ый т-р, 1942-49). Работал в т-ре группы оккупационных войск в Германии (1949-51). Особенно полно раскрылось дарование П. в Воронежском т-ре (1927-28, 1930-42, 1951-61). Актёр создал ряд значит, образов в классич. репертуаре: Уриэль Акоста (о. п. Гуцкова), Отелло;
Борис Годунов (о. п. Пушкина), Арбенин ("Маскарад"), Сирано де Бержерак (о. п. Ростана), Гамлет. В этих ролях проявилась романтич. устремлённость, эмоциональная приподнятость, глубокая человечность иск-ва актёра. П. свободно владеет стихотворной формой, ярко передаёт музыкальность поэтич. слова. Значит, место в творчестве П. занимают образы строителей новой жизни, отмеченные искренностью и целеустремлённостью; он играл Председателя Укома ("Шторм"), Годуна и Берсенева ("Разлом"), Сысоева ("Первая конная" Вишневского), Гая ("Мой друг" Погодина), Огнева ("Фронт"), Платона Кречета.
Лит.: 3 ал е с с к и и В. Ф., А. В. Поляков. Романтический актер, М.-Л., 1940; Гайгерова Е., Сила таланта, "Театральная жизнь", 1959, № 3. Н. Мор.
ПОЛЯКОВ, Владимир Соломонович [р. 1(14). XII. 1909] - рус. сов. писатель-сатирик, драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1945.В 1926-29 учился на лит. отделении Высших курсов искусствоведения (Ленинград). Печатается с 1926. Драматургич. деятельность начал в 1928. В 1941-43 был худ. рук. 1-го фронтового т-ра миниатюр "Весёлый десант". П. - автор пьес для т-ров кукол: "2:0 в нашу пользу" (1950), "Любит-не любит..." (1952) (обе в Центр, т-ре кукол), а также пьес "Не ждали" (1948, Моск. т-р им. Ленинского комсомола), "Ах, сердце!" (1956, Моск. т-р-студия киноактёра), "Временный жилец" (1964, Моск. драм. т-р) и др. Большое место в творчестве П. занимает жанр эстрадных обозрений-"Вокруг света в 80 дней" (1953), "Смеяться, право, не грешно..." (1953), "Откровенно говоря" (1962) и др. С 1959 П. возглавляет Моск. т-р миниатюр, является одним из авторов и режиссёров спектаклей: "Итак, мы начинаем" (1960), "Путешествие вокруг смеха" (1963), "Неужели вы не замечали" и др., автором текста спектакля "О, Маргарита!" (1964). П. пишет фельетоны и монологи для эстрадных актёров; клоунады для цирка. Автор пантомимы "Юность празднует" (1956), киносценариев, либретто оперетт и др.
Соч.: Смеяться, право, не грешно, М., 1953; Вы их узнаёте?, М., 1956; День открытых сердец, М.. 1960. С. Г.
ПОЛЯНЙВСКИЙ, Георгий Александрович [р. 2 (14). VII. 1894] - рус. сов. музыковед, муз.-театр. критик. Чл. Коммунистич. партии с 1943. В 1917 окончил юридич. ф-т Моск. ун-та. В 1913-17 учился у Н. Н. Игумнова и С. Н. Василенко. С 1914 выступает как муз. лектор и критик. Автор монографий, брошюр, очерков и статей о певцах, оперном иск-ве и др.
Соч.: Вокальный ансамбль Всесоюзного радиокомитета, М., [1935]; Люди и песни, М., 1938; Барсова,М.-Л , 1941; А. В. Нежданова, М.-Л., 1944; И. С. Козловский, М.-Л., 1945; М. И. Глинка, М.-Л., 1946, то же, М., 1956;
Н. А. Римский-Корсаков, М.-Л., 1946; Эуген Капп, М.-Л., 1951; П. И. Чайковский, М., 1954; Глинка и Пушкин, М., 1957; Записки лектора, М., 1962; С. Н. Василенко, М., 1964, и др. А. ЛГ.
