удержался от улыбки. Он стоял в полный рост, с видом растерянным и напряжённым, криво расставленные ноги утопали в траве, и рожа у него на фото была такая, как будто он прямо сейчас увидел Ктулху и готов броситься от него бежать. Дядя Миша успел сделать три кадра, и выражение лица на них менялось от недоумения к ужасу, – если смотреть быстро, получалось как в мультике, и это было правда смешно.
Но дядя Миша и не думал смеяться над Ярославом.
– Мысленно расчерти экран на девять частей, как я показал, – предложил он.
Ярослав представил оси: две горизонтальные, две вертикальные – это было несложно.
– Ну, где твоя голова? А ноги?
Голова находилась в правом верхнем пересечении осей, ноги кончались точно в правом нижнем пересечении, а сам Ярослав стоял вдоль правой вертикальной оси. Слева вроде бы не было ничего интересного – только трава, диагональная чёрточка тропинки, кусок забора и немножко неба, но странным образом это пустое пространство и заставляло думать, что там, за кадром, кто-то есть. Кто-то очень страшный, кто напугал Ярослава.
– Прикольно, – сказал Ярослав.
– Это всё просто. Ты, когда в следующий раз гулять пойдёшь с фотоаппаратом, сам попробуй. Снимай так, чтобы всё самое важное было не по центру, а по осям. Увидишь, сразу дело веселее пойдёт. Это старое правило, его давно уже вывели.
– Кто вывел? – спросил Ярослав.
– Британские учёные, кто же ещё! – ответил дядя Миша. Глаза его смеялись. – А если серьёзно – я не знаю. Я ведь не фотограф. Так, любитель. У тебя хороший фотоаппарат, мощный. Можно даже в сумерках снимать.
– А вы его берите когда хотите! – сказал Ярослав неожиданно для себя.
Мама всегда ему запрещала давать в чужие руки дорогую технику. Но ведь дядя Миша – он не чужой. Он родной дядя. А значит, ему можно – так решил Ярослав.
Дядя Миша, однако, от предложения отказался. А вот настройки поправил, чтобы Ярославу легче было снимать. Называлось «приоритет диафрагмы». Оказалось, это только звучит непонятно, а на деле – всего-то регулировка потока света, попадающего в объектив. И если было сильное солнце, как сегодня, то света полагалось пускать в объектив поменьше, и значит, диафрагму «закрыть», поставить на десять или даже на двадцать единиц. А если бы стало вдруг темно или пасмурно, то света требовалось больше, и тогда значение диафрагмы должно было быть маленьким: чем темнее, тем меньше.