Примечания
1
Стихи Тихона Чурилина. М.: Советский писатель, 1940.
2
Чурилин Т. Стихи (составление, вступительная статья и комментарии А. Мирзаева). Madrid: Ediciones del Hebreo Errante, 2010; Чурилин Т. Последний визит (составление и вступительная статья Д. Безносова). Madrid: Ediciones del Hebreo Errante, 2011; Чурилин Т. Март младенец (составление, вступительная статья и послесловие Д. Безносова). Madrid: Ediciones del Hebreo Errante, 2011; Чурилин Т. Весна после смерти (составление и вступительная статья Д. Безносова). Madrid: Ediciones del Hebreo Errante, 2011.
3
Конец Кикапу: Полная повесть Тихона Чурилина. М.: Умляут, 2012.
4
См., например: Karlinsky S. Surrealism in Twentieth-Century Russian Poetry: Churilin, Zabolotskii, Poplavskii // Slavic Review. 1967. № 4; Богомолов Н.А. Рука мастера // Новое литературное обозрение. 1994. № 7. С. 211–212; Очеретянский А. Письмо в редакцию // Там же. 1995. № 12. С. 461; Яковлева Н.А. О смерти Тихона Чурилина // Там же. 1996. № 19. С. 194–196; Чурилин Т.В. Встречи на моей дороге (вступительная статья, публикация и комментарии Н. Яковлевой) // Лица: Биографический альманах. 10. СПб.: Феникс; Дмитрий Буланин, 2004. С. 408–494 (далее – Альманах Лица, с указанием страницы. – Д. Б.).
5
Йованович М. Взлёт и падение поэта: К пятидесятилетию со дня смерти Тихона Чурилина // Русская мысль. 1997. № 4161, 13–19 февраля. С. 9.: «В истории русской поэзии Чурилин останется автором лучшего сборника 1915 года – “Весна после смерти”. Сохранят определённое значение и его заумно-звуковые эксперименты, учитывающие необходимость их взаимосвязанности с тонким сюжетным построением. Забудется же то, что (впрочем, как и у ряда других истинных поэтов) имеет отношение к революционному иллюзионизму и к разного рода уступкам ушедшей в прошлое поэтики соцреализма»; к подобному выводу приходит и М.Л. Гаспаров в книге «Русский стих начала XX века в комментариях» (М.: Фортуна Лимитед. 2001. С. 283): «После 1930 (Т. Чурилин – Д. Б.) – тщетный подражатель В. Маяковского».
6
Стихотворение было включено автором в цикл «Военные стихотворения» 1914 г. (РГАЛИ. Ф. 1222. Оп. 1. Ед. хр. 17, далее – ФОНД ТЧ. – Д. Б.). Остальные стихотворения, перечисленные Цветаевой, обнаружены не были.
7
Чурилин родился 17(29) мая 1885 года. Сам поэт в автобиографических материалах указывал несколько неточную дату: 17(30) мая, вероятно, прибавляя к 17-ти (дата по ст. ст.) не 12, а 13 дней. В некоторых источниках и публикациях приводится неверная дата: 5(17) мая, которая впервые была введена в научный оборот Л. Чертковым, автором заметки о Т. Чурилине в «Краткой литературной энциклопедии» (КЛЭ. М., 1975. Т. 8. С. 563).
8
ФОНД ТЧ. Оп. 1. Ед. хр. 4.
9
ФОНД ТЧ. Оп. 1. Ед. хр. 4.
10
См.: Альманах Лица. С. 415.
11
РГАЛИ. Ф. 998. Оп. 1. Ед. хр. 2600 (письма Чурилина к В, Мейерхольду).
12
ФОНД ТЧ. Оп. 1. Ед. хр. 4.
13
См. там же: «Женился: в 19 лет»; также см. посвящение «Зое, жене моей» к поэме «Кроткий Катарсис», опубликованной в «Альманахе муз» в 1916 г.