ПОМЕРАНЦЕВ, Василий Петрович [1736 (?) - 26. I (7. II). 1809. Москва] - рус. актёр. В 1766 поступил в Моск. частный т-р Н. С. Титова, затем играл в Т-ре Медокса. Исполнял роли т. н. "благородных отцов" в мещанских драмах и комедиях. Огромное влияние на формирование таланта П. оказало иск-во И. А. Дмитревского, гастролировавшего в Москве и помогавшего П. в разработке ролей: барон Гартлей ("Евгения" Бомарше, 1770), Зопир ("Магомет" Вольтера) и др. Расцвет творчества П. приходится на 80-е гг. 18 в. Выступая в мещанских драмах, П. утвердил новую, сентименталистскую манеру исполнения, основанную на чувстве. Его игра отличалась искренностью и силой переживаний, порывами пламенной страсти, богатством интонаций, естественностью сценич. речи и поведения, тонкой мимикой. Образы, созданные П., были проникнуты гуманизмом, свободолюбием (впоследствии П. называли предшественником П. С. Мочалова). Его лучшие роли: Одоардо ("Эмилия Галотти" Лессинга, 1786), Доминик-отец [Уксусник ("Тачка уксусника") Мерсье, 17 85], Простодум ("Хвастун" Княжнина, 1786), Бартоло ("Фигарова женитьба", 1787), барон фон Нейгоф ("Сын любви" Коцебу, 1795), Староста Федот и Абрам ("Лиза, или Торжество благодарности", 1802, и "Великодушие, или Рекрутский набор", 1804, Ильина) и др. П. преподавал в 1780 в Моск. воспитательном доме, в 1791-94 обучал крепостных актёров труппы гр. Шереметева. Иск-во П., основоположника сентиментализма в рус. т-ре, оказало большое влияние на творчество Я. Е. Шушерина. В 1807 П. оставил сцену.
Лит.: Карамзин Н. М., Эмилия Галотти, "Московский журнал"", М.. 1791, ч. 1, кн. 1, с. 73-77; Ильин Н.. Театральное поприще г-на Померанцева, "Амфион", М., 1815, февр., с. 103-118; Жихарев С. П., Записки современника, М.-Л., 1955; Асеев Б. Н. , Русский драматич. г-р XVII-XVIII веков, М., 1958; Всеволодский-Гернгросс В. Н., Русский театр второй половины XVIII в., М., 1960. с. 96-98, 359-360. Д. фил.
ПОМЕРАНЦЕВ, Юрий Борисович (р. 11. II. 1923) - рус. сов. актёр. Нар. арт. Казах. ССР (1961). В 1942 начал работать в хоре Т-ра оперы и балета им. Абая (Алма-Ата). В 1945 перешёл в Алма-Атинский т-р для детей в юношества. В 1953-54 работал в Саратовском ТЮЗе. В этих т-рах раскрылся его талант остро характерного актёра. С 1954 - актёр Алма-Атинского рус. т-ра.
Роли: Яша ("Вишнёвый сад"). Шут ("Двенадцатая ночь"), Жавер ("Отверженные" по Гюго),Грознов ("Правда хорошо, а счастье лучше" Островского), Штубе ("Разлом"), Кулыгин ("Три сестры") и др. В Алма-Атинском рус. т-ре сыграл роля:
Ивана Петровича ("Униженные и оскорблённые" по Достоевскому), Косые ("Дама-невидимка" Кальдерона), Шута ("Король Лир"), Овчаренко ("Крылья" Корнейчука), Петрина ("Платонов" Чехова), Монтальчина ("Джордано Бруно" Оку-левича), Сартакова ("Совесть" Павловой) и др. Люд. б.
ПОМЕРАНЦЕВА, Анна Афанасьевна [27. I (7.11). 1754 (?) -21. IX (3. X). 1806, Москва] - рус. актриса. Жена В. П. Померанцева. Со 2-й пол. 1760-х гг. до конца жизни служила на моск. сцене. Игра П. отличалась мастерством перевоплощения (её наз. "оборотнем"), увлекала резвостью, лукавством, задорным весельем в комедиях, глубоко трогала в драмах. Исполняла преим. роли служанок, затем перешла на роли характерные и старух.
Роли: Мюрер ("Евгения" Бомарше, 1770), Клавдия ("Эмилия Галотти" Лессинга, 1786),Сусанна ("Фигарова женитьба", 1787) и др. Особой реалистичностью и типичностью были отмечены образы, созданные П. в рус. репертуаре: Марина и Чванкина ("Хвастун" Княжнина), старостиха Ивановна (ОЛиза, или Торжество благодарности" Ильина, 1802) и др. Лучшая роль П.скорбный образ матери-крестьянки Аграфены ("Великодушие, или Рекрутский набор" Ильина, 1804). Выступала с большим успехом также в комич. операх (Фетинья - "Мельник-колдун, обманщик и сват" Лблесимо-ва, муз. Соколовского, и др.).
