Тогда я ему показал фотографии. Я сказал, вот одна фотография, вот вторая фотография, вот третья фотография. В конце концов решайте. В этот раз я уже стал просто собирать вещи, будучи убежденным, что меня непременно вышибут. Однако Альфонсо Лопес Микельсен и тут оказался истинным президентом Микельсеном. Он сказал: «А это совершенно неожиданное и прекрасное решение этого вопроса. Потому что всех колумбийских звезд все в Колумбии знают. А вот женщина, которую никто не видел и никто не знает, к тому же врач-эндокринолог, о чем мы никому ни за что не расскажем. Это решение вопроса».
Таким образом Таня оказалась в Колумбии. Пролетев тридцать два часа к нам на съемки с тем, чтобы ровно через два дня улететь сдавать в медицинском институте дипломные экзамены. Она летела сюда тридцать два часа, читала анатомию, затем снималась в Колумбии два дня. А дальше она летела опять тридцать два часа назад. Опять читала анатомию. Там сдавала экзамен, затем возвращалась в Колумбию. И это все продолжалось, по-моему, месяц-полтора. Она слетала туда раз шесть или восемь…
А самое невероятное в этой истории заключалось в том, что она опять вот как-то очень естественно, очень нормально и непосредственно вошла в эту картину. Причем мы снимали действительно в невероятных, страшных условиях. Там были некоторые куски города Богота, в то время абсолютно оккупированные мафией. И мы плохо ориентировались сами, когда выбирали натуру: где мы снимаем — в цивильном месте или там, где мафиозники. И нам помогали наши дипломаты соориентироваться где чего.
И однажды мы приехали снимать ключевой эпизод фильма — парикмахерскую. Первый раз я снимал Леню Филатова в этой роли. Но это отдельный рассказ.
В первый раз герой Лени Филатова видит Ольгу — женщину, в которую он влюбляется с первого взгляда. И это все происходит в парикмахерской. А парикмахерскую эту оказывается, мы выбрали в самом что ни на есть злодейском мафиозном районе. А Паша на съемках страшно орал нечеловеческим голосом. Он еще был не в духе и, по-моему, опять слегка с похмелья. И он с самого начала, как только мы приехали в этот район, начал: «Давай, вставай, Таня! Чего мы ждем? Вставай на колени! Что мы тебе можем под колени положить? Ну, что стекло? Ну, ничего страшного. Ну, порежешь колени. Да ладно, перестань ты! Что я тебя на крупном плане должен снимать, вместо того чтобы снимать средний? Ну и что? Давай!»
И вдруг пришел Досталь, который был у нас вторым режиссером и генеральным директором картины, и сказал: «Сережа, иди сюда. Видишь того человека?» А там напротив стоял человек вот с таким будильником и с руками, сложенными на груди. Я говорю: «Ну». Он говорит, что если этот толстый, он имел в виду Пашу Лебешева, еще раз крикнет, он его тут же застрелит. Я говорю: «Володя, ты скажи это Паше». А Паша в это время: «Я тебе пять раз говорил, здесь стоять, а ты назад!» И Володя к нему подошел и говорит: «Паша, вот видишь того человека?» Паша внимательно посмотрел на этого человека. «Так вот, Паша, если ты еще раз крикнешь, то он тебя застрелит». Паша говорит: «А кто это?» — «Это руководитель мафии всего этого района». Паша ничего больше не сказал, он повернулся, подошел к камере. И я вдруг услышал от камеры: «Танюшенька, будь добра, встань, пожалуйста, на полшага поближе. Что там с коленками? Стекло трет? Положите какое-нибудь полотенчико. Ну я встану чуть-чуть поближе». И вот в этой немыслимой ласковости, мы сняли эту сцену…
После того как закончилась эпопея со съемками «Анны Карениной», у меня, да и у Тани, да и у всех, было такое ощущение, что Таня сделает какой-то очень большой перерыв в своей съемочной деятельности. Потому что, наверное, все-таки нелегко жить, со знанием того, что ты сделала то, о чем мечтали девяносто девять процентов топ-звезд Голливуда. И тем не менее Таня позвонила мне совсем недавно и сказала: «Слушай, мне тут позвонила Рената Литвинова. И она предлагает сняться у нее в картине. Я должна играть врача, а она будет играть медсестру». И я говорю: «Тань, ну надо сняться. Потому что, во-первых, Рената — это наш близкий человек. Из тех, с которыми и я, и ты. А с другой стороны, ну наверняка тебе будет интересно, потому что это что-то совсем-совсем другое». Таня мне время от времени звонит со съемок. И я говорю: «Ну что там, Тань, происходит?» Она говорит: «Знаешь, у меня такое ощущение, конечно, полного бреда. Но с другой стороны, у меня с каждым днем растет чувство уважения к Ренате Литвиновой. Потому что так, как работает Рената, и так, как работают люди, которые вокруг нее, у меня вызывает чувство невероятного уважения. Ты знаешь, я почти влюбилась в Ренату». Я говорю: «Ой, Таня. Я тебя прошу. Будь осторожна! Мы с Ренатой хорошо знакомы. Она некоторое время ходила к нам на курсы в казахскую мастерскую во ВГИК. Она очень способный человек. Но ты смотри там, особенно с ума не сходи и не влюбляйся». Она говорит: «А как не сойти с ума, если все, что тут делается, — полный бред. Но это бред очень хорошего человека, это очень правильный бред, который вместо сумасшествия и какой-то неизбывной душевной печали дает тебе какое-то веселое, почти придурочное ощущение радости, что все на свете на самом деле очень страшно, но при этом очень хорошо. Очень страшно, но очень весело, дивно и хорошо!»