14
Чурилин Т. Мотивы // Нива: Ежемесячные литературные и популярно-научные приложения. 1908. № 6. Стлб. 283–284.
15
ФОНД ТЧ. Оп. 1. Ед. хр. 4.
16
Цит. по: Альманах Лица. С. 417.
17
Там же. С. 419.
18
Ответ на анкету «Критико-биографического словаря» С.А. Венгерова. – ИРЛИ. Ф. 377. Оп. 7. Ед. хр. 3852. Цит. по: Альманах Лица. С. 418.
19
Ханзен-Лёве А. Русский символизм. Система поэтических мотивов. Мифопоэтический символизм. Космическая символика / Пер. с нем. М.Ю. Некрасова. СПб.: Академический проект, 2003. С. 233.
20
Там же. С. 233.
21
Альманах Лица. С. 420.
22
О продолжающейся связи с символизмом также свидетельствуют выбранные автором эпиграфы ко второму разделу стихов – оба взяты из И. Коневского.
23
Чурилин Т. / Публикация, вступительная заметка, подготовка текстов и примечания А. Мирзаева // Футурум АРТ: Литературно-художественный журнал. 2002. № 4. С. 118 (далее – Футурум АРТ. – Д. Б.).
24
Там же. С. 119.
25
Марков В. История русского футуризма. СПб: Текст, 2000. С. 246.
26
Садовской Б. Весна после смерти // Лукоморье. 1915. № 26. 27 июня. С. 16.
27
Цит. по: Альманах Лица. С. 420.
28
Киссин С. (Муни). Лёгкое бремя: Стихи и проза; Переписка с В.Ф. Ходасевичем. М., 1999. С. 255.
29
Аксёнов И.А. Из творческого наследия: В 2 т. Том 1: Письма, изобразительное искусство, театр (составитель Н. Адаскина). М.: RA, 2008. С. 84.
30
Там же. С. 106.
31
Гумилёв Н.С. Письма о русской поэзии. М., 1990. С. 193–194.
32
Цит. по: Альманах Лица. С. 421.
33
Там же. С. 421–422.
34
Там же. С. 459.
35
Лещенко-Сухомлина Т. Долгое будущее: Дневник-воспоминание. М., 1991. С. 69.
36
Иванов Г.В. Собрание сочинений в 3-х т. Т. 1. Стихотворения. М.: Согласие, 1993. С. 570:
«Побрили Кикапу в последний раз,
Помыли Кикапу в последний раз!
Волос и крови полный таз,
Да-с».
Не так… Забыл… Но Кикапу
Меня бессмысленно тревожит,
Он больше ничего не может,
Как умереть. Висит в шкапу —
Не он висит, а мой пиджак —
И всё не то, и всё не так.
Да и при чём бы тут кровавый таз?
«Побрили Кикапу в последний раз…».
37
Футуризм и безумие: Параллели творчества и аналогии нового языка кубо-футуристов. Предисловие С. Шаргородского. Б. м.: Salamandra P.V.V., 2011. – Факсимильное издание. С. 7.
38
Цит. по: Крамарь О. Тихон Чурилин и Марина Цветаева // Марина Цветаева: Личные и творческие встречи, переводы её сочинений. Восьмая Цветаевская международная научно-тематическая конференция (9–13 октября 2000 года). Сборник докладов. М.: Дом-музей Марины Цветаевой, 2001. С. 130.
39
Лещенко-Сухомлина Т. Долгое будущее. М., 1991. С. 69.
40
Саакянц А. Марина Цветаева. Страницы жизни и творчества (1910–1922). М.: Советский писатель, 1986. С. 92–93 (далее – Саакянц. – Д. Б.).
41
Книги и рукописи в собрании М.С. Лесмана. М., 1989. С. 226.
42
Саакянц. С. 92.
43
Чурилин Т. Из детства далечайшего // Гюлистан. М., 1916. С. 91–96.