В 1791-94 П. обучала крепостных актёров т-ра Шереметева.
Лит.: N. N., Биографическое известие о Померанцевой, "Вестник Европы",-1806, ч. 29, окт., № 20, с. 283-87; К о-н и Ф., Воспоминание о московском театре при М. Е. Медок-се, "Пантеон русского и всех европейских театров", 1840, ч. 1, кн. 2, с. 94. E. Фил.
ПОМОЩНИК РЕЖИССЁРА - организйпионно-технич. помощник режиссёра-постановщика. Руководит также ходом самого представления (в этом случае П. р. иногда наз. ведущим спектакль). П. р. наблюдает за правильным выполнением репетиционных расписаний, за своевременной подготовкой сцены для всех видов репетиций ("выгород очных", текущих сценических, "прогонных", генеральных и др.), выявляет степень готовности необходимых для репетиций и спектаклей аксессуаров (предметов обстановки, бутафории, реквизита и т. п.), обеспечивает (при помощи спец. сценич. сигнализации) своевременный выход актёров на сцену, бесперебойное и точное включение в действие шумовых, звуковых, световых и др. сценич. эффектов, руководит нужными декорац. сменами. Свою работу П. р. ведёт по заранее составленной партитуре, т. е. по экземпляру пьесы, в к-ром указано, что должны делать в каждый момент спектакля те или иные цеха или отдельные сотрудники сцены. В рус. дореволюц. т-ре П. р. часто наз. сценариусом. А. Шн.
ПОМПОНИЙ, Луций (Lucius Pomponius; 2-1 вв. до н. э.)- др.-римский поэт. Ему принадлежат лит. обработки ателланы, от к-рых сохранились только заглавия (ок. 70) и небольшие отрывки (ок. 200 стихов). Они свидетельствуют о тематич. разнообразии пьес П., изображавших гор. жизнь, политич. споры и интриги ("Мартовские календы", "Домогающийся должности", "Запоздалый оратор", "Смотритель храма" и др.), быт ремесленников и крестьян ("Валяльr щики", "Коровий пастух", "Виноградари" и др.). В нек-рые пьесы П. вводил мифологич. персонажи. Поздние римские писатели наз. П. "выдающимся поэтом - автором ателлан" (Макробий, Сатиры 1, 10, 3).
Соч.: Reliquiae, в кн.: Scaenicae romanorum poesis fragmenta, v. 1, Lpz., 1871.
Лит.: Нагуевский Д., История римской литературы, т. 1, Казань, 1911;ВарнекеБ.В., История античного театра, М., 1940. JJuo. Ф.
ПОНКЬЕЛЛИ (Ponchielli), Амилькаре (1. XI. 1834-17. I. 1886) - итал. композитор. Работал в Кремоне органистом, затем капельмейстером. С 1881 руководил капеллой собора в Бергамо; одновременно преподавал в Миланской консерватории, где у него учились П. Масканъи и Дж. Пуччини. Первая опера П. - "Обручённые" (по о. п. Мандзони, 1856, т-р "Конкордия", Кремона), получила популярность во 2-й ред. (1872, т-р "Даль Верме", Милан). Из 10 опер П.всемирным признанием пользуется "Джокондам на либр. А. Бойто по драме В. Гюго "Анджело, тиран Падуанский" (1876, т-р "Ла Скала"). Среди др. его опер: "Литовцы" (по поэме А. Мицкевича "Конрад Валленрод", 1874, там же; новая ред. - "Альдона", 1884, Мариинский т-р), "Блудный сын" (1880, т-р "Ла Скала"), "Марион Делорм" (по о. п. Гюго, 1885, там же). Неоконч. опера "Валенсианские мавры" (соч. 1879) была завершена А. Кадоре (1914, Монте-Карло). П. принадлежат муз.-сценич. шутка "Вечный говорун" (1873, Лекко), балеты "Сестры-близнецы" (1873, т-р "Ла Скала") и "Кларина" (1873, т-р "Даль Верме"), кантата "К Гаэтано Доницетти" (1875), похоронный марш "29 мая" (в честь А. Мандзони), гимн "Памяти Гарибальди" (1882) и другие сочинения.