Что еще можно сказать? Я думаю, все то же самое. А то же самое — это «с нитью жемчуга сравнила я свою жизнь. Порвется — пускай. Ведь с годами ослабну, не удержу своих тайн». Вот какая странная история с тайнами Тани Друбич. Ее своеобразное место в нашей жизни, в нашем артистическом сообществе заключается в том, что практически все в этом очень красивом многообразном, многозвучном сообществе, все стараются найти способы проявить себя, овеществить свою личность. Таня стремится, как мне кажется, к прямо противоположному. Таня стремится спрятаться, уйти от бессмысленно яркого и никому не нужного света людского любопытства, людской бестактности — ив ролях, и в жизни. Для Тани тайна дороже проявлений.
Если говорить о том, в чем своебразие и отличие Тани в нашей очень яркой, многообразной, сильной артистической среде, — это отличие заключается в том, что у нее своя стихия. Шепот, шелест листвы, шорох дождя. Тайна. Почти все очень хорошие артисты, тратят судьбу и тратят очень разумно и красиво свою жизнь, чтобы проявить себя. Таня делает прямо противоположное, она делает все возможное, чтобы спрятаться от ненужно яркого света публичности. Она любит другую жизнь — жизнь человеческой тайны и жизнь тайной музыки живой человеческой души. Вот и все…
ПриложениеФильмография
1971 г. — «Пятнадцатая весна» (Алена). Киностудия им. Горького, реж. И. Туманян
1975 г. — «Сто дней после детства» (Лена Ерголина). «Мосфильм», Второе творческое объединение, реж. С. Соловьев
1977 г. — «Смятение чувств» (Маша). Киностудия им. Горького, реж. П. Арсенов
1979 г. — «Особо опасные» (Таня Шевчук). Одесская киностудия, реж. С. Мамилов
1980 г. — «Спасатель» (Ася Веденеева). «Мосфильм», реж. С. Соловьев
1982 г. — «Наследница по прямой» (Валерия). «Мосфильм», реж. С. Соловьев
1982 г. — «Избранные» (Ольга Риос). «Мосфильм», «Динависьон Лтд.», «Продуксьонес Касабланка», «Совинфильм». реж. С. Соловьев
1985 г. — «Испытатель» (к/м) (дочь испытателя), реж. И. Дыховичный
1986 г. — «Храни меня, мой талисман» (Таня). Киностудия им. А. Довженко, реж. Р. Балаян
1987 г. — «Воскресные прогулки» (дочь испытателя). «Мосфильм», «Казахфильм», реж.: И. Дыховичный, А. Карпов (младший), А. Мустафин
1987 г. — «Десять негритят» (Вера Клейторн). Одесская киностудия, реж. С. Говорухин
1987 г. — «Асса» (Алика). «Мосфильм», Творческое объединение «Круг», реж. С. Соловьев
1988 г. — «Черный монах» (Таня Песоцкая). «Мосфильм», Творческое объединение «Ритм», реж. И. Дыховичный
1989 г. — «Черная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви» (Саша). «Мосфильм», Творческое объединение «Круг», реж. С. Соловьев
1991 г. — «Анна Карамазофф». «Мосфильм», Victoria film (Франция), реж. Р. Хамдамов
1994–2002 гг. — «Иван Тургенев. Метафизика любви» (Полина Виардо). Творческое объединение «Круг», реж. С. Соловьев
1996 г. — «Привет, дуралеи!» (Ксения). «Мосфильм», киностудия «Луч», реж. Э. Рязанов
2000 г. — «Москва» (Ольга). Студия «Телекино», компания Олега Радзинского, реж. А. Зельдович
2002 г. — «Гололед» (женщина в лифте). Non-Stop Productons, Art Pictures Group, реж. M. Брашинский
2003 г. — «О любви» (Елена Попова). «Мосфильм», реж. С. Соловьев
2009 г. — «2-Асса-2» (Алика). Соливс, реж. С. Соловьев
2009 г. — «Анна Каренина» (Анна Каренина). Соливс, реж. С. Соловьев
2009 г. — «Доброволец» (мама Шторма). Практика pictures, реж.: Р. Маликов, Э. Бояков
2012 г. — «Последняя сказка Риты» (Надя). Студия «Запределье», реж. Р. Литвинова