44
Цветаева М. Неизданное. Записные книжки: В 2 т. Т. II: 1919–1939. / Подгот. текста, предисл. и примеч. Е.Б. Коркиной и М.Г. Крутиковой. М.: Эллис Лак, 2000, 2001. С. 75.
45
Альманах Лица. С. 426–427. См. также об этом: Сигей С. Тайное знание русских футуристов // Slavica tergestina. 9. Studia Slavica II. Trieste, 2001. С. 195–232.
46
Там же.
47
Альманах муз. Пг., 1916. С. 183–192.
48
Выготский Д. Альманах муз // Летопись. 1916. № 12. С. 322–323.
49
Полный текст см.: ФОНД ТЧ. Оп. 1. Ед. хр. 18, 31.
50
Серебров А. Гюлистан. Альманах II. М., 1916 // Летопись. 1916. № 11. С. 310–311.
51
Чурилин Т. Яркий ягнёнок // «Московские мастера». М., 1916. С. 17–18.
52
См. договор Т.В. Чурилина с Московским Камерным театром о зачислении его в труппу актёром от 25 февраля 1916 г. (ФОНД ТЧ. Оп. 1. Ед. хр. 6.).
53
ФОНД ТЧ. Оп. 1. Ед. хр. 1.
54
См.: Марков В. История русского футуризма. СПб., 2000. С. 247; см. также свидетельство Т. Чурилина (ФОНД ТЧ. Оп. 2. Ед. хр. 1): «Участник: в 1918 – “Лирня” (Хлебников – Петников – Асеев), в 1923 – “Кузницы”, с 1924 – соратник Маяковского, Асеева, Мейерхольда».
55
ФОНД ТЧ. Оп. 1. Ед. хр. 7.
56
ФОНД ТЧ. Оп. 1. Ед. хр. 7.
57
Чурилин Т. Вторая книга стихов. М.: Лирень, 1918.
58
Хлебников В. Творения. М.: Советский писатель, 1987. С. 54.
59
Футурум АРТ.
60
РНБ. Ф. 1294. Ед. хр. 15. Л. 128.
61
Терёхина В.Н. Экспрессионизм в русской литературе первой трети ХХ века: Генезис. Историко-культурный контекст. Поэтика. М.: ИМЛИ им. А.М.Горького РАН, 2009. С. 114.
62
Чурилин Т. Конец Кикапу. М.: Лирень, 1918. В выходных данных книг, выпущенных «Лирнем», значатся либо Москва, либо Петербург (Петроград), хотя в действительности все они печатались в Харькове.
63
См. очерк о Маяковском из «Встреч на моей дороге» // Альманах Лица, с. 463: «…я понял – что писать стихи так, как я писал – и писали вообще, до Маяковского, по темам современности, – нельзя. Я тогда применил физический принцип закона сопротивления материалов именно к этому моменту, и осознанию этого момента. Я искренне думал, что замызганное, рафинированное и источенное поэтическими червяками и сверчками слово, прежняя лексика, ни к чёрту не годна для начинки сильнейшим динамическим и динамитным взрывным материалом революции, современности. Я думал, что слово, лексика не выдержат нагнетения этого сильнейшего действия – его, её “разорвёт”. И окончательно и бесповоротно решил отказаться от писания стихов и беллетристики и перейти целиком на газетную, журнальную и литературоведческую работу. И я не писал стихов с 1920 г. по 1931 – т. е. 12 лет».
64
См., например, статьи «Похвала литературной неграмотности – ход к обследованию обращения с художественной литературой» (ФОНД ТЧ. Оп. 1. Ед. хр. 35), «Накопление и стабилизация в художественной литературе» (ФОНД ТЧ. Оп. 3. Ед. хр. 2), а также «Сегодняшнее – вчерашнее» (Альманах Пролеткульта. М., 1925, С. 167).
65
ФОНД ТЧ. Оп. 1. Ед. хр. 36.
66
Там же. Ед. хр. 37.
