с Шекспира, проведённый в 1947. Лучшими спектаклями фестиваля были: "Буря" (Т-р Войска Польского, Лодзь, реж. Л. Шиллер, худ. В. Дашевский), "Ромео и Джульетта" (Т-р Земли Поморской, Торунь, реж. В. Хожица), "Как вам это понравится" ("Т-р Выбжеже", Гдыня, реж. И. Галль). В 1949 был проведён фестиваль рус. классич. и сов. пьес, имевший большое значение в утверждении принципов социалистич. эстетики в сце-нич. иск-ве Польши. Лучшие спектакли: "Три сестры" (Краковский т-р им. Ю. Словацкого, реж. Б. Дом-бровский, худ. А. Стопка), "Любовь Яровая" (там же), "На дне" ("Т-р Польски", Варшава, реж. Шиллер, худ. О. Аксер), "Егор Булычев и другие" ("Т-р Народовы", Варшава, реж. Красновецкий, худ. В. Дашевский), "Смерть Тарелкина" Сухово-Кобылина ("Т-р Розмаитости", Варшава, реж. Б. Коженевскии) и др. В 1951 был организован фестиваль совр. польск. пьес: "Обыкновенное дело" Тарна ("Т-р Вспулчесны", Варшава, реж. Э. Аксер), "Проба сил" Лютовского ("Т-р Польски", реж. А. Бардини), "Восстановление Блэндомежа" Ивашкевича ("Т-р Стары", Краков). В нек-рых пьесах и их пост. сказывался схематизм, порой ощущалась сглаженность развития конфликта, что в значит, мере было связано с проявлениями тех вульгаризаторских тенденций, к-рые суживали понимание метода социалистич. иск-ва (особенно в кон. 40-х - нач. 50-х гг.). Этим тенденциям противостояли лучшие произв. драматургии и наиболее совершенные опыты её сценич. воплощения. Важнейшее значение имела драматургия Л. Кручковского, в особенности его пьесы "Немцы" (1949, "Т-р Стары", Краков, реж. Б. Домбров-ский, худ. Я. Косиньский) и "Юлиус и Этель" (1954, "Т-р Польски", реж. А. Бардини, худ. О. Аксер). Стремление к преодолению суженного, догматич. понимания возможностей социалистич. иск-ва отчётливо проявилось в создании спектаклей: "Дзяды" ]\ицкевича ("Т-р Польски", реж. А. Бардини), "Человек с ружьём" ("Т-р Народовы", реж. Коженевскии, худ. В. Дашевский, в роли В. И. Ленина - И. Ма-ховский и Я. Вощерович, Шадрин - Я. Курнакович), "Оптимистическая трагедия" ("Т-р Драматычны", Варшава, реж. Л. Замков), "Баня" ("Т-р Новы", Лодзь, реж. К. Деймек, худ. Я. Косиньский), "Кавказский меловой круг" Брехта (первая пост. Брехта в Нар. Польше, Краковский т-р им. Ю. Словацкого, реж. И. Бабель, худ. А. Стопка). В репертуар вошли новые пьесы: "Год 1944" Кусьмерека (Т-р Войска Польского, Варшава), "Крот" Лютовского ("Т-р Народовы"), "Справедливые люди" Брандыса (Т-р им. С. Ярача, Лодзь) и др., и хотя нек-рые т-ры ставили пьесы С. Беккета, Э. Ионеско и др. авторов т. н. "т-ра абсурда", эти спектакли не нашли поддержки у широкого зрителя.
