5. Звонил мне Димка Биленкин. Встретиться нам не удалось, к сожалению, но по телефону потрепались. Он сказал, что в Польшу ехать хорошо (сам был там недавно), марок там — море разливанное. Сказал, что в «Знании» на низшем уровне все ОК, а вот что будет на верхнем — неизвестно.
6. Дважды мне уже звонили из Литфонда, предлагали путевки сначала на 3-е, потом на 10-е. Я, натурально, отклонил. Требую с 15-го и не раньше. По получении извещу.
Вот пока и все. Крепко жму ногу, твой [подпись]
P. S. Леночке — привет!
Так как у вас с мебелью? Не понял.
Дорогой Борик!
Получил нынче от тебя письмо. А новости такие.
1. Ездил в Киев. Все там застряло, ибо новый главный редактор, сопляк лет тридцати трех, бывший лейтенант из синих гусар34, объявил, что сценарий ему не нравится, ибо: не понимает он, зачем и с какой целью это все накручено; не понимает, что это за жанр; считает, что сценарий художественно плох; понимает, что это есть издевательство над советской наукой. В ответ я сказал ему, что с такими способностями он меньше чем в год окончательно развалит вверенную ему студию, и откланялся. Борис Ивченко, впрочем, еще на что-то рассчитывает. В крайнем случае мы собираемся перенести сценарий в экспериментальную студию в Москве к Чухраю. А пропо — Чухрая с его сценарием «Сорок первый»35, тогда еще молодого и начинающего, с позором выгнали именно со студии Довженко, и об этом ему намерен напомнить его старый приятель и покровитель Ивченко-старший.
2. Наконец-то у меня все хорошо с мебелью. В квартире теперь чисто и вылизано, в моей комнате стоит великолепная стенка — три секции книжных полок-шкафов с баром в центральной секции, отличный стол с полкой же на задней стенке и прекрасное вращающееся кресло; в Машкиной комнате — большой журнальный столик с полкой же, а вокруг него — два покойных кресла и мягчайшая кушетка. На кухне — большой обеденный стол и раздвижная кушетка-кровать. И еще кругом четыре добротных табурета и четыре полумягких стула. Книги и папки расставлены по местам, и я теперь дома. Так-то, фрер36 мой и соавтор. Наша все же взяла (при долге в две тысячи).
3. Рукопись «Неназначенных встречь» передана лично Жемайтису, теперь ее будут читать на предмет решения вопроса о договоре.
4. В Детгизе по-прежнему пока никакого движения.
5. Из «Знания» ничего не слышно. Перед отъездом намерен зайти туда и узнать, как дела.
6. Вчера встретился с актером и сценаристом театра им. Вахтангова Мишей Воронцовым. Он просил разрешения на инсценировку ПНвС на предмет создания мюзикла. В случае удачи нам будет перепадать 1,5 % сборов. Он подробно рассказал свой замысел и кто за него держит мазу. Я дал согласие. Вот пока все дела.
Обнимаю и жму, твой Арк.
Привет Адке, поцелуй маму.
Жду извещения о путевке.
Да! Получил из Польши вызов, ужо побреду в ОВИР.
Дорогой Аркашенька!
Предлагают путевки с 21.05. Это слегка поздновато, но меня соблазняют хорошие номера: один — с балконом, другой — угловой, оба — на третьем этаже. Предварительно я согласился, но вот как ты? Отпиши срочно.
Получил ли вызов? Если нет, то должен получить в ближайшие дней десять.
Крепко жму ногу,
твой [подпись]
P. S. Привет Леночке.
И вскоре киностудия имени Довженко расторгает договор на сценарий ПНВС. Что, собственно, и ожидалось.
«УТВЕРЖДАЮ»
Директор киностудии им. А. П. Довженко
В. Цвиркунов
16 мая 1972 г.
сценарной редакционной коллегии и II творческого объединения на списание литературного сценария «Понедельник начинается в субботу»
Авторы: А. СТРУГАЦКИЙ
Б. СТРУГАЦКИЙ
3 ноября 1971 года студия вступила в договорные отношения с авторами А. Стругацким и Б. Стругацким на написание литературного сценария «Понедельник начинается в субботу».
Предполагалось, что сценарий будет создаваться по мотивам одноименной повести этих же авторов, сюжетно расширяя ее рамки, дополняя события и углубляя идейную суть происходящего действия, тем самым более полно обрисовывая характеры героев.
Авторы подали 1 вариант сценария на студию в срок, предусмотренный договором. В заключении II-го объединения и сценарной редакционной коллегии от 2 марта 1972 г. авторам было предложено продолжить работу над сценарием с учетом замечаний, изложенных в заключении.
Во втором варианте сценария авторы старались учесть замечания студии, однако им это в полной мере не удалось. Сюжет распался на несколько самостоятельных, не связанных между собой историй («Эксперимент Выбегалло», «Эксперимент Корнеева по изъятию времени у бездельников», «Перерождение Хомы Брута», «Омоложение Наины Киевны» и т. д.).