67
Также результатом участия в экспедиции явился цикл «Песен Адыгейских племён» (РНБ. Ф. 1294. Оп. 1. Ед. хр. 7). В книгу «Жар-Жизнь» вошли «Адыгея. Новая ода» и «Адыгея. Ряд песен для оперы» (ФОНД ТЧ. Оп. 1. Ед. хр. 24) – характерные для данного периода творчества имитации фольклорных текстов.
68
ФОНД ТЧ. Оп. 3. Ед. хр. 2.
69
См.: Асеев Н. Песни Т. Чурилина // Литературная газета. 1932. № 15 (184), 29 марта. Также: Чурилин Т. Стихи и песни. М.: ГИХЛ, 1932.
70
ФОНД ТЧ. Оп. 1. Ед. хр. 4.
71
ФОНД ТЧ. Оп. 1. Ед. хр. 14. Л. 9.
72
Футурум АРТ. С. 122.
73
ФОНД ТЧ. Оп. 3. Ед. хр. 30.
74
Там же.
75
ФОНД ТЧ. Оп. 1. Ед. хр. 24.
76
ФОНД ТЧ. Оп. 3. Ед. хр. 17.
77
См.: Йованович М. Взлёт и падение поэта: К пятидесятилетию со дня смерти Тихона Чурилина // Русская мысль. 1997. № 4161, 13–19 февраля. С. 9 (далее – Йованович. – Д. Б.): «Из мотивов “Весны после смерти” сохранилась лишь концепция любви-разлуки; тема смерти совсем исчезла, сменившись противоположной темой восславления жизни (ср. хотя бы оду “кремлевскому солнцу” в “Севере” и мотив “песни” – “снаряда” в “Зиме”), борьбы за жизнь, даже за личное здоровье; из “Второй книги стихов” остались одни следы установки на фольклорное начало и книжность, а также на звуковой эксперимент».
78
Дымшиц А. Перепутаница // Ленинград. 1941. № 1. С. 22–23. Цит. по: Альнамах Лица. С. 452.
79
Йованович. С. 9.
80
ФОНД ТЧ. Оп. 3. Ед. хр. 9, 10, 11.
81
ФОНД ТЧ. Оп. 1. Ед. хр. 42. Дата в автографе не указана, предположительно это 1940-е гг. См.: 42. Шифр: ф. 1222 оп. 1 ед. хр. 42 “О наглой крашеной лисе Гильбред-лис”. Сказка. Количество листов: 3 Автограф.
82
Некоторые поздние стихи были опубликованы в сб.: Серебряный век в Крыму: взгляд из XXI столетия (вступительная статья, публикация О.В. Байбуртской) // Материалы Вторых Герцыковских чтений в г. Судаке 21–23 сентября 2001 года. М.; Симферополь; Судак: Дом-музей Марины Цветаевой; Крымский центр гуманитарных исследований, 2003. С. 227–235.
83
Там же. С. 230–231.
84
Там же. С. 234–235.
85
См.: Байбуртская О.В. Тихон Чурилин: Потерянные даты. Документы из фондов Старокрымского литературно-художественного музея // Серебряный век в Крыму: взгляд из XXI столетия: Материалы Шестых Герцыковских чтений в г. Судаке 8–12 июня 2009 года. М.; Симферополь: Дом-музей Марины Цветаевой: Крымский центр гуманитарных исследований, 2011. С. 234–240. Здесь приводятся неопровержимые документальные свидетельства в пользу этой даты.
86
Боляток (Арх. об., Подосиновец) – болезнь у ребят (дизентерия). – Прим. автора.
87
Высыпальня – усыпальница, покойницкая. – Прим. автора.
88
Юг – река на Севере, впадает в р. Сухону (Архангельская обл.). – Прим. автора.
89
Паузок – паром на северных реках (Архангельская обл.). – Прим. автора.
90
Вича (Арханг. обл.) – прут. – Прим. автора.
91
Кесэ – безродный, безусый (почти) скопец и фанатик. – Прим. автора.
92
Эти стихи поэта положили сами на музыку крымские татары-эмигранты в Анатолии. – Прим. автора.