В П. т. последних лет в репертуар широко входит польская романтич. драма, пьесы Мицкевича ("Дзяды", 1962, "Т-р Людовы", Нова-Хута, реж. К.Ску-шанка и Е. Красовский, худ. Ю. Шайна), Словацкого ("Кордиан", 1957, "Т-р Народовы", реж. Э. Аксер совм. с Я. Кречмаром, худ. В. Дашевский), Выспянского ("Свадьба", Краковский т-р им. Ю. Словацкого, реж. А. Вайда; "Т-р Повшехны", Варшава, реж. А. Ханушкевич, оба - в 1963) и др. Значительным событием стало появление на сцене пьес Кручковского "Первый день свободы" (1959, "Т-р Вспулчесны", Варшава, реж. Аксер). Разнообразные искания в области воплощения совр. польск. драматургии отчётливо видны в пост. пьес: "Похоронное шествие" Дроз-довского (1962, "Т-р Людовы", Нова-Хута; "Ате-неум", Варшава, 1963), "Стефан" Ярецкого и Раков-ского (1964, т-р в Олыптыне), "Партита для деревявГ-ного инструмента" Гроховяка (1964, Т-р им. Остэр-вы, Люблин). Опыты совр. прочтения старопольской драмы с успехом осуществлены в таких спектаклях, как "Жизнь Иосифа" Рея (1958), "История о славном воскресении господнем" Миколая из Вильковецка
(1961), пост. Деймеком в "Т-ре Новы" в Лодзи (затем на сцене "Т-ра Народовы"). Эпич. спектаклем большого революц. пафоса стало инсценированное тем же режиссёром "Слово о Якубе Шеле" Ясенского (1962, "Т-р Народовы"). Публицистич. остротой отмечено сценич. воплощение "Карьеры Артуро У и" Брехта ("Т-р Вспулчесны", 1962, реж. Аксер). Сов. и рус. классич. драматургии посвящается ежегодно (с 1962) проводимый фестиваль в Катовице. В числе новых пост. сов. пьес - "Баня" (1963, Катовицкий т-р, реж. Е. Яроцкий; 1964, т-р "Клясычны", Варшава, реж. Коженевскии). Своеобразное явление театр. жизни Польши - студенч. т-ры, многие из к-рых заняли видное место среди польских т-ров (напр., Студенческий т-р сатириков в Варшаве). Учебно-экспериментальную работу ведёт театр-студия "Тринадцати рядов" в г. Вроцлаве (рук. Е. Гротовский). Помимо Варшавы, театр. жизнь страны сосредоточена в городах Кракове, Катовице, Познани, Гданьске, Лодзи, Быдгоще, Торуни, Калише, Белостоке и др.
В Польше созданы специальные т-ры для детей и юношества, в т. ч. кукольные. Большое значение имеет деятельность "Об-ва польских артистов т-ра и кино" в Варшаве, имеющего представительства в ряде городов, отдела т-ра Гос. ин-та иск-ва Польской академии наук, выпускающего журн. "Театр. записки" ("Паметник театральны"). В Варшаве, Кракове и Лодзи работают средние и высшие театр. учебные заведения.
Музыкальный театр. Истоки польск. муз. т-ра восходят к нар. жанру 16-17 вв. - рыбалтов-ской комедии (см. Рыбалты). Эти спектакли были насыщены музыкой, танцем, песнями (куплеты, муз. диалоги - дуэты). Первое оперное представление состоялось в Польше (в Варшаве) в 1621 выступление итал. оперной труппы при дворе Станислава Любомирского. При королевском дворе оперные спектакли давались с 1628 ("Галатея" неизв. автора), ставились оперы П. Элерта ("Подлинная слава", 1633), М. Скакки, к-рый был также дирижёром ("Святая Цецилия", 1637; "Похищение Елены", 1638,"Свадьба Амура и Психеи", 1646). Среди исполнителей - певцы К. Ферстер, Дж. Б. Якобелли, В. Скалпта, певица М. Каттанео. В 1765 в Варшаве был открыт первый нац. оперный т-р, в к-ром выступали польск. артисты. Развитию польск. муз. т-ра способствовали т-ры магнатов Огиньского в Слониме, Чарторый-ских в Пулавах и Сенявах, Сапегов в Ружане и Дере-чине (позднее труппы этих т-ров вошли в состав Варшавской. и Виленской опер). Создателем польского проф. муз. т-ра был В. Богуславский', ему принадлежит либр. первой польск. оперы "Осчастливленная нищета" (муз. М. Каменского), спектакль был пост. с участием актёров драм. труппы в 1778 в Варшаве. На сюжеты из жизни Польши написаны комич. оперы Я. Д. Холлянда ("Чужое добро никому не впрок", 