Не удалось авторам преодолеть и одноплановость в обрисовке образа Выбегалло, на которую указывалось в замечаниях студии, показав его лишь демагогом и невеждой.
Сценарная редакционная коллегия и II ХТО считают, что, несмотря на добросовестное отношение авторов к работе, их постигла творческая неудача, т. е. в данном случае отсутствует перспектива глубокого идейно-художественного решения сценария, и поэтому дальнейшую работу над сценарием целесообразно прекратить, расторгнув договорные отношения с авторами А. Стругацким и Б. Стругацким на основании пункта 10 типового сценарного договора.
Главный редактор студии П. Кувик
Члены сценарно-редакционной коллегии:
В. Ковтун
В. Черный
Н. Орлова
Ю. Пархоменко
В. Рыдванова
Л. Чумакова
В. Сосюра
В мае Авторы вновь встречаются для работы.
Вполсвист<а>.
Ком<наты> 29, 35.
Прибыли в Комарово писать ГО.
История про новосела-рабочего: у него работают интеллигенты — циклевщик, грузчик, водопроводчик. Все застревают в квартире: циклевщик защемил палец в паркете, грузчика заставили шкафом, водопроводчик хлебнул вместо спирта эликсиру и стал невидимым. И еще домовой. И строитель, замурованный в вентиляционной шахте. И домовой. И приходит девица.
Сделали 7 стр. (312) 7
Вечером сделали 2 стр. (314) 9
Сделали 7 стр. (321) 16
Вечером сделали 1 стр. (322) 17
Сделали 7 стр. (329) 24
Арк уезжает в город.
Сделали 5 стр. (334) 29
Вечером сделали 1 стр. (335) 30
[Черновик письма к Г. Гречко]37
Жора, дружище!
Раз уж ты вспомнил об этом письме, значит, дела у вас там идут неплохо: контакт есть там, где он быть должен, и его нет там, где быть ему не положено. Кстати, о контактах. Вот ты теперь Герой, и мы гордимся этим и рады этому. И особенно мы рады тому, что ты Герой настоящий, а не герой современной фантастики. Будь ты героем фантастики, ты бы сейчас вместо того, чтобы заниматься делом, отмахивался бы лазерной пушкой от лезущих на абордаж псевдоразумных квазиклопов из системы FU Ориона. Ты бы отмахивался, а они бы поливали тебя кошмарными ипсилон-лучами, от которых волосы по всему телу начинают расти внутрь. И ты знаешь, Жора, совладали бы они с тобой, уволокли бы они тебя в специальный зал и учинили бы тебе контакт третьей степени на предмет выяснения потенций человеческих мозгов. Впрочем, все бы кончилось благополучно (иначе такую бодягу и вовсе бы не напечатали). Эхе-хе, плохо жить фантастам, Жора. Всю-то свою жизнь сочиняют они о Космосе, а сами Космоса в глаза не видели и, надо понимать, не увидят — по причине своих эмфизем, хронических холециститов и злокачественного пристрастия к неорганическим окислителям. А вот ты видишь Космос. Своими глазами. Ладно, потом расскажешь. Ты будешь рассказывать, а мы — хлопать себя по бедрам, завистливо сопеть и приговаривать: «Эхе-хе!»
Хватит, однако. Чует наше сердце, что пришла тебе пора включать восемнадцатый тумблер «Б» либо выключать сто тридцать пятый тумблер «Н». Либо принимать пищу. Либо наоборот. Давай, давай, не стесняйся.
Мы желаем тебе всего наилучшего и ждем твоего возвращения. С победой. Сердечный привет твоим товарищам.
С гордостью и любовью...
Сделали 7 стр. (342) 37
Вечером сделали 1 стр. (343) 38
Оч<ень> важное открытие.
Всех не перестреляешь. Укоротившаяся память (слово нельзя сжечь). Кета — дочка.
Сделали 10 стр.
И ЗАКОНЧИЛИ ЧЕРНОВИК НА 353 СТРАНИЦЕ
23.06.69 — 28.06.69 МСК, план
19.02.70 — 3.03.70 К<омарово>, начали писать
7.04.70 — 23.04.70 “
15.12.70 — 27.12.70 “
2.12.71 — 13.12.71 “
12.04.72 — 23.04.72 “
21.05.72 — 27.05.72 “
Арк — мультик. Б. поехал в город.
Думали над мультом.
Арк — мультик. Б. — правка ПнО.
Трепались. Уехали в город.
Обсуждали СнРО.
Приехали к маме.
Арк уехал в Мск.
В июне выходят две статьи, имеющие отношение к АБС. Но если статья Романа Подольного «Фантастическая этнография и этнографическая фантастика» (Сов. этнография. 1972. № 6) использует некоторые реалии произведений АБС лишь в качестве примера (например, имя этнографа в ТББ: Шуштулетидоводус, «специалист по ист