1780, "Агатка", 1784), придворного флейтиста и композитора А. Вейнерта ("Доннерветтер, или Капрал на вербовке", 1787, "Алхимик, или Мнимый дьявол", 1808), капельмейстера королевской оперы Гаэтано ("Чёртова суматоха, или Двойное превращение", 1787, "Не всегда спит тот, кто храпит", 1790). Оперное иск-во развивалось также и во Львове, где с 1776 существовал польск. т-р. Приезд труппы Богуславского (1794) активизировал муз. театр. жизнь города, но после отъезда Богуславского (1799) польск. спектакли были запрещены. Первой польск. оперой, пост. во Львове, была "Днестровская сирена" К. Липинь-ского (1813). В 1824 во Львове состоялась премьера комедии А. Фредро "Новый Дон Кихот, или Сто безумств" с муз. К. Курпиньского. В Кракове до 1805 спектакли шли в постоянно действующем (с 1800) т-ре только на нем. языке. В 1809 здесь гастролировала труппа Богуславского. Дирижёры Краковского т-ра пост. здесь свои оперы: Ю. Выг-живальский - "Свадьбу в Поцешце", "Ярмарку в Кшешовицах", Б. Богуньский-"Казимежа Великого", "Лесничего в Козеницкой пуще". В Вильно работали композиторы Ю. Дещиньский (1781-1844), А. Листовский (1802-60), комич. опера к-рого "Попугаи нашей бабушки" (1827) шла в Кракове, Познани, Варшаве. Нац. своеобразием отличались муз.-спенич. произв. Я. Стефани, к-рого Богуславский привлёк к работе в своём т-ре ("Мнимое чудо, или Краковцы и горцы", 1794; "Полька", 1807; "Ротмистр Годецкий, или Освобождение", 1807). В операх Ю. Элъснера, учителя Шопена ("Удивительные братья", 1794, и др.), также связавшего своё творчество с Т-ром Богуславского, разрабатываются жанры польск. нар. музыки - думы, краковяк, полонез, мазурка, намечаются самобытные пути развития польск. оперы. Как дирижёр Эльснер популяризировал также творчество Моцарта и итал. композиторов Т. Траэтты, Дж. Паизиелло, Д. Чимарозы, Л. Керубини. Творч. опыт Ю. Эльснера воспринял К. Курпиньский ("Суеверие, или Новые горцы икраков-цы", 1816). Курпиньский открыл первую польск. школу пения (1835), учениками к-рой были Ю. Добрский, Л. и П. Риволи, Л. Рывацкая, А. Стольпе. Но развитие жанра комич. оперы не могло решить проблемы создания нац. муз. т-ра. В 1790 неизв. автором написана героико-патриотич. опера "Оборона Трембовли, или Мужество Хшановской". На историч. сюжеты написали оперы К. Курпиньский ("Ядвига", 1814;
"Король Локетек", 1820; "Ягелло в Тенчине", 1820, и др.), В. Лессель ("Мать-спартанка", 1787; "Пяст", 1800). Опыт композиторов 18-19 вв. был обобщён создателем классич. польск. оперы С. Монюшко. Оперы Монюшко "Галька" (1848), "Графиня" (1860), "Страшный двор" (1865) - образец творч. претворения польск. нар. музыки. Традиции Монюшко продолжили Л. Гросман ("Дух воеводы", 1873), А. Мюнххеймер ("Оттон Лучник", 1864), И. Добжинъский ("Монбар", 1863), В. Желенский ("Конрад Валленрод", 1885; "Гоплана", 1896), С. Дунецкий ("Пажи королевы Марысеньки", 1864). В конце 19 - нач. 20 вв. большой вклад в развитие нац. оперы внесли композиторы "Молодой Польши", противостоявшие консерватизму тогдашней муз. жизни: 3. Носковский ("Ливия Квинтилла", 1898), И. Падеревский ("Манру", 1901). Романтич. по характеру было творчество Л. Ружицкого ("Болеслав Смелый", 1909; "Медуза", 1912). Выдающиеся образцы польск. оперы создал К. Ш имановский ("Хагит", 1921;
"Король Рогер", 1926). В 20 веке польск. композиторы реже обращаются к жанру оперы. Для муз. т-ра пишут Т. Шелиговский ("Бунт жаков", 1951; "Крака-тук", 1955) и В. Рудзиньский ("Янко-музыкант", "К омвндант П арижа").
Несмотря на давние традиции комич. оперы, оперетта в Польше стала развиваться только после 2-й мировой войны. В этом жанре работают композиторы Э. Олеарчик ("Мелодии молодости"), Б. Ломани ("Эстреллита"), Е. Гачек ("Бал с Фанфаном"). В 1964 в Польше было 9 оперных т-ров.